這是一部令人糾結的電影，說其劇情復雜有些言重，小成本電影，走的是國產驚悚懸疑路線，其實并不復雜。說其簡單，可這部故事并不復雜電影，背后卻涉及到了極為復雜的內核。這也正是這部有著怪異片名的電影難以評判的地方。《與賊同屋》，原本以為是一個類似于《兇房》、《謊言背后》那類驚悚片，可實際上卻是一部現(xiàn)實題材，只能說觀眾猜中了開端，卻沒有猜中結尾。


   作為一部小成本電影，同時又標榜著驚悚懸疑，基本上可以讓本片與多數(shù)國產驚悚甚至假靈異題材站隊了。電影的開篇也是這樣做的，一個成功男士的妻子，偶然之間發(fā)現(xiàn)自己的老公與其他女子有染，憤然離家出走，暫住進了一棟無人居住的房子，隨后房間內發(fā)生靈異事件......



   雖然這個片名有劇透的嫌疑，但看到這里，基本上要將本片斷定為國產俗套恐怖片，有經驗的觀眾甚至可以猜到后面的劇情：女子獨守空房，面對各種“靈異事件”，一通驚嚇之后帶領觀眾走進科學，才發(fā)現(xiàn)“鬼”是人扮的，而且這個人是個小偷。



   其實在這個講究先入為主的電影市場環(huán)境下，《與賊同屋》很是讓人提不起興趣的地方就在于此。如今大量電影都不再嚴格遵循傳統(tǒng)戲劇敘事模式，即平緩進入——低調發(fā)展——進入高潮，而是采用各種方式，在開篇增強觀眾的帶入感，即“龍頭、鳳尾、豬肚”的模式，讓觀眾一下子能進入劇情。本片看似也是，但問題在于這個具有刺激性的開篇乃是國產無數(shù)恐怖電影玩爛的模式，走的是“假裝鬧鬼，最后揭秘”的路線。基本被定義為爛片，加之電影小成本，道具和場景驚天動地的簡陋，因此電影這個開篇，差點讓人有離席的沖動。



   當然也不能一棒子全部打死，熬過前20分鐘，就會發(fā)現(xiàn)電影的走向發(fā)生了明顯的變化。電影并沒有過于賣弄假靈異，開場不久之后淺嘗輒止，飛賊現(xiàn)出真身，軟禁女主，后者與其大玩斗智斗勇，逐漸共處一室。而且與傳統(tǒng)的“斯德哥爾摩癥候群”不同的是，飛賊與女主共處一室并沒有發(fā)生傳說中的情感，反而產生了心靈上的交匯。



   回到開場，為什么讓人郁悶，就是因為開場不但讓人覺得是恐怖片爛片，而且女主角有精神分裂的傾向，幻覺+人扮鬼，典型的偽靈異片。但回頭仔細一琢磨就能發(fā)現(xiàn)本片的特殊之處，很多國產恐怖片都是在見鬼后到結尾才告訴觀眾這些都主角精神分裂幻想出來的，可本片上來就直接告訴觀眾，主角疑似神經病，還進了精神病醫(yī)院。這就給后面的“見鬼”情節(jié)有了一個發(fā)力點，讓觀眾起初認為這些都是主角幻想出來的產物，但其實所遇到的一切都是真的，只不過是人而不是鬼而已。



