如果看這樣一部電影，只是激起了對家庭暴力的厭惡，是對這部作品的侮辱，更是對導演的侮辱，也說明觀影人僅僅停留在人云亦云的層面上。如果觀眾屬于這個人群的的話，那么這部電影不適合你，請移步《速度與激情系列》，不帶有歧視的意思，是個認知與閱歷的問題，不歧視并不代表否認人與人之間的巨大差距別。

我們從丈夫家庭看暴力因素的根源，首先導演對丈夫暴力緣由是有交代的，雖然只是了了幾筆，但是已是入木三分。丈夫與兒子在父母家第二次吃飯時候，丈夫不斷追問兒子不愿回答的問題，且看爺爺?shù)姆磻?。爺爺?shù)次勸阻無效時差點掀翻桌子，導致丈夫在兒子面前非常沒有面子，因此也在此刻爆發(fā)。這一幕說明丈夫的暴力特質(zhì)是有家庭因素的，爺爺就是一個有暴力傾向的人，在沒有能力說服丈夫時采用了暴力，丈夫沿襲沿襲了爺爺這種處理問題的方式。更加糟糕的是，爺爺竟然把丈夫趕出了家門。如果拍桌子是是淺層次暴力的話，至多是表達憤怒，那么趨趕是深層次暴力。暴力是處理人際關(guān)系中最無能的表現(xiàn)，是無計可施后能抓住的最后一根稻草，以達到使對方屈服的目的。丈夫沿襲了原生家庭的兩種特質(zhì)，1強勢，目的必須達成2達不成即訴諸暴力。而這個家庭中奶奶是缺位的，沒有做到勸阻與調(diào)和的作用，讓本就心灰意冷的丈夫跌到谷底。從后面情節(jié)來看，丈夫是了解到自己這個問題的，并決心克服。但是，我們看到丈夫妻子發(fā)生矛盾沖突時，丈夫還是不自覺的訴諸暴力，可見處理問題的這種方式已經(jīng)印到他的骨子里。從這一點上來看丈夫是一個失敗者，是值得同情的。這個家庭里面奶奶缺席是一個不可忽視的因素，女人在一個家庭里面引導作用是一個家庭能否走向健康的決定性因素，這一點上尤其值得每一個家庭反思。女人應該勸導丈夫溫和以待，也應該用暖心的話心去撫慰自己兒子的無助和失落。如果這樣的話，不至于丈夫的失控。犯罪心理學研究早就表明家庭因素是導致犯罪的一個重要因素。家庭能否成為個人心靈的港灣一定程度上決定了他是否走向犯罪。

我們再看妻子的表現(xiàn)，妻子與奶奶是完全相反的處理方式，爺爺與奶奶可以共處下去，但是妻子丈夫的決裂在所難免。

現(xiàn)代社會，個體達不成的目的要盡早放棄，訴諸武力會讓事情變的更糟。妻子兒女不是一個人生活的全部，他們都是你生命中的過客，不必過于執(zhí)著。要對我們的身邊人溫柔以待。人應該多關(guān)注自己，做自己想做的事，“我”才是一個人永遠的主題，豐盈他，錘煉他，愉悅他，升華他。

導演用極盡細膩的敘事手法將一個典型家庭問題描摹出來，值得每個人趨沉思。

視聽技術(shù)一流，尤其是聲音的處理，令影片保持著暗流涌動的氣氛。盡管全片沒有任何配樂，卻透過日常生活里的種種聲音制造出懸疑緊張的氣氛：汽車的喇叭聲、公寓里的電梯聲、手機鈴聲、警報聲等等。這種手法在最后一幕將驚悚恐怖的氣氛推向頂峰，猝不及防地將家庭倫理劇扭轉(zhuǎn)為驚悚懸疑類型，也有賴借助于庫布里克《閃靈》的經(jīng)典橋段。這對于一位執(zhí)導處女作長片的導演來說，有點意想不到，而在去年威尼斯電影節(jié)拿下的最佳導演與最佳處女作獎也算得上實至名歸。 然而，相比起嫻熟的電影技巧，影片對人物的心理分析與挖掘卻不如理想。小男孩的心理變化詮釋得較為充分，而父母兩人的性格與心理描述處于缺失狀態(tài)。這個具有家暴傾向的父親為何時而痛哭流涕聲稱痛改前非，時而又醋意大發(fā)暴跳如雷？教導兒子說謊欺瞞的母親又在背后藏著什么秘密？劇本的留白空間太多，令角色的行為動機疑竇叢生，這對于一個家庭暴力的現(xiàn)實題材來說，明顯不夠客觀冷靜，無疑令批判力度有所打折。還有姐姐那條線索更有不知所終的感覺，感覺之前的鋪墊沒發(fā)揮出來，盡管在舞會上的那幾個長鏡頭都運用得相當出色。

