看過本片很難想象這是爾冬升或任何經(jīng)歷多年的熟練導(dǎo)演的作品，更像是久居國有體制內(nèi)養(yǎng)尊處優(yōu)或藝術(shù)學(xué)校學(xué)生團(tuán)體的作品。問題太多，不想多說。我只想談一談中國和藝術(shù)質(zhì)量這個問題。
       中國一直以來對藝術(shù)都有同情票，之前的《舞魅天下》、《中國達(dá)人秀》等各種選秀作品在評論之中也有大量的類似語境。假設(shè)一個非先天性的舞蹈者因外因致殘，卻沒有放棄夢想選擇繼續(xù)跳舞，并走上了舞臺。我們之中就會有一個強(qiáng)大的力量去為了鼓勵他而贊許他?；蛘呓档徒∪说臉?biāo)準(zhǔn)，內(nèi)心想著“他都已經(jīng)殘疾了，不能拿健全人的要求來要求他?！?br>       世界上有各式各樣的行業(yè)，所有的行業(yè)都可以打馬虎眼，甚至是最追求真實的體育行業(yè)，某個人或某些人可以在親友的關(guān)懷和幫助下克服自身的缺陷來達(dá)到夢想，唯獨只有藝術(shù)。藝術(shù)是殘酷的，非常殘酷，殘酷到唯出身論。一個先天具有優(yōu)秀嗓音的人不用任何努力即可輕松打敗一個后天極其努力卻嗓音缺乏特色的人。天才和庸才唯獨只在藝術(shù)行業(yè)里無法逾越——甚至就在出生那天。
       這個殘酷的定理，經(jīng)歷了平權(quán)革命、經(jīng)歷了資本主義工業(yè)化，甚至經(jīng)歷了社會主義的洗禮，卻仍然保留下來，精益求精不是說努力就會有回報，而是努力永遠(yuǎn)都不夠，在沒有短板的情況下，再去追求更高的完美。
        藝術(shù)另一個殘酷定理就是唯結(jié)果論。有很多藝術(shù)家傾其一生只有一部作品，有很多藝術(shù)家完成作品之后即自殺，甚至一直頂著自殺的欲念去完成作品。這些故事后來被人們挖掘出來，但沒有哪個有尊嚴(yán)的藝術(shù)家會在展示作品的時候向觀眾說，“我為了完成這部作品已經(jīng)自殺很多回了，所以請可憐可憐我吧?！?br>        如今，這些個定理在中國不管用，在藝術(shù)領(lǐng)域，魚龍混雜，任何人都可以做導(dǎo)演都可以寫劇本都可以當(dāng)演員，任何人都可以寫大字，都可以做雕塑，都可以放把空椅子就叫藝術(shù)，都可以脫光了往大街上一躺就說是行為藝術(shù)，都可以在畫布上甩兩筆就叫解構(gòu)、抽象，只要能上高音就算歌手，只要能打字就算作家。中國真正實現(xiàn)了毛主席在延安藝術(shù)工作者會議上的講話。那么，我們?yōu)槿祟愃囆g(shù)領(lǐng)域奉獻(xiàn)了什么呢？
        最近有一個詞經(jīng)常出現(xiàn)在影評里叫“誠意”。什么是“誠意”？不是說演員在零下10度的嚴(yán)寒里脫光了床戲，不是連拍1個星期的連場戲，演員沒有休息，不是為了拍戲炸傷了臉，不是為了拍戲很少和家人見面。就是你做你的工作的時候動腦子了。這個要求之低，低到嫖客只要求妓女是女的。然而大量的垃圾作品連這一點都做不到，而是批量生產(chǎn)的，沒有任何價值的徹頭徹尾的垃圾。為了減去人們看到垃圾的尷尬，而編造了之上的種種故事。這不是在創(chuàng)作藝術(shù)，而是對人類和世界文明的強(qiáng)奸。
       這種強(qiáng)奸可以持續(xù)多久呢？我相信絕對比他興起的時間要短得多。我們有個很簡單的例子：香港。香港電影人每個人都經(jīng)歷過港產(chǎn)劇輝煌的時代，香港電影和電視劇批量生產(chǎn)毫無價值、劇情、服裝、布景、臺詞甚至人物故事都雷同的電視劇。在音樂、戲劇、詩歌全方位的領(lǐng)導(dǎo)整個亞洲，可是如今全方位的銷聲匿跡，導(dǎo)演、演員、歌手集體來大陸淘金，繼續(xù)把這些經(jīng)驗傳授給大陸同行。
       
