首先，我要說，能堅持從頭到尾看完這樣一部爛片，我也是蠻拼的。但是，仔細想想，這也并非偶然。事實上，劇中人物的設定本還算有看點，只是故事剛開了個頭，人物的走向就開始嚴重跑偏，最終落入了萬劫不復的狗血和腦殘。

就女主而言，女漢子，獨立，堅強，有想法。從女主希望單獨養(yǎng)育孩子的角度來看，女主具有一定的女性覺醒意識。雖然現(xiàn)實是一個人帶孩子的種種艱辛，但女主的堅持足以體現(xiàn)一個獨立女性的魅力。這個女性形象讓我想起了一部名叫“萬箭穿心”的電影，同樣是強勢的單身母親，同樣面臨著艱難的生活，萬箭穿心的主人公在看似平凡實則殘酷的環(huán)境中，經(jīng)歷了種種苦痛卻依舊選擇獨立與堅持，樹立了一個平凡卻偉大的獨立女性形象。本片作為一部輕喜劇，自然不必如此深刻而悲情，但也不應吝惜對女主獨立精神的刻畫。遺憾的是，影片在很快鋪墊了女主的艱辛生活后，女主被立刻賦予了腦殘屬性，居然引狼入室地將男主拉了進來，其后的種種行為更像是低齡偶像劇的女主，腦殘至極且索然無味。在孩子被奪走之后（且不論這里的法律漏洞，不，應該是腦洞有多大），女主的悲痛被化成了一幕持刀砍人的戲碼。事實上，這一幕的設計本沒有什么問題，是演員的不走心毀了這本來還可以看看的片段。試想一個母親年僅一歲的孩子被人奪走，勢必會發(fā)瘋，會失去理智，而演員的表演卻情感全無，只剩鬧騰，讓觀眾在本可以爆發(fā)同情的時候，翻起了白眼。再往后，莫名地踏上去沖繩的旅途，又莫名地奪回了孩子，又莫名地道歉，最后居然莫名地結婚了！相信很多觀眾到最后都很疑惑，女主你哪里錯了？你辛辛苦苦生個孩子，結果被個從未露面的混混搶走了，混混欺騙了你的感情，然后又把本屬于你的孩子還給你，你就錯了？為了和一個混混結婚，就沒有原則，沒有尊嚴的認錯，這不該是一個獨立女性的做法，甚至不該是一個有健全人格的人做的事。親，你有斯德哥爾摩綜合癥么？

男主，一個花花公子，因為風流債狼狽不堪時，從天而降一個兒子。這個設定老套得有些無趣，但并非沒有故事可講。在以往的故事里，這樣的男主要經(jīng)歷的是一次成長的過程，從玩樂回歸家庭的過程，能講好這些，就足以讓影片及格。在How I met your mother里，玩世不恭的Barney，在看到自己女兒那一刻，就決心徹底的改變，從一個徹底的花花公子變成一個起碼稱職的老爸。男主在看到孩子的一刻，也開始了這種戲劇性的轉變，但這種情況僅留存在那一刻。很快，男主決定想方設法接近女主，但目標依然不是孩子，而是妹子。孩子一次次丟失，然后一次次被找到，看到的不是父親對孩子的愛，而是一個荷爾蒙旺盛男人的殷勤。其間導演還非常貼心地插入了幾段“分手大師”般的惡俗橋段，加上演員的浮夸演技，讓觀眾惡心至極，不忍直視。最終，這樣一個混混般存在的男主，不僅沒有任何轉變的跡象，反而莫名地成為了一個寬恕者，還抱得美人歸？！真要為本片的三觀捏把汗。

