1 ) 我對片尾那封信的理解
片尾一名正在演習(xí)的美軍士兵撿到了一封從美國寄來的寫給尚武媽媽的信。信中提及寫信人的名字為Clinton,但與尚武母親發(fā)生性關(guān)系并致其生下尚武的美軍士兵名叫Michael,所以很多觀眾可能會對片尾這封信感到莫名奇妙。
我對此的理解是,尚武媽媽的信因?yàn)槌D隂]有收件地址而一直被寄回,所以她在這一次寄信前隨便填了一個地址。而收到信的美國人明顯曾在韓國服過役,并且肯定與某個韓國女子有過性關(guān)系,所以他以為給他寄信的人正是曾經(jīng)和他發(fā)生過關(guān)系的女子,他才給尚武媽媽回了信。只不過他都已經(jīng)忘記了與他發(fā)生過性關(guān)系的女子的姓名,所以只能以“尚武媽媽”這個他認(rèn)為是他兒子母親的稱呼來稱呼尚武媽媽。
我覺得金基德安排這一橋段的意義有二。第一,諷刺美軍士兵在離開韓國時會拿刀在其韓國女友的胸上刻上自己的姓名(片中發(fā)生了兩次)以此讓他們的女友記住他們一輩子,可他們自己卻連這女友的名字叫什么都不記得了。第二,借尚武媽媽隨機(jī)寄信就能找到一個曾經(jīng)在韓國服役并與韓國女子發(fā)生性關(guān)系的美軍士兵,指出想片中發(fā)生在尚武媽媽以及恩洛身上的悲劇實(shí)際有多頻繁地發(fā)生在其他韓國女性身上。
2 ) A cold dead place
這片子看得讓人難受,毆打、殘殺的鏡頭貫穿始終,不僅僅是血腥,視覺沖擊力極大的暴力畫面讓我?guī)缀醣锼涝趪砝铮蝗套涠谩?br>
獨(dú)眼的少女,孱弱的繪畫青年,處處遭人歧視的混血孩,他的母親及母親的舊情人,甚至美國兵,每一個人都活得扭曲、痛苦而殘暴。愛是希望嗎?不是。那么美國呢?更不是。剩下什么,是絕望與無止無盡的折磨。
我并不了解南韓戰(zhàn)爭的背景,但我想,這一切違反人性的異常只可能是戰(zhàn)爭的結(jié)果。來得比撕心裂肺的痛苦還可怕的,是人性的泯滅及至因此帶來的殘暴。人已非人,還有什么生活與希望可言。一直以來,我都相信人性,相信意志堅強(qiáng)的力量,但片子里的人不是這樣的!他們互相侮辱,互相虐待,互相折磨,最后終于崩潰。我沒有資格憎恨他們,因?yàn)槲覜]有經(jīng)歷過他們背負(fù)的這一切,但是,我心里又是那么難過,在愚蠢的戰(zhàn)爭面前,人的力量果真如此渺小,什么都承擔(dān)不起?
