我是在看完電影回家的路上，才突然記起某人也曾對我說過近乎一模一樣的話，然后便在公交車上止不住的流淚。也許他都不記得了，而我若不是看了電影，恐怕也不會想到。
其實之前在看完小說的兩三個月內(nèi)，我根本看不得任何與《匆匆那年》相關(guān)的東西，只要一看到，就會控制不住傷心難過。所以網(wǎng)絡(luò)劇沒看，這部電影原本也不計劃看的。但是最近實在太喜歡彭于晏了，才下定決心走進(jìn)電影院的。
整部電影刪減了很多旁支人物和情節(jié)，我覺得反倒將陳尋這個角色美化了不少。按照小說來講，他就是一個地道的“渣男”，但是在電影里我卻對他沒有了那么多的恨意。倒不是因為彭于晏的原因，而是故事主線更多的突顯了他與方茴的情感，特別是那個他扔下籃球，對跑過來的方茴說“他后悔了”的畫面。只這一刻，我覺得我對陳尋所有的怨念都削減了。
看電影，就像回顧自己的青春時光。對于我們北京的80后來說，這些場景又何嘗不是我們親自經(jīng)歷的日子呢。只可惜紫龍翔已經(jīng)關(guān)張，所以輪滑的片段應(yīng)該是選擇了首鋼體育館吧？但是又有誰會不記得踩著座椅畫黑板報呢？又有誰不會高唱《還珠格格》的主題曲呢？只是當(dāng)我們漸漸從幼稚變成熟，當(dāng)年那顆躲在校服下暗暗喜歡某人的心，是否還一如往昔呢？那個我16、7歲喜歡上的男孩，因為我忘了初心，而沒能得到始終。
趙燁對陳尋與方茴感情的總結(jié)用了“命運”兩個字，但是我卻更覺得是他們沒有盡全部的努力。陳尋說過：他努力了。但是努力與用盡全部的努力卻是兩個概念的事情。其實作為一個成年人來看，如果方茴不是因為她脆弱敏感的性格，也許與陳尋的分手只不過是成長道路上輕描淡寫的一筆。沈曉棠的出現(xiàn)代表了太多人的不堅定，而生活本來就是在搖擺中不斷做出抉擇。
張一白對青春愛情題材電影的把握還是很有感覺的。很多畫面拍攝的都挺美，特別是方茴醒來走向陽臺迎著朝陽那里，我喜歡極了。而且他對于方茴的出現(xiàn)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)陽光下那張年輕美好的臉，也處理的很到位。那群男孩子全部轉(zhuǎn)臉看了過去，不就是少時的大家最真實的寫照嘛。
整部電影中，我對倪妮的印象最好。她可以說是最貼近原著形象的，簡單普通的姑娘，卻輕易敲開了兩個大男孩的心。而最后一個鏡頭，她回眸一笑，又像丑小鴨長成了白天鵝，完美蛻變。不知道是不是因為《黃飛鴻》同期上映，彭于晏在演輪滑館群架的時候，我怎么有種他黃飛鴻變身的錯覺？跳戲嚴(yán)重啊。與其他演員相比，不得不說魏晨的演技真的還需要不斷提升。也許他唱歌不錯，但是演戲方面和其他人一比就看出差距了。鄭愷和張子萱的表演都中規(guī)中矩，符合角色需要吧。但是一聽張子萱這北京姑娘張口說話就親切的不得了。至于陳赫，你真的是來搞笑的呀。話說我對蘇凱也是很有好感的好么，被你這么一演，哎，說多了都是淚啊。
王菲的《匆匆那年》著實做到了錦上添花，天后就是天后。而作為插曲的《鴨子》《想大聲說愛你》《當(dāng)》《信仰》都是熟悉得不能再熟悉的歌曲了。作為客觀公正的天秤座，我會給這部電影打3星，但是它帶我回顧了自己的青春，所以我不得不再給它加1星。
看完電影整理衣服的時候才發(fā)現(xiàn)，圍巾被自己的淚水弄濕了一片，但是整部電影又有好多的笑點。仔細(xì)想想，有笑有淚的日子，才是青春嘛！
那個和我說過“我們除了沒有孩子，其他什么都有了”的人，不管是后來的開始，還是最終的結(jié)束，我想說的也是方茴在課本里寫下的那句話——不悔夢歸處，只恨太匆匆。

  我去，這個電影刷新我青春片的認(rèn)知，上床做愛什么的，根本沒有那么瘋狂，導(dǎo)演影片用的時間線可以加一分，所有演員的表演加一分，不能更多了，青春沖動的代價就是這個嗎，導(dǎo)演想表現(xiàn)什么我也是不明白了，好好的電影為什么這么拍，還不如何炅的梔子花開，雖然平淡但是沒有狗血和人流，感官上要好很多。
導(dǎo)演想表達(dá)淳樸的少年初戀，可是用錯了地方，男主+一星女主減一星還好了，也就這樣吧，主題曲再加一星，希望以后有改進(jìn)。

當(dāng)你三十歲，站在人生的風(fēng)口浪尖，往前看是不再有驚喜的人生，往后看是充滿遺憾的青春。那一刻，你是否會想起那個人，那個人還是不是身邊人？

一直以來都不是很喜歡《致青春》系列的電影，大概因為青春還在自己身邊，就被逼著開始懷念。所以對這樣的電影不抱好感，不懷期待。然而整部電影看下來，從一開始的槽點滿滿，到中段的搞笑，看到最后，卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)笑不出來，心中詩千首，唯有淚兩行。