反家暴題材的電影，個人更喜歡臺版翻譯的《家戰(zhàn)》這個名字，家暴一直都是一個讓人很敏感的社會話題，這部片子拍的很巧妙，開頭用長達半個小時的法庭談判交代了故事背景，片中坐立難安略顯局促的媽媽和從容有禮貌的爸爸形成的對比讓人一度以為故事在結(jié)尾會有很大的反轉(zhuǎn)。片頭平靜和談判和片尾混亂的槍追戰(zhàn)形成鮮明的對比，故事在平靜理性中拉開序幕，在失控與戰(zhàn)栗中收尾。

1、長鏡頭

電影很擅長運用長鏡頭，很多鏡頭都是一鏡到底或持續(xù)10分鐘以上，這樣的鏡頭運用可以更好的將觀眾帶入情緒當中。電影中的懸疑元素，不依賴快速、強烈的剪輯，而是通過持久的關(guān)注、持久的跟進。印象最深的是朱利安和父親在車上的一段表演，鏡頭大段的給到朱利安胸部以上的特寫，將朱利安的緊張恐懼表現(xiàn)的淋漓盡致，很能夠帶動觀眾的情緒。且特別是他那壓抑的、欲哭或欲叫的表情，成為這部片重要的張力。導演深知這一點，鏡頭不斷帶回他的胸上景，彷佛成為影片中影像的引力核心：鏡頭以他的胸上景作為重力場；而不論向外拋去哪里，都得一直被這個重心給拉回來。

2、敘事風格

影評的敘事風格采用留白式，給足了觀眾想象空間，例如姐姐在廁所使用驗孕棒后哭泣的鏡頭，這里沒有給到明確的結(jié)果，有沒有懷孕姐姐都有可能哭出聲，這個地方的理解就見仁見智了。這個地方也是吊足了觀眾的胃口。能夠讓人有更多的思考。

影片一改常規(guī)的敘事方式，從孩子的監(jiān)護權(quán)的爭奪來引出一系列的故事。孩子父親看似正常的表現(xiàn)讓我一度以為結(jié)局的反轉(zhuǎn)是父親根本不愛孩子，只是想用此挽回妻子。

3、感受

在看電影最后的部分的時候，最大的感受就是在丈夫半夜敲門的時候妻子為什么不選擇報警，而是等對方用槍闖進來的時候才想起來要報警。也許是心存僥幸，影片中媽媽對兒子說“別擔心，鬧夠了他就會走的”。。?？赐觌娪安橘Y料的時候看到“在中國，女性受到家暴的第35次后才會選擇報警”也許是因為家庭環(huán)境、社會環(huán)境、個人性格等等等的原因，讓女性選擇一次又一次的容忍，可我始終相信，家暴只有0次和無數(shù)次。很多東西一旦做過就一定會變本加厲。

長鏡頭的敘事和沒有過多修飾的剪輯方式很酷

臺詞：

家庭暴力帶來的傷害永遠都不是一次。

影片《監(jiān)護風云》的預告片《家暴地圖》里，透露了一組數(shù)據(jù)：在美國，平均每年有500萬女性遭受家暴；在印度，超過3成的女性遭受過丈夫的毆打；在中國，平均每7秒就有一位女性被家暴，受害人在平均遭受35次家暴后才會選擇報警……

而在以浪漫著稱的法國，情況也并沒有好到哪里去。每年大約有50萬女性遭受家暴，平均每3天就有一起因家暴致死的案件發(fā)生。

法國導演澤維爾·勒格朗在得知這一數(shù)據(jù)后，大為震驚。于是他拍攝了家暴題材的影片《監(jiān)護風云》，并因此獲得了第74屆威尼斯電影節(jié)的最佳處女作獎和最佳導演獎。