       
               

且不論劇本怎么樣，還是挺佩服導(dǎo)演的，"橫漂"不過也是許許多多中"漂"中的一種，整部片子除了客串的演員，都是沒有認(rèn)識的群演特約，不知道是他們撐起了導(dǎo)演的夢還是導(dǎo)演圓了他們的夢，然而他們還在路上，也許以后的日子，他們都還是那個他們，繼續(xù)漂！
故事其實很簡單，就是實現(xiàn)夢想的不易和路途上的艱辛，也講了很多大道理！當(dāng)然肯定會感染很多人，因為夢想的道路上很多人都在漂。很多人打趣的說當(dāng)群演看起來還是蠻有意思的，可以看到那么多的大明星，可以有"技巧"的躲在一邊等完工……可是看到片場那一幕幕，我是挺心酸的，拍攝環(huán)境就不用說了，那么多人的現(xiàn)場，一個不留神，就得一遍遍重來，無形的壓力也隨之來！
片中的幾大主演個性都挺鮮明的！他們的長相或許不足以讓別人馬上記住，但是他們所發(fā)生的故事，卻能讓很多人感同身受吧！萬國鵬滿腔熱情，王婷經(jīng)歷事情看透那里，覃培軍由于自身經(jīng)歷懂得珍惜，仗義，小結(jié)巴懂得從低做起，一步步來，魏星好高騖遠(yuǎn)，林晨善解人意，太過縱容男友，徐小琴小店老板為自己老公的夢想支撐，沈凱滿心演員夢………其實就是很現(xiàn)實的一幕幕夢想，人情冷暖！
后來該走的走了，該留的留了，有些看到了希望，有些依然苦苦支撐，沈凱那一段看的人確實很心酸，有人說他老婆要不走，他可能就成功了，然而那段戲訴說著拍戲的不容易，也訴說的夢想的艱辛，努力了，并不一定成功，機(jī)會來了，還得有那個心態(tài)和實力去抓??！
總覺得這就好比趕早上上班高峰期趕公交車！里面看起來已經(jīng)飽和了，可是外面的人還是用盡力氣往里面擠！哪一行業(yè)又不是這樣的呢！里面其實可能還是有空間的，門口擠了很多人，里面的人不一定想要挪一挪，本來就是這樣，誰愿意在本來就不寬敞的地方在讓出位置來讓別人擠進(jìn)去呢！不要怪人情冷暖，現(xiàn)實就是這樣，你沒有坐到車上的椅子，那么就不要怪別人已經(jīng)占了它！要是你拼盡了全力擠上那輛公交車，當(dāng)它在停下來的時候，你會以什么心態(tài)去看待還在門口苦苦擠的人群，是想著互相調(diào)整一下，看能不能再塞進(jìn)一兩個，還是漠然的看著他們？！
原本可以有其他的辦法讓你成為坐著的那個人——倒著走一站或者起早一點點，然而這些你都不去做，只是一味責(zé)怪為什么車上的人就不能稍微給你讓哪怕一只腳的位置，那你注定只能永遠(yuǎn)擠在門口，看著一輛輛的車從面前走過，你擠的要瘋了，還是被擋在了門外！
夢想是什么，有些人清楚，有些人糊涂，能不能實現(xiàn)，天時地利人和，缺一不可！當(dāng)然，別忘了，在你沒努力之前就放棄了，就什么都沒有了！
我是路人甲，或許以后我就有名字讓你看見了！

首先從電影名字我是路人甲立意上直接看出這是一碗大大的心靈雞湯類型的電影，以喜劇性內(nèi)容為主，故事內(nèi)容較為緊湊。但往往能體現(xiàn)這種題材中心的電影卻不多見 路人甲這一點做得不夠好~娛樂性比正能量宣傳的效果更多，觀眾看到的純屬笑點， 體現(xiàn)不出這個片子的價值意義。片中給的臺詞分給群眾有些太過了 ，演員演技略浮夸`倒不如直接找群眾正正經(jīng)經(jīng)的拍個紀(jì)錄片，也好過這樣表達(dá)得過分生硬，就好像鴨總不能生出雞蛋的感覺是一樣的！這個片子大家看看笑笑就過了吧~想要看真正的心靈雞湯的電影不建議觀看哦

