如果看這樣一部電影，只是激起了對(duì)家庭暴力的厭惡，是對(duì)這部作品的侮辱，更是對(duì)導(dǎo)演的侮辱，也說(shuō)明觀(guān)影人僅僅停留在人云亦云的層面上。如果觀(guān)眾屬于這個(gè)人群的的話(huà)，那么這部電影不適合你，請(qǐng)移步《速度與激情系列》，不帶有歧視的意思，是個(gè)認(rèn)知與閱歷的問(wèn)題，不歧視并不代表否認(rèn)人與人之間的巨大差距別。

我們從丈夫家庭看暴力因素的根源，首先導(dǎo)演對(duì)丈夫暴力緣由是有交代的，雖然只是了了幾筆，但是已是入木三分。丈夫與兒子在父母家第二次吃飯時(shí)候，丈夫不斷追問(wèn)兒子不愿回答的問(wèn)題，且看爺爺?shù)姆磻?yīng)。爺爺數(shù)次勸阻無(wú)效時(shí)差點(diǎn)掀翻桌子，導(dǎo)致丈夫在兒子面前非常沒(méi)有面子，因此也在此刻爆發(fā)。這一幕說(shuō)明丈夫的暴力特質(zhì)是有家庭因素的，爺爺就是一個(gè)有暴力傾向的人，在沒(méi)有能力說(shuō)服丈夫時(shí)采用了暴力，丈夫沿襲沿襲了爺爺這種處理問(wèn)題的方式。更加糟糕的是，爺爺竟然把丈夫趕出了家門(mén)。如果拍桌子是是淺層次暴力的話(huà)，至多是表達(dá)憤怒，那么趨趕是深層次暴力。暴力是處理人際關(guān)系中最無(wú)能的表現(xiàn)，是無(wú)計(jì)可施后能抓住的最后一根稻草，以達(dá)到使對(duì)方屈服的目的。丈夫沿襲了原生家庭的兩種特質(zhì)，1強(qiáng)勢(shì)，目的必須達(dá)成2達(dá)不成即訴諸暴力。而這個(gè)家庭中奶奶是缺位的，沒(méi)有做到勸阻與調(diào)和的作用，讓本就心灰意冷的丈夫跌到谷底。從后面情節(jié)來(lái)看，丈夫是了解到自己這個(gè)問(wèn)題的，并決心克服。但是，我們看到丈夫妻子發(fā)生矛盾沖突時(shí)，丈夫還是不自覺(jué)的訴諸暴力，可見(jiàn)處理問(wèn)題的這種方式已經(jīng)印到他的骨子里。從這一點(diǎn)上來(lái)看丈夫是一個(gè)失敗者，是值得同情的。這個(gè)家庭里面奶奶缺席是一個(gè)不可忽視的因素，女人在一個(gè)家庭里面引導(dǎo)作用是一個(gè)家庭能否走向健康的決定性因素，這一點(diǎn)上尤其值得每一個(gè)家庭反思。女人應(yīng)該勸導(dǎo)丈夫溫和以待，也應(yīng)該用暖心的話(huà)心去撫慰自己兒子的無(wú)助和失落。如果這樣的話(huà)，不至于丈夫的失控。犯罪心理學(xué)研究早就表明家庭因素是導(dǎo)致犯罪的一個(gè)重要因素。家庭能否成為個(gè)人心靈的港灣一定程度上決定了他是否走向犯罪。

我們?cè)倏雌拮拥谋憩F(xiàn)，妻子與奶奶是完全相反的處理方式，爺爺與奶奶可以共處下去，但是妻子丈夫的決裂在所難免。

現(xiàn)代社會(huì)，個(gè)體達(dá)不成的目的要盡早放棄，訴諸武力會(huì)讓事情變的更糟。妻子兒女不是一個(gè)人生活的全部，他們都是你生命中的過(guò)客，不必過(guò)于執(zhí)著。要對(duì)我們的身邊人溫柔以待。人應(yīng)該多關(guān)注自己，做自己想做的事，“我”才是一個(gè)人永遠(yuǎn)的主題，豐盈他，錘煉他，愉悅他，升華他。

導(dǎo)演用極盡細(xì)膩的敘事手法將一個(gè)典型家庭問(wèn)題描摹出來(lái)，值得每個(gè)人趨沉思。

視聽(tīng)技術(shù)一流，尤其是聲音的處理，令影片保持著暗流涌動(dòng)的氣氛。盡管全片沒(méi)有任何配樂(lè)，卻透過(guò)日常生活里的種種聲音制造出懸疑緊張的氣氛：汽車(chē)的喇叭聲、公寓里的電梯聲、手機(jī)鈴聲、警報(bào)聲等等。這種手法在最后一幕將驚悚恐怖的氣氛推向頂峰，猝不及防地將家庭倫理劇扭轉(zhuǎn)為驚悚懸疑類(lèi)型，也有賴(lài)借助于庫(kù)布里克《閃靈》的經(jīng)典橋段。這對(duì)于一位執(zhí)導(dǎo)處女作長(zhǎng)片的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)意想不到，而在去年威尼斯電影節(jié)拿下的最佳導(dǎo)演與最佳處女作獎(jiǎng)也算得上實(shí)至名歸。 然而，相比起嫻熟的電影技巧，影片對(duì)人物的心理分析與挖掘卻不如理想。小男孩的心理變化詮釋得較為充分，而父母兩人的性格與心理描述處于缺失狀態(tài)。這個(gè)具有家暴傾向的父親為何時(shí)而痛哭流涕聲稱(chēng)痛改前非，時(shí)而又醋意大發(fā)暴跳如雷？教導(dǎo)兒子說(shuō)謊欺瞞的母親又在背后藏著什么秘密？劇本的留白空間太多，令角色的行為動(dòng)機(jī)疑竇叢生，這對(duì)于一個(gè)家庭暴力的現(xiàn)實(shí)題材來(lái)說(shuō)，明顯不夠客觀(guān)冷靜，無(wú)疑令批判力度有所打折。還有姐姐那條線(xiàn)索更有不知所終的感覺(jué)，感覺(jué)之前的鋪墊沒(méi)發(fā)揮出來(lái)，盡管在舞會(huì)上的那幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭都運(yùn)用得相當(dāng)出色。

