無(wú)意邂逅《愛(ài)在廊橋》，很是喜歡。很久沒(méi)有看到如此對(duì)味的電影，當(dāng)平淡、低落的一天快要過(guò)完時(shí)，卻有讓人欣喜的偶遇，真好。
    片子從內(nèi)容到畫面，都是唯美的調(diào)子，如秀麗細(xì)膩的抒情詩(shī)，卻也有著深刻的風(fēng)骨。清秀的小鎮(zhèn)，樸素的生活，值得回味的故事。 一句“只愿相離不白頭，豈敢白頭再相離”的昆曲，太美了。東方美。
    愛(ài)一個(gè)人，能夠多久？愛(ài)真的是自私的么？這部影片都進(jìn)行了最好的詮釋。
    還會(huì)再看的。還想搜來(lái)那曲《香蝴蝶》來(lái)聽(tīng)一聽(tīng)了。

愛(ài)情電影是最常見(jiàn)的電影類型，所以想拍好一部愛(ài)情片總要有別出心裁的創(chuàng)意?！稅?ài)在廊橋》講述的是一個(gè)由回憶與等待編織成的愛(ài)情故事，而這部電影的特別之處在于它復(fù)雜的敘事方法。
    影片以開(kāi)門見(jiàn)山的旁白點(diǎn)出影片最重要的兩個(gè)元素：“愛(ài)”與“北路戲”之后就開(kāi)始了大量的閃回。如先以依妹的主觀鏡頭表現(xiàn)臺(tái)上演戲，然后來(lái)回閃回依妹年輕時(shí)候與福坤、中年時(shí)期與長(zhǎng)天唱戲的鏡頭。接著又以依妹的主觀鏡頭表現(xiàn)秀蓮上樓梯時(shí)的趔趄，以動(dòng)作的相似性來(lái)連接客車翻滾下山崖和福坤與依妹的做愛(ài)的閃回鏡頭。觀眾一時(shí)間會(huì)被覺(jué)得這些閃回鏡頭很混亂，而這卻正是影片想要達(dá)成的效果，這是影片在開(kāi)頭為觀眾設(shè)下的懸念，在進(jìn)一步的觀片過(guò)程中，觀眾會(huì)為之前感到莫名其妙的閃回鏡頭一一找到答案。
    《愛(ài)在廊橋》的愛(ài)情故事從人物關(guān)系上說(shuō)是比較復(fù)雜的，是一個(gè)多角戀情，而這段愛(ài)情的時(shí)間跨度也很長(zhǎng)，長(zhǎng)達(dá)四十多年。影片的女主角依妹與福坤本是一對(duì)恩愛(ài)夫妻，可是一場(chǎng)車禍讓大家都以為福坤死了?？梢烂脜s一直等著福坤，而一直暗戀依妹的阿旺也一直這么等著依妹，而與福坤、依妹從小一起唱戲的長(zhǎng)天也一直愛(ài)著依妹。而影片的主要配角，長(zhǎng)天的妹妹秀蓮在年輕的時(shí)候暗戀過(guò)阿旺。這是一個(gè)從年輕到年老的故事，一個(gè)關(guān)于回憶與等待的故事，因而影片中總有大量的閃回也就合情合理了。
    《愛(ài)在廊橋》整部影片是由一個(gè)小姑娘（即旁白）講述的，而依妹的愛(ài)情又是在依妹與小姑娘的聊天中呈現(xiàn)的。所以影片在講述依妹的愛(ài)情故事時(shí)，時(shí)而會(huì)回到老年依妹與小姑娘聊天時(shí)的場(chǎng)景。因?yàn)橐烂玫膼?ài)情故事包含了太多的回憶，所以這里總是出現(xiàn)大量的閃回鏡頭。影片不是按照一般時(shí)序先講福坤、長(zhǎng)天和依妹的故事，再講車禍后依妹與阿旺、長(zhǎng)天的故事。而是讓我們通過(guò)閃回鏡頭以一種意外之感得知了年輕時(shí)福坤與依妹的心心相印、長(zhǎng)天對(duì)依妹與福坤的祝福，以及阿旺對(duì)依妹的深情暗戀。
    這里值得一提的是，影片只設(shè)置了一個(gè)細(xì)節(jié)就將阿旺年輕時(shí)對(duì)依妹的深情表現(xiàn)的淋漓盡致，它出現(xiàn)在秀蓮的回憶中。年輕時(shí)秀蓮暗戀阿旺，這段閃回以秀蓮的視角表現(xiàn)阿旺對(duì)依妹的注視。以前是阿旺管戲班的伙食，阿旺給依妹的面里放了雞蛋，而依妹先分與了福坤、又分與了長(zhǎng)天，依妹本以為雞蛋已經(jīng)分沒(méi)了，意外竟又發(fā)現(xiàn)一個(gè)，于是這最后一個(gè)雞蛋自己吃了。這是阿旺偏心多給依妹幾個(gè)雞蛋，又猜到依妹可能會(huì)把雞蛋分與福坤他們，所以索性給了依妹三個(gè)雞蛋，就算依妹真的分與別人吃，依妹也還余下一個(gè)雞蛋。這段回憶沒(méi)有一句明顯直白的情話，卻將幾人之間的情感交代的清清楚楚。