　　

　　首先要抱歉在前，即便在這部都是路人甲的電影里，我瞬間記住的名字始終還是王婷和萬國鵬。對于其他演員只能以劇中的角色指代。

　　題出《秋興八首》其三。有一剎那想改寫為 同學(xué)少年都“很”賤，感覺輕佻了。草草不工，還是想把文章的最后提到最前：這些演員，這些工作人員也許出身貧寒，境遇逼仄，但他們都在努力工作著，都在活著。他們被看到已屬幸運，所以不賤。

　　路人甲，寫得不是他們，而是我，而是那些正努力或者正被擦肩而過的我們。

　　以下正文。

　　一、蘇格拉底說

　　如果我要說這個電影的男一號應(yīng)該不是梁朝偉版染谷將太——萬國鵬。而是那個曾經(jīng)做過礦工的男孩。我非常喜歡他的那句話：我遇見過塌方，現(xiàn)在活在陽光下面，已經(jīng)成功。

　　所有的成功都幾乎遵循這樣一條規(guī)律：這個就是祖師爺賞飯吃。這個人就是該吃這行飯的。嗯，此處應(yīng)該出現(xiàn)吳彥祖。但這句話就是扯蛋。譬如這個我都沒有記住名字的演員，好不容易湊到鏡頭前也會被趕到后排的演員，他的確算是這些群演里最為成功的人。

　　并非是因為他的話擲地有聲，并非是因為他覺得劫后余生就可以心安理得。我認(rèn)為的成功只有一個標(biāo)準(zhǔn)，那就是一個人自覺的，甘于不斷前行。所有的人幾乎都是為了跑快一點，然后就可以趴著，就可以“錢賺夠就回家”。但他不是。他知道隨時可能塌方，隨時可能有滅頂之災(zāi)，隨時都讓他的努力毀于一旦。所以他說的“現(xiàn)在活在陽光下面”。我理解為他活著的每一瞬間就提醒自己陽光隨時都會消失，哪怕陽光就在前面。

　　用他最喜歡的一句話就是：如果沒有事情做，那就先找事情做起來。如果塌方了，如果被迫離場了，那么就找別的辦法繼續(xù)走。這不僅僅是為了成功甚至生存，而是他憨厚的笑容告訴我：除了繼續(xù)走，沒有第二條路。

　　和他在一起那個身體壯健卻顯然也是其貌不揚(yáng)的場工也是如此：我什么都做，我只想除了活下去能存點錢，隨便買點什么寄回家。他的思維更為直線。他基本是覺得像塌方哥那樣有板有眼更為安全。于是他們有了一次近乎同步的爆發(fā)。

　　能摸魚偷懶近乎生存本能，同樣的工作時間同樣的收入，那么減少工作的強(qiáng)度和密度就算自己給自己加薪。這甚至算是一種秘訣，算是一種成功。于是當(dāng)睡到連服裝都無法歸還，睡到被大導(dǎo)演垂青卻遍尋無果。看著這一切的努力二人組近乎破口大罵：

　　魯迅說：……蘇格拉第說：……等等說：……！

　　猶如電影開頭，某凱指著桌上的一大堆心靈雞湯：這都什么玩意，沒用。

　　這個電影被強(qiáng)烈指摘的也是這個“心靈雞湯沒有”。

　　我想說看看兩個人近乎猙獰地在咆哮那些“說”的時候，我覺得是有用的。人生的時刻是由無數(shù)個瞬間組成的，心靈雞湯可以讓部分善意的瞬間凝固下來。然后那就是地獄里的光，刀頭舔蜜。人生幾乎都是無用的，那么只能不斷地去舔，不斷的去尋找那哪怕是因為幻覺產(chǎn)生的光。

