有看臺灣綜藝節(jié)目康熙來了的習(xí)慣，前段時間主持人蔡康永駁斥李敖說，要深刻就看書去，別指望電視。也許他說的電視專指綜藝節(jié)目，但更有可能是泛指，包括電視劇在內(nèi)，以前我是同意的，現(xiàn)在則不然了。

    
    電視劇同樣可以深刻，而且可以深刻到極致，比如這部《不要和陌生人說話》。
    好像是02年的劇，當(dāng)時沒機會看，但難免聽到周圍廣泛的討論，一如后來的《潛伏》，一看編劇，竟然有一個相同的名字—姜偉。

   


    在電視劇的諸多類型中，這種揭示社會瘡疤的現(xiàn)實題材類型令人肅然起敬，它將一個人們習(xí)以為常卻又實質(zhì)病態(tài)的現(xiàn)象通過血淋淋展示細節(jié)的方式，來提醒麻痹的大眾，更提醒麻痹的受害者自己。

    我無法想象當(dāng)年熱播此劇的時候，社會是怎樣的一種震驚，那些正在遭受家庭暴力的無數(shù)個“梅湘南”又是如何在電視劇看到自己命運的翻版，而整個社會的相關(guān)救助組織又真正有了多大的實質(zhì)進步？

    整個電視劇灰暗而陰冷，讓人窒息，好幾處情節(jié)的驚悚程度直逼好萊塢的恐怖大片。
    
    

    在人物角色的設(shè)定上，處處匠心獨運：
    
    首先，安嘉和的醫(yī)生身份堪稱經(jīng)典，高級知識分子，在社會廣受尊重，關(guān)系觸角甚至延伸到了中央的高層官員。收入就更不用說，概況起來就是高學(xué)歷，高地位，高收入，典型的“精英”階層。
    而梅湘南則是一個中學(xué)化學(xué)老師，一個極具群眾認(rèn)知基礎(chǔ)的職業(yè)，有誰沒接觸過老師呢，即便是農(nóng)村里挑糞的老漢，都可能見過來給自己孫子家訪的老師。
    這樣的組合，可以稱為“黃金組合”了，家庭暴力發(fā)生在這樣的家庭里，才百倍地令人震撼。如果安嘉和是一個卡車司機，或者搬運工，也許觀眾反倒是很平靜，觸動不會這么大。（此處絕無職業(yè)歧視之嫌）

    
    而這樣黃金組合的家庭，為什么會發(fā)生這么恐怖的家暴呢，表面上是高兵的出現(xiàn)，實質(zhì)根本與之五官，前妻張小雅就沒發(fā)生過少女時代被強暴事件，仍然逼打至自殺，所以根源還在丈夫安嘉和身上。
    心里扭曲，猜忌心，老是懷疑妻子跟別的男人好，即使妻子跟路上的行人說一句話也不行，什么樣的男人會這樣呢，答案只有一個，他是一個性無能者，最起碼他對自己的能力自卑，這點編劇雖然沒有明確的臺詞給出，但已經(jīng)是呼之欲出了。
    試想，為什么他對弟弟不那樣殘酷，不對同事，不對朋友，不對一切人，唯獨對兩任妻子如此。

    寫到這里，背脊一陣涼意，猶如葉斗從窗口偷拍到那組鏡頭后做噩夢一樣，原本恐懼害怕的應(yīng)該是那個有秘密的人，可刺破別人秘密的人往往會反過來處在更大的恐懼中。為什么會有夜晚？為什么不陽光永照？

    梅湘南的遭遇，只是冰山浮出水面的部分，而張小雅卻是那水面以下，她的凄慘無助，只被簡簡單單的記敘在那本薄薄的有可能永無見天日的日記本里，沒有人幫她，沒有劉薇，沒有鄭同，甚至沒有一個肯打架的娘家哥哥，那個可憐卑微的女人，甚至連面貌都沒有正面的特寫鏡頭，猶如日韓恐怖片里被丈夫殺死后封在水泥墻里的受害者，讓人可憐又可怕。


    

    寫到這里，心情跌落到了極致，還是稍稍轉(zhuǎn)移下視線，看看劇中那些帶有“陽光”的配角吧。
   
    安嘉睦：王學(xué)兵扮演起來還是得心應(yīng)手的，人長得雖然不帥，但詮釋這種平凡的正面力量剛剛好，他的眼神跟他哥哥的眼神一對比，就是天堂和地獄。
    
    劉薇：令人有些崇拜的新女性，獨立堅強，果決勇敢，不光是梅湘南的精神支撐，更是梅追求自由和幸福的啟蒙導(dǎo)師，更是所有女性觀眾學(xué)習(xí)的榜樣，讓人扼腕嘆息的是她的過早離世，讓人贊嘆欽佩的是她面對生命最后時光的態(tài)度，這只有經(jīng)歷過生死時刻的人才能明白。
    特別要提到的是，劇中有處情節(jié)，好像是她跟梅湘南的通信里說起的一段經(jīng)歷，大學(xué)時她們?nèi)ヅ篮馍降臅r候，迷了路，在半山腰看著太陽慢慢落下去，想到了死亡于是抱頭痛哭的情節(jié)，極富畫面感，極富哲性思維。我愛這段美麗的敘述，我愛劉薇這個角色。
  
