三年前看“回家”也是在夏季，那個夏季充斥著狂躁不安與絕望的激情，不知怎么的昨晚又翻出來看了一遍，看到一半內(nèi)心早已淚雨滂沱，然而卻面無表情，也許偶爾有些抽筋，反正我自己也看不到。今天下午坐在書吧發(fā)呆的時候我又想起來這部電影，猛地心痛難忍，我在想，一個人要怎樣的深愛自己的愛人才能有那般孤絕的勇氣和恒久的忍耐（我也曾有過么？），在這個人人為物欲瘋狂的世界里，那樣的愛情，還存在么？三年，三年是多長的時候，日日夜夜陪伴、照料、治療所愛之人的尸體，對著尸體說話，想象著尸體的回答，因為他說“靈魂還留在TA體內(nèi)”，因為他們相信。每一日都像是末日，每一日都期待著復(fù)活日，如此，日復(fù)一日，他重復(fù)著同樣的動作。每個人都認(rèn)為這是神經(jīng)錯亂，只有他們堅定的相信奇跡。
    他是中醫(yī)師，他和妻子的尸體住在香港幾近荒廢的舊警察宿舍里，看到開始也許有人在猜這個恐怖片講的是一個變態(tài)的殺妻者，恐怖看點之一就是她美麗而蒼白而令人毛骨悚然的尸體。慢慢看下去才明白電影中蘊含的深意。
    數(shù)千年前，中國古代流傳一門絕學(xué)，只要在死者氣絕半日內(nèi)，將之扼死，之后以針灸、按摩、藥貼、洗髓等方法醫(yī)治‘尸體’，三年 后便可復(fù)生。
    結(jié)局是那么的蒼涼，讓人寒到骨髓里。導(dǎo)演的殘忍當(dāng)然是故意的?，F(xiàn)世中多少平平淡淡油鹽柴米的夫妻，他們沒有這樣的故事，也演不出這樣的愛情，總有各種誘惑、各種紛擾來侵蝕愛情的純潔，或者說，又有多少夫妻在結(jié)合時是真正純潔的為了愛情？
    適時而純潔的死亡吧，為了愛情，然而有多少人有這樣的勇氣，又有多么渺茫的概率能讓勇敢的我們遇到值得為之如此付出的愛人？據(jù)教科書上說“概率太小的東西可以忽略不計”，所以我說，這是一部絕望的電影，有一點象是發(fā)生在另外一個時空的事情。
    是一個神話。一個傳奇。
    聽片尾曲“好像在我的耳旁”，讓人凄惶。我突然很想哭很想痛哭，但是理智的頭腦仿佛在暗示，為不相信的事物痛哭流涕，那既矯情，又可笑。

    看完回家就真的覺得很多時候緣分是天定的，命里有時終須有，命里無時莫強求，辛辛苦苦折騰了六年，還是共赴黃泉了，陳可辛是有多毒呢。
   片子里的黎明和曾志偉的對手戲演的妙到毫厘，曾志偉喝啤酒然后和黎明繞圈子，“你和你老婆有沒有說話呢？”“當(dāng)然有啊。”“你有沒有捉我兒子??？”“沒有?！薄澳泸_人，你剛出去你老婆親口跟我說你捉了我兒子?！薄安粚?，我老婆不會說話，怎么會跟你說呢。”“那不就是了，死人怎么會說話呢?！边@段的細(xì)節(jié)表情動作，真的是太精彩了。我覺得大部分人都會像曾志偉一樣覺得黎明是瘋了的吧，但是還是在真心的想他老婆要是能活過來就好了，因為黎明演的這個中醫(yī)確實是個連發(fā)型都溫柔的不得了的好人啊。
   那段“老師進(jìn)來說有個新同學(xué)，一點名你就站了起來，全班同學(xué)都笑了”的臺詞講了兩遍，兩遍都感動到了，哎。這世上要是有一個人能把和你一起的日子一遍遍嚼爛了回憶，一點點眼神表情都要珍藏起來，得是件多么幸福的事情呢。
   黎明的老婆也演的特別好，扮相詭異，說話語調(diào)溫柔，聽起來汗毛倒數(shù)，但是偏偏很和諧啊。
   其實我覺得那個小女孩一直是在等她本來早就應(yīng)該一家團聚的父母回到她身邊，黎明六年前就該死了，他妻子三年前也該死了，這些偷了去的日子是要付出代價的，代價就是嘗不盡的苦楚，女人說希望死了的是你，活著的是我，不是很明白嘛，都活成這樣了還在掙扎，哎。好在最終是一家團聚了，照相館是專照死人的，一家三口照了張相，幸福的在一起了。
   這絕對是部偽恐怖片，扒掉皮講的是至死不渝的愛情.
   ps:兩個小演員都演的很好，特別小男孩的眼睛黑色多過白色，看起來就靈異的很，天生演恐怖片的料。