　　理直氣壯地蘇格拉底說吧，理直氣壯地雞湯吧，那可以吊住一口氣，接下來吃別的就行了。但如果這口氣都散了，那就是只能在上班的時候找地方睡覺了。

　　二、廣場舞

　　在這些演員里，我第二個記住的就是那個獨舞的女孩。（抱歉同樣想不起名字）從角色角度，這段獨舞算是比較罕見的特寫。

　　這個特寫給予的不僅僅是這個女孩子的基本功，而是之前她妹妹數(shù)落的那句話：你連在廣場跳舞的勇氣都沒有。

　　我記得是在黃霑的一個片子里，他調(diào)教一個男孩的辦法是讓他去大街中心咆哮然后被眾人唾罵，然后又在對方稍微成功后讓老朋友去喝倒彩打擊。這種近乎斗蠱的做法雖然慘烈，但所謂殺出一條血路也只有這個辦法。

　　可惜那個女孩還是只敢在夜深人靜的時候獨舞。甚至被路人的眼光嚇到差點回頭。當(dāng)然這一次她最后還是奔放了一次。

　　這里我想到的是畢竟這個女孩還是有一定功底的，如果連這些功底都沒有還敢跳舞嗎？我覺得應(yīng)該敢。

　　繼續(xù)走最困難的是開始走，開始在哪里，知不知道自己已經(jīng)開始。是不是跳舞的那個瞬間已經(jīng)開始了？所有的橫飄，所有的路人，幾乎都覺得開始了自己的人生，但如果他們放棄，他們回頭，并非說他們走不下去，而是他們還是從未開始。想辦法開始，想辦法在眾目睽睽下去跳廣場舞，不是跟著跳，而是自己跳。

　　這才是路人甲變成路人某某某的開始，沒有之一。

　　三、你想親我嗎

　　爾冬升始終會讓你目睹一次愛情。目睹一次讓你覺得這像真的一樣的愛情。

　　當(dāng)王婷換了錢（我沒有搞懂換的是什么，感覺有貼現(xiàn)的意思，難道她手里的是銀行承兌匯票？）之后，面對萬國鵬她悻悻地說：你是不是要我的號碼？

　　萬國鵬狼狽不堪。

　　愛情似乎該是不求回報的?；蛘哒f該所圖甚遠(yuǎn)。捕網(wǎng)掛餌，徐徐思量。那種類似捕食的東西也許也叫做成功：抱得美人歸，再抱別的歸。

　　兩個人里面王婷似乎一直占據(jù)主動：謹(jǐn)慎，倔強(qiáng)，隨時準(zhǔn)備說出你和別的男人一樣。

　　萬國鵬也知道自己的確和別的男人一樣，這時候我覺得他淳樸的父母給了他最好的財富：那就是真的好會遇見真的好。

　　他所做種種并非是為了討好對方，而是一種禮貌，一種難道還能不這樣的擔(dān)當(dāng)。他的眼睛里的確有對王婷的渴望，但他的回路就是我對人家好，總會有好的。

　　王婷看出了他的淳樸。她一件件脫下的不止是她的衣服，她一次次地準(zhǔn)備對方原形畢露，但是直到要剝都到菜心了，這個男孩還是那么傻啊。她給了對方親吻，她什么都給了。