能憑借處女作拿到導演獎，絕非易事，說明這位新人在導演技法上已經(jīng)相當成熟了。

抱著一絲好奇和懷疑，我看了《監(jiān)護風云》，發(fā)現(xiàn)確實實至名歸。

雖然處理的是“家暴”這樣的現(xiàn)實題材，但導演并沒有走倫理片的思辨路線，而是把它拍成了一部心理驚悚片，講述家暴如何摧毀一個家庭。

在恐怖感的營造上，導演也很有想法，始終把“聲音”作為第一主角。這一思路甚至從影片第一秒就開始貫徹了。

我們看到黑屏上顯示字幕的同時，屏幕不斷被點亮，呈現(xiàn)出辦公室的場景。而且每一次點亮都不是無因的，而是被一個聲音喚醒的。第一次是開門聲，第二次是開燈聲，第三次是敲門聲。導演用這種方式提醒觀眾，“聲音”在這部電影里是最有統(tǒng)治力的元素，可以引導敘事。

而且，與通常的驚悚片不同，《監(jiān)護風云》使用的聲音不是特殊音效，也不是配樂，而是真實的環(huán)境音，從而營造出了極為日常的恐怖感。

片中最典型的例子，就是汽車里安全帶的警報聲。短促、刺耳，一聲接一聲，映襯著車內(nèi)父子間的緊張關(guān)系，也給屏幕外的觀眾以極大的心理壓迫感。

再比如影片的最后段落，家暴男試圖闖入妻子的家。導演幾乎沒有用畫面，而是全程運用聲音的遠近強弱來呈現(xiàn)這個闖入者的一舉一動。

從最開始門禁的鈴聲，到不斷靠近的腳步聲，再到砸門聲、吼叫聲、槍聲、破門而入的聲音……這一連串的聲音填補了畫面的缺失，同時放大了恐怖效果。與此同時，屋內(nèi)的妻子和兒子也隨著聲音的逼近而一步步失去生存空間，他們從客廳躲進浴室，最終蜷縮進浴缸里。

應該說，這一系列從聲音到空間的調(diào)度，都是極為出色的。

除了聲音的設計，導演在呈現(xiàn)“暴力”時也獨具匠心。

他并沒有直接刻畫暴力，而是著重呈現(xiàn)暴力留下的陰影，以此來反襯傷痕之深。具體就體現(xiàn)在三位直接受害者“妻子米里亞姆、女兒約瑟芬和兒子朱利安”的身上。

影片一開始，夫妻倆已經(jīng)分居了一年多，但是丈夫留下的陰影，卻無處不在。

妻子米里亞姆每天都過得提心吊膽，為躲避丈夫，她帶著子女換了一座城市居住。在她的臉上，你很難看到笑容，卻能從隱隱的苦楚中看到一絲堅毅。這堅毅并不是與生俱來的，而是被丈夫的暴力逼出來的。

盡管影片沒有提及，但我們能猜到，從前的她也一定心軟過，但在暴力一次次卷土重來后，她終于狠下心來。當丈夫再次向她哭訴時，她已無動于衷，并冷冷地對兒子說，“別告訴任何人他來過?！?/p>

看到這里，你不會覺得解氣，相反你會心疼這個女人。因為她為自己披上了本不該有的冷峻。

這份冷峻，讓米里亞姆看起來有些傲慢。

甚至有些人在影評里指責她也是個控制狂，具體表現(xiàn)就是車站那場戲，女兒曠課去送男友，米里亞姆打來電話斥責，這時女兒說了句：“我真的要受不了了。”

表面看，母親確實給女兒帶來了很大壓力。但我覺得，這場戲并不是要控訴母親的，相反，它仍然是在控訴暴力。只不過，這一次暴力的陰影體現(xiàn)在女兒的過激反應上。

想想，女兒曠課，母親打電話來詢問，這過分嗎？一點也不。

那女兒為什么情緒如此強烈？

正是因為父親曾經(jīng)限制她找男友，還對她大打出手，才徹底激發(fā)了她的叛逆，以至于如今連一句基本的問詢也接受不了。

這種過激反應，才是暴力最恐怖的地方，它讓人處于極端敏感的負面情緒之中，以致會把“關(guān)懷”錯認為“控制”。

還不止這一處，后面一家人搬進新房，弟弟搶占了大房子，約瑟芬惡狠狠地罵他，“你怎么和那個人（指家暴的父親）一樣！”

這句話也驚心動魄。它并不是在說弟弟真的成了父親，而是在說這個家庭雖然表面擺脫了父親，但他內(nèi)化而成的暴力因子，還存在于這個家庭的話語和日常相處之中。

其實在整部影片里，女兒約瑟芬是唯一一個沒有和父親正面沖突過的人，但是她身上的傷痕卻是最外露的。

最典型的一場戲是生日party上，她站在舞臺上唱《Proud Mary》，歌詞唱道：“我們漂泊，我們不停在水中漂泊……”那一刻，父親正在外面徘徊，舞臺上的約瑟芬惴惴不安，根本無法全情投入。那是她18歲的生日，一場成人禮，卻因為家暴的陰影而無法安然度過。