 

   便衣警察阿偉與兒子祥仔剛剛搬進(jìn)了一座舊宿舍樓，在這里整棟大樓里就只有開門的老大爺，阿偉一家和對面樓里德鄰居阿輝。聽老大爺說 阿輝有一個下肢癱瘓的妻子。有一天祥仔說總有個紅衣小女孩盯著他，那個小女孩是于輝的孩子，阿偉鼓勵孩子不要怕像個男人那樣面對一切。祥仔提起勇氣提出和和那個小女孩一起玩，他們走了，再也沒有回來。阿偉看不見兒子所以到處尋找。恰巧發(fā)現(xiàn)了于輝的秘密，他的妻子不是下肢癱瘓了，而是死了，是警察的他發(fā)現(xiàn)死因是被人掐死，因為脖子上有清晰的掐痕，阿輝回家后發(fā)現(xiàn)阿偉，阿偉執(zhí)意要找自己兒子，兩人發(fā)生爭斗。故事才剛剛開始~~~
   很不明白的是小女孩的出現(xiàn)，于輝說過自己沒有孩子，他們的孩子因為妻子流產(chǎn)而被打掉了，那紅衣女孩是誰，墻上的畫是誰畫的?如果因流產(chǎn)而死的孩子的魂魄沒有離開反而是仍陪伴著于輝一家還說的過去，可是靈魂自己成長怎么說，就沒有理由了。莫非死的時候是嬰兒，投胎的時候卻是老人，這點沒說服力， 所以女孩不是他們的孩子，可能是這棟樓里德亡魂，自己很孤單，喜歡和活人呆在一起。
  一個三年，第二個三年。
  故事開始的太具有戲劇性，讓人忍不住懷疑是不是阿輝愛人至深不愿離開，所以相信歪理邪說，把民間偏方信以為真。每天電視里播放的都是那些滿含愛意的錄像，那些溫馨的往事。在洗澡間，在床上，在飯桌上，在梳妝臺前。兩人充滿愛意的對話，兩人對未來的美好憧憬。生活是那么愜意。只不過開始時妻子的回答都是在鏡中讓人不免懷疑。正常的人怎么就不能面對鏡頭說話呢。我們都相信她死了，這時的我們是阿偉，是那個便衣警察。警察就是警察，絕不會相信再過三天她就能醒來，不過他對我挺好，說話和和氣氣，不虐待，吃飯有酒喝，尿急了可以方便。只是單純的不相信，單純地為他們惋惜。
  就這樣他做了三年，很多人可能在一開始就會選擇離去，或者是中途而廢，三年間他們每一次微妙的談話，那樣不可思議。明知道她死了，她不能說話的，怎么可能對警察說話，怎么可能對我說話，不要再騙自己了。三年里，每一天都和妻子說話，有一次兩人鬧矛盾，她一星期沒有理我。仿佛她從未走遠(yuǎn)過，生活中的點點滴滴還是那么繼續(xù)著。
  明天，過了今天她就可醒了。愛讓一個人堅持，愛讓兩個人充滿默契，愛是心與心的交流，雖然有一個人去了，心臟不再跳動，剩下的那個人還在持續(xù)以前的生活。她沒有說話，她不能說話，她不能張開口，但是她想說的我都懂，當(dāng)我看著她，當(dāng)我身邊有她，當(dāng)我愛她。
   明天，作為觀眾的我還是沒有看到那一天，警察包圍了于輝的屋子，破碎了他三年朝思夜想的夢。阿偉沒有為他辯護，他沒有相信那個三年的說法，"事實"擺在眼前，再多的掙扎都是蒼白無力。坐在警車上的阿輝看到自己妻子被放在運尸盒里，放在車?yán)铮呄肫鹆吮瘋匾魳?，想是在為兩個人送行。
   故事結(jié)束的時候阿偉一個人坐在屋中看最后的那段錄像，回想醫(yī)生說的話，阿輝得了不治之癥，西醫(yī)無法治愈他，在一次化療后他消失了，后來奇跡般的康復(fù)了，他說西醫(yī)治好了他。而后的錄像是那些溫馨的往事。在洗澡間，在床上，在飯桌上，在梳妝臺前。兩人充滿愛意的對話，兩人對未來的美好憧憬。生活是那么愜意。只不過是影像中的是活著的妻子，阿輝的尸體.......
   活著不能相守，死了卻能重逢。一個凄慘愛情故事中的無奈和感傷，阿輝的死是上天安排的，否則又是另個一三年，兩個三年，三個三年..........人的一生有幾個三年？故事的最后是兩個的團聚。生不能，死卻可以，兩個人平淡的六年生活，或許是對愛的最美的詮釋。