總的來說,是有些后悔看這樣的片子的。不是不能接受陰暗,而是這種陰暗來得令人難以理解。旁邊的先生在銀幕上出現(xiàn)刀子或者鋼絲繞上脖子的時候,總會止不住一句"Oh Putain",好似暴力的前奏曲,這樣罵娘不知是對殘忍的錯愕還是如我一般驚恐的表達(dá)。而我只能蜷縮下身子,將頭蒙在溫暖安全的圍巾之中,散場后飛也似地逃回家。
3 ) 當(dāng)我們站在廢墟上我們該討論些什么
這不是一部可以輕松觀看的作品,它意在講述悲運(yùn),講戰(zhàn)爭給所有人帶來的創(chuàng)傷,有人死去了,更多的人殘缺地活著。在戰(zhàn)后的廢墟里,人們厭惡槍械,厭惡死亡,厭惡硝煙和士兵,厭惡與戰(zhàn)爭相關(guān)的一切。老一輩人對朱武的排斥其實(shí)順理成章,他是惡的果實(shí),即使他本無罪過。
命運(yùn)機(jī)巧,因果輪回,環(huán)環(huán)相扣,周而復(fù)始。
兒子通過分娩離開母親,又在鮮血淋漓的吞咽中完成了回歸。
父親在戰(zhàn)爭中失去了右腿,兒子被槍支奪去左腿。
大兵為女孩帶來明亮的世界,而這光明的熄滅也源于他。
現(xiàn)在回想電影,還能記起照片上朱武母親溫婉明凈的眼瞳,帶著少女的歡欣,像春風(fēng)中的露水一樣明亮,那時她一定非常快樂,不然也不會記了這許多年。她接連不斷地給朱武拍照,二十年間一張一張地寄出,她一直說英文,一直保持著當(dāng)年的生活做派,一直等待,直到死亡的盡頭。
獨(dú)眼女孩與她有許多相似之處,但又決然不同。同樣在花朵一樣的少女時分邂逅美國大兵,同樣芳心暗許(挑戒指,跳舞,把腳套進(jìn)士兵靴子,都是少女對心上人的小小期許,她已經(jīng)不自覺地渴望接觸他),不同的是,在這種親密關(guān)系中,她從來沒有把自己放在差等的位置上,和大兵在一起固然是為了治好自己的眼疾,但她決不會予取予求。在她看來,他們之間的快樂是相互平等的給予,她把自己作為士兵的伴侶看待,因此大兵的一巴掌,若于朱武的母親則無足輕重,于女孩而言則是毀滅性的打擊——它否認(rèn)了兩人之間平等性的關(guān)系,這等于否定了她的愛情。
所以她決然毀去了自己的雙眼,非常疼痛,但她從此自由,她不必一生一世期待一個人的垂憐,懷抱著獨(dú)自養(yǎng)大的孩子靜默地死在雪夜里,分離是疼痛的,但是沒有一個自由的生命需要依靠另一個而存活。女孩非常勇敢,因此她自由。這也代表著戰(zhàn)后韓國的意志:要作為獨(dú)立的國家而生存。
影片看似囿于個人的悲歡,然而是否具有作為獨(dú)立個體生存的意志,亦是國祚之本宗。收信人不明,是寄件者外來的悲哀,然而持續(xù)不斷地仰望同一種施舍,卻是寫信人自生的魔障。
4 ) 不必太殘忍
三年前看《野獸之都》,一不小心就成了“金基德迷”,以后斷斷續(xù)續(xù)看完他所有作品??偟膩碚f,他的電影都有極強(qiáng)的形式感,畫面尤其精美。影片人物對白很少,哭和笑是最好的語言,像《漂流欲室》中的啞女、《壞小子》里的男主角、《空房子》里男女主角,他們只是用眼神和表情和動作傳達(dá)喜怒哀樂,雖然如此,觀眾卻能體會出人物內(nèi)心的情感和思想,引起共鳴的同時浮想聯(lián)翩。比如在《弓》中老人和少女在為他人算命,兩人通過耳語,還產(chǎn)生了一種神秘氣氛和懸疑的效果。
一個民族的隱喻