Party結(jié)束后，她和男友默默地收拾殘局，然后關(guān)上了所有的燈，默默離開，成為了全片最悲情的一幕。一個女孩18歲的生日宴會，竟然是以徹底的黑暗落幕的，這是多悲傷的事情。

影片中，兒子朱利安是和父親接觸最多的人。父親在丟了家庭、妻子、女兒后，唯一還擁有的，就是對朱利安的監(jiān)護權(quán)。

面對這個暴力的父親，朱利安學會了撒謊。

我們甚至開始懷疑，父親的暴力是否會傳給這個孩子。有一場戲，導演的設計是很清楚的，就是影片里唯一一場祖孫三代同場的戲，我們發(fā)現(xiàn)，原來朱利安的爺爺也是一個有暴力傾向的人，飯桌上，他和父親一言不合，大打出手，一旁的朱利安都看在眼里。

這種暴力不止來自基因，更來自家庭對人的塑造。影片用這一場戲，為我們埋下了這種悲劇的可能性。

至此，我們看到家暴在每一個人身上留下的傷痕。

這還不算完。

影片最有意思的設計，是一頭一尾兩場戲。

剛開始看這部影片，甚至會有點奇怪。因為影片一上來，先是一場足足15分鐘的聽證會。正是在這場聽證會上，父親安托萬用誠意打動了法官，贏回了兒子的監(jiān)護權(quán)。

而后面的70多分鐘，我們看到安托萬一點點露出了魔鬼的真容。

看的過程中我就在想，導演為什么要這么安排？那15分鐘的聽證會是必須的嗎？

直到影片最后，安托萬拿著獵槍闖入妻子的家，被趕來的警察制服。這時視角轉(zhuǎn)向了鄰居的老太，只見她驚恐地看著門外，最后悄悄關(guān)上門，連上了三道鎖。