反家暴題材的電影，個(gè)人更喜歡臺(tái)版翻譯的《家戰(zhàn)》這個(gè)名字，家暴一直都是一個(gè)讓人很敏感的社會(huì)話(huà)題，這部片子拍的很巧妙，開(kāi)頭用長(zhǎng)達(dá)半個(gè)小時(shí)的法庭談判交代了故事背景，片中坐立難安略顯局促的媽媽和從容有禮貌的爸爸形成的對(duì)比讓人一度以為故事在結(jié)尾會(huì)有很大的反轉(zhuǎn)。片頭平靜和談判和片尾混亂的槍追戰(zhàn)形成鮮明的對(duì)比，故事在平靜理性中拉開(kāi)序幕，在失控與戰(zhàn)栗中收尾。

1、長(zhǎng)鏡頭

電影很擅長(zhǎng)運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，很多鏡頭都是一鏡到底或持續(xù)10分鐘以上，這樣的鏡頭運(yùn)用可以更好的將觀(guān)眾帶入情緒當(dāng)中。電影中的懸疑元素，不依賴(lài)快速、強(qiáng)烈的剪輯，而是通過(guò)持久的關(guān)注、持久的跟進(jìn)。印象最深的是朱利安和父親在車(chē)上的一段表演，鏡頭大段的給到朱利安胸部以上的特寫(xiě)，將朱利安的緊張恐懼表現(xiàn)的淋漓盡致，很能夠帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒。且特別是他那壓抑的、欲哭或欲叫的表情，成為這部片重要的張力。導(dǎo)演深知這一點(diǎn)，鏡頭不斷帶回他的胸上景，彷佛成為影片中影像的引力核心：鏡頭以他的胸上景作為重力場(chǎng)；而不論向外拋去哪里，都得一直被這個(gè)重心給拉回來(lái)。

2、敘事風(fēng)格

影評(píng)的敘事風(fēng)格采用留白式，給足了觀(guān)眾想象空間，例如姐姐在廁所使用驗(yàn)孕棒后哭泣的鏡頭，這里沒(méi)有給到明確的結(jié)果，有沒(méi)有懷孕姐姐都有可能哭出聲，這個(gè)地方的理解就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。這個(gè)地方也是吊足了觀(guān)眾的胃口。能夠讓人有更多的思考。

影片一改常規(guī)的敘事方式，從孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)的爭(zhēng)奪來(lái)引出一系列的故事。孩子父親看似正常的表現(xiàn)讓我一度以為結(jié)局的反轉(zhuǎn)是父親根本不愛(ài)孩子，只是想用此挽回妻子。

3、感受

在看電影最后的部分的時(shí)候，最大的感受就是在丈夫半夜敲門(mén)的時(shí)候妻子為什么不選擇報(bào)警，而是等對(duì)方用槍闖進(jìn)來(lái)的時(shí)候才想起來(lái)要報(bào)警。也許是心存僥幸，影片中媽媽對(duì)兒子說(shuō)“別擔(dān)心，鬧夠了他就會(huì)走的”。。?？赐觌娪安橘Y料的時(shí)候看到“在中國(guó)，女性受到家暴的第35次后才會(huì)選擇報(bào)警”也許是因?yàn)榧彝キh(huán)境、社會(huì)環(huán)境、個(gè)人性格等等等的原因，讓女性選擇一次又一次的容忍，可我始終相信，家暴只有0次和無(wú)數(shù)次。很多東西一旦做過(guò)就一定會(huì)變本加厲。

長(zhǎng)鏡頭的敘事和沒(méi)有過(guò)多修飾的剪輯方式很酷

臺(tái)詞：

家庭暴力帶來(lái)的傷害永遠(yuǎn)都不是一次。

影片《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》的預(yù)告片《家暴地圖》里，透露了一組數(shù)據(jù)：在美國(guó)，平均每年有500萬(wàn)女性遭受家暴；在印度，超過(guò)3成的女性遭受過(guò)丈夫的毆打；在中國(guó)，平均每7秒就有一位女性被家暴，受害人在平均遭受35次家暴后才會(huì)選擇報(bào)警……

而在以浪漫著稱(chēng)的法國(guó)，情況也并沒(méi)有好到哪里去。每年大約有50萬(wàn)女性遭受家暴，平均每3天就有一起因家暴致死的案件發(fā)生。

法國(guó)導(dǎo)演澤維爾·勒格朗在得知這一數(shù)據(jù)后，大為震驚。于是他拍攝了家暴題材的影片《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》，并因此獲得了第74屆威尼斯電影節(jié)的最佳處女作獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

能憑借處女作拿到導(dǎo)演獎(jiǎng)，絕非易事，說(shuō)明這位新人在導(dǎo)演技法上已經(jīng)相當(dāng)成熟了。

抱著一絲好奇和懷疑，我看了《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》，發(fā)現(xiàn)確實(shí)實(shí)至名歸。