無意去討論已經(jīng)被濫用的元素和略顯狗血的劇情，這樣一部電影，只在被戳中的人心中值五星。

很不幸我是被戳中的那一個，原諒我單身太久淚點太低。

戳中我的不是錯過的愛情，也不是逝去的青春，而是導(dǎo)演借電影之口問出的那幾個問題。

你喜歡過一個人嗎？
你發(fā)過誓嗎？
誓言兌現(xiàn)了嗎？
直到最后那個——你后悔嗎？

這些問題，被放在每一幕的間隔，以文字的形式直接又鋒利地打在大屏幕上。很少有電影以這么一種方式赤裸裸地拷問觀眾，然而它問的每一個問題卻那么地戳中痛點，讓我身邊一對對看電影的情侶啞口無言。

這是一個不相信愛情的年代，承諾變得膚淺，背叛習(xí)以為常，就連發(fā)誓時的【永遠(yuǎn)】也變成了【一輩子】，因為下輩子搞不好喜歡上別的人了。
可是，當(dāng)你回歸到內(nèi)心深處，愛情最本質(zhì)的地方，你會發(fā)現(xiàn)，你曾經(jīng)發(fā)的每一個誓言，都在腦海里變成了匕首，抵住咽喉。
這種情緒，無關(guān)乎感動，只關(guān)乎善良。

當(dāng)然，你也可以毫不在乎，大方地說情話都是騙人的，然后放下節(jié)操，立地成佛。誰在乎呢。反正情話和電影都是一樣的，戳中就能討好，戳偏就是毒藥。

可是，我想，會有那么一小撮人，他們在乎。

看電影之前先去聽了主題曲，天后悠悠地唱到：【如果再見不能紅著眼 是否還能紅著臉】
那一刻，我意識到?jīng)]人比王菲更適合唱這首歌了。
當(dāng)你五十歲，你的人生突然多了一次后悔的機(jī)會，那是上天的恩賜。

對我而言，我很討厭這部電影逼我這么懷舊——懷舊沒什么不好，只是太傷人。

我還討厭這部電影前半部分過于拖沓和刻意煽情的劇情——后半部分情懷得到節(jié)制，敘事就變得好多了。

但我不得不承認(rèn)，電影確實戳中了我。我愿意給五星，因為生命中總是遺憾多過美好，理應(yīng)對每一個觸點保持寬容。

當(dāng)你二十五歲，站在人生的拐點，往前看不知道有什么人在等你，往后看愛過的都變成回憶。那一刻，有這樣一部電影，它問了你幾個問題，你心里在哭，卻笑著說：
hey，過去的就讓它過去。

1
周末去電影院看了《匆匆那年》，整個觀影過程痛苦不堪，不是說這部影片有多么邏輯混亂、情結(jié)扯淡，或者實在爛到無以復(fù)加，但確實就是覺得別扭，無比的別扭?；貋硪院缶拖雽扅c什么，卻總也無從落手。
想來想去，還是寫點我自己的故事吧，這樣比較直接。不敢說我對這部電影有丁點兒的話語權(quán)，但作為小半個中國影視業(yè)的從業(yè)者，有些話真是如鯁在喉，不吐不快。

2
我和張一白算半個朋友。之所以這么說，是因為和他有過幾面之緣。幾年前有位投資人想拍一部獻(xiàn)禮片，找我寫本子，說白了就是所謂“命題作文”。那會兒我對這行非常沒有經(jīng)驗（當(dāng)然現(xiàn)在也不算有），只寫過一個電視劇劇本，當(dāng)過兩個小成本電影的劇本統(tǒng)籌，另外還獨立寫了兩個電影劇本（不出你所料，這兩個本子也是“命題作文”）。由于缺乏原創(chuàng)性，沒啥想象力，失之理想，毫無理念，對所有的影視劇本也沒有任何主觀訴求，于是我就理所當(dāng)然成了“命題作文”的合理人選。
在北三環(huán)團(tuán)結(jié)湖附近約了一起吃飯，張一白也在，那回也是我第一次見識“二鍋頭摻紅?！钡耐?。他那時候不算非常大牌，但在中國電影圈已經(jīng)是很有影響力的實力派導(dǎo)演了，別的不說，98年大熱的電視劇《將愛情進(jìn)行到底》恐怕沒人不知道。坦白說，后來張導(dǎo)拍的幾部電影，《開往春天的地鐵》、《秘岸》等等，我都挺喜歡。
于我而言，我蠻佩服張一白，在國內(nèi)導(dǎo)演中，他算是能堅持的了，起碼一直堅持到拍攝電影版《將愛》——在此之前，他的理想化不容置疑，也絕對堪稱第六代導(dǎo)演中探索性最強(qiáng)的一位。

3
既然算是半個朋友，當(dāng)然不應(yīng)該以最惡意的揣度來對應(yīng)他——做不到兩肋插刀，也不至于兩面三刀。所以原打算以吐槽的心態(tài)來寫這篇影評（應(yīng)該是觀后感），想了想還是盡力以我以為客觀的角度來說兩句吧。
我說《匆匆那年》讓我感覺擰巴，不在于這個片子完整的故事性。它有沒有故事？有，而且從單純改編的角度說，做得還不錯。脈絡(luò)大致清晰，沒有人看不懂。
那么問題就來了，看得懂并不代表看得進(jìn)去。
有一類導(dǎo)演，他們總是鄙視觀影者的智商，動輒就用俯瞰的眼神審視他們的“上帝”；還有一類導(dǎo)演，他們尊重觀眾的智商，在他們的理念中，“平等”是被提上議事日程的，但是他們卻不尊重觀者的感受，以為自己的審美趣好和價值觀念是具有普世價值的，“凌駕”倒真沒有了，取而代之的是“推銷攤派”。張一白屬于后者。