這時我才意識到，無論法官也好，鄰居也好，這些外部視角有多么重要。

它們其實都在表達：家庭的某種封閉性。

這種封閉性使得外人難以看透，于是一個家庭的苦難往往也只能內(nèi)部消化，很難由旁人或法律介入。

這聽起來挺絕望的，但事實就是如此。

不信你看片中的那些所謂“外人”，包括妻子米里亞姆的父母、妹妹、情人，女兒約瑟芬的男友……這些人就處在家暴漩渦的邊緣。

可邊緣終究是邊緣，他們對于身處漩渦中的人是無能為力的。

父母唯一能做的是暫時收留女兒；妹妹能做的是盡可能陪在姐姐身邊；情人能做的就更少了，甚至在和女友的丈夫?qū)χ艜r，他本身就缺乏正當性……

于是，在這些外人無法覆蓋的時間里，還有著漫長的黑暗在等待著主角們。

他們只能自己面對，別無他法。

這或許才是家暴問題最最悲哀的地方。

《監(jiān)護風云》是一部情緒型電影，它不依靠說理，也不依賴故事，而是將“家暴”問題帶來的傷害，通過視聽語言形成的直觀體驗，傳遞給每個觀者。

它的說服力，是足夠強大的。

相信每個走出影院的人，都會在心有余悸的同時，冒出一個念頭：我們每個人都應該對家庭暴力抱持零容忍的態(tài)度。

十多年前，電視劇《不要和陌生人說話》第一次向我們展示了家暴的可怕。劇中馮遠征飾演施暴的丈夫，他猙獰的面容是許多人的“童年陰影”，直到現(xiàn)在仍然有人稱呼他為：“那個打老婆的家伙?！睙o法處理的圖片鏈接刪除 十多年后，又一部講述家暴的電影橫空出世了，它就是《監(jiān)護風云》。無法處理的圖片鏈接刪除 這部電影將于6月21日登陸全國藝聯(lián)專線與觀眾見面，在最近的超前點映會上，這部口碑之作引起了現(xiàn)場強烈反響。大家觀影后的普遍感受是：害怕、緊張、憤怒。最后15分鐘的家暴戲過于震撼，以至于影片結(jié)束后大家都忘了鼓掌。到底是什么魔力引起觀眾這樣的反應？答案很簡單：這部電影纖毫畢現(xiàn)地講述了家暴的全部真相。家暴是讓我們熟悉又陌生的詞。試問，誰小時候沒因為淘氣挨過父母的“混合雙打”？報紙上都公開表示，適當?shù)捏w罰對孩子的成長有好處。可我們接受的那叫做“棍棒教育”，和家暴還是有著本質(zhì)區(qū)別?！肮靼艚逃笔鞘侄危皇悄康?，一般父母打孩子大多出于“恨鐵不成鋼”“愛之深責之切”的心理。而家暴則完全不同，受害者除了忍受短暫的皮肉之苦，還要長期生活在心理陰影之下，可能終其一生都成為他們無法抹掉的烙印。無法處理的圖片鏈接刪除 而施暴者往往心理都極度扭曲，他們?nèi)缤妊囊矮F般在施暴中獲得快感。所謂家丑不可外揚，大多數(shù)受害者都只能保持沉默，畢竟連自己最信任的人都是這副丑陋模樣，還有誰值得信任呢？無法處理的圖片鏈接刪除 受害者的軟弱讓施暴者更加為所欲為，他們化身為天才的演員，把天使的一面留給外人，把魔鬼的一面留給家人，在兩副面孔間自由切換，外人根本無從分辨，受害者無奈地控訴也往往被認為是嘩眾取寵?！侗O(jiān)護風云》是法國導演澤維爾的長片處女作，93分鐘的片長，劇情極其簡單，但導演對節(jié)奏的把控、情緒的調(diào)動卻非常老練，影片將家庭倫理片與驚悚片巧妙雜糅在一起，產(chǎn)生出了奇妙的化學反應，該片也憑借過硬的品質(zhì)一口氣斬獲了威尼斯電影節(jié)最佳導演銀獅獎、凱撒最佳影片等大小21個獎項和27項提名。那么這部電影是如何抽絲剝繭地為我們呈現(xiàn)家暴的恐怖呢？第一， 層層遞進，漸入佳境。該片的開頭波瀾不驚，有長達15分鐘的法庭戲，在法庭上一堆夫妻協(xié)議離婚，就孩子的撫養(yǎng)權(quán)問題展開爭論，雙方唇槍舌劍，好不熱鬧。無法處理的圖片鏈接刪除 乍一看，夫妻二人，丈夫樣貌彪悍，談吐不凡；妻子面容憔悴，言語顫抖，與一般的離婚夫妻無異?？勺屑氁宦?，缺發(fā)現(xiàn)信息量很大，妻子控訴丈夫虐待兒子和女兒，并且有直接證據(jù)，希望孩子與丈夫完全一刀兩斷。可丈夫的律師卻辯解道，丈夫負責醫(yī)院的安保工作，在朋友和同事中都有著良好的口碑，家暴的帽子完全空穴來風，丈夫應當獲得孩子的探視權(quán)。面對這一出羅生門，法院最后當了和事佬，安撫了妻子，給予了丈夫探視權(quán)?？吹竭@里，許多觀眾都被丈夫那憨厚的外表騙了，在大眾面前他愛子如命，周末開車接送孩子去奶奶家，對兒子的愛快溢出屏幕了。無法處理的圖片鏈接刪除 可兒子的反應卻說明了一切，在與母親姐姐相處時，他表現(xiàn)這個年齡該有的童真爛漫，可是一旦與父親獨處，他立馬靜若寒蟬，可以肯定這是長期處在家暴陰影下的一種條件反射。別急往后看，影片在前半段溫吞如水后突然乍起波瀾，父親原本要開車帶兒子參加姐姐的party，父子在車上獨處時，這個模范父親突然摘掉了面具，露出了真容。他歇斯底里地朝兒子怒吼，逼迫她說出母親的隱私，還騙得了房屋的鑰匙，準備大鬧一場。無法處理的圖片鏈接刪除 兒子癱坐在座位上，嚇得蜷縮成了一個球，隨后趁父親不注意，他下車逃跑，父子在馬路上來了一場追逐戲，兒子好容易才掙脫出了父親的魔掌，影片沒有直接呈現(xiàn)父親對兒子直接施暴的鏡頭，卻通過父親的轉(zhuǎn)變，兒子的反應旁敲側(cè)擊地反應了家暴的可怕，很難相信孩子和母親這些年是怎么過來的。無法處理的圖片鏈接刪除 影片最后父親徹底迎來了爆發(fā)，他手持獵槍強闖母子的住宅，母子和孩子在屋中瑟瑟發(fā)抖，鄰居透過門縫暗中觀察，警察隔著電話遠程營救都讓影片的驚悚程度上了一個臺階?？梢哉f，90分鐘里，父親從溫文爾雅變?yōu)槭妊衲?，整個過渡十分自然，觀眾的胃口也被一步步吊起。第二， 視聽技術(shù)一流，音效處理滿分作為處女作，導演講述了一個很簡單的故事，卻配上了最精湛的視聽享受，這種取舍顯示了導演大刀闊斧的勇氣。全片沒有配樂，卻通過日常生活的點點滴滴營造懸疑氛圍：汽車的喇叭、公寓的電梯、手機鈴聲、報警聲、槍聲，這些尋常的聲音經(jīng)過導演的編排化腐朽為神奇。導演是個控場大師，每個節(jié)奏，每個聲音都能才準觀眾的點，幾場家暴戲，通過不同人物視覺觀察審視，戲劇張力十足，讓我們的心提到了嗓子眼。無法處理的圖片鏈接刪除 第三， 家庭倫理的開頭，驚悚片的結(jié)尾看開頭的唇槍舌劍，你會覺得是一部“話嘮”的家庭倫理?。豢墒强唇Y(jié)尾，卻是標準的驚悚片。兩種風格的巧妙結(jié)合給以后的倫理片提供了可借鑒的模板。導演顯然深得懸疑大師希區(qū)柯克的真?zhèn)?，將懸疑包袱埋藏于波瀾不驚的敘事中，定點引爆，驚喜連連，最后父親和母子隔著廁所門對峙的場景是向庫布里克的《閃靈》致敬。無法處理的圖片鏈接刪除 無法處理的圖片鏈接刪除 一個家庭倫理片這么拍，讓你體驗生理和心理的雙重刺激，還欲罷不能，在緊張、驚悚過后還能多一份對家暴沉甸甸的思考，這樣的片子怎能不愛？需要特別之處的是，馮遠征也成為了《監(jiān)護風云》的推薦大使，可見這部片子在載譽一年后引入內(nèi)地有著強烈的社會現(xiàn)實意義。無法處理的圖片鏈接刪除 翻開微博，看看新聞，現(xiàn)在的家暴事件屢屢出現(xiàn)，除了對施暴者給予指責，我們也應該了解家暴的前因后果，避免類似的悲劇在我們身上上演。家庭是社會的細胞，只有家庭和諧了，這個國家才能興旺發(fā)達。無法處理的圖片鏈接刪除 6月21日，去影院看《監(jiān)護風云》，對家暴勇敢sayno！