    閃回的使用不但錯(cuò)亂了時(shí)空，使敘事充滿張力，擴(kuò)大影片敘事容量，而且還深化表現(xiàn)了人物之間的情感。年輕時(shí)候的長(zhǎng)天給依妹畫臉譜的閃回鏡頭幾次出現(xiàn)，有一次還出現(xiàn)在中年時(shí)期的長(zhǎng)天給依妹畫臉譜的鏡頭之后。同樣的人重復(fù)同樣的動(dòng)作，只是時(shí)間已經(jīng)相差了二十幾年，足見(jiàn)時(shí)光流逝，情意不減。
    此外，影片的結(jié)構(gòu)也是比較特別的，采用了回環(huán)結(jié)構(gòu)。影片開(kāi)頭是村里終于開(kāi)始上演第一千場(chǎng)北路戲，而中間敘述的依妹的愛(ài)情是小姑娘的閃回，結(jié)尾是長(zhǎng)天回來(lái)與依妹接著二十年前沒(méi)唱完的那段繼續(xù)唱，一起唱完了這第一千場(chǎng)北路戲。影片的大框架就是這第一千場(chǎng)北路戲。第一千場(chǎng)北路戲在影片中是有著重要意義的，四十年前福坤與依妹本打算唱完這第一千場(chǎng)就結(jié)婚，但是一場(chǎng)車禍把這一切都變了。于是開(kāi)始了依妹的漫長(zhǎng)的等待，這第一千場(chǎng)北路戲?qū)τ谝烂脕?lái)說(shuō)是一個(gè)未能實(shí)現(xiàn)的愿望，對(duì)于長(zhǎng)天也同樣如此?？墒沁@第一千場(chǎng)北路戲來(lái)的是那么艱難，本在二十年前，中年時(shí)期的依妹與長(zhǎng)天本要唱完這第一千場(chǎng)，卻再一次因故中斷。當(dāng)然影片最終實(shí)現(xiàn)了這第一千場(chǎng)北路戲，也最終實(shí)現(xiàn)了依妹的愿望。依妹的故事終于圓滿了，而影片的回環(huán)結(jié)構(gòu)不但使影片完整，更呼應(yīng)了這種圓滿。
    影片名為《愛(ài)在廊橋》，因而便能知曉“廊橋”這個(gè)地方的重要性。廊橋這個(gè)場(chǎng)景在影片中多次出現(xiàn)，而且多是在故事發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。車禍之后，阿旺抱著依妹來(lái)廊橋求菩薩。這個(gè)片段在影片中多次出現(xiàn)。其一它表現(xiàn)了阿旺對(duì)依妹的愛(ài)，其二它強(qiáng)調(diào)了阿旺與依妹之間的心結(jié)。福坤回來(lái)見(jiàn)依妹也是發(fā)生在廊橋。而廊橋的壁畫是長(zhǎng)天修補(bǔ)的，長(zhǎng)天在補(bǔ)畫時(shí)總是在等著見(jiàn)依妹。后來(lái)依妹以為長(zhǎng)天死了，依妹與阿旺就在廊橋拜菩薩。影片把許多重要的戲都匯聚在廊橋這一個(gè)地方，用同一個(gè)場(chǎng)景來(lái)容納依妹與這三個(gè)男人的感情，在相同處體現(xiàn)出不同。
    但是劇作在福坤的塑造上是比較生硬的。福坤沒(méi)有在車禍中喪生，卻在看到阿旺救了依妹后離開(kāi)依妹，并隱姓埋名，一走就是二十年。福坤離開(kāi)的動(dòng)機(jī)是意味不明的，不能被觀眾所接受。而影片又不忍黑化福坤這個(gè)人物，為此還借依妹之口說(shuō)出福坤沒(méi)有讓她等，是她自己要等的話來(lái)消除觀眾可能對(duì)福坤產(chǎn)生的怨恨。甚至最后還讓福坤因?yàn)榫热怂涝诹巳タ磻虻穆飞稀＿@樣編造會(huì)顯得有些刻意。其實(shí)福坤的形象可以塑造得復(fù)雜一些，這樣可以更好地解釋他離開(kāi)的原因，也使一切故事更加順理成章。
    總而言之，影片的愛(ài)情故事雖然是多角戀情，但是每個(gè)人物都是情感真摯，重情重義的，沒(méi)有嫉妒怨恨，只有癡情相守。所以依妹才說(shuō)自己、長(zhǎng)天和阿旺都很笨。而就是這樣執(zhí)著的愛(ài)情才溫暖著觀眾的心。