4
我個人蠻喜歡青春電影的，無論是歐美的、日韓的、港臺的還是內(nèi)地的，如果和青春嫁接，通常我都會去看上一眼，這是個人的趣味，更重要是我和大多數(shù)70末80初生人一樣，該到了回憶、紀(jì)念和反思青春的年紀(jì)了。
九把刀的《那些年》上映以后，我在臺北的電影院看了一次，回來以后又在線看了一版廣電局審后的版本。那兩次的體驗就無比歡快且滿足，所以也寫了一篇觀后感（http://movie.douban.com/review/5200198/）。坦率地說，從電影的角度看，《那些年》和《匆匆那年》其實別無二致，選取的體例相似，表現(xiàn)手法也類同。
《那些年》的故事中描寫的也是一群80后的孩子的曾經(jīng)的生活，臺灣人的青春大概和我們不一樣，但為什么我對那些故事更感同身受呢？因為那確實就是我們的青春。
而《匆匆那年》說的這些墮胎、謊言、友誼、虛妄、戀愛的理由、分手的因果，曖昧但諂媚、理想但糾結(jié)，所謂勇敢其實草率、所謂真誠其實裝逼——這真的不是我們的生活，不是我們的身上發(fā)生過的，也不是我們的眼中親見過的。
既然不是，你們憑什么用膠片這樣描述我們？

5
這其實是一個蠻嚴(yán)重的問題，如果青春片也算是一個類型片，那么這兩年真的是屬于青春片的好年份。只要和青春沾個邊兒，基本上收回投資成本就不算事了。但最好的時光不是被用來肆意消費的，更不應(yīng)該成為為爛片遮羞的破褲衩。
即便我曾看過九夜茴的原著，我也再不想被導(dǎo)演在整個混沌且混亂不堪的故事中拴著項鏈轉(zhuǎn)圈，除了鄭愷扮演的角色，剩下的一水兒渣男渣女。你想說的無非就“那都是年輕時候發(fā)生的事”、“年輕時的事再也回不去了”、“你會后悔也沒用”；要么就是“青春時都不懂愛”、“懂得愛了愛卻分離了”；再往高了拔，“80后生人是相對最缺乏理想的一代”、“他們的生活就是混亂、虛妄、不自愛”、“即便再混亂那也是青春啊”、“回憶起那些混亂的青春，誰都可以付之一笑”.......
等等等等，林林總總、不一而足、汗牛充棟是罄竹難書......
現(xiàn)在再回到和《那些年》的對比，后者說的也是80后的校園生活，人家沒有上床更沒有墮胎，故事性就不豐滿了？再換個維度看，《藍(lán)色大門》整的是女基友的故事，怎么看起來還是那樣生機(jī)勃勃，渾沒有《匆匆那年》們的沉溺黯淡？
我個人覺得，兩部影片——或者說兩類影片（那些年、九降風(fēng)、聽說、藍(lán)色大門、逆光飛翔等臺灣青春電影；和致青春、匆匆那年、同桌的你、小時代系列等內(nèi)地電影）最大的差別仍然是“態(tài)度”，或者索性更直白一些吧，最大的差別在于占兩岸大多數(shù)人口基數(shù)的，其總體價值觀和審美導(dǎo)向的差異。
有人說風(fēng)格不同，臺灣人走的是青澀風(fēng)，日本人喜歡純愛，而韓國青春片的社會思考更多一些，整體基調(diào)也更晦暗一些。內(nèi)地拍不出《藍(lán)色大門》，臺灣人也拍不出《熔爐》《少年菀得》，所以內(nèi)地青春片要的就是這“垮掉的一代”的范兒。這話部分有理，但是內(nèi)地影人絕對不是沒能力拍那些，就青春片而言，你要純愛有張暖忻的《青春祭》，你要晦暗有呂樂的《十三棵泡桐樹》，哪個又差了？
還有人說臺灣影人拍青春片有傳統(tǒng)，人家有楊德昌、侯孝賢，人家20年前就有《牯嶺街少年殺人事件》，有《風(fēng)柜來的人》，有《黑暗之光》，我們有什么？
但其實我們也曾經(jīng)有過非常非常好的青春電影，姜文的《陽光燦爛的日子》，伍仕賢的《獨自等待》，賈樟柯的《站臺》，即便將時間線定格在“校園”內(nèi)，王小帥的《十七歲的單車》，高曉松的《那時花開》，那也是足以讓人看得下去的。
60、70后的故事足夠豐裕，沉重且跳脫，飽滿而富張力，怎么現(xiàn)在開始輪到拍80后的青春，咱就只有墮胎這一條路了？

