3.5 萬年不變的配樂詩朗誦，但這次也太水了吧？

@ metrograph

杜拉斯式的賢者時(shí)光，獨(dú)一無二的電影體驗(yàn)。Gertrude Stein式的語言，加上PPT的畫面。去色情的畫面癥候，加上催眠。

這種獨(dú)一無二的敘述方式是如何被杜拉斯創(chuàng)造出來并毫不費(fèi)力地將割裂開的聲畫維系在均衡的協(xié)調(diào)狀態(tài)，是一個(gè)謎。畫面開始轉(zhuǎn)入虛無，從屬于聲音，聲音成了全部，兩股并進(jìn)的敘述音猶如在跳動(dòng)的音符，重復(fù)、變奏、擴(kuò)散，透散出詩韻，而那種如波浪般滾動(dòng)的韻律感最后又指涉出一個(gè)個(gè)深沉又絕望的愛情故事。

太！好！了！

多層次的電影，正在拍攝的電影和想象中的電影，在持續(xù)不斷的旁白中，杜拉斯的影像對空間的描述如同一一幅幅缺少了主體的油畫，而觀眾則必需臆想出影像的全部信息，對“中場休息”上妝的演員也是同樣，在此才滲透出這種觸不見看不著的情感；必須指出，杜拉斯作為作家的意識(shí)還是凌駕于她的影像的，但好在依舊有對電影本體的思考，后半段過于重復(fù)冗長，節(jié)奏上可以更好。

一邊下載一邊看，看得不認(rèn)真，看過留腳印。現(xiàn)在資源帝，沒有節(jié)操觀，什么都往迅雷搬

she gives him two kinds of dates，the one that are cancelled，the ones she doesn‘t cancel.

5。看杜拉斯電影的人分兩種，認(rèn)真看對白的，和不認(rèn)真看對白的

“作家電影”的名號(hào)放在杜拉斯身上再合適不過

唔?？碊ominique Sanda 化妝，她不動(dòng)的時(shí)候美如雕像。

7.5/10。視覺上是各種空鏡頭（有時(shí)會(huì)有人出現(xiàn)，但不是故事中的角色），聽覺上是旁白在敘述/討論「兩個(gè)互不認(rèn)識(shí)物理上一直相距遙遠(yuǎn)的一男一女通過電話聊天曖昧」這個(gè)故事。這種聲畫對位配合上固定或緩慢的運(yùn)鏡等視聽風(fēng)格營造了一種充滿寂寞氣息的詩意氣質(zhì)（契合文本。詩意得益于聲畫對位，原理同質(zhì)于80s的戈達(dá)爾電影）。但本片的聲畫異步極其狠，這導(dǎo)致信息量極其過載。

10/31/2022 - 11/01/2022, @ The Criterion Channel. Otherworldly time and space. 失聲的，蒸餾的，恍惚游離的。身處于夢境中或潛意識(shí)里才黯然而現(xiàn)的時(shí)空。凝視的流動(dòng)與冷靜。被凝視與經(jīng)過的空無?！盩he ship Night is facing the mists of time.”

電影分兩種，杜拉斯的電影與其他電影。

杜拉斯的電影算是另類中的另類，畫面成為聲音的從屬。

與《印度之歌》一樣，依舊文學(xué)/旁白主導(dǎo)，音畫從未同步，但張力無窮。通過午夜電話傳遞增強(qiáng)的依賴與欲望，以及其他處理使其甚至有超前性——對當(dāng)代各種媒體與人際親密復(fù)雜關(guān)系的預(yù)示……無論如何，在高度同質(zhì)化的電影媒體環(huán)境中重看此片頗覺豐富，值得再看。

性愛是最原始的生命力，越是壓制就越是洶涌。

或許是偉大的電影 但無法不睡

as great as india song

一旦看見 故事即死； 杜拉斯用文學(xué)詩意的文字語言 給我們一次或者無數(shù)次絕無僅有的觀影體驗(yàn)，因?yàn)樗泄适露荚诋?dāng)時(shí) 完全自由地演繹在每一個(gè)人的世界里