    葉斗：矛盾的理想主義者，連名字都帶有這種色彩，小時候曾想過當(dāng)警察，想過當(dāng)哲學(xué)家，長大了雖然說自己變現(xiàn)實了，但骨子里仍然堅持著理想主義。他的嗓音可以去中央人民廣播電臺當(dāng)主持，他的拍攝靈感可以去拍《老男孩》，可惜他選擇了一條與死亡握手的路，扮演電視劇版的《后窗》男主角，可惜結(jié)局是悲劇。當(dāng)然他有毛病，有缺陷，愛賭博，還接受了五萬塊的交易誘惑，但不能掩蓋這個人物的藝術(shù)家氣質(zhì)的正面光芒。
    
    妮娜：一出場，就把我抓住，因為她非常像網(wǎng)絡(luò)上那對著名的雙胞胎，甜美可愛的臉型，嬌小的身材，略帶娃娃音的少女嗓音，性格活潑爽朗，簡直就是陽光的代名詞。后來，愛情讓其成長，最后一個鏡頭的披肩直發(fā)，溫柔成熟的表情又極具女人味。

    高兵：其實他才應(yīng)該是安嘉睦，他跟安嘉和更像是兄弟，他跟安嘉和的高智商和極強控制欲如出一轍，如果不是當(dāng)年犯事，他真的有可能成為一個名醫(yī)，或者別的什么諸如房地產(chǎn)商的社會名流，不過他應(yīng)該更放得開一些，不會偷偷摸摸打女人，而是明目張膽地肆意玩弄女人，數(shù)目將不止兩個。

    梅湘南母親：可憐的人，全劇最最可憐的人，打在兒身，痛在母心，所有梅湘南身上的痛苦將加一倍發(fā)作在她身上。在短短的幾個月時間里，被衣冠楚楚的得意女婿兩次告知自己孩子的死訊，告訴的方式之委婉含蓄，體貼關(guān)懷，讓人有掉落深淵很久不落地的感覺，最終瘋了，有誰能不瘋嗎，我想是世界上怕是沒有的。



    關(guān)于此劇，還有很多想說的，比如安嘉和掩飾的本領(lǐng)，與人溝通的能力，塑造自身形象的天賦，還有那個老牛吃嫩草的葉斗的鄰居禽教授，那個娃娃臉的警察小鑼，那個無奈的梅湘南哥哥......