雖然處理的是“家暴”這樣的現(xiàn)實(shí)題材，但導(dǎo)演并沒(méi)有走倫理片的思辨路線(xiàn)，而是把它拍成了一部心理驚悚片，講述家暴如何摧毀一個(gè)家庭。

在恐怖感的營(yíng)造上，導(dǎo)演也很有想法，始終把“聲音”作為第一主角。這一思路甚至從影片第一秒就開(kāi)始貫徹了。

我們看到黑屏上顯示字幕的同時(shí)，屏幕不斷被點(diǎn)亮，呈現(xiàn)出辦公室的場(chǎng)景。而且每一次點(diǎn)亮都不是無(wú)因的，而是被一個(gè)聲音喚醒的。第一次是開(kāi)門(mén)聲，第二次是開(kāi)燈聲，第三次是敲門(mén)聲。導(dǎo)演用這種方式提醒觀(guān)眾，“聲音”在這部電影里是最有統(tǒng)治力的元素，可以引導(dǎo)敘事。

而且，與通常的驚悚片不同，《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》使用的聲音不是特殊音效，也不是配樂(lè)，而是真實(shí)的環(huán)境音，從而營(yíng)造出了極為日常的恐怖感。

片中最典型的例子，就是汽車(chē)?yán)锇踩珟У木瘓?bào)聲。短促、刺耳，一聲接一聲，映襯著車(chē)內(nèi)父子間的緊張關(guān)系，也給屏幕外的觀(guān)眾以極大的心理壓迫感。

再比如影片的最后段落，家暴男試圖闖入妻子的家。導(dǎo)演幾乎沒(méi)有用畫(huà)面，而是全程運(yùn)用聲音的遠(yuǎn)近強(qiáng)弱來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)闖入者的一舉一動(dòng)。

從最開(kāi)始門(mén)禁的鈴聲，到不斷靠近的腳步聲，再到砸門(mén)聲、吼叫聲、槍聲、破門(mén)而入的聲音……這一連串的聲音填補(bǔ)了畫(huà)面的缺失，同時(shí)放大了恐怖效果。與此同時(shí)，屋內(nèi)的妻子和兒子也隨著聲音的逼近而一步步失去生存空間，他們從客廳躲進(jìn)浴室，最終蜷縮進(jìn)浴缸里。

應(yīng)該說(shuō)，這一系列從聲音到空間的調(diào)度，都是極為出色的。

除了聲音的設(shè)計(jì)，導(dǎo)演在呈現(xiàn)“暴力”時(shí)也獨(dú)具匠心。

他并沒(méi)有直接刻畫(huà)暴力，而是著重呈現(xiàn)暴力留下的陰影，以此來(lái)反襯傷痕之深。具體就體現(xiàn)在三位直接受害者“妻子米里亞姆、女兒約瑟芬和兒子朱利安”的身上。

影片一開(kāi)始，夫妻倆已經(jīng)分居了一年多，但是丈夫留下的陰影，卻無(wú)處不在。

妻子米里亞姆每天都過(guò)得提心吊膽，為躲避丈夫，她帶著子女換了一座城市居住。在她的臉上，你很難看到笑容，卻能從隱隱的苦楚中看到一絲堅(jiān)毅。這堅(jiān)毅并不是與生俱來(lái)的，而是被丈夫的暴力逼出來(lái)的。

盡管影片沒(méi)有提及，但我們能猜到，從前的她也一定心軟過(guò)，但在暴力一次次卷土重來(lái)后，她終于狠下心來(lái)。當(dāng)丈夫再次向她哭訴時(shí)，她已無(wú)動(dòng)于衷，并冷冷地對(duì)兒子說(shuō)，“別告訴任何人他來(lái)過(guò)?！?/p>

看到這里，你不會(huì)覺(jué)得解氣，相反你會(huì)心疼這個(gè)女人。因?yàn)樗秊樽约号狭吮静辉撚械睦渚?/p>

這份冷峻，讓米里亞姆看起來(lái)有些傲慢。

甚至有些人在影評(píng)里指責(zé)她也是個(gè)控制狂，具體表現(xiàn)就是車(chē)站那場(chǎng)戲，女兒曠課去送男友，米里亞姆打來(lái)電話(huà)斥責(zé)，這時(shí)女兒說(shuō)了句：“我真的要受不了了。”

表面看，母親確實(shí)給女兒帶來(lái)了很大壓力。但我覺(jué)得，這場(chǎng)戲并不是要控訴母親的，相反，它仍然是在控訴暴力。只不過(guò)，這一次暴力的陰影體現(xiàn)在女兒的過(guò)激反應(yīng)上。

想想，女兒曠課，母親打電話(huà)來(lái)詢(xún)問(wèn)，這過(guò)分嗎？一點(diǎn)也不。

那女兒為什么情緒如此強(qiáng)烈？

正是因?yàn)楦赣H曾經(jīng)限制她找男友，還對(duì)她大打出手，才徹底激發(fā)了她的叛逆，以至于如今連一句基本的問(wèn)詢(xún)也接受不了。

這種過(guò)激反應(yīng)，才是暴力最恐怖的地方，它讓人處于極端敏感的負(fù)面情緒之中，以致會(huì)把“關(guān)懷”錯(cuò)認(rèn)為“控制”。

還不止這一處，后面一家人搬進(jìn)新房，弟弟搶占了大房子，約瑟芬惡狠狠地罵他，“你怎么和那個(gè)人（指家暴的父親）一樣！”

