無意邂逅《愛在廊橋》，很是喜歡。很久沒有看到如此對味的電影，當(dāng)平淡、低落的一天快要過完時，卻有讓人欣喜的偶遇，真好。
    片子從內(nèi)容到畫面，都是唯美的調(diào)子，如秀麗細(xì)膩的抒情詩，卻也有著深刻的風(fēng)骨。清秀的小鎮(zhèn)，樸素的生活，值得回味的故事。 一句“只愿相離不白頭，豈敢白頭再相離”的昆曲，太美了。東方美。
    愛一個人，能夠多久？愛真的是自私的么？這部影片都進行了最好的詮釋。
    還會再看的。還想搜來那曲《香蝴蝶》來聽一聽了。

愛情電影是最常見的電影類型，所以想拍好一部愛情片總要有別出心裁的創(chuàng)意?！稅墼诶葮颉分v述的是一個由回憶與等待編織成的愛情故事，而這部電影的特別之處在于它復(fù)雜的敘事方法。
    影片以開門見山的旁白點出影片最重要的兩個元素：“愛”與“北路戲”之后就開始了大量的閃回。如先以依妹的主觀鏡頭表現(xiàn)臺上演戲，然后來回閃回依妹年輕時候與福坤、中年時期與長天唱戲的鏡頭。接著又以依妹的主觀鏡頭表現(xiàn)秀蓮上樓梯時的趔趄，以動作的相似性來連接客車翻滾下山崖和福坤與依妹的做愛的閃回鏡頭。觀眾一時間會被覺得這些閃回鏡頭很混亂，而這卻正是影片想要達成的效果，這是影片在開頭為觀眾設(shè)下的懸念，在進一步的觀片過程中，觀眾會為之前感到莫名其妙的閃回鏡頭一一找到答案。
    《愛在廊橋》的愛情故事從人物關(guān)系上說是比較復(fù)雜的，是一個多角戀情，而這段愛情的時間跨度也很長，長達四十多年。影片的女主角依妹與福坤本是一對恩愛夫妻，可是一場車禍讓大家都以為福坤死了?？梢烂脜s一直等著福坤，而一直暗戀依妹的阿旺也一直這么等著依妹，而與福坤、依妹從小一起唱戲的長天也一直愛著依妹。而影片的主要配角，長天的妹妹秀蓮在年輕的時候暗戀過阿旺。這是一個從年輕到年老的故事，一個關(guān)于回憶與等待的故事，因而影片中總有大量的閃回也就合情合理了。
    《愛在廊橋》整部影片是由一個小姑娘（即旁白）講述的，而依妹的愛情又是在依妹與小姑娘的聊天中呈現(xiàn)的。所以影片在講述依妹的愛情故事時，時而會回到老年依妹與小姑娘聊天時的場景。因為依妹的愛情故事包含了太多的回憶，所以這里總是出現(xiàn)大量的閃回鏡頭。影片不是按照一般時序先講福坤、長天和依妹的故事，再講車禍后依妹與阿旺、長天的故事。而是讓我們通過閃回鏡頭以一種意外之感得知了年輕時福坤與依妹的心心相印、長天對依妹與福坤的祝福，以及阿旺對依妹的深情暗戀。
    這里值得一提的是，影片只設(shè)置了一個細(xì)節(jié)就將阿旺年輕時對依妹的深情表現(xiàn)的淋漓盡致，它出現(xiàn)在秀蓮的回憶中。年輕時秀蓮暗戀阿旺，這段閃回以秀蓮的視角表現(xiàn)阿旺對依妹的注視。以前是阿旺管戲班的伙食，阿旺給依妹的面里放了雞蛋，而依妹先分與了福坤、又分與了長天，依妹本以為雞蛋已經(jīng)分沒了，意外竟又發(fā)現(xiàn)一個，于是這最后一個雞蛋自己吃了。這是阿旺偏心多給依妹幾個雞蛋，又猜到依妹可能會把雞蛋分與福坤他們，所以索性給了依妹三個雞蛋，就算依妹真的分與別人吃，依妹也還余下一個雞蛋。這段回憶沒有一句明顯直白的情話，卻將幾人之間的情感交代的清清楚楚。