   女主角真的有精分+幻覺嗎？答案是肯定的，電影的后半段真正挖掘了電影的深層，故事柳暗花明，這一切都是現(xiàn)實問題造成的。



   我管這種現(xiàn)實問題叫做“都市病”，在大城市打拼的朋友一定不會陌生，本片中，與賊同屋，二者交匯的是心靈，因為兩人都是都市病的受害者。



   先說飛賊范逸臣，從農村到城市打工失敗的典型，因目睹自己青梅竹馬的女友與公司老板的曖昧憤然出走，加之工傷和身患頑疾，不得不鋌而走險。另一方面女主作為富婆的代表，也是老公出軌的受害者，兩位身份差異極大的人物走到了一起，并沒有情感上的碰撞，而是互相溶解了對方的心靈。電影的現(xiàn)實之處就在于將都市不同階層的人物所面臨的問題統(tǒng)一起來，沒有高低貴賤之分，無論外表風光還是陰沉，褪下包裹自己的外衣，依舊是血肉之軀，禁不起風雨的摧殘。女主角的家庭代表著相當一部分高薪階層家庭，妻子在家教子，丈夫在外應酬，小三、出軌的問題很常見，女主就是在這種都市病的重壓之下進而產生幻覺，而化解這一切的正式當日潛入其家中盜竊目睹真相的范逸臣。而后者作為無路可退的農民工，人財兩失，自暴自棄，而為其開導的也是女主。精神的壓力，一不留神就會鉆入牛角尖，電影在后半段在一片閃回中推進故事，逐漸讓這個開場很俗套，女主精神分裂這樣的故事走出了另一片空間。



   《與賊同屋》其實就是講的現(xiàn)實問題，社會混亂現(xiàn)象造成的后果之一，讓片中角色產生了心結。而且本片并沒有一味的悲觀，電影的結尾二人都得知了事件的真相后，其實充滿了積極的作用。但電影就是每秒24小時的謊言，現(xiàn)實中又有多少人能夠真正解開心結呢？或者說，讓兩人產生心結的原因，不就是這個復雜的現(xiàn)實社會嗎？



   所以說，《與賊同屋》用一個不算復雜的故事講了一個極為復雜社會問題，還記得當年看過一本漫畫叫做《地雷震》，里面一個故事，一個家業(yè)被騙、被人蹂躪后的女子臥軌自殺，警方在調查案件時有種種疑點表明女子不是自殺而是被人推下站臺的，故事最后當事人都被背景很深的人物滅口或收買，案件不了了之。故事最后一段獨白，其實真正將女子推下站臺的是這個世界陰暗面的一雙無形之手。《與賊同屋》的內涵其實跟上述差不多，只不過結尾是光明的，原因大家都知道。

   

感覺觀眾們越來越勢力了，國產片沒大牌沒大導的就通通是爛片，雖然這么確信的確可以排除掉90%的爛片，但總有那么一倆只還是不錯的——其實這段話和這片子沒什么關系，主要是那么多人就給1分順便罵街什么的、這讓我覺得還不錯的情何以堪……還有一個小廳就那么幾個人，影院連個好點的時間段也沒有，看的好冷清唉。

這片子的劇情，和官方給的內容出入蠻大的。電影的背景比較喪心病狂。女主當場抓到丈夫偷情，因為小三跑掉了只留下一個背影，所以丈夫不僅不認、還把女主角送到了精神病院！醫(yī)生確證女主是抑郁癥就關起來了——話說抑郁癥和精神病有一毛錢關系，還要被關起來！女主表示不服，就從精神病院里面逃了出來，并搬進了老同學提供的一套即將被拆遷的房子。

男主角是個在工地打工的北漂，他還有個青梅竹馬、就差結婚的妹紙，妹紙都愛美，尤其是漂亮的妹紙，于是這個梗大家都該猜到怎么發(fā)展。本來也就是個北漂男即將被妹紙拋棄的故事，但是這不足以匹配上女主喪心病狂的背景，于是男主還有個工地事故、 即將失明的梗。

然后就對接上了官方的劇情，男女主角住在一起開始斗智斗勇了。你問男主怎么住進那房子的？電影到最后都沒講，所以我也不知道……男主就這么出現(xiàn)在拆遷房里面，住的房間那叫一個隱蔽，還帶暗門的。一副比女主還熟悉房子的樣子。但是我猜，既然男主是個賊，那偷個房間住住也就是個小case。

電影的槽點的確也蠻多的。除了男主，其他角色演的都好生硬，要么就好夸張，那位看工地的老大爺，那位跳江的姑娘，你們的演技還能再浮夸點么。劇情的漏洞也多，女主怎么就不糾結一下小女兒為什么突然出現(xiàn)在自己身邊，還一副理所當然就該出現(xiàn)的樣子，每次遇到不科學的事就當成幻覺，連自己都把自己當精神病、沒的救了。劇情還總是 反復反復再反復的回憶，那么多的重復劇情，還是一大段一大段的，不會是故意拖電影時長的吧，水的沒邊了！

