導(dǎo)師推薦了這部影片，馬克斯·奧菲爾斯在好萊塢留下的最后一部影片。情節(jié)劇的核心外包裹了黑色電影的毛皮大衣，猶豫不決的勒索犯詹姆斯·梅森和強(qiáng)勢(shì)的女主人瓊·貝內(nèi)特共同出演此片，82分鐘的時(shí)間好不拖沓卻也略去了一些原本可以深入挖掘的小細(xì)節(jié)。

如此操心的femme fatale還是頭一回見(jiàn)

對(duì)比之下依然是新版贏了我覺(jué)得

“為了你，我愿意成為更好的自己”，他用生命實(shí)現(xiàn)了這句話；好一位集美貌智慧堅(jiān)強(qiáng)果敢于一身的母親，好一位呆傻蠢笨不明事理的女兒；運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡很流暢，夜風(fēng)中墻上的影子甚美。

拖拖拉拉快一年了，今天再撿起來(lái)，沒(méi)有靠譜的英字，說(shuō)話語(yǔ)速又快，有些地方聽(tīng)不懂......

和sirk一樣，當(dāng)年赴美的歐洲導(dǎo)演都把美國(guó)的nuclear family價(jià)值觀黑出翔

3.5 "He's better than I was, he has no illusions of himself" 我的媽呀蘇得...流暢的鏡頭蘇炸的梅森，再長(zhǎng)點(diǎn)就好了

8。被低估的一塌糊涂的黑色電影，除了隨處可見(jiàn)的牛逼長(zhǎng)鏡頭外，那種通過(guò)家庭和音效營(yíng)造出來(lái)的風(fēng)聲鶴唳的感覺(jué)天才的不行。梅森雖然比不了鮑嘉，但也是亦正亦邪的合適黑片人選。

在奧菲爾斯的標(biāo)志性風(fēng)格中，這個(gè)黑色電影也變得溫情起來(lái)，以至于黑幫和謀殺都成為了小兒科般的配角，獨(dú)特的女性作為完全主角，但和奧菲爾斯的其他電影一樣，她卻不得不陷于被監(jiān)控、囚徒般的境地之中，在由樓梯柵欄、樹(shù)枝和百葉窗、柜臺(tái)等構(gòu)筑的一片片陰影中，那些掙扎和努力都在暗示著改寫(xiě)命運(yùn)的偉大，奧菲爾斯擅長(zhǎng)的鏡頭移動(dòng)，也將她抗?fàn)庈壽E呈現(xiàn)在觀眾面前，浪漫主義的情節(jié)統(tǒng)領(lǐng)了電影后半段的敘事，那一次次的“魯莽”時(shí)刻，其實(shí)是對(duì)愛(ài)的奮不顧身，在圣誕節(jié)的背景下，團(tuán)圓是一種奢侈，男人的不在場(chǎng)與責(zé)任缺失，讓這部電影如此像《一封陌生女人的來(lái)信》，但戰(zhàn)爭(zhēng)之后，奧菲爾斯必然也會(huì)讓一個(gè)男性角色來(lái)承擔(dān)起愛(ài)的責(zé)任，也許男性最后轉(zhuǎn)變的諸多細(xì)節(jié)缺失，但觀眾還是愿意去相信這個(gè)愛(ài)情故事是會(huì)真實(shí)發(fā)生的，因?yàn)檫@也是對(duì)堅(jiān)強(qiáng)女性所能給予的最好的結(jié)局吧

二戰(zhàn)后美國(guó)熱衷于此類母性情節(jié)劇，社會(huì)所需。黑色電影元素又加重作為母親的困境，如臺(tái)詞所說(shuō)，你就像一個(gè)囚徒。母親奔走在大街上，周旋于家人之間，數(shù)不清的賬單，內(nèi)心的秘密不能承受之重。母親與女兒的對(duì)立最終和解，當(dāng)然也少不了一個(gè)黑人女管家。最后，一切都好，只是女人還是被男人解救。

2.5。勒索犯猶豫不決的情感不太令人信服，使用了大量rhythmic long take，但有些很貧乏，不如其他幾部好萊塢電影（可能因?yàn)轭A(yù)算太緊，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)刪繁就簡(jiǎn)，更何況還有兩三處不連續(xù)剪輯！）。雖然在前后景中設(shè)置了豐富細(xì)節(jié)，可對(duì)場(chǎng)景中人物情緒的渲染很有限；比較精彩的處理是幾處來(lái)回的橫向跟蹤鏡頭，人物狀態(tài)和人物關(guān)系的細(xì)膩?zhàn)兓怀尸F(xiàn)（這樣的做法在好萊塢肯定不受待見(jiàn)）。對(duì)比一下眾人之妻里發(fā)現(xiàn)自殺者/尸體的跟蹤鏡頭，這部好萊塢之作確實(shí)乏味了不少。