　　忽然，發(fā)覺男孩要去北京了。

　　那個剎那她該覺得算了，他也是一樣的。

　　天臺兩個人的大哭其實是最溫馨的一刻，兩個自以為什么都懂什么看透的小孩倔強(qiáng)地甩出愛情的最大昏招：我愛你，我是真的愛你，所以我要離開你。

　　當(dāng)然，爾冬升會告訴他們，別急著看破人生。

　　我并不覺得他們重新牽手奔跑就是大團(tuán)圓，我只是覺得趁著這一刻肆意歡笑嗎。這個世界上就不存在真的愛情，只存在你們在那一刻都相信真的，那種真的愛情。

　　這個故事還有很多值得可說，但我想就此擱筆，因為我想說我真的很傷感。路人甲，誰又能隔岸觀火，誰又不是望洋興嘆。

　　繼續(xù)走吧，也許你可以遇見一個吻，這是我唯一覺得值得稱得上成功的東西。

    首先本片最值得肯定的地方在于導(dǎo)演以“路人甲”這個題材進(jìn)行創(chuàng)作的勇氣。在現(xiàn)如今各種大數(shù)據(jù)小數(shù)據(jù)盛行，不談文藝只談生意，藝術(shù)靠邊站一切向錢看的浮躁演藝圈大環(huán)境之下，導(dǎo)演愿意將視角落于這個行業(yè)本身，聚焦于行業(yè)的基石——演員，關(guān)注最底層演職人員的生存發(fā)展?fàn)顟B(tài)，這是難能可貴的貢獻(xiàn)。就像之前陳可辛拍《親愛的》帶來失孤問題的探討，引發(fā)全社會對拐賣兒童現(xiàn)象的關(guān)注，以致后續(xù)于潛移默化中在某種程度上還促進(jìn)到司法完善。本片如果也能帶動人們更加關(guān)注了解影視行業(yè)，促進(jìn)行業(yè)底層弱勢群體基本權(quán)益的維護(hù)與保障，構(gòu)建一條更加規(guī)范有序健康發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)鏈，那自是善莫大焉，功德無量。

    本片宣傳的一大賣點就是其展現(xiàn)了最真實的“橫漂”生存狀態(tài)，可我看完后感覺本片最大的問題就出在這更像是導(dǎo)演找群演專門演出來的橫店“底層”，而非類似紀(jì)錄片視角下那份真正的“底層”。往常我們看片時提到演員發(fā)揮“出戲”是指原本影視化的特定戲劇氛圍被演員演成了隨意的生活化。而本片恰恰相反，本該是最生活化的言行表達(dá)，卻被某些突兀的臺詞以及演員的過度刻畫，硬生生演成了戲劇化。這種游離的出戲感，實在叫人惋惜。

    導(dǎo)演在本片的角色設(shè)定上偏科好明顯，片中的女性角色幾乎是一個比一個的有出息，一個比一個的明事理，而男性角色卻大多是一個比一個的屌絲，一個比一個的渣。作為男同胞看了很心塞啊……女主王婷無疑是全片最大亮點。這姑娘論顏值算不得美艷出眾，但絕對是讓人看著很舒服的類型。除了角色本身外柔內(nèi)剛的良好形象外，王婷個人的演技發(fā)揮也值得稱道，在天臺跟男主的那場戲演得相當(dāng)出色！

    有一個場景給我留下印象很深——兩個戴墨鏡騎單車的男子突然出現(xiàn)在鏡頭前，我一眼就認(rèn)出了其中一個就是吳彥祖，影廳內(nèi)也同步一陣小騷動，接著畫面推移，影片中路人喊出了“馮德倫”的名字，我這才意識到，噢，原來前面那另一個騎車男就是馮德倫??！影廳里也同步傳來零星“噢”聲。其實單挑馮德倫出來，無論顏值氣質(zhì)，在演藝圈中都屬上佳。可就剛才這個一閃而過的鏡頭中，出現(xiàn)在同一畫面，都戴著墨鏡不易立刻識別的同等條件下，我第一反應(yīng)（相信也是不少同場觀眾的第一反應(yīng)）就只認(rèn)出了吳彥祖，而沒注意到前面的馮德倫……——忽然覺得這就是演藝圈最真實的寫照。

    說回影片的核心——“夢想”。自打阿里巴巴周年慶上那句著名的slogan——“夢想還是要有的，萬一實現(xiàn)了呢？”誕生之后，這個詞感覺近期已經(jīng)快被媒體炒爛了，以至于某音樂娛樂節(jié)目里導(dǎo)師提問的那句“告訴我，你的夢想是什么？”都成了網(wǎng)民們揶揄譏諷的話題。其實，夢想本身并沒有錯，擁有夢想也是很簡單的，想有就有，想要幾個就有幾個，而關(guān)鍵在于為夢想做了些什么，是怎么做的？我無意于直接批駁影片中一眾人物的追夢之旅，因為只要不危害社會，能夠?qū)ψ约盒袨樨?fù)責(zé)，并且獨立承擔(dān)相應(yīng)的后果，一個人愿意選擇怎樣的人生之路，完全是屬于他自主的權(quán)利。但比起舍得一身剮不留退路背水一戰(zhàn)的豪情壯志，我個人還是更欣賞那些腳踏實地考慮周全有禮有節(jié)有擔(dān)當(dāng)?shù)摹氨Ｊ嘏伞薄?br>
    最后，衷心祝愿所有奮斗在演藝事業(yè)的人們，無論身居何位有名無名，都能行正道，守節(jié)操，實現(xiàn)自我價值。畢竟，筆者本人也曾是吃過劇組盒飯的人吶，在當(dāng)年幼兒園時候……