6
影片從主角到配角，沒一個能讓人喜歡，也沒一個能讓人記住，但這原本是一本不錯的小說，群眾基礎(chǔ)還是有的。
好比說，一個新來的女生不說話，走的高冷的路線，結(jié)果兩個最優(yōu)秀的男生就開始瘋狂喜歡她。怎么喜歡上的？你一點鋪墊都不做，難道80后的青春都是弱智？
再好比說這個高冷女生和男主玩曖昧，男主被人打了以后她吼一句“我們分手吧”，好家伙男主就頂著青皮蛋傻樂“原來我們在一起了啊”，于是就真在一起了。難道80后的愛情趣味都是腦殘？
再再好比說男主踩兩只船玩曖昧，女主發(fā)現(xiàn)了不去說，自己臭屁著吼“打今兒起開始咱分手”，人家真分手了，你又哭爹喊娘得要復(fù)合，不和你復(fù)合就去找個人渣上床，徹底將高冷進(jìn)行到底，這樣女孩到底值得愛在哪里？我是沒發(fā)現(xiàn)，難道80后的偏好都是重口？
再再再好比說男主在電影里前后5次提到“為了她我少做13分的大題”，當(dāng)然中間要配合4次動力火車的《當(dāng)》、3次《灌籃高手》配樂和2次陳赫飄逸的長發(fā)，他是在表現(xiàn)自己的愛情偉岸，還是烘托“我用13分愛你，就足夠炫耀一生”的影片主題？這樣的男孩又到底值得愛在哪里？我還是沒發(fā)現(xiàn)，難道80后的帥小伙都是人渣？
我是真的很少看一部主打回憶的青春片，可以看到最后極端不喜歡每一位主角配角路人醬油的，這也是奇跡。一不小心還真的會以為張一白是企圖用這部電影表現(xiàn)他70后之于80后的優(yōu)越感呢。只能痛聲疾呼：“我們80后的青春，真的不是這樣的啊！”唯獨一個鄭愷的故事，和我們大部分人很接近，也僅此而已。
哪怕，你把魏晨在“快樂大本營”上給初戀女友打電話的那一幕拍成電影，都會好很多，因為這才是我們的青春。

7
類型片導(dǎo)演里面，張一白在很長一段時間內(nèi)值得尊敬，比如他拍的《秘岸》，某種視角上看影片格局和賈樟柯的《小武》很像，但后者拍得更克制些。盡管《秘岸》的對白設(shè)計有硬傷，但鏡頭語言有新意，敘事獨特，故事的張力也夠，從中可以看出他的探索。
他開始消費中國電影工業(yè)，或者說他的沉淪始于《將愛》，而自我毀滅在于其監(jiān)制的《杜拉拉》，這是大部分中國第五代、第六代導(dǎo)演們都曾經(jīng)、正在和將來要做的事。
張一白是1973年生人，比我大7歲，他不是80后，嚴(yán)格意義上也沾不上那些70末生人的邊兒。所以真正80后的生活他未必懂。
80后是這樣的嗎？
絕對扯淡。
當(dāng)然，2014年有許多比這部影片更爛得多的電影，前幾年只有更多。但是豆瓣評分似乎卻比《匆匆那年》好一些，為啥呢？很簡單，后者宣傳公司的槍手少請了一些，軟文少寫了一些，新注冊號評分少發(fā)了一些，僅此而已。
說起來可笑而且悲哀，假如這也算是一種風(fēng)骨，我們不得不為此拍手叫好，因為爛著電影、圈著錢并承認(rèn)爛著并繼續(xù)圈著錢的電影人，當(dāng)下居然還不多。別人還不如張一白。
說到這里，我了然了，這群人還能拍出好的青春電影？我反正呵呵，你隨意。

8
在《匆匆那年》中提到了新概念作文，提到了韓寒、郭敬明。所以我就說說他們兩個。他們兩個我都認(rèn)識，現(xiàn)在他們是不是還記得我就不知道了。
認(rèn)識郭敬明，是在2004年的北京圖書秋交會上，那時他已經(jīng)有了名氣，但不像今日般風(fēng)生水起，那會兒說話輕聲細(xì)語，有些安靜，不算偏激。我說挺喜歡你寫的書的（那會兒我還不知道莊羽和她的《圈里圈外》），他會抬著頭說謝謝，很簡單地說謝謝。
現(xiàn)在他會異常客氣地和你打招呼，稍稍低著頭，但已經(jīng)沒有精力和你寒暄，然后正襟危坐地在東方衛(wèi)視《中國夢之聲》評委席上談笑風(fēng)生。郭敬明無疑是極端聰慧的一個人，所以他選擇拍的電影也正是這種因為過度聰明而導(dǎo)致有些投機(jī)的類型。
認(rèn)識韓寒要晚兩年，那會兒我在北京主編一本雜志，有期雜志要做文化名人，通過好姐們吳虹飛的關(guān)系采訪到了崔健，她那會兒還在《南方人物周刊》工作。想著崔健這么難做的都做到了，索性就搞搞大吧，于是又要到了韓寒的電話。電話撥過去，那頭客氣得很，比郭敬明還輕聲細(xì)語，爽快地約在上海采訪，思維照樣活躍，言辭倒不犀利，期間還經(jīng)常會心地發(fā)出大笑。對韓寒，第一印象比郭小四更好。后來他的電話再打就不通了，可能換手機(jī)了吧（所以不要再來問韓寒電話了）。
現(xiàn)在他們都去拍電影了，盡管我對他們印象都不錯，并且也確實佩服他們，但我必須誠實地說，對他們的電影，我還是不敢茍同，難道中國電影的門檻就這么低？是個人都能拍嗎？
《小時代》上映以后我沒有寫文章吐槽，實在是槽都不想吐，最大的問題和《匆匆那年》一樣，小時代中發(fā)生的任何一個故事，你在哪一個正常的80后生人的身上看到過？你郭敬明自己體驗過那種生活嗎？既是完全的瞎編亂造，又如何代言我們的青春？
至于《后會無期》，我只想說，這是一部我很想為之歡呼叫好的電影，但這根本不能算是一個基本結(jié)構(gòu)完備的電影。所有的一切想要表達(dá)的盲目、滄桑、蕭索、體驗、探尋和試圖隱藏的意識形態(tài)，他的劇本結(jié)構(gòu)，根本無法將其承載。
無論好的壞的，是不是電影的，可不可以有信心讓人完整看完的，甚至自己睡了一覺就忘記拍到第幾場的，一窩蜂地統(tǒng)統(tǒng)跑來拍電影——而這，正是我們當(dāng)下的文化現(xiàn)狀。

