真的不懂豆瓣評(píng)分為什么這么低。這么好的片子給這么低的分?jǐn)?shù)？真的看懂這片子表達(dá)的含義了嗎？莫非是機(jī)翻一樣的中文字幕限制了理解深度？這片子的臺(tái)詞寫的非常精彩。中文翻譯的蒼白生硬，無力吐槽。

Cruella差點(diǎn)變成自己親媽的過程對(duì)應(yīng)了Nietzsche的"Wer mit Ungeheuern k?mpft, mag zusehn, da? er nicht dabei zum Ungeheuer wird. Und wenn du lange in einen Abgrund blickst, blickt der Abgrund auch in dich hinein."

（與怪物戰(zhàn)斗者，要小心自己不要變成怪物。而當(dāng)你凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你。）

Cruella的確在復(fù)仇的道路上越走越遠(yuǎn)，綁架狗狗，毀掉秀場，想讓Baroness失去一切。這些做法都和自己想要消滅的怪物越來越類似。她逐漸不是那個(gè)戴著紅色假發(fā)唯唯諾諾但是富有靈感與想法的Estella。但是她最后也沒有變成十足的怪物。她成為了跨越勇士與怪物的存在 -- 她最終擊敗了怪物，但也沒有繼續(xù)是勇士，而是成為了擁有怪物的資產(chǎn)與能力，且還保有善心的人。

編劇應(yīng)該對(duì)希臘神話很熟悉。Baroness對(duì)自己孩子的冷漠程度和對(duì)權(quán)勢的貪戀和Cronus有的一拼。Cronus為了保有自己的權(quán)勢親自吃掉了除Zeus以外的所有孩子。最小的Zeus被母親Rhea救下來。她騙Cronus吃下了一塊石頭，而Zeus則在Cretan Mountains上慢慢長大，養(yǎng)母是溫柔的精靈Amalthea（一說是只母山羊）。Zeus長大以后也是去尋仇，推翻了Cronus的恐怖統(tǒng)治。瞧瞧，這故事線和John把Cruella托付給溫柔善良的Catherine；Cruella長大了再去尋親媽的仇多么相似。不過換了個(gè)性別而已。

這種神話化的斗爭反映了人類社會(huì)中永遠(yuǎn)存在的新一輩與老一輩的矛盾。老一輩一開始嫌棄新一輩會(huì)拖累自己；而當(dāng)新一輩證明自己比老一輩更有能力的時(shí)候，又覺得新一輩會(huì)威脅到自己，最好趕緊消滅掉。所以Jung的神話原型論真的在這里還挺適用的。

片中留了一個(gè)懸念，Jasper問她是不是真的要?dú)唿c(diǎn)狗的時(shí)候，Cruella的眼角露出和自己生母一樣的瘋狂神色。直到后面我們才知道她其實(shí)并沒有殺了直接導(dǎo)致自己養(yǎng)母死亡的斑點(diǎn)狗。這里只是給媒體和觀眾一個(gè)懸念，開一個(gè)有些惡趣味的玩笑。 最后片尾的彩蛋也暗示Cruella在她養(yǎng)母小伙伴的愛和照顧之下并沒有變成親媽那樣的narcissist。同時(shí)呼應(yīng)了心理學(xué)中的Nurture vs Nature。

本片最精彩的處理之一其實(shí)是在末尾的彩蛋里。整個(gè)起源故事直接被編劇逆轉(zhuǎn)了事件發(fā)生順序。原動(dòng)畫里的Roger和Anita的斑點(diǎn)狗們不是Cruella自己的斑點(diǎn)狗生的，Cruella原本也沒有一只斑點(diǎn)狗。動(dòng)畫里是Roger的狗Pongo在窗邊看到了Anita和她的Perdita，急急忙忙沖向公園致使他們的狗繩纏繞在一起他們才遇見的。這個(gè)電影里的順序是Cruella收養(yǎng)了三只斑點(diǎn)狗，其中的Genghis生了小斑點(diǎn)狗，她分別送了Roger和Anita一只小斑點(diǎn)狗?？梢灶A(yù)見的是，如果Roger和Anita以同樣的方式再遇見，他們起碼應(yīng)該感謝Cruella無意中促成了這段良緣。

最后Cruella把Hellman Hall的man拆掉只剩Hell Hall真是有點(diǎn)好笑。果然大女主電影不需要任何man！她當(dāng)然還是需要Jasper和Horace的陪伴，但是說實(shí)話這倆角色換成兩個(gè)女性也不會(huì)有任何違和感。