酷愛反映人性和民族的深刻悲劇的金基德,性和暴力這孿生姊妹貫穿他的所有作品。他決不回避對政治和社會現(xiàn)實(shí)的探討,但大多以隱喻的形式出現(xiàn),這得益于他獨(dú)特的創(chuàng)意、新穎大膽的構(gòu)思。影片《漂流欲室》在威尼斯影展上引起轟動,這部電影在其早期作品《鱷魚》、《野獸之都》及《鳥籠旅館》之上,構(gòu)建了一個由復(fù)雜人格、暴力、情欲、唯美色調(diào)組成的民族隱喻——?dú)埧岬墓聧u。孤島這個意象,在他片中重復(fù)出現(xiàn),從《漂流欲室》中的“水上旅館”為《春夏秋冬又一春》的“水上寺廟” 逐漸演變?yōu)椤豆分械膹U船。在“島”這個大意象下,他的影片中還遍布著各種充滿暗示的符號,比如魚、少女、水草、弓、魚鉤。這些意象都在力圖表現(xiàn)一個民族被切割、被傷害的形態(tài)?!镀饔摇防飭∨疄榱俗屇腥嘶貋?,竟將帶鉤的魚線放進(jìn)自己的下體;《打回頭的情書》中女孩為了眼睛復(fù)明而委身美國大兵,當(dāng)大兵要在她胸前刺字時,她又親自弄瞎了自己的眼睛。在這已不是簡單地挽回民族尊嚴(yán)的問題了,而是韓國人遭到輕賤時,采取玉石俱焚的強(qiáng)烈反映,這是韓國數(shù)千年悲情綿延下來的產(chǎn)物,也是這個民族生生不息的根源。在《空房子》里——泰石看到善華被變態(tài)的丈夫折磨,他忍無可忍,用高爾夫球桿擊打善華的丈夫。這樣的情景只能算“軟暴力”,當(dāng)隱忍遭到蔑視甚至讓人絕望時,很難想象那將會有什么事情發(fā)生。
情欲的關(guān)鍵
女性在金基德電影中無疑是舉足輕重,她們是劇情的關(guān)鍵,矛盾的核心。金基德不止一次將形形色色的女人變成了妓女,《撒瑪利亞女孩》似乎都在揭開社會血淋淋的傷疤,同時揭示人的本性。在《撒瑪利亞女孩》中兩個未成年少女為攢夠去歐洲旅行相約賣淫,一個負(fù)責(zé)望風(fēng),另一個則負(fù)責(zé)肉體交易。一次,在警察抓嫖過程中賣身的女孩跳樓自殺,目睹慘狀的另一個女孩受到很大刺激,竟荒唐地決定和那些與朋友交易過的男人睡覺,并把錢換給他們,以期獲得救贖。在《雀籠小客?!分?,金基德把一尾金魚和一組被焚燒的寫真照片在首尾呼應(yīng),表現(xiàn)出妓女的輪回和兩位妓女儀式性的交接。在這些作品中不單是對“性”的單純闡釋,其間內(nèi)在蘊(yùn)涵著佛家“救贖”、“因果報應(yīng)”、“輪回”的意念,《春夏秋冬又一春》中——(1)在無邪的小孩把石頭纏繞在魚、青蛙、蛇的頭上,看著它們掙扎喘息而手舞足蹈。諷刺的是,小孩歷盡滄桑,成為老和尚,他收養(yǎng)的小孩,變本加厲地將石頭硬生生塞入動物的口腔。(2)老和尚拉著石像上山是通過懲罰而自救(3)棄嬰后的母親滑入冰窟窿,是神佛對惡人的懲罰。顯示出佛的公正和明察秋毫,也體現(xiàn)出佛家善惡有報的思想。
在處理情欲方面,我覺得,金基德是繼楊德洛維斯基和今村昌平之后世界上第三個喜歡在人類和動物身上尋找共性的導(dǎo)演。在他作品里,動物出現(xiàn)每個角落。金基德營造出一幅動物與人共存的寧靜和諧畫面:春天寺廟里跑著歡快的小狗,夏天換成了大公雞,老僧借公雞之力把湖中央的木船拖于岸邊。秋天他帶著小貓并用貓的尾巴寫字,冬天老僧自己化成了一條蛇。在中山路邊蛇的交媾預(yù)示了小僧人的性成熟和沖動,情竇初開的小僧人幽會少女偷嘗禁果,破了佛教中的淫戒,魚和蟈蟈是重要的調(diào)情功臣。
離奇得如同夢境