這句話(huà)也驚心動(dòng)魄。它并不是在說(shuō)弟弟真的成了父親，而是在說(shuō)這個(gè)家庭雖然表面擺脫了父親，但他內(nèi)化而成的暴力因子，還存在于這個(gè)家庭的話(huà)語(yǔ)和日常相處之中。

其實(shí)在整部影片里，女兒約瑟芬是唯一一個(gè)沒(méi)有和父親正面沖突過(guò)的人，但是她身上的傷痕卻是最外露的。

最典型的一場(chǎng)戲是生日party上，她站在舞臺(tái)上唱《Proud Mary》，歌詞唱道：“我們漂泊，我們不停在水中漂泊……”那一刻，父親正在外面徘徊，舞臺(tái)上的約瑟芬惴惴不安，根本無(wú)法全情投入。那是她18歲的生日，一場(chǎng)成人禮，卻因?yàn)榧冶┑年幱岸鵁o(wú)法安然度過(guò)。

Party結(jié)束后，她和男友默默地收拾殘局，然后關(guān)上了所有的燈，默默離開(kāi)，成為了全片最悲情的一幕。一個(gè)女孩18歲的生日宴會(huì)，竟然是以徹底的黑暗落幕的，這是多悲傷的事情。

影片中，兒子朱利安是和父親接觸最多的人。父親在丟了家庭、妻子、女兒后，唯一還擁有的，就是對(duì)朱利安的監(jiān)護(hù)權(quán)。

面對(duì)這個(gè)暴力的父親，朱利安學(xué)會(huì)了撒謊。

我們甚至開(kāi)始懷疑，父親的暴力是否會(huì)傳給這個(gè)孩子。有一場(chǎng)戲，導(dǎo)演的設(shè)計(jì)是很清楚的，就是影片里唯一一場(chǎng)祖孫三代同場(chǎng)的戲，我們發(fā)現(xiàn)，原來(lái)朱利安的爺爺也是一個(gè)有暴力傾向的人，飯桌上，他和父親一言不合，大打出手，一旁的朱利安都看在眼里。

這種暴力不止來(lái)自基因，更來(lái)自家庭對(duì)人的塑造。影片用這一場(chǎng)戲，為我們埋下了這種悲劇的可能性。

至此，我們看到家暴在每一個(gè)人身上留下的傷痕。

這還不算完。

影片最有意思的設(shè)計(jì)，是一頭一尾兩場(chǎng)戲。

剛開(kāi)始看這部影片，甚至?xí)悬c(diǎn)奇怪。因?yàn)橛捌簧蟻?lái)，先是一場(chǎng)足足15分鐘的聽(tīng)證會(huì)。正是在這場(chǎng)聽(tīng)證會(huì)上，父親安托萬(wàn)用誠(chéng)意打動(dòng)了法官，贏回了兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)。

而后面的70多分鐘，我們看到安托萬(wàn)一點(diǎn)點(diǎn)露出了魔鬼的真容。

看的過(guò)程中我就在想，導(dǎo)演為什么要這么安排？那15分鐘的聽(tīng)證會(huì)是必須的嗎？

直到影片最后，安托萬(wàn)拿著獵槍闖入妻子的家，被趕來(lái)的警察制服。這時(shí)視角轉(zhuǎn)向了鄰居的老太，只見(jiàn)她驚恐地看著門(mén)外，最后悄悄關(guān)上門(mén)，連上了三道鎖。

這時(shí)我才意識(shí)到，無(wú)論法官也好，鄰居也好，這些外部視角有多么重要。

它們其實(shí)都在表達(dá)：家庭的某種封閉性。

這種封閉性使得外人難以看透，于是一個(gè)家庭的苦難往往也只能內(nèi)部消化，很難由旁人或法律介入。

這聽(tīng)起來(lái)挺絕望的，但事實(shí)就是如此。

不信你看片中的那些所謂“外人”，包括妻子米里亞姆的父母、妹妹、情人，女兒約瑟芬的男友……這些人就處在家暴漩渦的邊緣。

可邊緣終究是邊緣，他們對(duì)于身處漩渦中的人是無(wú)能為力的。

父母唯一能做的是暫時(shí)收留女兒；妹妹能做的是盡可能陪在姐姐身邊；情人能做的就更少了，甚至在和女友的丈夫?qū)χ艜r(shí)，他本身就缺乏正當(dāng)性……

于是，在這些外人無(wú)法覆蓋的時(shí)間里，還有著漫長(zhǎng)的黑暗在等待著主角們。

他們只能自己面對(duì)，別無(wú)他法。

這或許才是家暴問(wèn)題最最悲哀的地方。

《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》是一部情緒型電影，它不依靠說(shuō)理，也不依賴(lài)故事，而是將“家暴”問(wèn)題帶來(lái)的傷害，通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言形成的直觀(guān)體驗(yàn)，傳遞給每個(gè)觀(guān)者。

它的說(shuō)服力，是足夠強(qiáng)大的。

相信每個(gè)走出影院的人，都會(huì)在心有余悸的同時(shí)，冒出一個(gè)念頭：我們每個(gè)人都應(yīng)該對(duì)家庭暴力抱持零容忍的態(tài)度。