首先要說明一點(diǎn)，拋開所有片外因素，這部片子我看得很爽。

艾瑪·斯通飾演的庫伊拉，也許不符合《101只斑點(diǎn)狗》里的庫伊拉，但十分符合迪士尼路線下的庫伊拉。

這樣一個(gè)游走在惡與善邊緣的女人，必須是“乖乖女的惡”，是“孩子式的惡”，要不然怎么能當(dāng)?shù)鲜磕岬呐鹘悄兀?/p>

她的“黑化”，是因?yàn)橛懈鼔牡娜讼啾啤?/p>

她的反擊，是因?yàn)閺?fù)仇的驅(qū)動(dòng)。

因此，在社會(huì)公序良俗不待見的灰色地帶，庫伊拉才能夠順理成章地獲得父母和孩子的同情。

她有一張王牌，在囂張而瘋狂的報(bào)復(fù)行為背后，她才是那個(gè)受害者。

她在浴火歸來。

看到有人說，這部片子讓他們想到安妮·海瑟薇和梅麗爾·斯特里普的《穿普拉達(dá)的女王》。

從人物關(guān)系上，確實(shí)很相似。不過，《穿普拉達(dá)的女王》的人物沖突核心在于價(jià)值觀的沖突，而《庫伊拉》則在于權(quán)力的爭奪和基于過往仇恨的宿怨?？础镀绽_(dá)的女王》，大部分女孩更感同身受的是在一個(gè)陌生職場打拼——尤其是在一個(gè)女孩子們夢寐以求的職場打拼，最后獲得大魔王認(rèn)可的那種驕傲感和成就感。

《庫伊拉》盡管也頻繁構(gòu)建了幾個(gè)類似“位于設(shè)計(jì)金字塔頂尖的女男爵夫人對(duì)籍籍無名女孩設(shè)計(jì)的青睞”這種橋段，但基于從一開始這部電影就把女男爵夫人是殺人兇手的事實(shí)拋到觀眾面前，基于艾瑪·斯通飾演的庫伊拉從小就是一個(gè)自信心爆棚、壓根不需要認(rèn)可的女孩，女男爵夫人的“認(rèn)可”反而讓我們感到譏諷，也讓庫伊拉感到譏諷。

為什么我會(huì)說，這部電影看得很爽？

原因便在于，庫伊拉從一開始的目的就不是獲得女男爵夫人的認(rèn)可，而是要踩在她的頭上，告訴所有人，她才是那個(gè)王冠上的天才設(shè)計(jì)師。她一次次踩著女男爵夫人上位，以復(fù)仇之名上位，野心被裹上正義的糖漿，連做作的姿態(tài)也變得可愛而神清氣爽。

正是這種“我很壞也很善良”的路線，我們可以肆無忌憚地跟著她走上世界之巔。

所以爽，這部電影很爽。

而且，它爽得很干脆，它用艾瑪·斯通和艾瑪·湯普森的組合，給我們打造了一部充滿表演張力和質(zhì)感、背后卻絕對(duì)沒有人文情懷和反叛深思的電影。

不要質(zhì)疑我，我絕對(duì)是在夸這部商業(yè)電影。

我一向主張，不是每一次創(chuàng)作都要帶來人文的反思。我們贊美那千分之一的美好的電影，并不是意味著要用那千分之一的美好的電影，去衡量所有的電影。與其看到那些把商業(yè)和文藝結(jié)合得不倫不類的四不像，我寧愿所有的商業(yè)片都能放棄自我欣賞，尊重講好一個(gè)故事的商業(yè)邏輯。

我很喜歡。推薦。

By 川者（歡迎關(guān)注）

昨晚看完庫伊拉，到現(xiàn)在依舊還在被震撼到……

迪士尼現(xiàn)在真的很清楚我們當(dāng)代女性想看什么電影，庫伊拉沒有什么愛情線，一味的講了關(guān)于“女性復(fù)仇”（被復(fù)仇者男女都不重要）的故事，近年無論是迪士尼的電影，這部庫伊拉，還是先前的無敵破壞王2，再或者是美國夢工廠出品的瘋狂原始人2也好，越來越把女性需求放第一位，女性在電影、電視劇，動(dòng)畫里面，不再依靠男人的力量去生活，這才是好的一個(gè)進(jìn)步以及開端。

就算迪士尼或者是別的電影公司是為了營銷賺錢利益才去拍的女性主義電影，那也是對(duì)女性覺醒有一定幫助的，就連迪士尼都開始告訴女性“你不必只當(dāng)公主，你也是可以拯救世界的英雄”，那我們又何嘗沒有理由不去改變自己呢？