第61屆威尼斯國際電影節(jié)上金基德說過:“如果我的電影不能表現(xiàn)這特別的10%的人的生活,那我就沒什么可說的?!薄臄z的生活往往超脫于現(xiàn)實(shí),有的甚至在現(xiàn)實(shí)中無法發(fā)生,不過是導(dǎo)演一相情愿的構(gòu)思,在他電影里人與現(xiàn)實(shí)關(guān)系往往超脫于社會常態(tài),現(xiàn)實(shí)和夢幻糾葛在一起,令人進(jìn)入一個匪夷所思的世界。在《空房間》中青年泰石每天騎著摩托車挨家發(fā)傳單,他把傳單塞入鑰匙孔中,如果過了幾天這個傳單還沒有被人拿掉,泰石就會撬開鎖進(jìn)去小住一段時間,在那里做飯洗澡,作為交換,他會把房子里破損的電器修理好,替人家把臟衣服洗干凈。這讓我想起了蔡明亮的《愛情萬歲》里那個發(fā)廣告單溜到別人家寄宿的殯儀館銷售員,所不同的是前者是撬門鎖后者是偷配鑰匙。與《愛情萬歲》不同,《空房子》的主題卻不是反映底層人的生活苦澀和心靈的苦悶,它的視角轉(zhuǎn)向了都市形形色色的家庭,讓我們看到形形色色的生活和心態(tài),有還有他在監(jiān)獄里開始進(jìn)行“隱身術(shù)”,出獄后他來到女人的家,女人的丈夫根本看不到他。于是,三人開始了奇特的同居……在這里我們不是想說他的創(chuàng)作來自臆想,如果深入了解金基德后,我們會發(fā)現(xiàn)然他的創(chuàng)作絕非空穴來風(fēng),他的大部分作品都是通過個人和周圍人的經(jīng)歷、故事創(chuàng)作的——比如《野獸之都》從他在巴黎學(xué)習(xí)美術(shù)時的經(jīng)歷提純所得;《海岸線》與他的從軍經(jīng)歷有關(guān);《壞小子》其中的女主角金森華就是以金基德的情感經(jīng)歷演化而來;至于《春去冬來》則是我本人的一些很痛苦的經(jīng)歷和磨難才創(chuàng)作出來的。
出于懲罰而自虐
如果說三池崇史和樸贊郁是名副其實(shí)的“施虐高手”,那么金基德、冢本晉也則是不折不扣的“受虐專家”。而冢本晉也出于無緣由自我的快慰,金基德更多是出于懲罰而自虐(抵命)。像《壞小子》中妓院打手亨吉在公園強(qiáng)吻女大學(xué)生森華,森華賞了亨吉一記耳光。亨吉為了得到森華,不惜陷害她,并把她賣到了妓院,并偷看她被蹂躪的情景而痛苦不堪。他親手毀掉了森華,把她變成了真正的妓女,讓她遭受男人的蹂躪。以期使森華恨他入骨,以期給森華留下關(guān)于他的不可磨滅的記憶---以期愛上他。他極富邏輯拼貼的情節(jié),雖有刻意之嫌,但它總是把觀眾的幻想逼到死角,在他脅迫下,產(chǎn)生一種無法排遣的惆悵。
韓國第一
金基德電影的整體水平很高,題材也相當(dāng)豐富,其中形式感最強(qiáng)、最富玄學(xué)色彩的是《春夏秋冬又一春》,最貼近現(xiàn)實(shí)的是《海岸線》,情節(jié)最飽滿最具張力,表現(xiàn)民族之痛最深刻的是《收不到的情書》,最集中筆墨寫男性的是《壞男人》,最集中筆墨寫女性的是《漂流欲室》,看來最單薄卻最富隱喻色彩的是《弓》(弓在電影在片中首先是老人用來抗拒外部世界的武器,老人用射箭來阻擋外人對少女的侵?jǐn)_;作為樂器,它是人物表達(dá)情緒的工具,最為詫異的是在片末弓箭象征著老人的陽物,那最后一箭真是驚世駭俗)。最有韻味的是《撒瑪利亞女孩》,他以少有的憐憫和寬容,在這部電影的結(jié)尾處渾然天成。他采取了類似于基斯洛夫斯基《盲打誤撞》方式,擺脫了此前他常用的,以死亡結(jié)束痛苦人生的簡單做法。作為警察的父親無意發(fā)現(xiàn)女兒援交,他無法接受現(xiàn)實(shí),于是跟蹤女兒、毆打嫖客,最后完全喪失理智,竟殺死了一個和女兒睡覺的嫖客,走上了一條不歸路。殺人后,父親帶女兒進(jìn)山給亡妻掃墓,第二天下山后打電話向警方自首。當(dāng)警察趕到時,他的女兒正學(xué)開車,看到父親被帶走,她拼命開車追,卻跌跌撞撞地擱淺在山道上……這個情景意味深長,連同他所有作品的精彩片段在我的腦際閃回,構(gòu)成了我對金基德的電影整體印象。