十多年前，電視劇《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》第一次向我們展示了家暴的可怕。劇中馮遠(yuǎn)征飾演施暴的丈夫，他猙獰的面容是許多人的“童年陰影”，直到現(xiàn)在仍然有人稱(chēng)呼他為：“那個(gè)打老婆的家伙?！睙o(wú)法處理的圖片鏈接刪除 十多年后，又一部講述家暴的電影橫空出世了，它就是《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 這部電影將于6月21日登陸全國(guó)藝聯(lián)專(zhuān)線(xiàn)與觀(guān)眾見(jiàn)面，在最近的超前點(diǎn)映會(huì)上，這部口碑之作引起了現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)烈反響。大家觀(guān)影后的普遍感受是：害怕、緊張、憤怒。最后15分鐘的家暴戲過(guò)于震撼，以至于影片結(jié)束后大家都忘了鼓掌。到底是什么魔力引起觀(guān)眾這樣的反應(yīng)？答案很簡(jiǎn)單：這部電影纖毫畢現(xiàn)地講述了家暴的全部真相。家暴是讓我們熟悉又陌生的詞。試問(wèn)，誰(shuí)小時(shí)候沒(méi)因?yàn)樘詺獍み^(guò)父母的“混合雙打”？報(bào)紙上都公開(kāi)表示，適當(dāng)?shù)捏w罰對(duì)孩子的成長(zhǎng)有好處?？晌覀兘邮艿哪墙凶觥肮靼艚逃?，和家暴還是有著本質(zhì)區(qū)別?！肮靼艚逃笔鞘侄?，而不是目的，一般父母打孩子大多出于“恨鐵不成鋼”“愛(ài)之深責(zé)之切”的心理。而家暴則完全不同，受害者除了忍受短暫的皮肉之苦，還要長(zhǎng)期生活在心理陰影之下，可能終其一生都成為他們無(wú)法抹掉的烙印。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 而施暴者往往心理都極度扭曲，他們?nèi)缤妊囊矮F般在施暴中獲得快感。所謂家丑不可外揚(yáng)，大多數(shù)受害者都只能保持沉默，畢竟連自己最信任的人都是這副丑陋模樣，還有誰(shuí)值得信任呢？無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 受害者的軟弱讓施暴者更加為所欲為，他們化身為天才的演員，把天使的一面留給外人，把魔鬼的一面留給家人，在兩副面孔間自由切換，外人根本無(wú)從分辨，受害者無(wú)奈地控訴也往往被認(rèn)為是嘩眾取寵。《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》是法國(guó)導(dǎo)演澤維爾的長(zhǎng)片處女作，93分鐘的片長(zhǎng)，劇情極其簡(jiǎn)單，但導(dǎo)演對(duì)節(jié)奏的把控、情緒的調(diào)動(dòng)卻非常老練，影片將家庭倫理片與驚悚片巧妙雜糅在一起，產(chǎn)生出了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，該片也憑借過(guò)硬的品質(zhì)一口氣斬獲了威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)、凱撒最佳影片等大小21個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)和27項(xiàng)提名。那么這部電影是如何抽絲剝繭地為我們呈現(xiàn)家暴的恐怖呢？第一， 層層遞進(jìn)，漸入佳境。該片的開(kāi)頭波瀾不驚，有長(zhǎng)達(dá)15分鐘的法庭戲，在法庭上一堆夫妻協(xié)議離婚，就孩子的撫養(yǎng)權(quán)問(wèn)題展開(kāi)爭(zhēng)論，雙方唇槍舌劍，好不熱鬧。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 乍一看，夫妻二人，丈夫樣貌彪悍，談吐不凡；妻子面容憔悴，言語(yǔ)顫抖，與一般的離婚夫妻無(wú)異?？勺屑?xì)一聽(tīng)，缺發(fā)現(xiàn)信息量很大，妻子控訴丈夫虐待兒子和女兒，并且有直接證據(jù)，希望孩子與丈夫完全一刀兩斷?？烧煞虻穆蓭焻s辯解道，丈夫負(fù)責(zé)醫(yī)院的安保工作，在朋友和同事中都有著良好的口碑，家暴的帽子完全空穴來(lái)風(fēng)，丈夫應(yīng)當(dāng)獲得孩子的探視權(quán)。面對(duì)這一出羅生門(mén)，法院最后當(dāng)了和事佬，安撫了妻子，給予了丈夫探視權(quán)?？吹竭@里，許多觀(guān)眾都被丈夫那憨厚的外表騙了，在大眾面前他愛(ài)子如命，周末開(kāi)車(chē)接送孩子去奶奶家，對(duì)兒子的愛(ài)快溢出屏幕了。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 可兒子的反應(yīng)卻說(shuō)明了一切，在與母親姐姐相處時(shí)，他表現(xiàn)這個(gè)年齡該有的童真爛漫，可是一旦與父親獨(dú)處，他立馬靜若寒蟬，可以肯定這是長(zhǎng)期處在家暴陰影下的一種條件反射。別急往后看，影片在前半段溫吞如水后突然乍起波瀾，父親原本要開(kāi)車(chē)帶兒子參加姐姐的party，父子在車(chē)上獨(dú)處時(shí)，這個(gè)模范父親突然摘掉了面具，露出了真容。他歇斯底里地朝兒子怒吼，逼迫她說(shuō)出母親的隱私，還騙得了房屋的鑰匙，準(zhǔn)備大鬧一場(chǎng)。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 兒子癱坐在座位上，嚇得蜷縮成了一個(gè)球，隨后趁父親不注意，他下車(chē)逃跑，父子在馬路上來(lái)了一場(chǎng)追逐戲，兒子好容易才掙脫出了父親的魔掌，影片沒(méi)有直接呈現(xiàn)父親對(duì)兒子直接施暴的鏡頭，卻通過(guò)父親的轉(zhuǎn)變，兒子的反應(yīng)旁敲側(cè)擊地反應(yīng)了家暴的可怕，很難相信孩子和母親這些年是怎么過(guò)來(lái)的。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 影片最后父親徹底迎來(lái)了爆發(fā)，他手持獵槍強(qiáng)闖母子的住宅，母子和孩子在屋中瑟瑟發(fā)抖，鄰居透過(guò)門(mén)縫暗中觀(guān)察，警察隔著電話(huà)遠(yuǎn)程營(yíng)救都讓影片的驚悚程度上了一個(gè)臺(tái)階?？梢哉f(shuō)，90分鐘里，父親從溫文爾雅變?yōu)槭妊衲В麄€(gè)過(guò)渡十分自然，觀(guān)眾的胃口也被一步步吊起。第二， 視聽(tīng)技術(shù)一流，音效處理滿(mǎn)分作為處女作，導(dǎo)演講述了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，卻配上了最精湛的視聽(tīng)享受，這種取舍顯示了導(dǎo)演大刀闊斧的勇氣。全片沒(méi)有配樂(lè)，卻通過(guò)日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴營(yíng)造懸疑氛圍：汽車(chē)的喇叭、公寓的電梯、手機(jī)鈴聲、報(bào)警聲、槍聲，這些尋常的聲音經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的編排化腐朽為神奇。導(dǎo)演是個(gè)控場(chǎng)大師，每個(gè)節(jié)奏，每個(gè)聲音都能才準(zhǔn)觀(guān)眾的點(diǎn)，幾場(chǎng)家暴戲，通過(guò)不同人物視覺(jué)觀(guān)察審視，戲劇張力十足，讓我們的心提到了嗓子眼。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 第三， 家庭倫理的開(kāi)頭，驚悚片的結(jié)尾看開(kāi)頭的唇槍舌劍，你會(huì)覺(jué)得是一部“話(huà)嘮”的家庭倫理??；可是看結(jié)尾，卻是標(biāo)準(zhǔn)的驚悚片。兩種風(fēng)格的巧妙結(jié)合給以后的倫理片提供了可借鑒的模板。導(dǎo)演顯然深得懸疑大師希區(qū)柯克的真?zhèn)?，將懸疑包袱埋藏于波瀾不驚的敘事中，定點(diǎn)引爆，驚喜連連，最后父親和母子隔著廁所門(mén)對(duì)峙的場(chǎng)景是向庫(kù)布里克的《閃靈》致敬。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 一個(gè)家庭倫理片這么拍，讓你體驗(yàn)生理和心理的雙重刺激，還欲罷不能，在緊張、驚悚過(guò)后還能多一份對(duì)家暴沉甸甸的思考，這樣的片子怎能不愛(ài)？需要特別之處的是，馮遠(yuǎn)征也成為了《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》的推薦大使，可見(jiàn)這部片子在載譽(yù)一年后引入內(nèi)地有著強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 翻開(kāi)微博，看看新聞，現(xiàn)在的家暴事件屢屢出現(xiàn)，除了對(duì)施暴者給予指責(zé)，我們也應(yīng)該了解家暴的前因后果，避免類(lèi)似的悲劇在我們身上上演。家庭是社會(huì)的細(xì)胞，只有家庭和諧了，這個(gè)國(guó)家才能興旺發(fā)達(dá)。無(wú)法處理的圖片鏈接刪除 6月21日，去影院看《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》，對(duì)家暴勇敢sayno！