每位女性都將是自己生活中的主角。

本篇影評(píng)我主要會(huì)分成兩個(gè)部分。第一個(gè)部分是對(duì)庫伊拉服設(shè)道的一個(gè)討論，第二部分是對(duì)部分劇情的一個(gè)解讀。

時(shí)尚部分。怎么說呢，就真的蠻瘋的。但其實(shí)里面很多設(shè)計(jì)都有一個(gè)英國70s搖滾朋克的基調(diào)在。設(shè)計(jì)師通過很多小細(xì)節(jié)來展現(xiàn)庫伊拉的黑化過程。從無名小卒時(shí)期的馬丁靴和鉚釘裝飾，再到打工仔時(shí)候的A字裙和金屬領(lǐng)帶（這個(gè)好酷），一直到最后繼承家業(yè)踩的高跟鞋。仔細(xì)看其實(shí)能夠看出服設(shè)里面的小巧思。

很明顯，設(shè)計(jì)師對(duì)庫伊拉的打造更注重在她的party look上。逐漸夸張的入場方式將朋克搖滾里面的反叛精神發(fā)揮得淋漓盡致。當(dāng)然這樣的‘瘋子’英國設(shè)計(jì)師，大家一般都會(huì)想到傳奇的Alexander McQueen。關(guān)于他的設(shè)計(jì)，我就不再這里贅述了。最開始嶄露頭角的櫥窗設(shè)計(jì)，用報(bào)紙和涂鴉堆切出的凌亂到近乎瘋狂的美感，其實(shí)看得出一種對(duì)高級(jí)時(shí)裝的抗議。高級(jí)時(shí)裝在很長一段時(shí)間甚至現(xiàn)在，都是一種精英文化體現(xiàn)，尤其是在高級(jí)定制中的獨(dú)一無二，對(duì)精英階層來說更是身份和地位的一種外在象征，但都是對(duì)極具裝飾性的女裝而言。電影中的伯爵夫人很顯然就是這一階級(jí)的代表，而從小和城市最底層的人接觸的庫伊拉正是在她的對(duì)立面。但又因?yàn)闀r(shí)尚是精英文化，所以庫伊拉的設(shè)計(jì)里面正體現(xiàn)了這兩種元素的碰撞。從垃圾車?yán)锩娉鰜?，讓無數(shù)條廢棄紗裙隨風(fēng)飄揚(yáng)，還有比這更drama的出場方式嗎？如果有，也可能是庫伊拉本人想出來的。在現(xiàn)在的時(shí)裝界的中，我能看到這種精神就有hedi，尤其是他將街頭元素和celine一直存在的精英文化很好的結(jié)合，鴨舌帽配高級(jí)禮裙，除了他，在老牌時(shí)裝屋里面可能也就在Valentino的廣告中會(huì)看到，當(dāng)然還有他在ysl時(shí)候的搖滾精神。除了他之外，還有像demna很多很多向伯爵夫人的設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)起挑戰(zhàn)的設(shè)計(jì)師。

就劇情來說，我想就幾個(gè)點(diǎn)特別討論一下。

火。在電影中火是一個(gè)不可或缺的元素。第一次庫伊拉與伯爵夫人的正面交鋒中，就用火焰玩變裝，這在前面也有鋪墊，就在他們商討偷珠寶計(jì)劃的時(shí)候，有一個(gè)在用紙玩火。庫伊拉選的是伯爵夫人1960系列的紅色禮服，不只是火的顏色，更是復(fù)仇的顏色，當(dāng)然也有可能是搭配養(yǎng)母給的那條項(xiàng)鏈的因素在?；鸬牡诙纬霈F(xiàn)，就是在庫伊拉身陷火海。常說‘真金不怕火煉’，添的這一把火，讓庫伊拉成為真正的庫伊拉。在這前面的情節(jié)中，其實(shí)庫伊拉有點(diǎn)走火入魔了。被救下來之后，庫伊拉懂得控制她的情緒了（？），不得不說插一句，庫伊拉在知道生母真相后跑出來到攝政公園那一段，石頭姐的特寫那段演技很棒。所以就很容易懂，為什么庫伊拉沒殺伯爵夫人，還給了她第二次機(jī)會(huì)，因?yàn)榫拖袼f的‘I am better than her’。