   一個想記起，另一個也想記起。
   一個想記起。男人得了局部的失憶癥，記不起妻子去哪里了，總是懷疑妻子出事了，開著車穿過隧道，穿過小鎮(zhèn)，也想穿過自己的記憶。這個男人躺在深紫色沙發(fā)上睡覺的男人一副疲憊不堪的表情，他總是記不起，總是噩夢連連。但是總是夢見妻子，或顫抖著身子或躺在地板上流血，然后驚醒。
   另一個也想記起。女人在大街上醒來，什么也記不起。只能根據(jù)錢包里洗衣單上陌生的電話號碼地址找回自己的聯(lián)系。于是，在遭遇變態(tài)出租車司機和詭異血腥洗手間，歷經(jīng)萬苦，終于，回到了家，站在了自己曾經(jīng)深愛的人面前，卻發(fā)現(xiàn)面對的記憶是那樣殘酷。這一刻，她不想記起了。
   兩個人記憶終于交匯點在了一瞬間。
   男人拖著這渾身是血的妻子，只是妻子還沒有死，睜著眼睛，沒有痛苦，滿含愛意的喊著：老公?？墒悄腥诉€是殘忍撿起一塊石頭，砸向了妻子的頭部。
   于是，妻子站在男人面前，用手指在自己的腦中攪，直到鮮血淋漓，直到腦漿涌滴，這一刻，她想拼命的忘記。
   于是，一個黑色的大旅行包里，妻子的尸首蜷在里面，臉色蒼白，眼睛空洞，頭發(fā)凌亂，血已模糊。男人最后看了一眼，拉上了旅行包，微笑著上路了，這一刻，他已經(jīng)忘記了。
   緩慢的鏡頭推進(jìn)，支離的場景，在十八分鐘的時候，我居然想睡覺了，很困，看一部鬼片看到這個份上，還是第一次。但是暫停了好幾次，其間把電視頻道蹂躪了好幾次之后，還是決定看下去。慢慢的，在女人用手指攪動自己的腦袋的時候，才有了一些感覺。沒想到在第四十分鐘，男人拉上拉鏈，重新上路的時候，還期待影片的高潮的時候。字幕現(xiàn)出，我這才意識到影片結(jié)束了。
   我慢慢的回想，整理了一下自己的記憶。哦，原來韓國導(dǎo)演金知云給我一個這樣的故事。
   這是曾經(jīng)相愛的兩個人，結(jié)果一個把另一個毀滅了。最后，一個記起了記憶又自然而然的忘記，一個記起了記憶卻想拼命的忘記。
   記起或忘記，這就是愛情的結(jié)局。最后，這好像是部愛情片。