       希望姜偉能在揭示社會瘡疤方面繼續(xù)努力，諜戰(zhàn)劇固然精彩，但何必逃避現(xiàn)實呢？

不知道為什么，起了這樣的一個題目。看起來和空間里流傳的雞湯文沒什么區(qū)別，甚至你可能會覺得這個題目甚至比雞湯文里的更LOW，更不經(jīng)琢磨。然而，這個題目，卻是我在看完《不要和陌生人說話》之后，得出的最真切的感受。
你可能會覺得，我的這個觀點有點私心，甚至你會覺得我的這個想法與劇中最后走向自我滅亡的男主人公安嘉和不謀而合。的確，安嘉和確實是在為自己而活，盡管他口口聲聲說愛梅湘南，聲稱自己可以為了她和孩子獻出生命，我們依然不懷疑，他從頭到尾最愛的依舊是自己。他為了不讓家里空蕩蕩的，為了下班后家里有個人陪，把不愿意和自己在一起的妻子禁錮在身邊；他在殺害葉斗之后，為了怕自己的證據(jù)公之于眾，又親手把自己保釋出來的妻子的哥哥殺害；他可以因為白天在工作中的不滿，因為妻子和別的男人多說了一句話，回到家里便對她拳打腳踢…….于此種種，我們都可以認(rèn)為，安嘉和的人生是徹頭徹尾的為了自己。為了自己的野心，為了發(fā)泄心中的不滿，為了保全自己的臉面….盡管在電視劇劇終的時候，安嘉和舉著槍對自己的弟弟說：“我這一輩子都是為了別人而活?！比欢男袨?，尤其是他對自己妻子的行為，充分說明了他只是一個神經(jīng)質(zhì)的極度利己主義者。然而，他的這種活的方式，并不是我們所倡導(dǎo)的，極度的為了他人成全不了自己，極度的為了自己則會不擇手段，本文所提倡的，是要在德與法的范疇內(nèi)，適當(dāng)?shù)臑樽约憾睢?br>反觀他的妻子梅湘南，她出嫁的時候眼睛里是閃著光芒的。然而就在短暫的幾個月的婚姻生活后，她的眼神變得空洞，完全沒有了為人兒女時的無憂無慮。甚至，再看到安嘉和的時候，她的目光里充滿了恐懼。用安嘉睦的話來說，他的嫂子是個好人。的的確確，梅湘南是個好人。在學(xué)校里，她是嚴(yán)謹(jǐn)負責(zé)的梅老師；在家庭里，她也努力的成為一個好的妻子，即使是新婚不久后安嘉和第一次動手打她，湘南也在努力的尋找有沒有自己的錯誤。在故事的前半段，她始終覺得，婚姻生活，家庭生活對她來說是不可或缺的，她不可能因為別的什么去放棄家庭，即使這個家庭已經(jīng)不在溫暖，甚至連基本的安全也不能保障，她依然認(rèn)為，家里的那個人會改好。
她也曾有一些覺悟，想要離開。在她第四次被打的遍體鱗傷后，她選擇了離開，說的不那么動聽，她選擇了出逃，選擇了逃離安嘉和，逃離他們在廈門的冰冷的房子。她本打算在福州把孩子安穩(wěn)的生下來，可是一路遇到的顛沛流離，也曾讓她動搖。好友劉薇得了癌癥，自己又沒有經(jīng)濟基礎(chǔ)，只能在一家餐館（后面到了一家招待所）工作，靠干辛苦的體力活來換取微薄的報酬。然而，她最怕的不是窮，也不是辛苦受累。是最后一次安嘉和帶著她的母親來到了福州，才徹底使她心中艱辛堆積起來的信念崩塌。為了孩子以后能有爸爸，為了孩子出生可以不用擔(dān)心奶粉錢，為了自己年長體衰的老母親在廈門有人照顧，她還是選擇回到了那個“家”。她天真的以為，只要自己能把孩子平安的生下來，以后的日子再苦再累她也能抗。興許安嘉和這次是真的變好了，興許她和她的小孩以后能過上安穩(wěn)的一家三口的幸福生活，興許…..沉重的現(xiàn)實終究還是打破了這一切，她所設(shè)想的美好最終全都淪為幻想。安嘉和的一個耳光扇走了她的孩子，也扇走了她對婚姻生活殘存的最后一絲的期望。
再來看一下劇中最大的亮點。梅老師的好朋友劉薇，她才是新時代成熟女性該有的樣子。她從一開始就勸導(dǎo)湘南，要擁有自己獨立自由的生活。湘南總覺得劉薇的話對她來說不適用，只要家庭和睦她可以犧牲很多東西，最后的結(jié)果也證明了梅湘南的愚昧。事實上，我覺得，劉薇的話不僅適用于她自己和梅湘南，更適用于全中國千萬萬的女性。不管你的角色是什么，是妻子，是女兒，或者自己一個人，無論你去做什么，首先你都需要熱情的擁抱自己，愛自己。只有你自己的生活獨立了，自由了，你才能把更多的愛去傳遞給身邊的人。
在中國的社會觀念里，曾持續(xù)幾千年，我們?nèi)ピu判一個女性好壞的標(biāo)準(zhǔn)通常都是是否有在家里好好地相夫教子。然而，我們從來不去想，這條標(biāo)準(zhǔn)究竟是誰去定下來的，為什么衡量一個男性是否成功的標(biāo)準(zhǔn)是事業(yè)，女強人卻總是一個雙義詞？曾經(jīng)聽過一個危言聳聽的言論，所謂的女強人就是半夜對著墻哭的女人。說實話，當(dāng)我第一次聽到這句話的時候，我的心里也是贊同的，似乎這個社會上，我們已經(jīng)親眼目睹了并相信許多女性為了家庭退居幕后卻換了家庭的和諧的例子。然而，等我長大了，我逐漸明白，這不過是一種封建思想殘存下來的印證。社會之所以需要女性在家相夫教子，是希望男性有更多的時間去專注自己的事業(yè)。正是因為這個世界上仍然是男性主導(dǎo)，男女依然不平等，這樣的說法才會一直延續(xù)下來約束女性。
看到這兒，可能會有讀者會懷疑，寫這篇文章的人是不是狂熱的女權(quán)主義者。并不然，女性由于身體力量與男性的差異，歷來被視為弱勢群體，被視為需要保護的一方。對此，我是非常贊同的，從來都不希望這個社會上有一天會淪為遠古時期的女權(quán)社會，也不奢求女性有一天會在社會地位上超越男性，只是希望，這個社會，會把男女當(dāng)成一樣來對待。希望有更多的女性朋友能為了自己而活，不要為了生活而委曲求全。先為自己活再為愛的人活，畢竟，為他人而活的人得不到幸福。最終，她也不能使身邊的人得到幸福~