反派。就如我在標(biāo)題拋出來的疑問一樣，反派真的是徹頭徹尾的反派嗎？迪士尼這幾年的反派電影，其實(shí)都在探討在善與惡這種二元對(duì)立敘事下的灰色地帶。大家對(duì)反派的定義都不相同。在我看來，庫伊拉并不是一個(gè)反派，只是活得太自由了。是一個(gè)很厲害的越軌者。

要知道，并不是所有的問題都有答案的。這就好像武則天留下了一塊無字碑，是非功過全由他人評(píng)判。

當(dāng)你看到片頭亮起迪士尼的廠標(biāo)時(shí)，是否感到一絲乏味？心想，合家歡的童話故事又來了？確實(shí)，迪士尼給人的印象一貫如此。

不說別的，光從分級(jí)就能看出來。迪士尼過往的大部分電影分級(jí)都是PG或G級(jí)，基本全年齡都能看；到了2003年，才有了第一部PG-13級(jí)電影《加勒比海盜》，該系列的續(xù)作也延續(xù)了該分級(jí)；于2009年收購漫威后，迪士尼治下的漫威電影都是PG-13級(jí)的；至于那些經(jīng)典IP翻拍電影，如《灰姑娘》《美女與野獸》《獅子王》《阿拉丁》……則基本都是PG級(jí)。而于近日（6月6日）上映的《黑白魔女庫伊拉》同屬經(jīng)典IP改編，其PG-13的分級(jí)已算尺度最大的了。

那么這次迪士尼有帶來改變嗎？《黑白魔女》是否有所突破？還是說，它只是迪士尼“幼齒向”大定位下的又一變種？

01

看之前，我還挺期待《黑白魔女庫伊拉》的。特別是得知影片改編自《101忠狗》，講述的是女魔頭庫伊拉的成長史，就更期待了，我很納悶迪士尼會(huì)怎么改編這樣一個(gè)反派故事。

可看過之后，也就明白，迪士尼的尺度也就到這兒了。用一句話形容觀感：《黑白魔女庫伊拉》就像一個(gè)穿著奇裝異服的好學(xué)生，看似挺叛逆，實(shí)際特乖巧。換句話說，它只是擺出一副與世界為敵的樣子，但最后心里想的還是與世界相安無事。

為什么這么說呢？我們先看影片的故事。

如果僅從劇作層面講，《黑白魔女》的結(jié)構(gòu)是非常工整的。用一個(gè)相聲術(shù)語形容就叫“三翻四抖”，也就是說，影片先后經(jīng)歷了三番鋪墊，才兜出最后的大反轉(zhuǎn)。

細(xì)看的話，這三番又各有側(cè)重。

跳過童年的序幕段落，第一番實(shí)際是個(gè)“職場片”，講述孤女艾斯黛拉闖蕩倫敦，被男爵夫人相中，成為了一名時(shí)尚設(shè)計(jì)師。單看這一番，很像《穿普拉達(dá)的女王》的前半部分，講草根少女如何逆襲職場。

等到第二番，懸念出現(xiàn)了，艾斯黛拉偶然發(fā)現(xiàn)男爵夫人竟然戴著母親留下的項(xiàng)鏈，于是計(jì)劃和朋友偷回項(xiàng)鏈。這一番進(jìn)入“盜匪片”模式，講這個(gè)小團(tuán)伙如何掩人耳目，闖關(guān)奪寶。

再往后，隨著艾斯達(dá)拉發(fā)現(xiàn)驚天秘密——男爵夫人很可能是當(dāng)年殺害母親的兇手，影片進(jìn)入第三番，開啟“復(fù)仇爽片模式”。

在經(jīng)歷這次“虛假的勝利”后，影片終于迎來最后的大反轉(zhuǎn)，艾斯黛拉墮入“靈魂黑夜”，開始絕地反擊。

如此一波三折，層層推進(jìn)，而且借由這個(gè)遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，影片勾連起若干類型元素，從而保證了全片的可看性。

02

除去上述表面故事，我覺得更有趣的是影片暗表的兩個(gè)“潛故事”。一個(gè)是“母女戰(zhàn)爭”，一個(gè)是“人格交戰(zhàn)”。

先說前者。

《黑白魔女》的導(dǎo)演是克雷格·吉勒斯佩，他的前作《我，花樣女王》同樣講述了一場“母女戰(zhàn)爭”。

片中的母親徹底顛覆了傳統(tǒng)母親的慈愛形象，她對(duì)女兒只有利用，毫無愛意。如果把這種母女關(guān)系代入《黑白魔女》，你就知道，導(dǎo)演實(shí)際把同樣的絕望情緒也帶到了這部電影里?！逗诎啄防锏哪赣H同樣對(duì)女兒沒有絲毫愛意，不止如此，她還視女兒為仇敵。這種恨看似沒來由，但實(shí)際上它正是來自母親的極端自戀，于是當(dāng)她面對(duì)鏡子時(shí)，她才同時(shí)辨認(rèn)出了自己以及自己今生最大的敵人——那個(gè)最像自己的女人——女兒。