9
我始終認(rèn)為，投資人、導(dǎo)演、編劇，你們中最少應(yīng)該有一個人，是對自己所拍的青春片感同身受的。我一直說《那些年》拍得并不怎樣，但回憶足夠真誠，且飽含熾情，就是因為編劇導(dǎo)演對自己的故事感同身受，這很重要不是嗎。
看看匆匆那年，古永鏘感同身受的是他的微視頻理想，還有這部影片能給他的投融資領(lǐng)域帶來多少利好；
張一白感同身受的是票房是不是超過了《一生一世》，并且盤算著20年后他終于拍完了《將愛之將愛進(jìn)行到死》《杜拉拉升職記之九》和《八生八世》以后，可以攢下足夠的錢去追逐自己真正的電影理想；
很遺憾的是，對這影片唯一有所感悟的應(yīng)該是編劇之一，也是《匆匆那年》原著小說的作者九夜茴，但作為本片排行老三的“編劇之一”，毫無疑問這一次她徹底喪失了話語權(quán)。

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10
下面是一個題外話，和本片無關(guān)，可以跳過。
電影體裁會有一個類型趨勢，這是由市場決定的，無論是電視劇還是電影，早先情景劇，后來歷史戰(zhàn)爭、都市倫理、古裝武俠，再后來諜戰(zhàn)、清宮，曾流行過一陣體育，到現(xiàn)在終于流行抗日（當(dāng)然抗日劇由市場決定的規(guī)律例外，因為審查制度對于抗日劇出奇得寬松，大多數(shù)投資人出于不讓劇集無法上星播放的考慮，這才致使洛陽鬼子貴）。
市場決定流行類型，這很正常，如果你做過圖書就會知道，幾乎所有的出版社和書商考慮的最多的就是未來三五年內(nèi)的熱門題材，假如你能打包票告訴他在圖書二渠道市場，明年流行盜墓小說，后年講究人物傳記，大后年唯玄幻武俠是從，那么你躺在家里年入百萬不成問題。
很多年前，我對一個影視制作公司的老總說，未來幾年勢必流行青春劇，那時候《匆匆那年》小說才剛剛問世，競相致青春的人不多，當(dāng)時正在致青春的是林青霞而輪不到趙薇。
這很容易理解，電影市場消費的主力是80后，這群人正在步入他們的第一個三十歲關(guān)口，進(jìn)去了以后，他們勢必開始無比懷念自己的青春，這種現(xiàn)象在70后和60后身上是很難看到的。
80年代是中國最后一個文化思潮，70后生人來到30歲以后，他們懷念的是自己曾經(jīng)無比波瀾壯闊的理想化命題；60后生人來到30歲以后，他們懷念的是在戡亂中自我救贖和生存的物質(zhì)化命題。他們不會花錢買票去看只有風(fēng)花雪月和人流墮胎的感情化命題。
只有80后生人來到30歲以后——我們只能懷念那些狗血的，矯情的，自己覺得驚天動地?？菔癄€，但其實真的一名不文的所謂愛情，我們覺得我們的青春就是愛情，以及點綴在愛情身旁的那些流行符號、審美趣味、歌曲、漫畫、書籍、電影亦或網(wǎng)絡(luò)春晚。
既然我們只能懷念這些個破東西了，你還指望他們能把這些破東西拍出怎樣天花亂墜的美好瑰麗？
這才是問題的本質(zhì)啊，我們原本就不配擁有好的承載青春的電影，所以是個導(dǎo)演就湊過來拍青春片是正常的，他們以如此的心態(tài)去描繪本不屬于他們的青春，說是“販賣青春片”委實輕了，而應(yīng)該說是糟踐——反正糟踐的不是他們自己的東西，他們是無所謂。但是我們招誰惹誰了，你糟踐我，我還要付錢給你？

11
你肯定會說，你丫說得那樣溜，那么未來幾年影視劇的流行類型是什么？有種你說一個啊。
我還真不是純粹為吐槽而吐槽，假使你對這個領(lǐng)域深入研究過一陣，這個答案并不難找。2005年我在北京做圖書，曾對21世紀(jì)出版社的社長提過，玄幻武俠小說紙質(zhì)化，將是未來一個趨勢，很榮幸，他采納了我的意見，最后的結(jié)果也不差。
第一類仍然是青春片，并且必定從大熒幕大量轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視屏幕，直到有一天終于消費完我們所有人的青春記憶，這才算完。
第二類是集中在院線的恐怖類型片，目前粗制濫造，未來勢必繼續(xù)粗制濫造。在歐美電影市場，恐怖片也是小眾，但卻有非常固定的收看人群，而且票房保障非常穩(wěn)定，換言之就是只要你拍得不是太爛，那么拍一部恐怖片上院線，基本是不虧的。在國內(nèi)，這個風(fēng)頭剛剛興起，雖說大多幼稚，但我相信在未來三年中，出現(xiàn)一部較之目前所有國產(chǎn)恐怖片都好得多的此類類型片，并不是難事。而在此之前，你放心，投資恐怖片是很好的生意。
第三類集中在電視領(lǐng)域，具有時代印記的人物類傳記改編故事片。這在最近幾年已經(jīng)有所嘗試，比較成功的是段奕宏主演的電視劇《大時代》，當(dāng)然還有不久前的《中國合伙人》。一方面，中國夢是上頭說的，而目前除了改編幾個馬云柳傳志王健林的故事，咱還真做不出旁的什么夢；另一方面，拍一拍大佬們曾經(jīng)的打拼歲月，這也在某種程度上是一種懷念逝去青春的途徑，兼具勵志療傷功效。投資吧，百賺不虧。
不要怪我沒有給你分析了，未來的流行趨勢，就這三大類，再趕著趟拍什么公路片、文革知青、鐵嶺醫(yī)生、山東愛情故事、蝸居媳婦小姨子、泰囧韓囧日囧馬尼拉囧，這些統(tǒng)統(tǒng)風(fēng)險很大，投資須謹(jǐn)慎啊。