附:金基德的簡歷
金基德1960年生于韓國一偏遠(yuǎn)山村,1990曾赴法國學(xué)習(xí)美術(shù),通過一次公開征集劇本的活動開始創(chuàng)作劇本。他的人生經(jīng)歷相當(dāng)曲折,出生在一個不幸的家庭,最終學(xué)歷是初中(畢業(yè)于農(nóng)業(yè)大專,卻因?yàn)閷W(xué)校為非正式學(xué)校,而未獲得學(xué)歷),后來當(dāng)了5年的兵,從部隊轉(zhuǎn)業(yè)后,因?yàn)楣ぷ麟y找,就到一個殘疾人收容所工作,主要是體力勞動。用金基德自己的話說,“30歲之前的生活,我寧肯把它忘了”。30歲時,為了追尋自己的美術(shù)夢只身去法國學(xué)習(xí),兩年的歐州生活使他充實(shí)了許多?;貒笏瞄e暇創(chuàng)作劇本,沒過多久他的劇本開始獲獎,1996年寫出了劇本《鱷魚》,有一個電影公司希望將其拍成電影。從此之后一發(fā)不可收,共創(chuàng)作電影12部,被我視為“韓國第一導(dǎo)演”。
5 ) ...
大師級的道具和場景的設(shè)計。某些場景會產(chǎn)生一種生猛的驚悚感和荒誕感,如獨(dú)眼女沖進(jìn)塑料大棚追趕頑童,穿透薄膜攥住他,瞪大眼珠;Chang-guk騎摩托沖進(jìn)田里,倒栽入泥,一場大雪封住泥土;看著Ji-hum塞進(jìn)嘴里,卻從屁眼里拉出的鐵絲團(tuán)。
Chang-guk死的暴烈,讓人悲傷,但死亡的物理方式卻那么滑稽、荒誕,這份滑稽和荒誕使悲傷加倍。
分布在影片中,數(shù)次空中偵察機(jī)的鏡頭,城鎮(zhèn)街頭無處不在的英文招牌,都表明南韓戰(zhàn)后被美國的徹底接管、監(jiān)視,權(quán)利關(guān)系一目了然。這是一部有明顯政治隱喻的電影。
片中人物的指代性,應(yīng)該說比較明顯了:Ji-hum和獨(dú)眼女二人一體,代表韓國戰(zhàn)后尋找獨(dú)立自我又充滿缺陷和自我矛盾的現(xiàn)實(shí);Chang-guk代表美韓失衡的聯(lián)姻中遺留的難題(片中表現(xiàn)為,作為“雜種”生存的艱難),Chang-guk母親代表軟弱又可憐的對美國抱有的幻想,屠夫和Ji-hum父親,則代表蒙蔽善良,阻礙前進(jìn)的父權(quán)。他們處理關(guān)系的方式都那么暴力和偏執(zhí)。獨(dú)眼女孩最后刺瞎痊愈的眼睛,以及反抗大兵的刺青,顯示南韓民族性的暴烈拒絕,隱喻韓國真正實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立自主的意愿。正是偏執(zhí)和暴烈,承托著意愿的堅定。
片中草民生活處處顯露的愚昧、兇狠,流露了對國民性的批判和反思。所有民族,在經(jīng)歷苦難走向未來過程中都會經(jīng)歷掙扎、苦痛。戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷和后遺癥,會放大人心中的惡,就像標(biāo)榜自己服役三年的狗屠夫一樣,其生存哲學(xué)是變得更兇狠,且需透過雙眼流露,讓人懼怕。電影對不同角色的眼睛描寫,也是出彩處之一。