男主是個賊，還是個能從十幾層高樓爬下來的賊(我森森懷疑這技能是工地上練出來)，這個半吊子設定，真的是有沒有都沒關系的！又不是只有賊才會亮刀子，感覺與賊同屋什么的，純粹是為了片名的噱頭！看之前還以為起碼有個偷盜世家之類的、再不濟 也得是個大盜，就這么小偷小摸、還只偷有錢人家的日用品、賊這個字你好意思用么?。?br>
電影的插曲真心不錯，每次出現(xiàn)的時候都特別的有感覺，為了知道插曲名我特地等到了字幕的最后一刻，就只等到主題曲的名字《一起住過》，也就是片尾曲，一點也沒唱出插曲的感情，好可惜。

最近有首歌叫《我的滑板鞋》，被大家夸到沒邊了，但是我半點也沒覺出好聽來。所以，如果你們非要說插曲沒什么、不好聽之類的 那也可能是我的音樂細胞出了問題，但是為了這個插曲，及格分不解釋～

原文：http://review.51oscar.com/detail/3466

暑期檔臨近結束，電影市場揮別了長達兩個多月的白熱狀態(tài)，即將迎來清涼的秋季，而在這個時候，都市懸疑情感電影《與賊同屋》的到來令很多影迷、觀眾頗感振奮，這部由青年作家臻榮創(chuàng)作，著名導演劉小春執(zhí)導的影片顛覆了以往國產類型片的既定套路，講述了一位受抑郁癥困擾的少婦與一位飛賊的臨時“同居”過程，集懸疑、驚悚、艷情、奇遇及封閉空間本格推理等多重元素于一體，更通過犀利的筆鋒對社會現(xiàn)實、人性本質進行了深入的解讀，可謂是五行俱全、面面俱到的全才型電影，接下來就為大家揭開這些必須關注的看點。

1、范逸臣陳廷嘉上演荒宅歷險記
《與賊同屋》的空間結構類似《顫栗空間》《盲女72小時》，一賊一女大作戰(zhàn)，不同的是這一次的同屋“冤家”不僅是簡單的對手關系，更要展開微妙的情感碰撞。
影片由人氣偶像范逸臣、陳廷嘉聯(lián)袂出演，兩人第一次親密合作，共同面對這一場荒宅歷險記。孤男寡女，共處一室，一邊是男人的尖刀、利刃、繩索，一邊是女人的敏感，多情和美色，將展現(xiàn)出怎樣驚心動魄的歷險故事，請進入影院后自行體驗。

2、關注社會問題聚焦北漂族
影片與其它國產驚悚或情感類型片相比，突破之舉就是關注社會問題，直擊現(xiàn)實，不做頭插進沙丘里的鴕鳥。片中范逸臥飾演的“飛賊”馮年其實是一位普通的北漂族，在工地打工的他見證了現(xiàn)實的殘酷、無情，以及種種黑暗現(xiàn)象，以至人格產生扭曲。影片圍繞他的荒誕人生，穿透都市生活的繁華表相，把腐爛的真相搬上銀幕，堪稱一部現(xiàn)實版的都市”變形記”。

3、獨特視角揭秘婚外戀細節(jié)
影片還運用具有強烈寓言色彩的故事，從一位“女蛇精病”的獨特色視角，揭秘現(xiàn)家庭中非常普遍的婚外戀現(xiàn)象，多處大膽且細膩的細節(jié)，給現(xiàn)代人敲響情感的警鐘。片中，陳廷嘉飾演的袁紅與丈夫有一場偷情與捉奸的強情節(jié)戲碼，從此陷入婚姻的困局。影片通過大尺度的情欲描寫，以及后來一系列極具戲劇性的細節(jié)，生動展現(xiàn)了現(xiàn)代家庭成員的不安全感。

4、陳廷嘉感情受挫導致抑郁癥
陳廷嘉是近年來內地影視圈人氣急升起新晉花旦，雖然作品不多，但是《畫皮2》《甜心巧克力》等影片中的表現(xiàn)非常出色，冷艷形象和典雅氣質令觀眾印象深刻。此次，陳廷嘉在片中飾演因為發(fā)現(xiàn)老公出軌而深陷抑郁癥困擾的性感少婦，甚至有被送進精神病醫(yī)并成功逃離的情節(jié)，情感戲張力極大，陳廷嘉非常出色的解決了情感難題，富有層次的表演是影片的最大看點之一。