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最后來個結(jié)尾吧。
朋友看了《早熟》、《匆匆那年》、《同桌的你》、《一生一世》、《致青春》，等等等等以后，QQ給我留了句言，他說：
“再不墮胎就老了......”
我回了句：“我沒讓女人墮過胎，是不是我的青春白過了？”
他說：“沒事，這么多大導(dǎo)，都幫我們墮了?！?br>也算補(bǔ)足青春了。謝謝啊。

13
最后的最后，請大導(dǎo)們不要再請王菲唱主題曲了，但凡她唱過的，無一例外的，統(tǒng)統(tǒng)歇菜。話說你們不是一個個都挺迷信的嗎？就不怕彼此毀了彼此嗎？
拍一部爛片，毀的無非你自己的口碑；但趙薇張一白趙寶剛們一起拉著王菲拍爛片，毀掉的就是天后和屬于我們的共同的時代了。

（此文有劇透）


全片最讓我覺得不舒服的地方是方茴被鄺強(qiáng)睡的那一段，掉在床邊的會計學(xué)原理整個就是陳尋的化身。他不用在現(xiàn)場就簽定了喪權(quán)辱國的的江寧條約，他只要聽到一句話就看到了火燒圓明園的火苗躥起，他只要一個蚊子的哼哼就能在多少個夜里不斷地想象。


也許他是活該?？墒欠杰钅兀窟@么好的一個姑娘，不就是人生遇到了一個劈腿男嗎？多大的事兒非把自己弄進(jìn)流產(chǎn)室？多少年后回過頭來看難道不想親手抽死當(dāng)年的自己？用一句老套的話說誰年輕的時候還不愛上個把人渣（陳尋還沒那么人渣），吐口唾沫走了就得了何必自己還沾兩手血？


我多想自己能永遠(yuǎn)是個只會這么想的傻逼，那樣至少我還是個能夠單純快樂的小傻逼?？墒菚r間啊，活生生地讓我發(fā)現(xiàn)——我特別能理解方茴為什么能上一個完全不認(rèn)識的人的床。


——你都不要我了，世界還有什么意義？
——那個人不是你，身邊是其他的任何一個男人又有什么區(qū)別？
——不讓自己有那么痛，怎么能讓自己心里少想你一點點少難過一點點？


要是方茴能始終是那個酷酷地說出“剛剛是你跟我在一起的最后幾秒”的方茴就好了。那樣她還能是個不食人間煙火只是偶沾凡塵的小仙女?？墒撬谘┑乩锟薜门啦黄饋怼？墒撬质侄颊f出去了還找個還書的借口沖進(jìn)男生宿舍。可是她還是會在陳尋出現(xiàn)的時候同時出現(xiàn)。可是她還是哭著求陳尋說你都不要我了我們不是說好了要永遠(yuǎn)在一起。



于是小仙女上了一個惡心男人的床，于是小仙女懷上了一個惡心男人的種，于是小仙女也跟劈腿男一樣變成了一個大傻逼。


可是身為觀眾的我卻沒辦法把唾沫都吐到渣男陳尋的臉上。因為他好像還是有那么一絲人性。他喜歡了方茴三年卻沒跟她上床。他發(fā)現(xiàn)自己錯過了生日誓言咻地一下就沖到方茴面前認(rèn)錯。他聽到惡心男人上了原本是自己的女人啪的一拳就飛了出去。甚至多少年后他還幻想能讓時光倒流導(dǎo)演再喊一聲Action人生可以重新再來一遍。


也許錯的是無知。無知而無畏。無知而無所謂。無知而不懂得有些錯犯了永遠(yuǎn)也彌補(bǔ)不回來，不懂得有些話說出去會永遠(yuǎn)傷了一顆心，不懂得有些人一旦放開了就再也拉不回來，不懂得再怎么悔斷腸子人生都不能剪掉重演。


所以林嘉茉喜歡的是僅僅姿勢很帥的蘇凱而不是對她永遠(yuǎn)滿眼愛心的趙燁。
所以喬燃拿得了作文獎去得了英國卻在方茴最需要他的時候也搶不回她。
所以陳尋以為自己喜歡辮子妹卻又站出來說方茴的孩子是我的。
所以初戀總難長久愛情不能最后故事全都變成了不能回首。


而看完整場電影的我們，又有幾個能逃得了這樣的輪回。也許球場邊送水的會看不起教室里編手鏈的，黑板上寫六字情書的會看不起沙灘上改名字的，打架時候喬峰附體的會看不起蛤蟆功上身的，但是說到底其實我們都一樣，一樣對過去有著無盡的憂傷。也許電影里的故事已經(jīng)散場，可是在我們的生活里，也許我們都逃不過最后變成大傻逼的模樣。