    閃回的使用不但錯亂了時空，使敘事充滿張力，擴大影片敘事容量，而且還深化表現(xiàn)了人物之間的情感。年輕時候的長天給依妹畫臉譜的閃回鏡頭幾次出現(xiàn)，有一次還出現(xiàn)在中年時期的長天給依妹畫臉譜的鏡頭之后。同樣的人重復(fù)同樣的動作，只是時間已經(jīng)相差了二十幾年，足見時光流逝，情意不減。
    此外，影片的結(jié)構(gòu)也是比較特別的，采用了回環(huán)結(jié)構(gòu)。影片開頭是村里終于開始上演第一千場北路戲，而中間敘述的依妹的愛情是小姑娘的閃回，結(jié)尾是長天回來與依妹接著二十年前沒唱完的那段繼續(xù)唱，一起唱完了這第一千場北路戲。影片的大框架就是這第一千場北路戲。第一千場北路戲在影片中是有著重要意義的，四十年前福坤與依妹本打算唱完這第一千場就結(jié)婚，但是一場車禍把這一切都變了。于是開始了依妹的漫長的等待，這第一千場北路戲?qū)τ谝烂脕碚f是一個未能實現(xiàn)的愿望，對于長天也同樣如此?？墒沁@第一千場北路戲來的是那么艱難，本在二十年前，中年時期的依妹與長天本要唱完這第一千場，卻再一次因故中斷。當(dāng)然影片最終實現(xiàn)了這第一千場北路戲，也最終實現(xiàn)了依妹的愿望。依妹的故事終于圓滿了，而影片的回環(huán)結(jié)構(gòu)不但使影片完整，更呼應(yīng)了這種圓滿。
    影片名為《愛在廊橋》，因而便能知曉“廊橋”這個地方的重要性。廊橋這個場景在影片中多次出現(xiàn)，而且多是在故事發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點。車禍之后，阿旺抱著依妹來廊橋求菩薩。這個片段在影片中多次出現(xiàn)。其一它表現(xiàn)了阿旺對依妹的愛，其二它強調(diào)了阿旺與依妹之間的心結(jié)。福坤回來見依妹也是發(fā)生在廊橋。而廊橋的壁畫是長天修補的，長天在補畫時總是在等著見依妹。后來依妹以為長天死了，依妹與阿旺就在廊橋拜菩薩。影片把許多重要的戲都匯聚在廊橋這一個地方，用同一個場景來容納依妹與這三個男人的感情，在相同處體現(xiàn)出不同。
    但是劇作在福坤的塑造上是比較生硬的。福坤沒有在車禍中喪生，卻在看到阿旺救了依妹后離開依妹，并隱姓埋名，一走就是二十年。福坤離開的動機是意味不明的，不能被觀眾所接受。而影片又不忍黑化福坤這個人物，為此還借依妹之口說出福坤沒有讓她等，是她自己要等的話來消除觀眾可能對福坤產(chǎn)生的怨恨。甚至最后還讓福坤因為救人死在了去看戲的路上。這樣編造會顯得有些刻意。其實福坤的形象可以塑造得復(fù)雜一些，這樣可以更好地解釋他離開的原因，也使一切故事更加順理成章。
    總而言之，影片的愛情故事雖然是多角戀情，但是每個人物都是情感真摯，重情重義的，沒有嫉妒怨恨，只有癡情相守。所以依妹才說自己、長天和阿旺都很笨。而就是這樣執(zhí)著的愛情才溫暖著觀眾的心。