《愛(ài)在廊橋》是資料館13年研究生復(fù)試影片分析試題片目，考試時(shí)間是2013年4月8日，影片題目是完全自擬的，字?jǐn)?shù)要求是2000字。我這篇大概是2200字，獻(xiàn)丑了。
沒(méi)看片子的時(shí)候，先別看影評(píng)，看了也看不懂。
這個(gè)片子的在線→http://www.m1905.com/vod/play/483959.shtml

                                           演繹復(fù)雜
                                                     ——淺析影片《愛(ài)在廊橋》
    《愛(ài)在廊橋》是一部拍攝于福建省壽寧縣的故事片，導(dǎo)演陳力在簡(jiǎn)單的場(chǎng)景（較少的場(chǎng)景數(shù)量）中表現(xiàn)了一個(gè)較為復(fù)雜的故事。
    首先，復(fù)雜之處在于人物的關(guān)系。
    片中有一場(chǎng)戲是少年時(shí)的依妹、福坤、長(zhǎng)天在吃面，阿旺在一旁觀望，依妹將自己的面分與福坤，又分與長(zhǎng)天，阿旺只是笑而不語(yǔ)。這里鏡頭多次在依妹、福坤、長(zhǎng)天的三人鏡頭，和阿旺的單人鏡頭中切換，似乎在少年時(shí)，人物的關(guān)系已經(jīng)定型。
    此外，秀蓮卻為阿旺心儀不已，秀蓮是長(zhǎng)天的妹妹，又在依妹、長(zhǎng)天、阿旺之間起調(diào)和作用。
    而順生的奶奶既見(jiàn)證了長(zhǎng)天子承父業(yè)的“吊九樓”，同時(shí)又是依妹等人的師母。
    本片的敘事是通過(guò)一個(gè)聽(tīng)故事的女青年與老年依妹的對(duì)話來(lái)進(jìn)行的，這個(gè)女青年也出現(xiàn)在電影敘事過(guò)程中。這一人物與其他人物的關(guān)系最為特殊，盡管鏡頭不多，卻是故事的核心人物，她決定了本片的敘事視點(diǎn)，即全知的零視點(diǎn)。同時(shí)，她也是敘事的“框中之框”，使本片具有“故事中的故事”的特點(diǎn)。
    其次，復(fù)雜之處在于敘事方式。
    第一，敘事結(jié)構(gòu)。
    本片的敘事結(jié)構(gòu)采用了環(huán)形敘事，首位并連，影片開(kāi)頭的未解之謎在片尾得到了解釋。本片是以經(jīng)典范式敘事，但在形式上有所創(chuàng)新，這里的環(huán)形結(jié)構(gòu)彰示了一個(gè)輪回，正如依妹所言，她的一千場(chǎng)不是唱給自己，而是唱給孩子們，讓他們記住北路戲，記住《香蝴蝶》。同時(shí)，環(huán)形結(jié)構(gòu)也使劇中所述故事推廣開(kāi)來(lái)，表達(dá)出如此的故事年年歲歲皆發(fā)生之意。無(wú)論受眾是誰(shuí)，都能從無(wú)法做出決定的依妹身上找到自己對(duì)愛(ài)情的猶疑，從阿旺身上找到一個(gè)癡情人不顧一切的付出。這樣的故事確實(shí)是為人熟悉，又歷久彌新的。
    第二，蒙太奇的使用。