重看《盒葬》：光怪陸離陰郁夢
文：火神紀(jì)

夢總在該結(jié)束的地方結(jié)束。
我想。三池崇史是一個陰郁的家伙，所以一部電影會被起作一個如此陰郁的名字。盒葬，用一個盒子，裝還活著的人，裹著薄膜紙，被裹子的人還在努力地呼吸，然而已經(jīng)被狠狠地埋在泥土里。
影片在一個夢里開始，在一個夢醒結(jié)束，是不是想告訴我們這些觀眾，所有的一切不過只是一場惡夢罷了。而這場夢的中間，無所不在的曖昧和奢華的臆想，構(gòu)成了所有夢醒來后安寂的寂靜。
所以，我可以不安分在坐在這里書寫，然后說，這部電影我居然看了三次。
自閉似的小說作家永遠(yuǎn)只能活在自己的渴望里，時時刻刻不停地用幻想來滿足自己。永遠(yuǎn)不停地叨念著“盒子太小，我快窒息了一樣無法呼吸……”盒子，在這里僅僅只是一個夢呢，或者是生活，或者思索，甚至別的。
永遠(yuǎn)在緩緩爬行的上樓者。彎著腰弓著背，在音樂盒的那些悅耳的聲響里一邊哼唱一邊爬行。
冤死的姐姐回來找妹妹，看起來更像是一場精心策劃的陰謀。
童年的回憶是遍地的紅白玫瑰，在某個瞬間被喚醒的了之后，紅白相映得有些刺眼。白的是肌膚，紅的也許是鮮血了，或是燃燒得正旺的花火。
渴望被愛，渴望被摟抱著睡覺。僅此而已。
似有似無的愛情，似是非無的親情。站在雪地里守望著一個遠(yuǎn)久的回憶，拖著腳步向前的聲音里回蕩著不滅的渴望。
一些邪惡的念頭在滋生，在十年以后的雪地里被自己偷偷窺見。然后一邊看著自己所做的那些年輕時候不知所謂的事，沒有聲音，一切在安寂里流逝去。
嘴里喊著不要的時候，也許，是一種追悔莫及的哀傷。
意外的事情促成了后面所有發(fā)生的一切。雪地狂奔，從一個小女孩奔成一個女人。只是，小女孩狂奔的時候僅僅只是逃跑，而女人狂奔的時候像是在追尋那些已經(jīng)逝去的時光。
雪地里無可奈何的掙扎。夢境和現(xiàn)實被鏡頭揉碎之后重組成一種支離破碎的光怪陸離。
潔白的雪地是純潔的渴望，黑色的泥土是邪惡的祈盼。一切都裝在一個小盒子里，然后被下葬。
空蕩蕩的公車駛向一個未知的所在。永遠(yuǎn)的雪地和永遠(yuǎn)在雪地上掙扎前行的女人。一切都會回到起點。
在做夢的地方睡去，也在做夢的地方醒來。經(jīng)歷過無數(shù)的擔(dān)憂，害怕和后悔。一切都會變成灰燼。走過了無數(shù)的路途。終究還是回到了原地。
骨折的聲音在夢里不停地響動，在自己的身體緊縮的時候。
死去的亡靈在祈求被救贖。沉重的急喘的呼吸聲。
女人終究還是像還是小女孩的時候一樣地逃奔。只是逃，總逃不出自己的惡夢。
從火里走出來的男人不斷地?fù)崦说纳眢w。親吻和不停意淫。只是這一切似乎只是為了滿足那種崎惡的欲望和復(fù)仇的渴望。
在誤會里開始，也在誤會里結(jié)束。
痛苦地呻吟或者是滿足的呻吟也許已經(jīng)不再重要了。亡靈復(fù)活。也許不是為了自己無法散去的怨氣，只是為了讓自己所愛的人還活著的人安心地活下去罷了。
夢總在該結(jié)束的地方結(jié)束。就在自己該醒來的時候。
連體的畸形人的兩個頭顱在對話，看起來像是還在那個沒有做完的夢的延續(xù)。在某種意義上看，這個夢成了自己殺死自己的一種渴望。或者殺了那個和自己一起占有同一個身體的另一個頭顱的渴望。
在做夢的地方睡去，也在做夢的地方醒來。經(jīng)歷過無數(shù)的擔(dān)憂，害怕和后悔。一切都會變成灰燼。走過了無數(shù)的路途。終究還是回到了原地。
雪地里那個拿著鐵鍬的男人也許是一種最美的祈盼。愛，不可分割的愛。女孩，還有女人。
雪地里那個拿著鐵鍬的男人說，翔子和京子是不能分開的，你們，是最完美的一對。
僅僅像是男人，也像父親。
三池崇史是一個陰郁的家伙，所以用一個盒子，裝還活著的人，裹著薄膜紙，被裹子的人還在努力地呼吸，然而已經(jīng)被狠狠地埋在泥土里。
我喜歡這部電影，首先從迷戀這部電影的名字開始?！逗性帷?，看起來已經(jīng)是陰郁無比了。而看完這部電影，也許，迷戀也只是在這個名字里結(jié)束。
有時候我有點懷疑，那個雪地里拿著鐵鍬的男人是不是就是三池這個陰郁的家伙呢。一樣是深色調(diào)的沉靜。
2006-01-18乙酉年十二月十九
http://cyacz.blog.163.com/blog/static/982699200752445716955/