《愛在廊橋》是資料館13年研究生復(fù)試影片分析試題片目，考試時間是2013年4月8日，影片題目是完全自擬的，字?jǐn)?shù)要求是2000字。我這篇大概是2200字，獻丑了。
沒看片子的時候，先別看影評，看了也看不懂。
這個片子的在線→http://www.m1905.com/vod/play/483959.shtml

                                           演繹復(fù)雜
                                                     ——淺析影片《愛在廊橋》
    《愛在廊橋》是一部拍攝于福建省壽寧縣的故事片，導(dǎo)演陳力在簡單的場景（較少的場景數(shù)量）中表現(xiàn)了一個較為復(fù)雜的故事。
    首先，復(fù)雜之處在于人物的關(guān)系。
    片中有一場戲是少年時的依妹、福坤、長天在吃面，阿旺在一旁觀望，依妹將自己的面分與福坤，又分與長天，阿旺只是笑而不語。這里鏡頭多次在依妹、福坤、長天的三人鏡頭，和阿旺的單人鏡頭中切換，似乎在少年時，人物的關(guān)系已經(jīng)定型。
    此外，秀蓮卻為阿旺心儀不已，秀蓮是長天的妹妹，又在依妹、長天、阿旺之間起調(diào)和作用。
    而順生的奶奶既見證了長天子承父業(yè)的“吊九樓”，同時又是依妹等人的師母。
    本片的敘事是通過一個聽故事的女青年與老年依妹的對話來進行的，這個女青年也出現(xiàn)在電影敘事過程中。這一人物與其他人物的關(guān)系最為特殊，盡管鏡頭不多，卻是故事的核心人物，她決定了本片的敘事視點，即全知的零視點。同時，她也是敘事的“框中之框”，使本片具有“故事中的故事”的特點。
    其次，復(fù)雜之處在于敘事方式。
    第一，敘事結(jié)構(gòu)。
    本片的敘事結(jié)構(gòu)采用了環(huán)形敘事，首位并連，影片開頭的未解之謎在片尾得到了解釋。本片是以經(jīng)典范式敘事，但在形式上有所創(chuàng)新，這里的環(huán)形結(jié)構(gòu)彰示了一個輪回，正如依妹所言，她的一千場不是唱給自己，而是唱給孩子們，讓他們記住北路戲，記住《香蝴蝶》。同時，環(huán)形結(jié)構(gòu)也使劇中所述故事推廣開來，表達出如此的故事年年歲歲皆發(fā)生之意。無論受眾是誰，都能從無法做出決定的依妹身上找到自己對愛情的猶疑，從阿旺身上找到一個癡情人不顧一切的付出。這樣的故事確實是為人熟悉，又歷久彌新的。
    第二，蒙太奇的使用。
    本片開場即是依妹唱戲與依妹演戲的蒙太奇剪接，營造出“人生如戲，戲如人生”之感。片尾的環(huán)形結(jié)構(gòu)運用與此遙相呼應(yīng)，表現(xiàn)出“也無風(fēng)雨也無晴”的結(jié)局。人物的戲劇性需求還是“一生追尋與你，只想與你心心相印”，但對象已變，心境已變。以此收尾，雖是淡然陳述，卻引起受眾心中些許漣漪微瀾。
    在開場之后，閃回中提及戲臺失火，幕布燒毀之事，這里蒙太奇同時連接了三件事：車禍，依妹與福坤卿卿我我，以及幕布燒毀。三件事構(gòu)成蒙太奇的元素是紅、火、激情。這里的顏色就以紅色為主，危險和情欲之象征。
    此處不得不提到本片的色彩設(shè)計。
    復(fù)雜的故事、復(fù)雜的敘事依靠簡單的場景和簡單的視覺元素來完成、實現(xiàn)。場景之簡單其一是成本節(jié)約，其二是劇本安排地點是縣里，選景和布置都相對樸素、現(xiàn)實。