5、范逸臣首次挑戰(zhàn)雙面性格人
范逸臣自《海角七號》中的業(yè)余歌手阿嘉一角之后，在內地擁有極高的人氣，此次再度沖擊大銀幕，表現(xiàn)自然引人無限期待，而范逸臣此次大膽轉變戲路，從以往影視作品中的熱血青年形象，變身為《與賊同屋》中的雙面性格人，白天是純樸勤勞的農民工，晚上是飛天走地的飛賊，反差之大讓人刮目相看。這個角色在與女主角的荒宅歷險中，漸漸找回自己內心深處的本來面目，其過程有到底是放下屠刀，立地成佛，還是人性本惡，執(zhí)迷不悟，答案請在影片中找。

文：趙豬

中國電影在新世紀逐漸商業(yè)化之后，其實走進了一個很大的誤區(qū)。為了吸引觀眾眼球，為了給觀眾前所未見的奇觀和奇情，中國電影在類型化的過程中，漸漸忘記了電影首先應該是從生活中來，更多的也應該反映現(xiàn)實生活的道理。這也就是當下中國電影最大的一環(huán)缺失，滿眼望去，都是帥哥美女，不食人間煙火的都市金領，要不就是高來高去，脫離社會現(xiàn)實的俠客、警匪。對于當下正生活在中國現(xiàn)實當中的人，尤其是那些弱勢群體，中國電影顯然缺少了必要的責任感。
《與賊同屋》無論是片名，還是故事開篇的三十分鐘，都給人一種同樣的錯覺，這又是一部脫離了現(xiàn)實，大玩懸疑、驚悚橋段的片子。但是隨著劇情發(fā)展，尤其是劇中主要人物的前情往事一步步揭開，卻令人大跌眼鏡。原來這部用商業(yè)電影外殼包裝的電影，內核卻是電影社會屬性，對當代中國現(xiàn)實的根性回歸，尤其是范逸臣飾演的飛賊一角，更是直接關注到社會最底層的弱勢群體，盲人按摩師，農民工……
故事從誤入精神病院，疑似被丈夫暗害的“富婆”袁紅的角度切入。因為抓小三不成，被丈夫送進精神病院，好不容易逃了出來，躲進一間廢棄的畫室獨自生活，卻疑似撞上了什么不干凈的東西。當然，這并不是故弄玄虛的國產驚悚片，很快就揭開了謎底，原來在這件廢棄的屋子里，還生活著另一個人——飛賊阿年。于是這兩個身份背景各不相同，又都有著不為人知內心傷痛的自我放逐者，開始了非常詭異，但是又合乎情理的“同屋”生活。
之所以說到電影回歸社會，關注弱勢群體。就在于影片中對于阿年這個飛賊的細心刻畫。阿年是個現(xiàn)實里司空見慣的農民工，無權無勢，也沒有本事，靠自己勞力賺來一日三餐，本來或許也能打出一片豐衣足食的生活，卻又偏偏身患頑疾。在這種不公的命運之下，他選擇成為了一名闖空門的飛賊。當然，影片中對于阿年的善良本質還是不少體現(xiàn)的，即便是賊，他也算是盜亦有道的賊，甚至有著不得不為之的理由。
假如僅僅是這樣，并不能代表關注弱勢群體。經過一番溝通和斗爭之后，這兩個失意者雖然并沒有如大家所想那樣走到一起，但是確實也產生了一絲朦朧的情愫。更重要的是，他們打開了彼此的心結，讓對方終于有勇氣走出封閉的破屋，去面對現(xiàn)實的風風雨雨。富婆、名演員袁紅當然是重回舞臺，重新開始新的生活。農民工、飛賊阿年卻勇敢地走向了派出所，他用自己的行動，向自己的過去告別，選擇了回歸。
很喜歡影片最后的那一幕鏡頭。重獲成功的袁紅無意中在街頭聽到有人叫她的名字，回頭看去，正好看見阿年已經成了盲人，站在按摩院外，不悲不喜，帶著從容的笑。不過，他并沒有看見袁紅，因為他已經找到了自己的生活軌跡！