又重看了兩遍《回家》（短片就是這點好，可以兩遍兩遍地重看），現(xiàn)在將導(dǎo)演評論音軌擇要附錄于此，幫助那些和俺一樣不太明白的人答疑解惑。


參于解說者——編劇JOJO、攝影師杜可風(fēng)、導(dǎo)演陳可辛、影評人X……還有不小可（系我嘅模擬提問嗻）。

 

不小可：為什么會選擇這個場景來拍攝影片？

A1：這是一個空虛得近乎廢墟的場景，十室九空，象征著時代的變遷，每個人都從原來的地方搬走，身處這樣的場景會有一種迷茫感，也能帶出恐怖的氣氛。

希望營造一個古典懷舊的氛圍，使時空的界限變得模糊，不希望讓觀眾一眼看出故事發(fā)生的時代，因此選擇了5、60年代的一些家具，比如碌架床、古老的梳妝臺……一開始這就是一個有問題的世界，暗綠色，陰沉……這不是一般人會進(jìn)去的空間，有一種奇怪的恐懼感，但是又并不真正刻意出現(xiàn)什么恐怖的東西來嚇你，因此如果你有恐懼，那將會是一種玩賞恐怖、心理恐怖。

（杜可風(fēng)先生對這個選景有一番獨到的見解，他說，因為這個地方離開他的家只有五分鐘的路，很方便……）

他同時也說，做電影的人，總有一種親切感和夢在里面，而這個場景與之剛好相反，正體現(xiàn)了對比的重要性。同時，這個故事發(fā)生的地點是同一的，始終是在這個場景里，而且拍攝周期很短，才兩三天——時空的集中使他在“光”的發(fā)揮上可以更大膽。

他說，莎士比亞以及其他一些作家，他們經(jīng)典作品中的時間也是同一的，問題就在于如何擴大故事的空間，加大張力。

這次他為了營造那種綠色的、陰沉的、不清楚的空間視覺，放棄了一般膠片的silver處理（水銀？），選擇不經(jīng)過漂白，讓畫面色彩平淡、反差不大，目的是為了模糊陰陽的分界，使得“活的人看起來像尸體，尸體看起來又像活人。”