    本片開(kāi)場(chǎng)即是依妹唱戲與依妹演戲的蒙太奇剪接，營(yíng)造出“人生如戲，戲如人生”之感。片尾的環(huán)形結(jié)構(gòu)運(yùn)用與此遙相呼應(yīng)，表現(xiàn)出“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”的結(jié)局。人物的戲劇性需求還是“一生追尋與你，只想與你心心相印”，但對(duì)象已變，心境已變。以此收尾，雖是淡然陳述，卻引起受眾心中些許漣漪微瀾。
    在開(kāi)場(chǎng)之后，閃回中提及戲臺(tái)失火，幕布燒毀之事，這里蒙太奇同時(shí)連接了三件事：車禍，依妹與福坤卿卿我我，以及幕布燒毀。三件事構(gòu)成蒙太奇的元素是紅、火、激情。這里的顏色就以紅色為主，危險(xiǎn)和情欲之象征。
    此處不得不提到本片的色彩設(shè)計(jì)。
    復(fù)雜的故事、復(fù)雜的敘事依靠簡(jiǎn)單的場(chǎng)景和簡(jiǎn)單的視覺(jué)元素來(lái)完成、實(shí)現(xiàn)。場(chǎng)景之簡(jiǎn)單其一是成本節(jié)約，其二是劇本安排地點(diǎn)是縣里，選景和布置都相對(duì)樸素、現(xiàn)實(shí)。
    在本片中女主角依妹多穿紅色上衣，阿旺多穿藍(lán)色上衣，戲服以紅、白二色為主，女主角上衣的顏色很好的參與了敘事，如依妹和阿旺的關(guān)系，以及依妹與長(zhǎng)天的關(guān)系。在影片行至4/5的地方，福坤是以黑西服的形象再次出現(xiàn)的，這里的黑色象征著外來(lái)、異域，與依妹的赤紅毛衣形成鮮明對(duì)比。兩人在拜菩薩時(shí)有一個(gè)鏡頭是依妹面向彩繪，福坤面對(duì)著依妹的側(cè)面，這一站位亦配合了顏色之對(duì)比，表現(xiàn)出依妹的心已不在福坤身上。
    言歸正傳。
    本片的蒙太奇還有長(zhǎng)天“吊九樓”一段，在這一場(chǎng)戲中，鼓槌的特寫，長(zhǎng)天的表演，依妹的行動(dòng)構(gòu)成一個(gè)蒙太奇段落，這一段落由鼓點(diǎn)聲作為剪輯參照，聲音和畫面的節(jié)奏逐漸加快，最終停止在一場(chǎng)雪中《香蝴蝶》的表演上，畫面下方是房頂瓦片，上方是一方嶄新的幕布，而中間站立的是此刻的主角長(zhǎng)天。與此同時(shí)，雪花飄灑，營(yíng)造出極強(qiáng)的近乎于舞臺(tái)的視覺(jué)效果，這一精彩段落不得不說(shuō)是影片多次出現(xiàn)的《香蝴蝶》中最讓人贊嘆的，美好之極。
    與前文提到的幕布著火，車禍，依妹、福坤的情愛(ài)三事的蒙太奇段落相似，此后還有一場(chǎng)菩薩彩繪的香火、燭火與車禍的蒙太奇，此處的蒙太奇只作敘事用，剪輯節(jié)奏的形成以增添場(chǎng)面驚險(xiǎn)程度為目的。
    本片的復(fù)雜亦在于時(shí)間問(wèn)題，即少年、中年、老年三個(gè)時(shí)期，在表現(xiàn)時(shí)間流逝上不僅以人物外形造型設(shè)計(jì)為手段，也以另外一些蒙太奇來(lái)表現(xiàn)。如長(zhǎng)天給依妹化妝時(shí)，閃回至二人少年時(shí)，多次正反打切換，形成“物是人非，滄海桑田”之感。