于是，慘遭拋棄的艾斯黛拉在養(yǎng)母的撫養(yǎng)下長大，并在逐漸接近真相后，與自己的生母展開一場時(shí)尚對(duì)決。

如果我們再結(jié)合上影片的時(shí)代背景，那是上世紀(jì)七十年代的倫敦，朋克狂潮正席卷全城，而片中這場母女戰(zhàn)爭，便同時(shí)有了時(shí)代更迭的味道。它實(shí)際給我們呈現(xiàn)的是：新興的藐視傳統(tǒng)的朋克風(fēng)潮，是如何在街頭的狂歡中擊潰老去的一代。

隨著這場“母女戰(zhàn)爭”愈演愈烈，另一條“人格交戰(zhàn)”的暗線也隨即展開。

原來，養(yǎng)母自小教艾斯黛拉向善，實(shí)際是在壓抑她內(nèi)心繼承自生母的那一重“魔鬼人格”。從這個(gè)角度講，整部影片也可以看作是艾斯黛拉內(nèi)心雙重人格（天使人格“艾斯黛拉”與魔鬼人格“庫伊拉”）之間的交戰(zhàn)。

而最終結(jié)局其實(shí)是非常暗黑的，艾斯黛拉設(shè)計(jì)向生母復(fù)仇，但也正是在復(fù)仇的過程中，她內(nèi)心的魔鬼被逐漸喚醒，引導(dǎo)她一步步墮落成了“母親”。這是個(gè)“屠龍少女終成惡龍”的故事，而復(fù)仇成功的那天，便是惡龍的成人禮。

講到這兒，我想起另一部電影《小丑》。

《小丑》同樣是一部“反派傳記片”，而且和《黑白魔女》一樣，它也在呈現(xiàn)主角“負(fù)面人格擊敗正面人格”的全過程，只不過前者是小丑戰(zhàn)勝了亞瑟，后者是庫伊拉取代了艾斯黛拉。

而且兩相對(duì)比之下，你更能看到《黑白魔女》的局限。

這種局限不止于分級(jí)的差別，《小丑》是一部R級(jí)片，而《黑白魔女》只是一部PG-13級(jí)的合家歡電影；更在于，比起《小丑》那種晦暗的風(fēng)格，混雜著底層悲鳴的戾氣與形銷骨立的孤獨(dú)，相比之下，《黑白魔女》還是顯得太童話、太幼齒了，按照它的故事走向，它原本可以通往徹底的“黑”，可走到半路卻停了下來，而最終結(jié)果，就像庫伊拉的頭發(fā)那樣，一半黑，一半白，卡在了一個(gè)進(jìn)退失據(jù)的尷尬位置。

而這一切最集中的體現(xiàn)就在于，為了讓這個(gè)反派敘事也能歸于一個(gè)正面的團(tuán)圓結(jié)局，影片又一次打出迪士尼最擅長的“親情牌”，讓已經(jīng)黑化的庫伊拉半帶哭腔地對(duì)朋友說出那句：“你們是我的家人，你們是我的全部。”

這個(gè)突來的情緒轉(zhuǎn)變，令人措手不及；更致命的是，它完全模糊掉了庫伊拉“瘋狂、邪惡、藐視一切”的人格特質(zhì)，也讓這個(gè)人物的弧光落點(diǎn)變得曖昧不清。

你甚至都很難想象，如果這個(gè)IP繼續(xù)拍下去，當(dāng)庫伊拉以真正的反派形象出現(xiàn)時(shí)，她能對(duì)主角構(gòu)成真正的威脅嗎？一個(gè)仍然回歸了家庭——這一最普世情感的女魔頭，還是真的女魔頭嗎？

當(dāng)然，這些問題在迪士尼現(xiàn)有的制片框架下是幾乎無解的，能做到《黑白魔女》這個(gè)份兒上，已經(jīng)是迪士尼的極限了。但對(duì)我來說，這很泄氣。