（本片的女主角說，她這部戲最大的難度就在于——“要演一個不像死人的死人?！保?br>
 

不小可：影片中所有的人都衣著暗色，惟獨一個小女孩穿著鮮橙紅的衣服，顯得尤其荒誕不真實，請問她是于輝和海兒的女兒嗎？或者她是鬼？

A2：她當(dāng)然是鬼啦，因為海兒的孩子是已經(jīng)打掉了。


不小可：我一直覺得她像個穿梭早陰界和陽界之間的小鬼，時而出現(xiàn)在大樓頂端，幽幽地朝底下的人揮著手……兔叉你再說她是小魚我跟你急……時而又跟在于輝屁股后面，時而又眼瞪瞪望住阿祥，問他可不可以陪她玩——也許可以理解為是于輝夫婦在陰間的孩子，也許不必那么狹隘地去規(guī)定她的身份，在這個故事中她只是一個旁觀者，像所有人間的孩子一樣渴望玩伴，而無意去見證什么。

 
不小可：為什么于輝那一記荒誕的戲劇化的撞車鏡頭要回環(huán)兩次？（難道是為了加深兔叉小朋友的印象不成？）

A3：是這樣的，第一次是觀眾什么也沒有看到，就只見到于輝的妻子被帶走，然后他掙扎著追出去，被車撞死。

而第二次其實是曾志偉的feed back（回饋啊系嘛），當(dāng)他在醫(yī)院聽到醫(yī)師說海兒的頭發(fā)和指甲還在生長的時候，感覺到于輝的堅持可能是真的有根據(jù)，因此開始回過頭去想象，在于輝妻子被帶走、于輝追出去、于輝被車撞死這一段時間內(nèi)究竟發(fā)生了些什么？——他腦中的畫面（或者說他得出的結(jié)論）就是——于輝一路跑、她的妻子一路醒，他跑、她眨眼，他跑、她的手開始動……最后就差了那么一點點……

 
不小可：那么他的妻子事實上是有沒有醒呢？

A4：你可以說她真的醒過，也可以說其實是曾的想象，而她事實上真的可能沒有醒過。（他自己比較傾向于后一種，因為可以自圓其說，不用歸結(jié)為超自然的力量）——但是他又說，如果是后一種的話，之前海兒還坐在輪椅上時的那一記眨眼，就顯得很不合適了，是與后一種解釋矛盾的。

他說，香港人是好有邏輯的，他們會追問下去。但是他自己又不舍得放棄那個眨眼鏡頭，因為覺得它好powerful（我都系咁樣覺得），所以還是保留了。


不小可：但是我覺得過分要求邏輯的好象是導(dǎo)演自己哦，明明已經(jīng)以靈異片作了市場包裝，又要在影片當(dāng)中極力回避，企圖以一個科學(xué)的思想來統(tǒng)領(lǐng)全篇，這又何苦呢！其實只要是不刻意地故造恐怖神怪，是幻覺還是真實又有什么要緊呢！《異度空間》的羅志良sir也不必對最后小魚的現(xiàn)身過于耿耿于懷。

 
不小可：為什么片頭、片中和片尾都出現(xiàn)了照相館的場景？

A5：在我們小的時候，照相館另外還有一項業(yè)務(wù)是為年老的、或者卒世的人拍攝遺像——現(xiàn)在是沒有了，即使有的話也不會讓你知道——所以那個時候照相館的櫥窗里就會有一些相片上面寫著“生于……卒于……”，對小孩子來說，看到這些是會產(chǎn)生一些恐懼感的。

在那些空房子里遺留下來的不多的家具之中，很多都是舊相片，這些相片記錄著逝去的時光，也會令人覺得不安。

另外，相片這樣?xùn)|西本來是為了讓人將美好的一刻留住，因此影象是一個中轉(zhuǎn)站，介于人于鬼之間，就好象孟婆湯，喝完了就要離開了，所以照相館里紅衣小女孩遲遲不肯讓照相師照相，因為她不舍得爸爸媽媽。