影片極具金基德個人風(fēng)格的場景也多次出現(xiàn):為盆中女人洗澡,射箭。這是導(dǎo)演作者性的直接外露。
少許個人覺得的不足,后半段積攢的情緒釋放的有些拖沓。依然絕對優(yōu)秀,但在收放自如上,也許可以做得更好點(diǎn)。
6 ) 生于此時,他們注定不得善終
深夜一點(diǎn),看完金基德早期的一部叫作《收件人不詳》的影片,我得出了這么一句話。
二戰(zhàn)后,朝鮮半島分裂為兩個國家。這個故事發(fā)生在美國駐軍的南韓的一小被山圍繞的小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)的天永遠(yuǎn)是灰蒙蒙的,猶如炮灰一般,不時飛過的各種戰(zhàn)斗機(jī),偵察機(jī)猶如一只吃人的巨鳥,遮天蔽日,讓整個小鎮(zhèn)更顯陰霾;村子里一年到頭,有數(shù)不清的到處亂跑的狗,讓這個村子里彌漫著一層關(guān)于憤怒、仇恨、欲望的氣息。
這個村子里有一群人,他們生于此時,于是他們注定不得善終??吹娇旖Y(jié)尾的時候,我才想起來,我以前一定是看過這部電影的,因?yàn)檫@個關(guān)于一群人的悲劇在很多年前已經(jīng)深深的震撼過我一次。我無法清楚的描述出那些人最后爆發(fā)如此大的去毀滅他人、以至于讓自己陷入萬劫不復(fù)的動因。就像那個母親,在兒子死后每日坐在那輛車箱里,不斷的咀嚼著什么東西。在影片快結(jié)尾時,我清楚的看到原來兒子的全尸只剩下被單下的一顆頭顱,而我剎時也明白了原來那個母親在一直咀嚼的竟是兒子的尸身,我感覺到了那一刻人物心理所承受的巨大的壓抑,但我又永遠(yuǎn)不會說清楚。
像狗一樣的活著
相當(dāng)精彩,全是杯具
韓國這十幾年來拍的朝鮮戰(zhàn)爭片大多具有強(qiáng)烈的反思色彩,不過竊以為,金基德的這些作品反而比那些戰(zhàn)爭大片更適合作為韓國視角來參考。和諸多韓國導(dǎo)演相較,金基德一直顯得很另類,他拍的片子沒有韓片常見的浪漫,而是嚴(yán)肅而沉重,帶有悲觀色彩,其寫實(shí)仿若楊德昌。本片講述的是六位主角扭曲的精神狀態(tài)。
這個溫帶村莊有張壓抑的臉孔,薄層土裸露,漫長干燥的冬春伴有沙塵,山地囚羈了男女老少,上帝護(hù)佑的美國人也插翅難飛。一柄刀,一張弓箭,一把手槍,都能自戕,一條鋼絲、一張漁網(wǎng)、一根狗繩,一截電線,都能做成一個上吊的套索,孩子們紛紛向暴力投誠,誰也不留求生的余地?!傅乩頉Q定論的悲觀視點(diǎn)」
遠(yuǎn)去的年代,偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村,寧靜中孕育著不安,壓抑里燃燒著仇恨。殘酷,兇狠。你看到了發(fā)生的一切,卻很難追究為什么會發(fā)生這一切。那是莫名其妙的仇恨,和那個民族隱秘不宣的傷痕有關(guān)。
朝鮮半島戰(zhàn)爭結(jié)束后的荒蕪期,人人自保、迷惑、無所依靠。沉默失語的年代無需任何回信,沒有人知道什么是明天。電影整體把握上還不夠成熟,主角較多不分輕重,悲劇分散而顯得雜亂。但已集合所有的金基德元素:含蓄的情色、歇斯底里的暴力、突破常理的畸戀、粘滯的悲情以及由始至終的道德控訴等等。
最后,美國大兵在荒野殘陽中讀出那封信時,頭皮一陣陣發(fā)麻。金基德,你太狠了!