其他浮夸的角色就不講了，根本沒有評述的必要。只是女主媽媽的設定，讓人覺得萬分遺憾。影片將女主不信任男人的表象特征狹隘地歸結為從小缺少父愛，卻從未對女主如何形成獨立個性進行探索。如果女主媽媽真的如影片所展現(xiàn)的放蕩、不靠譜一般，女主的設定估計就是憎恨全人類了。相反，女主在單身母親的撫養(yǎng)下，不僅順利地長大，還成為了一個優(yōu)秀的設計師，這位單身母親所經(jīng)歷的艱辛也可想而知。再從女主媽媽本身的行為看，其實具有一點女性解放的味道。她思想開放，維護女兒的獨立人格（接受她未婚生子），這是傳統(tǒng)道德觀念性絕大多數(shù)母親難以做到的事。然而，影片卻完全忽視了這位母親身上的閃光點，將她簡單粗暴地設置為一個蹩腳的笑料，無益于劇情推動，反而拉低了整個電影的水平。

本片從一開始的設定，其實就決定了故事不該單純走向輕喜劇的路線，其中不可避免地會出現(xiàn)倫理劇的影子。在倫理問題的討論中，往往涉及道德、法律、人情等等多個方面，是非對錯難以完全定論。為讓故事能夠圓滿，跳出是非的圈子，升華故事的主題，往往會出現(xiàn)一個高人，最終來解決這個問題。在本片中，這個高人的人物設定落在了爺爺身上。一個八十歲的老人歷盡滄桑，似乎更能看透局勢。最后老人推著小孩去游玩的設計比較有感覺，但也僅限一點點感覺，并沒有更深層次的挖掘，反而將爺爺這一角色進行娛樂化，消磨掉觀眾最后一點感動，最終只剩失望。

本可以講好的故事，卻最終爛得無法形容。如果導演和編劇能稍稍用點心，讓故事有邏輯一點，讓人物理性一點，讓演員專業(yè)一點，就至少會獲得合格的成績。浮躁的創(chuàng)作態(tài)度，低水準的表演，喪心病狂的廣告植入，造就了這部不必再看的爛片。

     這部電影乍一看很狂妄的片名，《有種你愛我》，跟打架一樣來勢洶洶。其實片名是個雙關語，“有種”除了叫板的意思之外，還有一個看上去聽上去都比較三俗但人人都要經(jīng)歷的事，就是XXOO后生子。這個似乎讓人想起了當年香港風靡一時的三級片《滅門慘案之借種》，其實該片跟后者起因是相同的，只不過是喜劇片。但這邊歧義又來了，以此為題材的喜劇片，在西方多半是18禁電影，該故事有拍成AV的潛質(zhì)，在沒有分級制度的國內(nèi)也只能是“偽三級”，隔著衣服撓癢癢的那種，不如直接看三級片，也讓人提不起興趣。



    不過當你看完電影之后，就會發(fā)現(xiàn)這部電影其實有著一個三俗的瓦伊，骨子里面塑造了一套非常正規(guī)的戀愛觀體系。這樣的電影，在美國很常見，如今同類電影成為一個最受歡迎的喜劇片類型，叫做“爛仔喜劇”。沒錯，《有種你愛我》從主題和模式上來看，幾乎可以算是中國的“爛仔喜劇?！?br>


    爛仔喜劇當年在本·斯蒂勒、威爾·法瑞爾，歐文·威爾遜和賈德·阿帕圖團隊的帶領下如今成為好萊塢喜劇電影一道亮麗的風景線。爛仔喜劇的標準除了需要爛仔幫成員主演之外，對于故事模式的要求也有著自身一套完整的體系，必須擁有一定程度的喜劇內(nèi)容，需要密集的惡搞；同時，可以是浪漫愛情喜劇，但必須要有兄弟情義的展現(xiàn)，同時電影可以盡可能的走三俗路線，但內(nèi)部的價值觀必須端正。比如《四十歲老處男》、《一夜大肚》為首的爛仔喜劇，聽名字就知道這些電影充斥著大量惡俗、荒誕的重口味笑料，但電影內(nèi)部的積極意義在，通過荒誕的故事進行引導，從而發(fā)現(xiàn)身邊真正的積極因素。兩部電影的結局，主角在經(jīng)歷各種屎尿屁事件之后，都有頓悟人生的感觸，也尋找到自己生活中的真愛。低俗但不庸俗，做到雅俗共賞，這就是爛仔喜劇存在的價值。