    最后，復(fù)雜之處在于細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。
    本片有多處重復(fù)，如車禍的現(xiàn)場(chǎng)，依妹質(zhì)問(wèn)阿旺“為什么不救福坤，你自私”，每一次重復(fù)都讓受眾距離真相更近了一步，如車禍中人物及人物關(guān)系，是長(zhǎng)天抱緊了新的幕布，如福坤在此前相似段落使用的機(jī)位另一側(cè)（對(duì)面）以主觀鏡頭看到長(zhǎng)天執(zhí)意抱住依妹。
    這種重復(fù)使受眾有兩種感受，其一是加深印象，形成敘事重點(diǎn)；其二是延長(zhǎng)揭示過(guò)程，形成“陌生化”，使受眾不斷的被吸引。
    重復(fù)的時(shí)間安排得當(dāng)，因此受眾獲得了良好的心理體驗(yàn)，既能及時(shí)的獲取信息，又能保持有其期待視野。
    重復(fù)還出現(xiàn)在一些對(duì)白上，如“依妹姐！”，“上學(xué)呀”，這連句話出現(xiàn)了大約三次，我個(gè)人的感受一個(gè)是時(shí)間流逝，一個(gè)是生活的平淡無(wú)奇。
    重復(fù)之外，還有轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)。南方鄉(xiāng)下的空鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)自然美不勝收，而在其他轉(zhuǎn)場(chǎng)上也有所講究。如通過(guò)依妹扭腳一事將中年閃回至少年，又如以雷雨聲將依妹與福坤的談話轉(zhuǎn)至長(zhǎng)天心臟病發(fā)作。在如是轉(zhuǎn)場(chǎng)中體現(xiàn)了主創(chuàng)人員的細(xì)致設(shè)計(jì)。
    同時(shí)，不得不提及福坤的一句臺(tái)詞，“上了年紀(jì)，腳總會(huì)大一些”，這是一處彰顯人物細(xì)節(jié)的臺(tái)詞設(shè)計(jì)。盡管由影片中福坤這一人物的塑造看來(lái)，動(dòng)機(jī)尚有些許不足，但這里的臺(tái)詞卻異常出彩。我覺(jué)得這一句臺(tái)詞確實(shí)能打動(dòng)一部分受眾，是細(xì)致的對(duì)白設(shè)計(jì)。
    言而總之，本片的故事、人物關(guān)系、敘事方式都較于一般國(guó)產(chǎn)故事片更為復(fù)雜，但絲毫不影響受眾對(duì)故事和主題的理解，可見(jiàn)藝術(shù)手法之成功，是一次良好的創(chuàng)新實(shí)踐。
    復(fù)雜之外，是少年時(shí)的“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”，是中年時(shí)的“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”，是老年時(shí)的“心有靈犀一點(diǎn)通”。
    是亙古不變的愛(ài)情故事。