像極了今村的《豬與軍艦》,那里將日本比成豬,這里將韓國比作狗。源自歷史,因而電影成了遺留問題的呈現(xiàn)。傷害與欺凌不斷發(fā)生,希望與前景一片灰暗。多處傷疤都留有美國的印記,治愈后也不得不面對再創(chuàng)的結(jié)果。無法報仇便傷害自己。用一群人的掙扎與死亡換一個惡性循環(huán)的缺口。
1.金基德深揭民族歷史瘡疤之作。2.隱喻符號用得爐火純青,直指韓美關(guān)系,宿命與輪回。3.老金拿手的動物象征:以狗喻人,兀想及[黃海]。4."失去"右眼的三人行場景極具黑色幽默。5.又見憂傷而荒誕的重口味奇觀:以狗自慰,被狗吊死的狗販,割乳,弓箭射襠,吞拉鐵絲復(fù)仇,V字倒栽蔥自盡。(8.5/10)
嬰兒占有乳房,乳房刻有名字,虐子割掉乳房。
收件人不明,自我身份不明。8.2
看遍金基德幾乎可以百毒不侵了就
把別的亞洲電影都拋一邊吧
能有的沉重與荒誕都有了
越想就會覺得越牛逼的一部。無論從人物、種族、男女、性愛、語言、空間等任何一個角度,全片都充滿了二元關(guān)系。但不是彼此對立,而是相互混雜一起。所以本片也是如何提純關(guān)系=韓國人如何獲得自我身份認(rèn)同的寓意電影。三位中心人物最終都選擇了自我毀滅,以達(dá)到身份的回歸與自我救贖。
金基德早期的最大問題是過分的象征主義。在野心勃勃的[收件人不詳]里,他繞進(jìn)了眼睛、信、狗、槍等一大堆意象,卻在劇情線上磕磕絆絆陰晴不定,這些符號于是失去支持成了空中樓閣。他一味做出苦吟姿態(tài),卻蓋不住英文戲指導(dǎo)的孱弱。這種廉價煽情來自于對內(nèi)容的不自信,事實(shí)上這個現(xiàn)實(shí)題材本是很有力的。
金基德算是一個優(yōu)秀的二流導(dǎo)演,模仿能力很強(qiáng),原創(chuàng)能力偏弱。他最好的作品都有出處,《春夏秋冬又一春》模仿裴鏞均的《達(dá)摩為何東渡》;《收件人不詳》模仿今村昌平的《豬與軍艦》;《空房間》模仿若松孝二的《無水之池》。
痛苦。我能感受到金基德電影中人物的痛苦,我想在電影拍攝中整個劇組應(yīng)該都沉浸在一片壓抑中。與自我的決裂,與環(huán)境的決裂,無處發(fā)泄的痛以極端的方式被釋放出來。也許,極端的方式,才配得上極端的痛?!都t高粱》里的男子,在剝下人皮后失去理智;而金基德的人物卻都全然清醒著。這就是中韓電影之別。
越來越敬佩韓國的電影,特別是金基德的。沒有那么精彩,也許更加荒涼,人物木訥,自閉,但刻畫的都是真真切切的有溫度的感情。和臺灣的吳念真有點(diǎn)相似的感覺。。。相比起來近年的大陸港臺片差距就形影自濁了·······
壓抑的年代連吼叫都難以出聲,在絕望的戰(zhàn)爭之后,我們只能用最殘忍的辦法虐待自己和別人