十多年前，電視劇《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》第一次向我們展示了家暴的可怕。

劇中馮遠(yuǎn)征飾演施暴的丈夫，他猙獰的面容是許多人的“童年陰影”，直到現(xiàn)在仍然有人稱(chēng)呼他為：“那個(gè)打老婆的家伙?！?/p>

十多年后，又一部講述家暴的電影橫空出世了，它就是《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》。

這部電影將于6月21日登陸全國(guó)藝聯(lián)專(zhuān)線(xiàn)與觀(guān)眾見(jiàn)面，在最近的超前點(diǎn)映會(huì)上，這部口碑之作引起了現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)烈反響。

大家觀(guān)影后的普遍感受是：害怕、緊張、憤怒。

最后15分鐘的家暴戲過(guò)于震撼，以至于影片結(jié)束后大家都忘了鼓掌。

到底是什么魔力引起觀(guān)眾這樣的反應(yīng)？

答案很簡(jiǎn)單：這部電影纖毫畢現(xiàn)地講述了家暴的全部真相。

家暴是讓我們熟悉又陌生的詞。

試問(wèn)，誰(shuí)小時(shí)候沒(méi)因?yàn)樘詺獍み^(guò)父母的“混合雙打”？報(bào)紙上都公開(kāi)表示，適當(dāng)?shù)捏w罰對(duì)孩子的成長(zhǎng)有好處。

可我們接受的那叫做“棍棒教育”，和家暴還是有著本質(zhì)區(qū)別。

“棍棒教育”是手段，而不是目的，一般父母打孩子大多出于“恨鐵不成鋼”“愛(ài)之深責(zé)之切”的心理。

而家暴則完全不同，受害者除了忍受短暫的皮肉之苦，還要長(zhǎng)期生活在心理陰影之下，可能終其一生都成為他們無(wú)法抹掉的烙印。

而施暴者往往心理都極度扭曲，他們?nèi)缤妊囊矮F般在施暴中獲得快感。

所謂家丑不可外揚(yáng)，大多數(shù)受害者都只能保持沉默，畢竟連自己最信任的人都是這副丑陋模樣，還有誰(shuí)值得信任呢？

受害者的軟弱讓施暴者更加為所欲為，他們化身為天才的演員，把天使的一面留給外人，把魔鬼的一面留給家人，在兩副面孔間自由切換，外人根本無(wú)從分辨，受害者無(wú)奈地控訴也往往被認(rèn)為是嘩眾取寵。