十多年前，電視劇《不要和陌生人說話》第一次向我們展示了家暴的可怕。

劇中馮遠征飾演施暴的丈夫，他猙獰的面容是許多人的“童年陰影”，直到現(xiàn)在仍然有人稱呼他為：“那個打老婆的家伙?！?/p>

十多年后，又一部講述家暴的電影橫空出世了，它就是《監(jiān)護風云》。

這部電影將于6月21日登陸全國藝聯(lián)專線與觀眾見面，在最近的超前點映會上，這部口碑之作引起了現(xiàn)場強烈反響。

大家觀影后的普遍感受是：害怕、緊張、憤怒。

最后15分鐘的家暴戲過于震撼，以至于影片結(jié)束后大家都忘了鼓掌。

到底是什么魔力引起觀眾這樣的反應？

答案很簡單：這部電影纖毫畢現(xiàn)地講述了家暴的全部真相。

家暴是讓我們熟悉又陌生的詞。

試問，誰小時候沒因為淘氣挨過父母的“混合雙打”？報紙上都公開表示，適當?shù)捏w罰對孩子的成長有好處。

可我們接受的那叫做“棍棒教育”，和家暴還是有著本質(zhì)區(qū)別。

“棍棒教育”是手段，而不是目的，一般父母打孩子大多出于“恨鐵不成鋼”“愛之深責之切”的心理。

而家暴則完全不同，受害者除了忍受短暫的皮肉之苦，還要長期生活在心理陰影之下，可能終其一生都成為他們無法抹掉的烙印。

而施暴者往往心理都極度扭曲，他們?nèi)缤妊囊矮F般在施暴中獲得快感。

所謂家丑不可外揚，大多數(shù)受害者都只能保持沉默，畢竟連自己最信任的人都是這副丑陋模樣，還有誰值得信任呢？

受害者的軟弱讓施暴者更加為所欲為，他們化身為天才的演員，把天使的一面留給外人，把魔鬼的一面留給家人，在兩副面孔間自由切換，外人根本無從分辨，受害者無奈地控訴也往往被認為是嘩眾取寵。