    在本片中女主角依妹多穿紅色上衣，阿旺多穿藍色上衣，戲服以紅、白二色為主，女主角上衣的顏色很好的參與了敘事，如依妹和阿旺的關(guān)系，以及依妹與長天的關(guān)系。在影片行至4/5的地方，福坤是以黑西服的形象再次出現(xiàn)的，這里的黑色象征著外來、異域，與依妹的赤紅毛衣形成鮮明對比。兩人在拜菩薩時有一個鏡頭是依妹面向彩繪，福坤面對著依妹的側(cè)面，這一站位亦配合了顏色之對比，表現(xiàn)出依妹的心已不在福坤身上。
    言歸正傳。
    本片的蒙太奇還有長天“吊九樓”一段，在這一場戲中，鼓槌的特寫，長天的表演，依妹的行動構(gòu)成一個蒙太奇段落，這一段落由鼓點聲作為剪輯參照，聲音和畫面的節(jié)奏逐漸加快，最終停止在一場雪中《香蝴蝶》的表演上，畫面下方是房頂瓦片，上方是一方嶄新的幕布，而中間站立的是此刻的主角長天。與此同時，雪花飄灑，營造出極強的近乎于舞臺的視覺效果，這一精彩段落不得不說是影片多次出現(xiàn)的《香蝴蝶》中最讓人贊嘆的，美好之極。
    與前文提到的幕布著火，車禍，依妹、福坤的情愛三事的蒙太奇段落相似，此后還有一場菩薩彩繪的香火、燭火與車禍的蒙太奇，此處的蒙太奇只作敘事用，剪輯節(jié)奏的形成以增添場面驚險程度為目的。
    本片的復(fù)雜亦在于時間問題，即少年、中年、老年三個時期，在表現(xiàn)時間流逝上不僅以人物外形造型設(shè)計為手段，也以另外一些蒙太奇來表現(xiàn)。如長天給依妹化妝時，閃回至二人少年時，多次正反打切換，形成“物是人非，滄海桑田”之感。
    最后，復(fù)雜之處在于細(xì)節(jié)設(shè)計。
    本片有多處重復(fù)，如車禍的現(xiàn)場，依妹質(zhì)問阿旺“為什么不救福坤，你自私”，每一次重復(fù)都讓受眾距離真相更近了一步，如車禍中人物及人物關(guān)系，是長天抱緊了新的幕布，如福坤在此前相似段落使用的機位另一側(cè)（對面）以主觀鏡頭看到長天執(zhí)意抱住依妹。
    這種重復(fù)使受眾有兩種感受，其一是加深印象，形成敘事重點；其二是延長揭示過程，形成“陌生化”，使受眾不斷的被吸引。
    重復(fù)的時間安排得當(dāng)，因此受眾獲得了良好的心理體驗，既能及時的獲取信息，又能保持有其期待視野。
    重復(fù)還出現(xiàn)在一些對白上，如“依妹姐！”，“上學(xué)呀”，這連句話出現(xiàn)了大約三次，我個人的感受一個是時間流逝，一個是生活的平淡無奇。
    重復(fù)之外，還有轉(zhuǎn)場的設(shè)計。南方鄉(xiāng)下的空鏡轉(zhuǎn)場自然美不勝收，而在其他轉(zhuǎn)場上也有所講究。如通過依妹扭腳一事將中年閃回至少年，又如以雷雨聲將依妹與福坤的談話轉(zhuǎn)至長天心臟病發(fā)作。在如是轉(zhuǎn)場中體現(xiàn)了主創(chuàng)人員的細(xì)致設(shè)計。
    同時，不得不提及福坤的一句臺詞，“上了年紀(jì)，腳總會大一些”，這是一處彰顯人物細(xì)節(jié)的臺詞設(shè)計。盡管由影片中福坤這一人物的塑造看來，動機尚有些許不足，但這里的臺詞卻異常出彩。我覺得這一句臺詞確實能打動一部分受眾，是細(xì)致的對白設(shè)計。
    言而總之，本片的故事、人物關(guān)系、敘事方式都較于一般國產(chǎn)故事片更為復(fù)雜，但絲毫不影響受眾對故事和主題的理解，可見藝術(shù)手法之成功，是一次良好的創(chuàng)新實踐。
    復(fù)雜之外，是少年時的“留連戲蝶時時舞”，是中年時的“莊生曉夢迷蝴蝶”，是老年時的“心有靈犀一點通”。
    是亙古不變的愛情故事。