《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》是法國(guó)導(dǎo)演澤維爾的長(zhǎng)片處女作，93分鐘的片長(zhǎng)，劇情極其簡(jiǎn)單，但導(dǎo)演對(duì)節(jié)奏的把控、情緒的調(diào)動(dòng)卻非常老練，影片將家庭倫理片與驚悚片巧妙雜糅在一起，產(chǎn)生出了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，該片也憑借過(guò)硬的品質(zhì)一口氣斬獲了威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)、凱撒最佳影片等大小21個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)和27項(xiàng)提名。

那么這部電影是如何抽絲剝繭地為我們呈現(xiàn)家暴的恐怖呢？

第一， 層層遞進(jìn)，漸入佳境。

該片的開(kāi)頭波瀾不驚，有長(zhǎng)達(dá)15分鐘的法庭戲，在法庭上一堆夫妻協(xié)議離婚，就孩子的撫養(yǎng)權(quán)問(wèn)題展開(kāi)爭(zhēng)論，雙方唇槍舌劍，好不熱鬧。

乍一看，夫妻二人，丈夫樣貌彪悍，談吐不凡；妻子面容憔悴，言語(yǔ)顫抖，與一般的離婚夫妻無(wú)異。

可仔細(xì)一聽(tīng)，缺發(fā)現(xiàn)信息量很大，妻子控訴丈夫虐待兒子和女兒，并且有直接證據(jù)，希望孩子與丈夫完全一刀兩斷。

可丈夫的律師卻辯解道，丈夫負(fù)責(zé)醫(yī)院的安保工作，在朋友和同事中都有著良好的口碑，家暴的帽子完全空穴來(lái)風(fēng)，丈夫應(yīng)當(dāng)獲得孩子的探視權(quán)。

面對(duì)這一出羅生門(mén)，法院最后當(dāng)了和事佬，安撫了妻子，給予了丈夫探視權(quán)。

看到這里，許多觀(guān)眾都被丈夫那憨厚的外表騙了，在大眾面前他愛(ài)子如命，周末開(kāi)車(chē)接送孩子去奶奶家，對(duì)兒子的愛(ài)快溢出屏幕了。

可兒子的反應(yīng)卻說(shuō)明了一切，在與母親姐姐相處時(shí)，他表現(xiàn)這個(gè)年齡該有的童真爛漫，可是一旦與父親獨(dú)處，他立馬靜若寒蟬，可以肯定這是長(zhǎng)期處在家暴陰影下的一種條件反射。

別急往后看，影片在前半段溫吞如水后突然乍起波瀾，父親原本要開(kāi)車(chē)帶兒子參加姐姐的party，父子在車(chē)上獨(dú)處時(shí)，這個(gè)模范父親突然摘掉了面具，露出了真容。

他歇斯底里地朝兒子怒吼，逼迫她說(shuō)出母親的隱私，還騙得了房屋的鑰匙，準(zhǔn)備大鬧一場(chǎng)。

兒子癱坐在座位上，嚇得蜷縮成了一個(gè)球，隨后趁父親不注意，他下車(chē)逃跑，父子在馬路上來(lái)了一場(chǎng)追逐戲，兒子好容易才掙脫出了父親的魔掌，影片沒(méi)有直接呈現(xiàn)父親對(duì)兒子直接施暴的鏡頭，卻通過(guò)父親的轉(zhuǎn)變，兒子的反應(yīng)旁敲側(cè)擊地反應(yīng)了家暴的可怕，很難相信孩子和母親這些年是怎么過(guò)來(lái)的。

影片最后父親徹底迎來(lái)了爆發(fā)，他手持獵槍強(qiáng)闖母子的住宅，母子和孩子在屋中瑟瑟發(fā)抖，鄰居透過(guò)門(mén)縫暗中觀(guān)察，警察隔著電話(huà)遠(yuǎn)程營(yíng)救都讓影片的驚悚程度上了一個(gè)臺(tái)階。

可以說(shuō)，90分鐘里，父親從溫文爾雅變?yōu)槭妊衲?，整個(gè)過(guò)渡十分自然，觀(guān)眾的胃口也被一步步吊起。

第二， 視聽(tīng)技術(shù)一流，音效處理滿(mǎn)分

作為處女作，導(dǎo)演講述了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，卻配上了最精湛的視聽(tīng)享受，這種取舍顯示了導(dǎo)演大刀闊斧的勇氣。

全片沒(méi)有配樂(lè)，卻通過(guò)日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴營(yíng)造懸疑氛圍：汽車(chē)的喇叭、公寓的電梯、手機(jī)鈴聲、報(bào)警聲、槍聲，這些尋常的聲音經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的編排化腐朽為神奇。

導(dǎo)演是個(gè)控場(chǎng)大師，每個(gè)節(jié)奏，每個(gè)聲音都能才準(zhǔn)觀(guān)眾的點(diǎn)，幾場(chǎng)家暴戲，通過(guò)不同人物視覺(jué)觀(guān)察審視，戲劇張力十足，讓我們的心提到了嗓子眼。