      古樸的廊橋、優(yōu)雅的民風(fēng)、繪聲繪色的畫壁、昆曲……是這部電影比較好的基調(diào)，演員平穩(wěn)、傳神的演技也很有說(shuō)服力。在福坤回來(lái)之前，這部片子還是很好很接地氣的，她愛(ài)著福坤，這么多年的獨(dú)身也是在守候福坤，然而福坤出現(xiàn)后，她對(duì)福坤的反應(yīng)似乎單薄，以及之后的車禍，交代也太匱乏。后半段演繹她和長(zhǎng)天要完成1000場(chǎng)的心愿，《香蝴蝶》中長(zhǎng)天亦演亦表白地唱"我本不該愛(ài)你至今"，道出了長(zhǎng)天感情心聲。長(zhǎng)天死后（后被證實(shí)是個(gè)美麗的謊言），僅僅敘述了她要和長(zhǎng)天書信一封，對(duì)福坤也未再提起，不禁要問(wèn)依妹到底是愛(ài)福坤還是長(zhǎng)天，她這么多年的等待精神支柱何在。
   

香飄羅綺誰(shuí)家席, 風(fēng)送歌聲何處樓


《愛(ài)在廊橋》
導(dǎo)演 : 陳力 (女)
編劇 : 陳力、劉婷

92分鐘

電影是在女性的回憶視角下
透過(guò)當(dāng)前/過(guò)往的時(shí)空對(duì)比
緩緩
開(kāi)展(北路戲)
[香蝴蝶]第一千場(chǎng)的演出...

回憶......

車禍(I)... 依妹（含鎮(zhèn)上其他人）以為福坤已死...
(這一天，是[香蝴蝶]第一千場(chǎng)的演出，也是依妹/福坤結(jié)婚的日子...)

戲臺(tái)子/幕布被火燒毀...


吊九樓 ---〉

獨(dú)木難支光一寸
月圓幾缺情無(wú)傷

依妹 [徐守莉 飾演] <---> 福坤
阿旺 [孫維民 飾演] --- 暗戀 依妹
秀蓮 [邵曉薇 飾演] --- 暗戀 阿旺
長(zhǎng)天 [吳興國(guó) 飾演] <---> ??

“...怎樣把心掏空...”

電影進(jìn)行到第27分鐘時(shí)，
基本上，
電影
內(nèi)
二女三男間的
愛(ài)/被愛(ài)的
關(guān)系
已可大概掌握...

[秀蓮是長(zhǎng)天的妹妹]

順生婚慶...


長(zhǎng)天---》吊九樓


長(zhǎng)天 (在屋檐的高度) 唱出 :

"蝴蝶香 香蝴蝶
聞香方知何時(shí)醉
春色穿花見(jiàn)癡人
醉妳戀妳翼雙飛..."

同一時(shí)間，依妹 在山林間的同一高度（九樓）上下
奔馳 --〉 舉幕布...

“只愿相離不白頭，豈敢白頭再相離”
 "綿綿地久有絕時(shí)，斷腸相思淚還流"
“獨(dú)木難支光一寸，月圓幾缺情無(wú)傷”

---〉 (看著看著) 依妹想起年輕時(shí)...她與師兄（福坤/戀人）在舞臺(tái)上唱戲
...大雪飄著... （'錦上添花'）

這一天，秀蓮的丈夫從外地回來(lái)，為長(zhǎng)天帶來(lái)了‘驚天’的訊息:
"福坤未死"...