      古樸的廊橋、優(yōu)雅的民風(fēng)、繪聲繪色的畫壁、昆曲……是這部電影比較好的基調(diào)，演員平穩(wěn)、傳神的演技也很有說服力。在福坤回來之前，這部片子還是很好很接地氣的，她愛著福坤，這么多年的獨身也是在守候福坤，然而福坤出現(xiàn)后，她對福坤的反應(yīng)似乎單薄，以及之后的車禍，交代也太匱乏。后半段演繹她和長天要完成1000場的心愿，《香蝴蝶》中長天亦演亦表白地唱"我本不該愛你至今"，道出了長天感情心聲。長天死后（后被證實是個美麗的謊言），僅僅敘述了她要和長天書信一封，對福坤也未再提起，不禁要問依妹到底是愛福坤還是長天，她這么多年的等待精神支柱何在。
   

香飄羅綺誰家席, 風(fēng)送歌聲何處樓


《愛在廊橋》
導(dǎo)演 : 陳力 (女)
編劇 : 陳力、劉婷

92分鐘

電影是在女性的回憶視角下
透過當(dāng)前/過往的時空對比
緩緩
開展(北路戲)
[香蝴蝶]第一千場的演出...

回憶......

車禍(I)... 依妹（含鎮(zhèn)上其他人）以為福坤已死...
(這一天，是[香蝴蝶]第一千場的演出，也是依妹/福坤結(jié)婚的日子...)

戲臺子/幕布被火燒毀...


吊九樓 ---〉

獨木難支光一寸
月圓幾缺情無傷

依妹 [徐守莉 飾演] <---> 福坤
阿旺 [孫維民 飾演] --- 暗戀 依妹
秀蓮 [邵曉薇 飾演] --- 暗戀 阿旺
長天 [吳興國 飾演] <---> ??

“...怎樣把心掏空...”

電影進行到第27分鐘時，
基本上，
電影
內(nèi)
二女三男間的
愛/被愛的
關(guān)系
已可大概掌握...

[秀蓮是長天的妹妹]

順生婚慶...


長天---》吊九樓


長天 (在屋檐的高度) 唱出 :

"蝴蝶香 香蝴蝶
聞香方知何時醉
春色穿花見癡人
醉妳戀妳翼雙飛..."

同一時間，依妹 在山林間的同一高度（九樓）上下
奔馳 --〉 舉幕布...

“只愿相離不白頭，豈敢白頭再相離”
 "綿綿地久有絕時，斷腸相思淚還流"
“獨木難支光一寸，月圓幾缺情無傷”

---〉 (看著看著) 依妹想起年輕時...她與師兄（福坤/戀人）在舞臺上唱戲
...大雪飄著... （'錦上添花'）

這一天，秀蓮的丈夫從外地回來，為長天帶來了‘驚天’的訊息:
"福坤未死"...

之后，長天也告訴了阿旺... 阿旺是‘百味雜陳’...
(因為，司機已死；當(dāng)時，車內(nèi)眾人皆熟睡；無人知道，福坤曾下車...)

電影進行到第59分鐘，

依妹正在為第一千場戲的排練作準(zhǔn)備...
當(dāng)阿旺送來‘點心’食物...
長天在旁指點...
突然，福坤出現(xiàn)...

從此，本片的高潮戲就接連不斷...

在這一場景...
從福坤的正面視點: 阿旺面對福坤... 依妹是蹲著（撫摸一女孩）并且背面對著福坤...

（鏡頭對準(zhǔn)福坤）從福坤的反面視點: (阿旺的正面視點) 福坤身后只有一人:長天 (五官模糊)...[長天在凝視福坤(背面)/阿旺在凝視福坤(正面)]...
福坤則(只能)一直凝視依妹(背面)......

在盞盞香火前...

“...學(xué)戲要有德行...”

依妹(之后)對著福坤說:

‘...其實, 從一開始 我就是幸福的...
只是我自己不知道...’

"見鳳冠... 不由奴"


電影所給出的‘殘酷’的宿命是:

在
長天/依妹的
[香蝴蝶]第一千場的演出
這天... 福坤為了趕來看戲 ... 出了車禍（II）；
這一次，福坤（真的）死了！...

二十幾年前的車禍(I)，斷了福坤/依妹的姻緣與[香蝴蝶]第一千場的演出...

長天 在戲臺上, "倒地...", 唱出 “...我本不該愛你[妳]至今...”
（真的倒下/因為心臟病）長天接著說出"一定是福坤發(fā)生了事情"（不是戲內(nèi)該說的...）

(個人認(rèn)為) 本片內(nèi)[編導(dǎo)]這‘一前一后’的處理比[陳凱歌]《梅蘭芳》的
編導(dǎo)的處理要‘高明得多’！...


這一次車禍（II），司機是他兒子，他兒子沒事！...

‘長天’是否‘也’死了（在戲臺上；雖然，戲的要求是他得倒下；但是，
‘不知是否是因為福坤出事還是心臟不行’...長天真的倒地不起...）？

[香蝴蝶]第一千場的演出依舊未完成...