第三， 家庭倫理的開(kāi)頭，驚悚片的結(jié)尾

看開(kāi)頭的唇槍舌劍，你會(huì)覺(jué)得是一部“話(huà)嘮”的家庭倫理?。豢墒强唇Y(jié)尾，卻是標(biāo)準(zhǔn)的驚悚片。

兩種風(fēng)格的巧妙結(jié)合給以后的倫理片提供了可借鑒的模板。

導(dǎo)演顯然深得懸疑大師希區(qū)柯克的真?zhèn)?，將懸疑包袱埋藏于波瀾不驚的敘事中，定點(diǎn)引爆，驚喜連連，最后父親和母子隔著廁所門(mén)對(duì)峙的場(chǎng)景是向庫(kù)布里克的《閃靈》致敬。

一個(gè)家庭倫理片這么拍，讓你體驗(yàn)生理和心理的雙重刺激，還欲罷不能，在緊張、驚悚過(guò)后還能多一份對(duì)家暴沉甸甸的思考，這樣的片子怎能不愛(ài)？

需要特別之處的是，馮遠(yuǎn)征也成為了《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》的推薦大使，可見(jiàn)這部片子在載譽(yù)一年后引入內(nèi)地有著強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

翻開(kāi)微博，看看新聞，現(xiàn)在的家暴事件屢屢出現(xiàn)，除了對(duì)施暴者給予指責(zé)，我們也應(yīng)該了解家暴的前因后果，避免類(lèi)似的悲劇在我們身上上演。

家庭是社會(huì)的細(xì)胞，只有家庭和諧了，這個(gè)國(guó)家才能興旺發(fā)達(dá)。

6月21日，去影院看《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》，對(duì)家暴勇敢sayno！

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

家庭暴力中受傷最深的永遠(yuǎn)都是孩子，《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》以一對(duì)離婚父母為引對(duì)家暴的聚焦，其在試圖走進(jìn)孩子的心理同時(shí)，也著力去解構(gòu)家暴真正的恐怖，讓觀(guān)眾以第三人的視角看到家暴對(duì)整個(gè)家庭帶來(lái)無(wú)從愈合的創(chuàng)傷，而最后導(dǎo)演澤維爾·勒格朗驚悚懸疑的手法收尾，不僅將電影推向了高潮，更充分調(diào)動(dòng)起了觀(guān)眾的情緒。

《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的伊始便是一場(chǎng)法庭離婚戲，夫妻雙方爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)就是孩子的撫養(yǎng)權(quán)上，看似克制直白的夫妻對(duì)話(huà)，卻敘敘到來(lái)了這個(gè)家庭瀕臨破裂，對(duì)峙法庭的隱痛，妻子指責(zé)丈夫?qū)⒆邮褂帽┝?，而丈夫則指責(zé)妻子給孩子洗腦，自已是一個(gè)性格溫和的好父親，雙方的各執(zhí)一詞，使法官在難辨真假的情況下，給出了一個(gè)中庸的判決，既雙方共有監(jiān)護(hù)權(quán)，丈夫在周末有權(quán)和孩子在一起。

隨著劇情的展開(kāi)，電影也一步步的揭露著真相，年幼的孩子不情愿與父親共處，父親不斷的逼問(wèn)著兒子朱利安的新家地址，能見(jiàn)于細(xì)節(jié)的勾勒，使電影中施暴者的形象越發(fā)立體了起來(lái)，無(wú)法控制自己的情緒，對(duì)已經(jīng)離婚的妻子仍舊有著病態(tài)的控制欲，而在展現(xiàn)自己的暴怒和暴力后，他又會(huì)痛哭希望能得到妻兒的原諒，這樣一個(gè)根本無(wú)法控制自已，無(wú)法調(diào)整自己情緒的男人，其實(shí)正是不少遭遇家暴家庭的真實(shí)寫(xiě)照。

《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》一個(gè)頗為巧妙的點(diǎn)，就在于電影沒(méi)有在最初就把家暴丈夫編排成一個(gè)十惡不赦的暴徒，相反他善于博取他人的同情，面對(duì)破裂的婚姻仍舊試圖去爭(zhēng)取孩子的撫養(yǎng)權(quán)，甚至還努力嘗試去改變，但正是這樣一個(gè)看似非典型的人設(shè)，恰恰才是最為真實(shí)的，他對(duì)孩子造成的是一股無(wú)以言狀的壓力，而飾演朱利安的小男孩尤為出色的演出了他在這種原生家庭中掙扎與恐懼，令人身臨其境的感受到了他的心理狀態(tài)。

在家庭關(guān)系中，有兩點(diǎn)是絕對(duì)不該被原諒的，一個(gè)是欺騙，一個(gè)是暴力，前者關(guān)乎人品，后者關(guān)乎本性，當(dāng)一個(gè)人無(wú)法控制自我情緒，可以對(duì)自己最為親情的人都施展暴力的時(shí)候，這樣的關(guān)系延續(xù)下去其實(shí)只會(huì)釀成如電影最后那股讓人不寒而栗的悲劇，因?yàn)槊恳粋€(gè)施暴者的本性都是極度自私的，他根本無(wú)從真正認(rèn)知到自己的盲點(diǎn)，這就麗日電影中的丈夫明知道自己的暴行會(huì)帶來(lái)什么，但他仍舊這樣做了，而對(duì)于被害者而言，妥協(xié)忍讓只會(huì)衍生更大的暴力。

面對(duì)家暴，不論是誰(shuí)都應(yīng)該勇敢的說(shuō)不！這不僅是為了自己，更是為了孩子，畢竟一個(gè)破碎的單親家庭至少還有親情的依靠，但一個(gè)充滿(mǎn)暴力，委曲求全的原生家庭只會(huì)毀了所有人。