之后，長(zhǎng)天也告訴了阿旺... 阿旺是‘百味雜陳’...
(因?yàn)?，司機(jī)已死；當(dāng)時(shí)，車內(nèi)眾人皆熟睡；無(wú)人知道，福坤曾下車...)

電影進(jìn)行到第59分鐘，

依妹正在為第一千場(chǎng)戲的排練作準(zhǔn)備...
當(dāng)阿旺送來(lái)‘點(diǎn)心’食物...
長(zhǎng)天在旁指點(diǎn)...
突然，福坤出現(xiàn)...

從此，本片的高潮戲就接連不斷...

在這一場(chǎng)景...
從福坤的正面視點(diǎn): 阿旺面對(duì)福坤... 依妹是蹲著（撫摸一女孩）并且背面對(duì)著福坤...

（鏡頭對(duì)準(zhǔn)福坤）從福坤的反面視點(diǎn): (阿旺的正面視點(diǎn)) 福坤身后只有一人:長(zhǎng)天 (五官模糊)...[長(zhǎng)天在凝視福坤(背面)/阿旺在凝視福坤(正面)]...
福坤則(只能)一直凝視依妹(背面)......

在盞盞香火前...

“...學(xué)戲要有德行...”

依妹(之后)對(duì)著福坤說(shuō):

‘...其實(shí), 從一開(kāi)始 我就是幸福的...
只是我自己不知道...’

"見(jiàn)鳳冠... 不由奴"


電影所給出的‘殘酷’的宿命是:

在
長(zhǎng)天/依妹的
[香蝴蝶]第一千場(chǎng)的演出
這天... 福坤為了趕來(lái)看戲 ... 出了車禍（II）；
這一次，福坤（真的）死了！...

二十幾年前的車禍(I)，斷了福坤/依妹的姻緣與[香蝴蝶]第一千場(chǎng)的演出...

長(zhǎng)天 在戲臺(tái)上, "倒地...", 唱出 “...我本不該愛(ài)你[妳]至今...”
（真的倒下/因?yàn)樾呐K?。╅L(zhǎng)天接著說(shuō)出"一定是福坤發(fā)生了事情"（不是戲內(nèi)該說(shuō)的...）

(個(gè)人認(rèn)為) 本片內(nèi)[編導(dǎo)]這‘一前一后’的處理比[陳凱歌]《梅蘭芳》的
編導(dǎo)的處理要‘高明得多’！...


這一次車禍（II），司機(jī)是他兒子，他兒子沒(méi)事！...

‘長(zhǎng)天’是否‘也’死了（在戲臺(tái)上；雖然，戲的要求是他得倒下；但是，
‘不知是否是因?yàn)楦＠こ鍪逻€是心臟不行’...長(zhǎng)天真的倒地不起...）？

[香蝴蝶]第一千場(chǎng)的演出依舊未完成...

這得請(qǐng)有興趣的影迷繼續(xù)看下去......

電影在末尾還有一大轉(zhuǎn)折...

"...春色穿花見(jiàn)癡人
醉妳戀妳翼雙飛..."

“...生生死死永相隨...”

‘易求無(wú)價(jià)寶, 難得有心郎’

2013年1月28日觀影/整理
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攝影 : 黃山
美術(shù) : 周景倫

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依妹 [年輕/童年] : 徐守莉 [楊沫/田甜]

阿旺 [年輕] : 高郡偉 [孫維民]

秀蓮 [年輕] : 邵曉薇 [陳艷艷]

長(zhǎng)天 [年輕/童年] : 吳興國(guó) [尹俊/李煒程]

福坤 [年輕] : 姜大衛(wèi) [胡洋]

師母 : 周諒量
記者 : 王鳴飛
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真心自在施無(wú)畏
妙法圓通度有緣