我的影評是：搞了個怪異的故事，導演的猶猶豫豫導致影片的崩潰！
《與賊同屋》其實就是講的現(xiàn)實問題，社會混亂現(xiàn)象造成的后果之一，讓片中角色產生了心結。而且本片并沒有一味的悲觀，電影的結尾二人都得知了事件的真相后，其實充滿了積極的作用。核心在于展現(xiàn)了老百姓真實生活的現(xiàn)狀，因而這個戲劇有著豐富的中國底色。（百度的）

    純粹的國產驚悚片因為政策的限制也因為創(chuàng)作者浮躁的心態(tài)，所以一直都難有經典佳作誕生，而另一方面，以《同桌的你》《致青春》等為代表的青春片卻一路高歌猛進，在口碑皆票房雙高的路上越走越遠?；蛟S是基于這兩者的考慮，所以才有了劉小春導演執(zhí)導，范逸臣、陳廷嘉以及張瑤等主演的都市青春驚悚電影《與賊同屋》的誕生?？梢哉f，該片既融入了青春電影的現(xiàn)實意義，也將驚悚元素恰到好處的運用其中，以取長補短的優(yōu)勢完成一部頗得觀眾共鳴的電影。
    這幾天剛剛在網上看到一段故事，說一個女孩在老公出門以后，獨自一個人在家卻總是聽到莫名的手機鈴聲響起，以為家里進賊的她始終不敢發(fā)出聲音，后來壯著膽報了警，可是警察來之后到處翻查卻無果，而警察走后她又聽到同樣的手機鈴聲……這樣的故事特別有代入感，讀者會把自己想象成那個獨自在家的女孩，而就在我雞皮疙瘩還未消散的時候去看了《與賊同屋》這部電影。當然，二者故事并無雷同，只是恰好這個片名戳中了人的內心而已?！杜c賊同屋》的劇情是講述了女主人公袁紅因患有嚴重憂郁癥，誤認為老公出軌， 憤然離家出走，獨自搬至城郊一幢拆遷樓里，并在拆遷樓內與“飛賊”馮年相遇，展開一段奇特而又驚險的經歷。
    國產驚悚片之所以為觀眾所詬病，是因為小孩、鬼臉加荒宅的三板斧看多了實在讓人有些反味?！杜c賊同屋》前半段的驚悚氛圍營造的足夠嚇人，搬到拆遷廢樓里的袁紅每天晚上恍惚之間都能感覺到有人走到自己床前，可是醒來之后又安然無恙，直到有一天她從DV機的錄像中真正看到了那個人影，觀眾的心也跟著提到嗓子眼?？墒钱斣t真正跟那個飛賊照面，袁紅裝盲人的機智令人嘆服，而馮年那明顯毫無半點邪惡的臉也讓觀眾揣測，這一切絕沒有看上去那么簡單。
    于是一個假盲人跟一個真的即將失明的人共度了一段荒宅生活。驚悚的外衣下包裹著一顆溫情的內心，表面上，馮年跟袁紅都是在愛情里被拋棄的那一方，實際上從后面的發(fā)展可以看出他們愛情里的另一半并無放棄他們的意圖。想必這也是導演想要通過這樣一部電影傳達給觀眾一些溫暖人心的信息，無論這個世界變得多么冷酷無情，都不要忘掉身邊永遠有關心自己的人，那個你以為早已變得面目全非的人，說不定一直站在原地等著你回去。
    所謂荒宅遭險情，意外有奇遇。袁紅在荒宅遭險情，卻殊不知正是這險情治好了她的抑郁癥，也讓她重新走到陽光下，開始自己暫新的人生。馮年意外撞見袁紅卻有奇遇，初見袁紅他未下毒手，是這個同病相憐的人跟他互訴衷腸，甚至在無意之間為她指明一條在這個城市生存下去的道路。從馮年、水兒跟袁紅三個人最初的心態(tài)到影片結束時的情形，似乎也只能稱之為造物弄人。