《監(jiān)護風云》是法國導演澤維爾的長片處女作，93分鐘的片長，劇情極其簡單，但導演對節(jié)奏的把控、情緒的調(diào)動卻非常老練，影片將家庭倫理片與驚悚片巧妙雜糅在一起，產(chǎn)生出了奇妙的化學反應，該片也憑借過硬的品質(zhì)一口氣斬獲了威尼斯電影節(jié)最佳導演銀獅獎、凱撒最佳影片等大小21個獎項和27項提名。

那么這部電影是如何抽絲剝繭地為我們呈現(xiàn)家暴的恐怖呢？

第一， 層層遞進，漸入佳境。

該片的開頭波瀾不驚，有長達15分鐘的法庭戲，在法庭上一堆夫妻協(xié)議離婚，就孩子的撫養(yǎng)權(quán)問題展開爭論，雙方唇槍舌劍，好不熱鬧。

乍一看，夫妻二人，丈夫樣貌彪悍，談吐不凡；妻子面容憔悴，言語顫抖，與一般的離婚夫妻無異。

可仔細一聽，缺發(fā)現(xiàn)信息量很大，妻子控訴丈夫虐待兒子和女兒，并且有直接證據(jù)，希望孩子與丈夫完全一刀兩斷。

可丈夫的律師卻辯解道，丈夫負責醫(yī)院的安保工作，在朋友和同事中都有著良好的口碑，家暴的帽子完全空穴來風，丈夫應當獲得孩子的探視權(quán)。

面對這一出羅生門，法院最后當了和事佬，安撫了妻子，給予了丈夫探視權(quán)。

看到這里，許多觀眾都被丈夫那憨厚的外表騙了，在大眾面前他愛子如命，周末開車接送孩子去奶奶家，對兒子的愛快溢出屏幕了。

可兒子的反應卻說明了一切，在與母親姐姐相處時，他表現(xiàn)這個年齡該有的童真爛漫，可是一旦與父親獨處，他立馬靜若寒蟬，可以肯定這是長期處在家暴陰影下的一種條件反射。

別急往后看，影片在前半段溫吞如水后突然乍起波瀾，父親原本要開車帶兒子參加姐姐的party，父子在車上獨處時，這個模范父親突然摘掉了面具，露出了真容。

他歇斯底里地朝兒子怒吼，逼迫她說出母親的隱私，還騙得了房屋的鑰匙，準備大鬧一場。

兒子癱坐在座位上，嚇得蜷縮成了一個球，隨后趁父親不注意，他下車逃跑，父子在馬路上來了一場追逐戲，兒子好容易才掙脫出了父親的魔掌，影片沒有直接呈現(xiàn)父親對兒子直接施暴的鏡頭，卻通過父親的轉(zhuǎn)變，兒子的反應旁敲側(cè)擊地反應了家暴的可怕，很難相信孩子和母親這些年是怎么過來的。

影片最后父親徹底迎來了爆發(fā)，他手持獵槍強闖母子的住宅，母子和孩子在屋中瑟瑟發(fā)抖，鄰居透過門縫暗中觀察，警察隔著電話遠程營救都讓影片的驚悚程度上了一個臺階。

可以說，90分鐘里，父親從溫文爾雅變?yōu)槭妊衲?，整個過渡十分自然，觀眾的胃口也被一步步吊起。

第二， 視聽技術(shù)一流，音效處理滿分

作為處女作，導演講述了一個很簡單的故事，卻配上了最精湛的視聽享受，這種取舍顯示了導演大刀闊斧的勇氣。

全片沒有配樂，卻通過日常生活的點點滴滴營造懸疑氛圍：汽車的喇叭、公寓的電梯、手機鈴聲、報警聲、槍聲，這些尋常的聲音經(jīng)過導演的編排化腐朽為神奇。

導演是個控場大師，每個節(jié)奏，每個聲音都能才準觀眾的點，幾場家暴戲，通過不同人物視覺觀察審視，戲劇張力十足，讓我們的心提到了嗓子眼。

第三， 家庭倫理的開頭，驚悚片的結(jié)尾

看開頭的唇槍舌劍，你會覺得是一部“話嘮”的家庭倫理??；可是看結(jié)尾，卻是標準的驚悚片。

兩種風格的巧妙結(jié)合給以后的倫理片提供了可借鑒的模板。

導演顯然深得懸疑大師希區(qū)柯克的真?zhèn)?，將懸疑包袱埋藏于波瀾不驚的敘事中，定點引爆，驚喜連連，最后父親和母子隔著廁所門對峙的場景是向庫布里克的《閃靈》致敬。