很長(zhǎng)時(shí)間不碼字了，昨天看了《愛(ài)在廊橋》，便想寫下點(diǎn)什么。
信手播到電影頻道的，電影剛開(kāi)始，吸引我的，不知是因?yàn)轭H有好感的《廊橋遺夢(mèng)》和這部電影的名字很像;還是片頭濃重的青石綠瓦美景；抑或少男少女在后臺(tái)濃施粉黛的嬌俏摸樣，或是北路戲依依呀呀的唱腔甚是悠揚(yáng)，委婉?？傊聪聛?lái)，不驚心動(dòng)魄，不跌宕起伏，仿若只是平常的一段述說(shuō)。只是潺潺的流逝：歲月、情感在堆疊，卻空了幾人的年華。
場(chǎng)景：美不算美，搜了些壽寧的 圖片看，真的不算美，只是古村而已。導(dǎo)演把這樣的場(chǎng)景拍成了上世紀(jì)60年代的感覺(jué)就唯美起來(lái)。有南方小鎮(zhèn)獨(dú)有的濕度感，有長(zhǎng)滿青苔的長(zhǎng)石板，有反轉(zhuǎn)片一樣濃烈的對(duì)比色。想生活在閉塞的小鎮(zhèn)，大口吸清新的空氣，想吃電影中阿旺做的純天然喜餅，想嘗依妹現(xiàn)壓出面條的麥子香，想品清亮亮的糯米酒。
60年代，兩個(gè)人可以相對(duì)而坐，撒著白糖吃糍粑。60年代，物質(zhì)不豐富，吃的是純米，純面，純糕餅。60年代，除了勞作，沒(méi)什么娛樂(lè)，一臺(tái)北路戲看的大家都笑意盈盈。想到現(xiàn)在家人或是朋友的聚餐，總有電視開(kāi)著或是手機(jī)擺弄著，現(xiàn)在吃到玉米竟然也是加了調(diào)味精的，現(xiàn)在精心策劃籌備了半年之久的春晚也再難讓大家滿意。
情節(jié)：寧愿相離不白首，哪敢白首再相離。多好的唱段。因?yàn)橐粓?chǎng)車禍，依妹和新婚的丈夫陰陽(yáng)相隔。在接下來(lái)的20年中，阿旺的守候一直在身邊。很心疼阿旺，為一個(gè)心里裝著別人的女人守候了20年。想想，這也只可能是60年代的故事，通訊，信息發(fā)達(dá)的今天，在種種誘惑前，還會(huì)有人在守候嗎？依妹，不知是堅(jiān)信沒(méi)找到尸首的丈夫沒(méi)有死，還是就是不愛(ài)阿旺，反正是一直獨(dú)身。福坤（依妹的丈夫）影片中的大善人，把偌大茶廠的收入都用來(lái)補(bǔ)貼當(dāng)年車禍中遇難同伴的親人，使他們富足；影片最后，在又一場(chǎng)車禍中保全了司機(jī)，犧牲了自己。卻做出了最殘忍的舉動(dòng)，當(dāng)年，看著依妹被阿旺救下，卻轉(zhuǎn)身走了，去城里生活，又娶妻生子。長(zhǎng)天，跟福坤，依妹一起唱戲的旦角，車禍后，就不見(jiàn)了，原以為是因?yàn)樯類?ài)依妹，替依妹尋找福坤的下落，最后的最后，竟是因?yàn)樗约海ㄓ质腔训墓适拢?br>小感動(dòng)：1唱段：寧愿相離不白首，哪敢白首再相離；
2每次人們問(wèn)阿旺什么時(shí)候吃他的喜餅，他總是在說(shuō)，讓奶奶去說(shuō)媒了，選好日子呢。這男人愛(ài)的太讓人心酸。
3依妹6歲，長(zhǎng)天8歲，依妹剛進(jìn)戲班的時(shí)候，長(zhǎng)天正在受罰，兩個(gè)小孩的對(duì)白，想哭，他們說(shuō)，要聽(tīng)話。
寫不下去了，再補(bǔ)充吧