而海兒的那卷錄象帶也是她在生死之間的一段暫留。


不小可：這個主意幾新鮮哦！本來我還以為照相館是喻指時間，進(jìn)入其中可以看到很多人在拍照，但是出來之后再一回頭，卻發(fā)現(xiàn)大門一直是鎖著的。

（兔子啊，那天我在MSN上跟你談起照相館時，是這樣說的——

我聽導(dǎo)演自己解釋說好象是代表過去了的時間，一個陰界與陽界之分。而且他們說最恐怖的就是，你在一個地方的時候覺得一切正常，但是一出來就發(fā)現(xiàn)那里根本不存在。就好象聊齋里的書生，走出一個宮殿之后回頭再一看，變成亂葬岡了。而三更里的小祥連個亂葬岡都沒見到，到處是空無一片。

——結(jié)果我這次再去聽他們的解說，聊齋的書生固然是我自己打的比方，但是導(dǎo)演他們連前面這幾句話都沒說過喔！請問我是怎么聽出來的？真TMD詭異）


不小可：本來還想問您關(guān)于阿祥失蹤的事，現(xiàn)在我想我是明白了。那天傍晚他是和那個穿紅衣服的小女孩一起去了照相館，等于是在過去的某個時間逗留了幾天，等那個小女孩和于輝夫婦拍完照離開（按照孟婆湯的理論就是去投胎了），他卻不肯拍照（因為知道拍完就要和他爸爸告別），然后又從照相館里出來，回到現(xiàn)實當(dāng)中，回到他爸爸身邊，替他蓋上一條被子……至于說為什么大人都看不見那個紅衣女孩，只有阿祥被邀請和她一起玩，大概是因為小孩子眼睛干凈，可以見到一些大人見不到的東西的緣故吧！

 
不小可：導(dǎo)演啊，還是有問題要繼續(xù)問你。我看到三十分鐘的時候就開始替你擔(dān)心，故事都差不多說完了，剩下的60分鐘要怎么延續(xù)下去呢？后來因為影片的節(jié)奏緩慢，你終于撐到了50分鐘……到了51分鐘的時候，看到于輝坐在輪椅上被推出來，我突然對你肅然起敬，心想你真是8得了，要用另一種敘事手段延續(xù)這個故事了……想不到兩分鐘后就開始出字幕了……這是我看過的最短的電影……請問你對此有什么意見沒有？給你一分鐘時間作自我辯護。

A6：是這樣的，這部影片還有另一個一個多鐘頭的長版本，講到曾和他老婆的故事，和他兒子的故事。本來這個故事當(dāng)中還有一些神怪的儀式，是于輝用來使他老婆復(fù)活的，而整個進(jìn)程也是一個警匪片的架構(gòu)，是由曾志偉飾演的這個警察追查這件事引出整個故事。

后來刪到一個鐘頭零三分鐘，再刪到54分鐘，在這個刪節(jié)過程中，曾的故事淡出，曾與他兒子的故事也淡出，只剩下對于輝的執(zhí)迷的表達(dá)。而同時，我們也覺得不需要再加入神怪的儀式，因為我們想表達(dá)的是某些人對愛、或者對世界上某種精神的執(zhí)著，儀式什么都不是問題，只要信，就可以做到，因此把神怪都扔了。

但是現(xiàn)在的這個短片仍然是一個長篇的架構(gòu)，有敘事上的起承轉(zhuǎn)合，也有精神上的起承轉(zhuǎn)合，包括你看到的，曾所飾演的警察在最后看到錄影帶時的那種無奈與內(nèi)疚。


