赫伯特的女朋友離開他之后,赫伯特非常沮喪,開始找工作。他終于在一個大房子里找到了一個,里面住著許多女人。他能和所有這些女人住在同一個家嗎?
杰瑞劉易斯自編自導自演的喜劇,喜歡扭曲男性氣概,制造白癡孩子Idiot-Kid的形象,常有軀體的痙攣抖動和夸大化表演。導演自身又自命不凡(一直試圖包攬制編導演四個角色,因為拒絕讓別人插手自己的作品),形成個性化和極端主義extremism的電影特色,在法國(尤其是以戈達爾為首的作者論的追隨者中),這種獨特的個性備受歡迎。在美國,其影片被批評為缺少克制,在滑稽搞笑的包袱中缺少喜劇標準,在撕開一條裂縫之后無法完美地彌補,往往缺少笑料,虎頭蛇尾(對比Marx Brothers)。
這部影片中的房子如同一個不可能存在的獨立區(qū)域,全都是女人而沒有男性,男主角進入其中宛如進入另一個世界,進入一種夢境。這樣的布景“具有自身價值,成為替代了客體的純描述”(德勒茲)。不再在動作中延伸,而是構成了純視聽情境上的循環(huán),動作讓位于結尾女妖和已變成舞者的主人公的大段芭蕾。布景極度精致,類似布達佩斯大飯店;景物存在具有超現(xiàn)實風格,類似布努埃爾的一些電影,而這一屋子不會走出去的女人又很難說她們是不是也像布努埃爾電影里展現(xiàn)的那樣走不出去。
一個有趣的點是男主在第一次見到那些女人時落荒而逃,上樓梯的遠景固定鏡頭可以看到男主分裂成了好幾個人,一次次分裂,也是路易斯很愛用的滑稽人物“自發(fā)性繁殖”方法。
"針對劉易斯提供給我們的痙攣的身體,德勒茲指出:‘新型喜劇片的發(fā)生,已經(jīng)不是源自人物的能量生產(chǎn),就像以前那樣源自擴張、增強能量生產(chǎn),而是源自將人物(非情愿地)置于能量的流束中;能量的流束席卷著人物,并釋放出世界運動……喜劇在此已經(jīng)不是鑲嵌在生命之內(nèi)的機械特征,而是席卷、吞噬生命的世界運動?!d根本點上與雅克塔蒂相通“——然后這片兒仍然爛得要命。技術細節(jié)的好壞與整體好壞無關。
視覺手法上有追求,但是故事一般,還不如化身教授好看.占基利是看謝利路易斯的片子長大的吧,兩人的表演風格很接近啊
這不叫搞笑這叫尷尬…是我理解不了的喜劇好好當導演吧畢竟想把男主從里面刪除…大概贏在了這個房子和去拍攝這個想法。
杰瑞.劉易斯的喜劇太鬧心,真心喜歡不起來,唯一有趣的是公寓本身的內(nèi)部結構。電視肥皂劇的公寓(舞臺)放置在電影中無限放大,杰瑞的夸張賣笑和女演員們的愚蠢演唱都莫名其妙。
為什麼要翻譯成獵豔高手?
一股東方神秘力量,昨晚剛向群友要了此片,今早便收到了導演逝世的消息。
屋子大了,什么鳥事都有——多加一顆星給房子
諷刺美國和電影工業(yè)的。男人的仙境其實就是一個妓女窩。
不大搞笑
純情房東俏房客
就不該對杰瑞·劉易斯抱有期望
杰瑞·劉易斯想說的其實非常嚴肅,因而顯得像裝瘋賣傻——一個娃娃屋的孤獨,一個易碎的小世界,到處都是纏繞的線,但又總能固執(zhí)地恢復正常表象,因此當他摯誠起來,影片幾乎在一瞬間滑向真實的傷感。
赫伯特的女朋友離開他之后,赫伯特非常沮喪,開始找工作。他終于在一個大房子里找到了一個,里面住著許多女人。他能和所有這些女人住在同一個家嗎?
無敵破壞王 結尾還調侃了育嬰奇譚
https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2558164206/
徹底
美國60年代無厘頭。劇本本身實際上挺差勁的,整個就是60年代電視劇中傳播的那種鬧劇段子集合(當然,結構方面雖然說死板,但也算工整),很意外的一點,應該就是布景和剪輯為了盡量向電影畫面靠攏,做出的一種夸張的不真實的粗糙努力居然和劇本相得益彰,顯示出一種獨特的時代風味以及特殊的美學(不能說諷刺時代,或許只是過火的貼近時代)。杰瑞劉易斯的表演的確過火,但影響很大(據(jù)說影響了海綿寶寶的創(chuàng)作),不得不說老馬挺會選演員的“笑”。忽然覺得開心麻花的幾部爛片有向本片靠攏的感覺,可惜不夠激進,哈哈
Goldberg Machine, Tout Va Bien, Scarface, Bringing Up Baby
8.5/10。剛畢業(yè)的大學生男主的打工記以及過程中的羅曼史。影片無厘頭笑點(事實上比一般的無厘頭更無厘頭)不斷,整體水平≤8.5(無厘頭再搞笑上限就是8.5,因為邏輯不嚴謹)。值得一提的是本片對空間的布置與利用以及整體的運鏡/場面調度很有意思(通過這些很好地制造了笑點)。
十分有趣的開場;像切蛋糕一樣把公寓從中間剖開,直接向觀眾明示布景的虛假;喬治·拉夫特演自己被杰瑞·劉易斯諷刺開涮,還有對各種虛偽和鋪張的諷刺和破壞,很爽快。杰瑞·劉易斯的電影沒有完整的故事,只是一個段子接著另一個段子完成毫無理性的狂歡,越接受他的這種模式會得到越多的快感。