這得請有興趣的影迷繼續(xù)看下去......

電影在末尾還有一大轉(zhuǎn)折...

"...春色穿花見癡人
醉妳戀妳翼雙飛..."

“...生生死死永相隨...”

‘易求無價寶, 難得有心郎’

2013年1月28日觀影/整理
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攝影 : 黃山
美術(shù) : 周景倫

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依妹 [年輕/童年] : 徐守莉 [楊沫/田甜]

阿旺 [年輕] : 高郡偉 [孫維民]

秀蓮 [年輕] : 邵曉薇 [陳艷艷]

長天 [年輕/童年] : 吳興國 [尹俊/李煒程]

福坤 [年輕] : 姜大衛(wèi) [胡洋]

師母 : 周諒量
記者 : 王鳴飛
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真心自在施無畏
妙法圓通度有緣

很長時間不碼字了，昨天看了《愛在廊橋》，便想寫下點什么。
信手播到電影頻道的，電影剛開始，吸引我的，不知是因為頗有好感的《廊橋遺夢》和這部電影的名字很像;還是片頭濃重的青石綠瓦美景；抑或少男少女在后臺濃施粉黛的嬌俏摸樣，或是北路戲依依呀呀的唱腔甚是悠揚，委婉。總之，看下來，不驚心動魄，不跌宕起伏，仿若只是平常的一段述說。只是潺潺的流逝：歲月、情感在堆疊，卻空了幾人的年華。
場景：美不算美，搜了些壽寧的 圖片看，真的不算美，只是古村而已。導(dǎo)演把這樣的場景拍成了上世紀(jì)60年代的感覺就唯美起來。有南方小鎮(zhèn)獨有的濕度感，有長滿青苔的長石板，有反轉(zhuǎn)片一樣濃烈的對比色。想生活在閉塞的小鎮(zhèn)，大口吸清新的空氣，想吃電影中阿旺做的純天然喜餅，想嘗依妹現(xiàn)壓出面條的麥子香，想品清亮亮的糯米酒。
60年代，兩個人可以相對而坐，撒著白糖吃糍粑。60年代，物質(zhì)不豐富，吃的是純米，純面，純糕餅。60年代，除了勞作，沒什么娛樂，一臺北路戲看的大家都笑意盈盈。想到現(xiàn)在家人或是朋友的聚餐，總有電視開著或是手機擺弄著，現(xiàn)在吃到玉米竟然也是加了調(diào)味精的，現(xiàn)在精心策劃籌備了半年之久的春晚也再難讓大家滿意。
情節(jié)：寧愿相離不白首，哪敢白首再相離。多好的唱段。因為一場車禍，依妹和新婚的丈夫陰陽相隔。在接下來的20年中，阿旺的守候一直在身邊。很心疼阿旺，為一個心里裝著別人的女人守候了20年。想想，這也只可能是60年代的故事，通訊，信息發(fā)達的今天，在種種誘惑前，還會有人在守候嗎？依妹，不知是堅信沒找到尸首的丈夫沒有死，還是就是不愛阿旺，反正是一直獨身。福坤（依妹的丈夫）影片中的大善人，把偌大茶廠的收入都用來補貼當(dāng)年車禍中遇難同伴的親人，使他們富足；影片最后，在又一場車禍中保全了司機，犧牲了自己。卻做出了最殘忍的舉動，當(dāng)年，看著依妹被阿旺救下，卻轉(zhuǎn)身走了，去城里生活，又娶妻生子。長天，跟福坤，依妹一起唱戲的旦角，車禍后，就不見了，原以為是因為深愛依妹，替依妹尋找福坤的下落，最后的最后，竟是因為他自己（又是基友的故事）。
小感動：1唱段：寧愿相離不白首，哪敢白首再相離；
2每次人們問阿旺什么時候吃他的喜餅，他總是在說，讓奶奶去說媒了，選好日子呢。這男人愛的太讓人心酸。
3依妹6歲，長天8歲，依妹剛進戲班的時候，長天正在受罰，兩個小孩的對白，想哭，他們說，要聽話。
寫不下去了，再補充吧