   同理，《有種你愛我》的故事發(fā)展模式也是如此，片中的角色在時刻用葷段子、床戲笑料撓你胳肢窩時，也不忘整理衣襟后的傳達給觀眾這樣那樣的婚前婚后執(zhí)行守則，以及愛情和生活的真諦。



   男主人公鄭愷飾演的角色是一個花花公子，其實他的生活就是以一幫小青年為中心的“烏托邦”世界，工作輕松，整天與狐朋狗友鬼混，泡妞，做自己想做的事，生活無憂無慮。而女主角整天朝九晚五，事業(yè)有成，充滿了女權色彩，尋求獨立的思想濃重。其實編導們?yōu)槲覀兂尸F(xiàn)了人們生活中的兩個極端：一個樂在其中，一個為事業(yè)而奔波。一個泡妞無極限，一個不需要男人的獨身主義。但是當一夜的偶然邂逅，兩條向著相反方向發(fā)展的生活路線彼此相交，從此兩人的生活發(fā)生的天翻地覆的變化?！敖璺N”只是一個起因，電影在這方面并沒有花費太多筆墨，反而進入一年后孩子出生后的篇章。這里兩位主角的生活方式因親子的出現(xiàn)而發(fā)生轉化，二人的生活軌跡也漸漸的貼合。但讓兩個彼此生活路線完全相反的人走到一起，在兩位主角價值觀的對立基礎上，又產(chǎn)生了針對共同生活的第二層對立，讓整部戲的戲劇沖突達到頂峰。



   《有種你愛我》笑料密集，如爛仔喜劇一樣，是建立在電影本身的格調(diào)基礎上，男主角與身邊的狐朋狗友一起插科打諢，女主角身邊也有一群無不正業(yè)的閨蜜，外加一個肌肉GAY。兩撥人湊到一起，產(chǎn)生了大量笑料，而且本片獨辟蹊徑的一點在于，將二者的家庭也進行了喜劇化的包裝，一個時髦的老媽，還有一個愛玩游戲的爺爺。這種做法并不是單純的依靠夸張的人物來取悅觀眾，而是將電影的主線引入另一層，即家庭層。兩位主角的孩子成為二者的紐帶，升華了電影的內(nèi)涵，使得該片在過半之時正式進入我們熟悉的愛情喜劇路線，通過角色價值觀的沖突，以孩子為中心，大擺龍門陣。電影的結尾當然是一出合家歡，回頭重新審視這個故事其實感悟頗深，《有種你愛我》這個建立在一夜風流基礎上的故事，對于那些已入圍城的和那些等待進入圍城的人們來說，本片不失為一部婚前教育片或婚后行為的正反教材。



   本片的導演是位女性，李欣蔓，也就不難理解該片的女權主義色彩和追求女性獨立的宣言了，有著小妞電影的調(diào)調(diào)，不過只是開場那一段是以女性思維為視角，隨著角色孩子的出生電影就進入另一種模式。之前看過李欣蔓導演的文藝片《親·愛》，筆鋒細膩，主題深刻。但凡這類文藝片導演轉型拍商業(yè)片，首先會在敘事方面保持著相應的流暢，《有種你愛我》在同類作品中是少見的以故事取勝的電影，這一點值得稱贊。兩位主演，鄭愷早已證明了自己是近年來最會演喜劇片的男星之一，本片中再次奉上了精彩搞笑的表演。而江一燕本片中突破形象，飾演一位態(tài)度強硬的未婚媽媽，結尾機場那段獨白效果很贊。

首先我想說，導演你找一個文藝范十足，在電影里面是不是還要擺POSE的女演員來演一個女權主義者，是不是有點太理想化了，我實在是看不到任何笑點，也沒有任何可high的地方啊，您倒是省心，全程圍繞種馬這個詞做文章，但是您自HIGH的過程，能否考慮一下觀眾的感受，我很慶幸我沒花錢去電影院找惡心。

全片唯一讓我覺得還OK的就是鄭愷，當然，并不是因為演的多好，這片子要演技嗎我真疑問，而是鄭愷裝帥到一定程度還是我喜歡的菜。其他的，哎，我只能說，高度有了，但這B格弄個這樣的高度，還真是有點牽強啊導演。