一個家庭倫理片這么拍，讓你體驗生理和心理的雙重刺激，還欲罷不能，在緊張、驚悚過后還能多一份對家暴沉甸甸的思考，這樣的片子怎能不愛？

需要特別之處的是，馮遠征也成為了《監(jiān)護風云》的推薦大使，可見這部片子在載譽一年后引入內(nèi)地有著強烈的社會現(xiàn)實意義。

翻開微博，看看新聞，現(xiàn)在的家暴事件屢屢出現(xiàn)，除了對施暴者給予指責，我們也應該了解家暴的前因后果，避免類似的悲劇在我們身上上演。

家庭是社會的細胞，只有家庭和諧了，這個國家才能興旺發(fā)達。

6月21日，去影院看《監(jiān)護風云》，對家暴勇敢sayno！

文/夢里詩書

家庭暴力中受傷最深的永遠都是孩子，《監(jiān)護風云》以一對離婚父母為引對家暴的聚焦，其在試圖走進孩子的心理同時，也著力去解構(gòu)家暴真正的恐怖，讓觀眾以第三人的視角看到家暴對整個家庭帶來無從愈合的創(chuàng)傷，而最后導演澤維爾·勒格朗驚悚懸疑的手法收尾，不僅將電影推向了高潮，更充分調(diào)動起了觀眾的情緒。

《監(jiān)護風云》開門見山的伊始便是一場法庭離婚戲，夫妻雙方爭奪的焦點就是孩子的撫養(yǎng)權(quán)上，看似克制直白的夫妻對話，卻敘敘到來了這個家庭瀕臨破裂，對峙法庭的隱痛，妻子指責丈夫?qū)⒆邮褂帽┝Γ煞騽t指責妻子給孩子洗腦，自已是一個性格溫和的好父親，雙方的各執(zhí)一詞，使法官在難辨真假的情況下，給出了一個中庸的判決，既雙方共有監(jiān)護權(quán)，丈夫在周末有權(quán)和孩子在一起。

隨著劇情的展開，電影也一步步的揭露著真相，年幼的孩子不情愿與父親共處，父親不斷的逼問著兒子朱利安的新家地址，能見于細節(jié)的勾勒，使電影中施暴者的形象越發(fā)立體了起來，無法控制自己的情緒，對已經(jīng)離婚的妻子仍舊有著病態(tài)的控制欲，而在展現(xiàn)自己的暴怒和暴力后，他又會痛哭希望能得到妻兒的原諒，這樣一個根本無法控制自已，無法調(diào)整自己情緒的男人，其實正是不少遭遇家暴家庭的真實寫照。

《監(jiān)護風云》一個頗為巧妙的點，就在于電影沒有在最初就把家暴丈夫編排成一個十惡不赦的暴徒，相反他善于博取他人的同情，面對破裂的婚姻仍舊試圖去爭取孩子的撫養(yǎng)權(quán)，甚至還努力嘗試去改變，但正是這樣一個看似非典型的人設，恰恰才是最為真實的，他對孩子造成的是一股無以言狀的壓力，而飾演朱利安的小男孩尤為出色的演出了他在這種原生家庭中掙扎與恐懼，令人身臨其境的感受到了他的心理狀態(tài)。

在家庭關(guān)系中，有兩點是絕對不該被原諒的，一個是欺騙，一個是暴力，前者關(guān)乎人品，后者關(guān)乎本性，當一個人無法控制自我情緒，可以對自己最為親情的人都施展暴力的時候，這樣的關(guān)系延續(xù)下去其實只會釀成如電影最后那股讓人不寒而栗的悲劇，因為每一個施暴者的本性都是極度自私的，他根本無從真正認知到自己的盲點，這就麗日電影中的丈夫明知道自己的暴行會帶來什么，但他仍舊這樣做了，而對于被害者而言，妥協(xié)忍讓只會衍生更大的暴力。

面對家暴，不論是誰都應該勇敢的說不！這不僅是為了自己，更是為了孩子，畢竟一個破碎的單親家庭至少還有親情的依靠，但一個充滿暴力，委曲求全的原生家庭只會毀了所有人。