母女情深 好細(xì)膩的作品

7。奧菲爾斯來(lái)了好來(lái)污，鏡頭的感覺(jué)還是這么好

好萊塢真是人間地獄，完全抑制了這位導(dǎo)演的創(chuàng)造力。一點(diǎn)奧菲爾斯都沒(méi)有，除了一些流暢的鏡頭。

雖說(shuō)愛(ài)情會(huì)令人喪失理智，但這也來(lái)得太暴風(fēng)驟雨和奮不顧身了吧，而且還是單方面的。。。 ★★☆

梅森又演了一部odd man out。長(zhǎng)輩給年輕人的犯罪善后并且?guī)推漤斪锏脑O(shè)定一直玩到誤殺。只是奧菲斯此片絕對(duì)不是黑色電影，貝內(nèi)特不像血紅街道里的自己，梅森也不想滿屏腹黑黑白難辨的鮑嘉。甚至二人的不倫戀也克制得顯得與同時(shí)期好萊塢格格不入。此片最為值得關(guān)注的是對(duì)于戰(zhàn)后局勢(shì)的隱喻：貝內(nèi)特的丈夫戰(zhàn)后留在了聯(lián)邦德國(guó)、空窗期的家庭主婦愛(ài)上敲詐犯。詹姆斯梅森頗為壯烈的制造車禍為愛(ài)人舍身洗白，挺著一口氣開(kāi)車撞樹(shù)制造現(xiàn)場(chǎng)，就有些《男人的爭(zhēng)斗》和《四海本色》的意思了。這只是因一個(gè)巧合引起的melo drama，的確不能算是一部標(biāo)準(zhǔn)的黑色電影，更應(yīng)是一部苦情片。短暫心猿意馬后仍舊撥通了丈夫的電話，并表示想念，實(shí)際上也是保守價(jià)值觀的再次強(qiáng)調(diào)了。

我對(duì)兩位演員和長(zhǎng)鏡頭的愛(ài)使我可以完全忽略男女主之間莫名的情愫和略微生硬的轉(zhuǎn)場(chǎng)。明明是勒索你的歹徒卻借你安置女兒的電話費(fèi)，幫你買了雜貨鋪的單。梅森從最初就帶著對(duì)貝內(nèi)特的敬意與同情慢慢地靠近一直未達(dá)成的自我。最后的犧牲，為了情，也圓了他一生做一次好人的悲壯的夢(mèng)。

如果說(shuō)在一個(gè)竭力保持家庭存在的主線中奇異的出現(xiàn)了一次“婚外情”，這一矛盾性的情感存在同駐一人物時(shí)，是好萊塢堅(jiān)實(shí)規(guī)則的一次變動(dòng)，不如說(shuō)是男主對(duì)女主具有主動(dòng)能力的一次接手，是后續(xù)解決事態(tài)人物選擇的鋪墊方式，這使電影在性別敘事層面又落入窠臼——男性氣質(zhì)的再次統(tǒng)御和女主在情感中歸于客體，成為愛(ài)情/欲望的對(duì)象，并囚于對(duì)方的付出感動(dòng)中，這在母女兩人的情感線中，再度推翻開(kāi)頭的欺詐故事，用犧牲重寫(xiě)愛(ài)情。這一腐朽故事的重申與奧菲爾斯何其不符，與他標(biāo)志性的在道德層面并不完美但熠熠發(fā)光的人物多么沖突，也致使電影的作者標(biāo)簽僅僅存在于長(zhǎng)鏡頭的存在，那一經(jīng)典位于樓梯底部的人物環(huán)繞跟拍的不斷重現(xiàn)。同時(shí)，因B級(jí)成本與片長(zhǎng)的元素，無(wú)法做到以往奧菲爾斯靜謐中的詩(shī)意人物瞬間，只剩密集臺(tái)詞中的緊張感，這雖黑色電影，但不奧菲爾斯。

3.5星，貝內(nèi)特有沒(méi)有在不經(jīng)意間勾引了梅森？整部片子看下來(lái)也沒(méi)感覺(jué)到，那么他們無(wú)端端沒(méi)來(lái)由的愛(ài)又從何而來(lái)？這種毫無(wú)鋪墊的感情確實(shí)有點(diǎn)突兀只能總結(jié)為貝內(nèi)特魅力無(wú)窮或者是梅森扮演的角色是個(gè)有戀母情節(jié)的人這點(diǎn)在后面的臺(tái)詞中有所體現(xiàn)。鏡頭語(yǔ)言微妙深邃盡顯奧菲爾斯的風(fēng)范雖然他沒(méi)多大發(fā)揮余地。

#TGC# #Free Member‘s Screening# 今天自己居然安排了James Mason專場(chǎng)。故事情節(jié)偏向老套，但女主卻也讓電影走出另一種感覺(jué)，女性的動(dòng)作的細(xì)膩和情感的克制讓劇情張力提高很多，雖然結(jié)局還是有些拉。視覺(jué)方面，這運(yùn)鏡也是強(qiáng)，大量室內(nèi)長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)了超強(qiáng)的調(diào)度，尤其是結(jié)尾的最后一個(gè)鏡頭，太舒適了。但是有兩處臺(tái)詞明顯沒(méi)有跟好，可能也是長(zhǎng)鏡頭不好重拍。雖然感覺(jué)中途勒索的轉(zhuǎn)折有些突兀，但感覺(jué)前幾次的女主正臉柔焦處理帶來(lái)的夢(mèng)幻感也算是提前做了些鋪墊。