接著看了一部一路驚喜，好吧，人家借著賀歲片的檔期結結實實摔了一跤慘的，您倒好，借著情人節(jié)的熱潮硬是讓別人往臉上扔包，演員莫名其妙要小孩兒不要男人，好吧，要了小孩兒一年了又綠茶婊的說要男人過來抱三小時，好吧，抱也抱了，然后莫名其妙的要小孩兒他爹進入到自己生活，小孩兒他爹也是莫名其妙要爭小孩兒，最后還弄到?jīng)_繩去了，然后女主角更是莫名其妙的又跟男主結婚了，整個讓人摸不著頭腦啊。我老覺得電影是一個很難的事兒，但最近的國產(chǎn)片讓我看到，拍電影真不難，什么爛劇本都可以上院線?？蓱z的是觀眾的腰包。

不行，明天還是要去看王牌特工讓自己心里好受點。

前面好像沒什么特色，演技略浮夸，很合鄭愷的銀幕形象。。但是，后面演到左小欣失去孩子的時候，我真是震驚了。一個女人在男權社會下，生育前是一個男人婆，認為男人能做的事情女人也能做到，例如她練成跆拳道黑帶，能自我保護；她小有成就，不缺金；甚至是短發(fā)，除了身體的線條，她看起來就是一男人的特征：理性、果敢、嚴謹、有攻擊性、甚至專橫……然而，生育后，孩子讓她回歸女性的社會角色，她是一位母親，她留起長發(fā)，她為了孩子有正常的社會性別特征（如陽剛氣），嚴格遵照科學標準，找到兒子父親來抱兒子三個小時，她說話輕聲細語，她的生活因為孩子變得忙亂不堪……
她只是需要一個孩子，不需要男人。但是社會不是這么判定孩子的撫養(yǎng)權。當法院把孩子從她身邊奪走后，她面對的不僅是查家霸占了孩子，更是直面社會對“家庭”的定義。有誰規(guī)定孩子一定要在父母俱全的家庭長大？有誰規(guī)定一個女人不能只要有孩子不要丈夫？其實這些問題早有先行者給了否定答案：例如同性家庭也可以有自己的孩子，例如某些少數(shù)民族依然保留著母系社會的走婚傳統(tǒng)，孩子跟著媽媽和舅舅生活等。
當然，這部電影沒有很辛辣地批評以上問題，而是拐了個彎，揭示一個類似于“人的性格來自于童年早期”的道理，而“一個人畢其一生的努力就是在整合他自童年時代起就已形成的性格”，人生就是一個不斷在童年缺陷的坑掉進又爬出的循環(huán)，有一種想要彌補童年缺陷的沖動。左小欣旁觀了查義對松松的父愛，填補了她對父愛的幻想與渴望；又因為查義對她發(fā)起種種男性對女性的追求，使她回歸了自己的女性社會角色。因為左小欣對自己生育前的男人婆性格是抱有疑慮的，她說“我是女性世界最后一朵奇葩”，在內(nèi)心深處她渴望為自己的社會性別正名。最后左小欣成為查義的妻子，便給了左小欣在男權社會的一個明確的身份——一個有丈夫的、她的孩子有雙親的、符合男權社會道德標準的女性，她已經(jīng)過由內(nèi)而外的改造，被完全納入男權社會。
這部電影里還有幾個性別錯位的人物：外表猛男內(nèi)心娘炮的健身教練謝東平、酒吧里有女朋友的嬌滴滴的媽寶男、婚禮上中性打扮的女歌手、看肥皂劇看到痛哭的查義的爸爸查躍進等。另外還有有合法但夫妻關系緊張的家庭形象，例如左小欣的閨蜜白雪，老公出軌好幾次她還照樣為他生孩子，還想整容來吸引丈夫等。
電影里不乏多種“家庭”形象，這些是現(xiàn)代人各異的家庭形態(tài)，也反映了現(xiàn)代都市人經(jīng)濟發(fā)達、觀念落后的問題。