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這是本人在豆瓣的第二篇長影評，
雖片較爛，但依舊值得學(xué)習(xí)。
這是我看完電影后，反思所得，
請容忍我接下來要說的這些，
因為沒有什么邏輯，語言也不怎么優(yōu)美，
哈哈，雖然我有努力撒。

要吐的第一點就是觀眾視角

導(dǎo)演將電影改成了以陳尋為主觀的視角，
采用陳尋的獨白來銜接故事之間的空白，
但這樣做讓整個故事變得很片斷式，大有MV之感。（有很多鏡頭還是相當(dāng)青春、相當(dāng)美的。）

同時，也減少了對方茴的認(rèn)同感，相信大多觀眾都是沒有看過原著，所以女主當(dāng)時表面風(fēng)平浪靜內(nèi)心波濤洶涌的情緒被直接忽略，沒有那么多共鳴，那么多同情、惋惜、憤恨……都沒有讓觀眾抓住。

再者，五人之間的本應(yīng)該非常純真的革命友誼被硬生生分割成了先是三段愛戀，再是五人的友誼。
根據(jù)每個人的回憶來講那段青蔥歲月，雖然這樣有利于故事脈絡(luò)的清晰，但大大削減了五人的團(tuán)體性。
在我們的匆匆那年里，不應(yīng)該是只有愛情啊，我們的友誼，我們?yōu)楸舜嘶砻挠職饽且步^筆是重頭戲。這才會有你失戀我陪你哭，你結(jié)婚我為你喜。久別重逢才會老淚縱橫啊。
但導(dǎo)演將幾場久別重逢的戲處理得相當(dāng)輕薄，喬燃也好，趙燁嘉茉也好，你知道他們會因為方茴與陳尋的分開傷心，但你不知道其實更傷心的是陳尋的背叛更深一層意義上是背叛了他們五個人一起成長的歲月，只不過那歲月里恰好有那美好而懵懂的愛情。


第二點要吐的是人物塑造。

原著里的方茴，清心寡面的弱女子，她陰郁她自卑，但她骨子里又有著一股倔，一股方茴的傲氣。
陽光開朗的陳尋對她而言無異于夾縫中的一縷陽光，
靠得太近又害怕對方發(fā)現(xiàn)自己的不優(yōu)秀，
離得太遠(yuǎn)又擔(dān)心對方的喜歡會消失于之間，
那種患得患失，誠惶誠恐，受傷也驕傲著不愿吐露，擁有也仍然擔(dān)心失去。
正是因為有以上的情感基礎(chǔ)，才能導(dǎo)致之后失去時的崩潰。
你才能理解 方茴
是如何的失望才會想要用摧毀自己來懲罰那個承諾自己永遠(yuǎn)的男孩。
又是如何的留戀才會放下一切倔強(qiáng)與驕傲再開口挽留說不愿離去不想被拋棄。
但是電影里，沒有之前的來之不易，所以當(dāng)你看到了后面的失去，也并不會有如方茴般的痛徹心扉，頂多是一丟丟惋惜，再加上一行悔恨自己當(dāng)初的眼淚。

而電影里對她性格的塑造少之又少，所以她在班上的沉默不語刻意與人生分顯得莫名其妙的“作”。一句“方茴喜歡陳尋”就讓她如臨大敵到哭泣，這不是“綠茶婊”是什么？
但是看過原著的人就知道其實并不是這樣，
這就是人物形象沒有樹立好，使之行為動機(jī)變得不合理。使觀眾無法理解其中真意。

陳尋的內(nèi)心獨白很多，唯一難理解的就是為什么陳尋突然變心了。
在這里我要為陳尋辯白一下，
從電影里看到的，全是陳尋這個吃里扒外的渣男的錯。
方茴又不比沈曉棠差哪里，難道真的是因為沈曉棠愿意和他睡，所以他拋棄了方茴？
可如果真是這樣，不就是毀了匆匆那年的那份執(zhí)著？對不起那道沒做的13分物理大題了？

完全是因為方茴整個人的形象沒有立起來，所以她的陰郁給人的壓迫感就少之又少了，盡管導(dǎo)演還插敘了一段“小混混逼良為婦”的戲，想要給她一個高冷的動機(jī)，但是明顯因為倉促而失敗了。方茴的自卑和懦弱一點都不走心。 觀眾沒有認(rèn)同感的話，你這一切便不成立，這樣子的呈現(xiàn)會讓很大一部分純情女觀眾看了之后便會陷入無限的害怕當(dāng)中，好嘛？我男朋友會不會也碰見一個可以和他一起飛的女孩就變心了？甚至是，只要別人愿意以身相許，我男朋友定會棄我于萬劫不復(fù)？

趙燁一直是我喜歡喜歡最喜歡的一個人，簡單，陽光，一根筋，
也是電影里給了我些須欣慰的角色。鄭凱吃飯發(fā)火那段戲還是爆發(fā)得相當(dāng)不錯的，情緒醞釀得相當(dāng)好，觀眾的心剛被揪起來，突然出現(xiàn)了一個大叔要賠錢這種“惡無趣”的笑點來暖場，我真的很無語。這種情況出現(xiàn)很多次，我在之后的文中一定要狠狠的提出我的疑問。

