該片和《集結(jié)號》有些神似，無非后者是一支團(tuán)隊(duì)真相披露的故事，而《近距離擊殺》是一個(gè)人的死亡傳說。戰(zhàn)爭的殘酷性注定是一場生死博弈的較量，人性在這里被毀滅，而人性也在這里被升華。毫無疑問這部主旋律風(fēng)格的影片，帶給大家不是殺敵的快感，更多是一種反思和個(gè)體價(jià)值的討論。影片的路線非常正確，可以說在戰(zhàn)爭類題材影片中是比較有新意的表達(dá)，但人性的復(fù)雜化卻是被蓄意的夸大，最終還是回到慣常的單一高大上的主旋律命題上。 影片對首長馬德瑞的戰(zhàn)亡進(jìn)行剖析，在疑點(diǎn)重重中尋找真相，以少尉孫田的調(diào)查角度進(jìn)行懸疑的設(shè)置，這樣的敘事安排很有噱頭，容易煽起觀眾對真相的渴求，但影片對警衛(wèi)隊(duì)八十多個(gè)人最終存在的四個(gè)人中進(jìn)行調(diào)查，分段式的順敘和倒敘的穿插表現(xiàn)，似乎并沒有帶給觀眾更多精彩的解析，其實(shí)到了影片進(jìn)度一半的時(shí)間，答案已經(jīng)無需尋找，馬德瑞的死其實(shí)就是舍小我成全更多人生命的偉大壯舉。影片故弄玄虛的手法痕跡太明顯，本來想制造更大的噱頭，但最終的真相披露卻讓人多少有些失望，逗了這么一大圈，居然還是一場歌功頌德的主旋律張揚(yáng)。說到主旋律影片，大家心知肚明，有些雷區(qū)是不能輕易碰觸，這也就注定該片的最終宿命。 影片拋棄新意的懸疑思路，表現(xiàn)形式上基本就是千篇一律的模式，戰(zhàn)斗場面出現(xiàn)士兵被炸飛的不少鏡頭，警衛(wèi)隊(duì)連殘酷的生存背景沒有進(jìn)行更多深邃的表現(xiàn)，即使血流成河，即使士兵一個(gè)個(gè)死亡，但這些都不足以增加該片的創(chuàng)意，因?yàn)閼?zhàn)爭的惡劣環(huán)境已經(jīng)被表現(xiàn)得過多過爛。所以說《近距離擊殺》的整部影片的可觀度大大的被平庸化，部分演員的表現(xiàn)力度不足，情感爆發(fā)過火，沒有更多的凝重和沉穩(wěn)感，沒能加重主題思想的深度。 孫田這個(gè)角色塑造得不夠豐滿，缺點(diǎn)一籮筐，對警衛(wèi)連僅存的四位戰(zhàn)士的質(zhì)疑缺乏質(zhì)感，完全就是一個(gè)不知天高地厚小兵的角度，而且在最后得知王樹自殺的情況后，態(tài)度轉(zhuǎn)機(jī)過于簡單粗暴，讓人感覺突兀。當(dāng)然這也許是剪輯的緣故，但孫田這個(gè)角色的時(shí)代感完全被現(xiàn)代化，讓人感覺就是身邊的檢察官和嫌疑人的對壘風(fēng)格。作為少尉的孫田雖然參軍三年并且是烈士家屬，他更應(yīng)該對戰(zhàn)爭充滿敬畏之情，對曾經(jīng)的戰(zhàn)斗英雄們充滿敬意，但感覺好像別人都有問題，唯有他清白。這種先入為主的表現(xiàn)，讓人感覺個(gè)個(gè)都有嫌疑，其實(shí)結(jié)局完全相反。這樣的架構(gòu)雖然凸顯影片的懸疑氛圍，但感覺極度的不真實(shí)和做作。 說到其他角色的塑造除了王樹和馬德瑞外，宋偉、駱宵、楊雙喜的表現(xiàn)都非常的夸張過火，軍人風(fēng)格有了，但沒有更多的異同，讓人對他們的表現(xiàn)產(chǎn)生違和感，給人印象不夠深刻。而王樹和馬德瑞的表現(xiàn)也不夠深入，片段式的分化沒有更多的連貫性，不過董勇和巫剛老練成熟的演技還是可圈可點(diǎn)。 影片懸疑營造氣氛不錯(cuò)，但似乎用力過猛，而且對戰(zhàn)爭帶給人們的反思精神并沒有深度挖掘，當(dāng)然一個(gè)人和十多個(gè)人的生命價(jià)值探討也似乎太過自以為是，其實(shí)在真正的戰(zhàn)爭過程，這些考慮似乎都太過多余，軍人服從就是天職?？吹贸鰜磉@種好萊塢式的敘事手法運(yùn)用對影片的可觀度帶來一點(diǎn)點(diǎn)新意，但外殼的討巧并沒有用，真正的還是內(nèi)涵要豐富。如果不是真人故事改編，影片完全可以跳出主旋律影片的表現(xiàn)模式，將戰(zhàn)爭帶給人們的反思進(jìn)行更有力的擴(kuò)展?？上в捌鲃?chuàng)還是瞻前顧后，沒有突破局限，讓《近距離擊殺》有更為驚艷的表現(xiàn)。