那種感覺就像經(jīng)過一連串精彩配合，終于面對(duì)空門，卻又放棄機(jī)會(huì)，轉(zhuǎn)身把球傳回了隊(duì)友。

03

最后，我們拋開上述敘事，再從女性角度聊聊。

不難發(fā)現(xiàn)，這部電影是一部以女性為絕對(duì)主角的電影。不光第一主角是女性，大反派是女性，就連三只斑點(diǎn)狗里唯一讓我們記住了姓名的也是一條母狗……而男性角色，無一例外，全都是輔助角色。

按說這里面應(yīng)該能挖掘出某種女性表達(dá)。但就像那句話說的，女性主演的電影不等于女性電影。這部電影同樣如此。

通觀全片，它實(shí)際與性別議題毫無關(guān)系。甚至上綱上線點(diǎn)兒說，片中的女性角色仍是某種男權(quán)話語體系下的標(biāo)準(zhǔn)女性。且不說大反派“男爵夫人”本身就是個(gè)他者稱謂，就看她的形象、舉止、為人，她對(duì)于權(quán)力的迷戀，實(shí)際更像一個(gè)霸道的“男人”；而主角艾斯黛拉看似非常特立獨(dú)行，但正如前文所述，這個(gè)人物最終的落點(diǎn)仍是回歸了“家庭”，而她回歸的那個(gè)“家”，不是別的，正是繼承于父權(quán)遺產(chǎn)的男爵的城堡。

從這個(gè)意義上講，迪士尼的又一重保守性暴露無遺。

黑，不敢真的黑；自然女，也不能真的女。

所有冒犯的可能都在巨大的創(chuàng)作慣性下，規(guī)規(guī)矩矩地收整起來。就這樣，迪士尼的童話又一次上演，只可惜，觀眾們早已經(jīng)長大了。

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迪士尼今天放出了最近上映的《黑白魔女庫伊拉》的網(wǎng)友們自制的海報(bào)，每一張都好美！

《黑白魔女庫伊拉》是迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫《101忠狗》的反派角色庫伊拉的前傳，美帝已經(jīng)上映，我已經(jīng)看啦，非常不錯(cuò)！狂推一下！

不劇透，講個(gè)超大的亮點(diǎn)，因?yàn)樵凇?01忠狗》里，庫伊拉為了抓狗狗有個(gè)理由，就是要做班底狗的大衣，所以在《黑白魔女庫伊拉》里面，庫伊拉是個(gè)時(shí)！裝！設(shè)！計(jì)！師！

然后這部片里，涵蓋了櫥窗設(shè)計(jì)，時(shí)裝設(shè)計(jì)，古著店，園藝設(shè)計(jì)，時(shí)裝秀，舞臺(tái)設(shè)計(jì)，家居設(shè)計(jì)、非常非常養(yǎng)眼！最棒的是：所有的設(shè)計(jì)全！部！在！線！

不管是庫伊拉的老板（媽）還是她自己，每一套服裝都好看?。ㄗ屑?xì)看，里面還出現(xiàn)了香奈兒和迪奧）到最后時(shí)裝秀的時(shí)候，很多傭人在一個(gè)莊園里做準(zhǔn)備，里面擺的植物都是精心搭配過的！好看！

而這部片也發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)中的倫敦，所以有一種復(fù)古英倫的調(diào)調(diào)，超級(jí)養(yǎng)眼！前半段講的是一個(gè)小設(shè)計(jì)師（庫伊拉）成長的故事，看得出片子其實(shí)是在向《穿普拉達(dá)的惡魔》致敬，后半段有個(gè)小小的反轉(zhuǎn)，有狄更斯小說的那種情節(jié)推進(jìn)的感覺了！

完全可以看成一部英倫復(fù)古狄更斯版的《時(shí)尚女魔頭》，或者是時(shí)尚版的《霧都孤兒》！

其實(shí)我更喜歡的是這部片的臺(tái)灣的譯名：《時(shí)尚惡女庫伊拉》。

所以，這一組藝術(shù)海報(bào)，也是非常到位了！

國內(nèi)好像馬上就要上映了，小伙伴們mark起來趕緊去電影院看?。?/p>

重要的講三遍，去電影院看，去電影院看，去電影院看。（因?yàn)槊绹嫌沉?，現(xiàn)在網(wǎng)上有了資源），但是還是呼吁大家去電影院看，因?yàn)樵诖笃聊簧峡磶煲晾臅r(shí)裝秀，仿佛置身其中，我看的是iMax版本的，還是很震撼的！

最后忍不住還是要小小劇透一下——庫伊拉被洗白了。