林嘉茉VS蘇凱
蘇凱的戲份很少，但是籃球隊隊長不應(yīng)該是陳赫這個樣子呀。WTF，就因為姿勢比較帥所以喜歡嗎？好吧，嘉茉的審美我不做評價，但是嘉茉對蘇凱的暗戀沒有拍出來實在可惜。
以兩次拒絕，兩次假假的哭戲就草草結(jié)束了。
再次強(qiáng)調(diào)前面鋪墊的重要性，
如果沒有付出，那么沒有得到就不會讓人覺得揪心，
嘉茉做的那些小事一點都不走心，所以看她被拒絕，觀眾也不會太難過，畢竟還有一個中國好備胎趙燁在那里。
只是我一直沒懂，為什么五人重聚吃飯的時候，嘉茉要給趙燁說分手，怎么突然就忍受不了了？突然就要跟趙燁掰掰了？求大神拯救一下小女那糾結(jié)的神經(jīng)。

還要吐的就是“陳尋與方茴的愛情”，
只能說綜合以上缺點，讓兩人的愛情沒有鮮活起來。
雖然說愛情都是大同小異，但每一段愛情放到自身上來看都足以蕩氣回腸的。
可是電影里，兩主人公的愛情看似驚天動地，但細(xì)細(xì)看來時，真的很突然。
當(dāng)陳尋問起“我不知道我們是怎么了？我們怎么就走到今天這一步了?！?問得相當(dāng)好，其實很多觀眾也不知道，因為細(xì)節(jié)的缺少和前面的鋪墊，讓我們無法在其中感同身受，突然之間，陳尋因為一個唱歌好聽的沈曉棠就變心了？方茴就被無情的拋棄了？
其實愛情里，哪里有突然而至的隔閡？
一定是當(dāng)時有誤會而沒有及時解釋，兩人有摩擦但沒有人去妥協(xié)，
女生總比同齡男生要成熟得多，所以當(dāng)問題來了之后，方茴總是小心翼翼的把不滿放在心里，在說與不說之間糾葛，陳尋總是一笑而過，猜不透也不去猜那些九九。然后，就沒有然后了。

最后我一定要狠狠吐的是 情緒爆發(fā)的節(jié)奏點
簡單來說就是導(dǎo)演對一場戲情緒的把握，怎么樣讓它變得有表揚(yáng)張力。就像是一場音樂會，讓它在合適的時候哭，合適的時候笑，合適的時候怒。這非?？紝?dǎo)演對劇本的理解和感受力以及表達(dá)力。

寫到這里，好幾場戲我已經(jīng)忘了，那就舉我還記得的例子吧。
畢業(yè)同學(xué)聚會上，方茴一直在傷心自己高考考砸并且很有可能與陳尋從此踏上一條完全不同的道路。拒絕喬燃的擁抱后，她奮力向陳尋奔去，因為很有可能這是兩人最后一次的近距離。所以這一次她選擇不顧一切，拋開她向來最害怕的眼光，不去理會那些紛紛擾擾，不再擔(dān)心失去，她把自己全心都交予了她懷中的這個男孩，能為他洗衣做飯，則是自己最大的心愿。她將藏匿于口中三年的那句“我愛你”盡情的宣泄了出來。兩人就這樣在全班同學(xué)的注視下忘情的擁抱……
我不騙人的說，眼淚正欲呼出之時，“北京申奧成功”打破了一切深情。
這種感覺就像是有一坨粑粑，正要飛瀉千里時，突然有人破門而入，你硬生生的將其憋了回去，別跟我提多無奈。

第二次有這種感覺是在，游樂場？那場戲，
陳尋在方茴身后使勁喊她的名字，一次比一次大聲，（話說方茴的配音簡直無數(shù)次讓我跳戲，沒辦法忍受）
方茴好像很美，
這時鏡頭變慢，時間開始倒數(shù)，
兩人即將一起跨越千禧年，
陳尋吻上了方茴的唇，
我沒記錯的話，這一定是初吻，
但是 下一秒就切到了臺上群魔亂舞的群演，
我心里那個恨呀， 哪怕多兩秒都好，讓我這種遲鈍的觀眾有個反應(yīng)加韻味的時間好么？讓我內(nèi)心多為兩人的純情再蕩漾兩秒好嗎？
再次憋粑粑……

第三次就是趙燁發(fā)火砸桌子那里，
第四次就是 陳尋在寢室聽到鄺強(qiáng)說辦了一個雛，而那個雛居然是他潔白一身的方茴。臥槽，那反應(yīng)簡直讓人驚嘆，我提前看過劇本的都沒有韻過神來呀。
這種時候，不應(yīng)該給知情的室友們一個鏡頭嗎，讓觀眾也咋舌一下，
怎么陳尋就像事先知道一樣沖上來就是一頓打，而且打完就跑了。
唉，觀眾連為陳尋后悔、心疼的時間都沒有，就趕著跟陳尋去見方茴了，兩人對峙。
但這里用了兩個特寫鏡頭，無比跳戲，不知是因為配音還是臺詞。好生硬，我本該被虐的血淋淋的心就這樣被粑粑塞滿了。

第五次就是婚禮上，蘇凱看見老板和自己老婆……好兄弟們沖上去就是干，我知道導(dǎo)演想要首尾呼應(yīng)一下，制造出那種青蔥歲月又回來了的感覺，但是并沒有。
還是跳戲，因為并不覺得這幫人感情有多么深厚……

總的來說，（天，寫了近兩個小時了，終于到總的來說了）
前期鋪墊、人物塑造真的太重要。
否則故事根本無法成型，最后出來的只會是讓人覺得很敷衍很不誠心之作呀。

但還是有優(yōu)秀的地方啦，我還是學(xué)到了很多很多，
青春電影一直是中國電影市場比較缺失的一塊，但又是一塊硬傷，
感覺總是差了一點差了一點，希望看到更多的細(xì)節(jié)吧，不要再是趕著把故事架子立起來，這樣真的沒有意義。

OVEr