在2001年的某一天，馮遠征讓全體中國人都產(chǎn)生了嚴(yán)重的心理陰影。要說家暴題材，《不要跟陌生人說話》一定是具有里程碑意義的作品。姜偉創(chuàng)作的這部劇不長，僅有23集。但足以做到環(huán)環(huán)相扣、險象環(huán)生、扣人心弦了，下面就從劇情的構(gòu)造上來講講這部影片。

>>>>>>人物設(shè)置：

安嘉和：男，胸外科專家，在全國享有聲譽。
梅湘南：女，年輕漂亮的中學(xué)老師。
高兵：男，當(dāng)年強奸梅湘南的男人。
劉薇：女，梅湘南的閨蜜。
安嘉睦，男，安嘉和的弟弟，公安警察
梅建剛：男，梅湘南的哥哥，因為打殘高兵而入獄。
葉斗：男，電視臺編外記者，無意中拍下安嘉和施暴場面。
胡妮娜：女，方醫(yī)生女兒。
鄭同（曉凡）：男，婦女聯(lián)合會工作人員

>>>>>>環(huán)境設(shè)置：
主發(fā)生地：廈門
其他：福州、深圳

>>>>>>情節(jié)構(gòu)建：

階段一：（1-5）
1.核心矛盾：梅湘南和安嘉和結(jié)婚前夕，當(dāng)年強暴梅湘南的高兵從監(jiān)獄里逃出，要回廈門報復(fù)梅湘南。
2.矛盾化解方式：
梅湘南視角：接到高兵的騷擾電話------答應(yīng)做警方誘餌------高兵殺保鏢------被高兵綁架-----成功被救出-----第一次被安嘉睦打-----停職后被第二次暴打----丈夫表白真心，求原諒。
安嘉睦視角：珍愛結(jié)婚前夕忐忑不安的妻子------了解到妻子被強奸的事實（曾經(jīng)的不潔）------解救妻子-----記恨妻36小時與強奸犯獨處（現(xiàn)實的不潔）----第一次施暴------給高兵動手術(shù)、被高兵言語刺激-----高兵用自殺陷害安，安被停職-------第二次施暴-----懺悔。
葉斗視角：紀(jì)錄家暴的記者視角

階段二：（6-17）
1.矛盾設(shè)置：這個階段是矛盾升級的階段，矛盾的設(shè)置是層層遞進的。
2.過程演進：第三次施暴——梅湘南不聽劉薇話，回家，辭職-------梅憂心忡忡，打婦聯(lián)電話；安開始針對葉斗進行反偵察------安聽梅第二次打婦聯(lián)電話，第四次施暴；葉斗、曉凡同記錄——梅離婚失敗----第五次施暴，打昏軟禁------安失手殺葉斗----梅有身孕，逃往福州-----安氏兄弟因葉斗案、梅死（誤傳）起疑心------安找梅母去福州勸說，動用關(guān)系放出舅子，梅回。

階段三：（18-23）
1.矛盾升華：你竭力挽救的，也是你現(xiàn)在正在竭力破壞的。
2.過程演進：第六次施暴，梅流產(chǎn)，弟弟出氣再次進監(jiān)獄------安殺梅弟，梅母發(fā)瘋-----弟嫂情升溫-----梅遭監(jiān)禁----梅逃跑至深圳，與鄭相遇------安氏兄弟反目-----安南下深圳，找到梅，自殺------梅拒絕弟、嫁給鄭。

總的來說，兩個主人公，施暴者是一個有前科，沒有安全感的男性；被施暴者是一個擁有過多仰慕者的好妻子。故事的最大戲劇性在于，一個渴望安全感的人得不到安全感。

1、不管遇到什么，一定不能絕望。

2、卑躬屈膝無退路。

3、醫(yī)生只有一個原則：治病救人。

4、有害怕就沒有自由。

5、感情嘛，就是遷就嘛。

6、回憶是一種心情，只有在你心緒最平靜的時候它才會來。

7、委屈不能求全，外面的空氣總比屋里的好。

8、對于母親來說，生命跟孩子相比是次要的。

9、只要扛著，就沒有過不去的事！

10、你要是失去了一樣最心愛的東西，你就拚命地去想它，它就一定會回到你身邊的。

11、我可以容忍你在外面吃喝嫖毒，因為那都不會夠成對妻子最大的傷害。但是你不能對我動手.我不允許你對我身體跟心靈的侮辱。

12、不是任何障礙我們都能克服的。

13、這個世界上并不缺少你這一個警察，可是對于我，恰恰就是多了你這一個。