不小可：導(dǎo)演你這番話真是應(yīng)該拿去給羅志良sir睇下，你知道他的《槍王》就是毀在警匪架構(gòu)上，而《異度》也是毀在神怪上。其實我倒是覺得，假如他不能用90分鐘敘述一個完整的故事，不如和你一樣改用60分鐘好了。

本來我覺得一部電影太短最大的麻煩就是你永遠(yuǎn)會擔(dān)心市面上會有比這個版本更長的版本（兔叉同學(xué)的版本比我的只少三分鐘，已經(jīng)夠讓她抓狂的了），但是聽了導(dǎo)演你這一番說話，我真的覺得好慶幸，還好不是90分鐘啊！本來我還懷疑你不能講好一個長故事，現(xiàn)在我覺得割愛（或者割不愛）才是明智之舉啊！敷衍成章的哪里會有好東西呢！

不過假如于輝被從輪椅上推出來只是一個回憶，并沒有下文的話，我覺得還不如不要推出來算了。

兔叉同學(xué)插話：“結(jié)尾得不太簡潔，可能是導(dǎo)演愛不釋手的關(guān)系?！?br>
導(dǎo)演：是有觀眾嫌這段過于白了一點，但是又有觀眾覺得晦澀，會追問“于輝”究竟怎么樣了，我想這也是一個controvertial（爭議的空間啊系嘛？明知道俺英文差）。

 
不小可：曾和他的兒子、于輝和她的妻子——一共兩組人物，導(dǎo)演這么安排人物是為了表達(dá)什么？

A7：是想用曾對他兒子的反應(yīng)和于輝對他妻子的反應(yīng)造成一個對比——是一個愛的主題，有些人對于愛可以有長時間的追求，但是另外一些人，愛就在他身邊，他卻注意不到?！@也是一個人鬼對比。

于輝是一個從現(xiàn)實中抽離的人物，瘋狂執(zhí)迷。他的形象經(jīng)歷過幾次轉(zhuǎn)變，開始是一個很神秘的人，然后是瘋狂，甚至你覺得他變態(tài)，但是到最后你又覺得他其實是個癡情的人。（老師我差點聽成“黐線”，汗）

不小可：原來真的是對比??？

兔叉同學(xué)曾經(jīng)對俺說——“于輝的對妻子近乎偏執(zhí)的信念跟曾志偉所飾演的角色是一個強烈對比。落拓失意的差佬獨自帶著剛剛讀小學(xué)的兒子小祥搬進(jìn)一棟（和他一樣）破敗大廈，自己成日垂頭喪氣，完全顧不到那樣一個空蕩恐怖的環(huán)境對于小孩子的影響是多么負(fù)面，兒子說害怕他也不理，要等到兒子失蹤了才想起來四處尋找……所以你說，對于觀眾來說于輝的行為行為‘荒誕’結(jié)局慘烈的故事，在曾這里，是不是一場‘愛的教育’？”

俺當(dāng)時還不服氣，回了這樣的話——“俺倒是覺得，兩人正好表示了兩種對于太太的態(tài)度，一個是無論如何都不放她離開，另一個是放她離開了（不知什么原因，也不用知道）?？赡軆蓚€人對于生死的觀念不一樣，一個相信入土為安，另一個相信愛能回天。很難講兩個人對自己妻子的感情哪個更多一點。當(dāng)我看到父子倆一邊吃面一邊談?wù)撝菈K表的一幕，感動程度也不下于看到黎明給他老婆剪頭發(fā)。都說曾志偉說話像鳥叫，但是那一刻，這只鳥的語氣還真是動聽?！?br>
“看到阿祥被尿憋著的時候，當(dāng)然也責(zé)怪過曾，大概每個人小時候都會碰到一點事情，自己以為很重要很害怕，但是家長卻不以為意。但是后來想想，假如曾真的意識到有危險的話，也不會舍得放自己的兒子去承擔(dān)，所以也不是不關(guān)心，只是感情上遲鈍了一點，不如做母親的細(xì)心吧?！?br>
“從電影中看得出，曾和他的警局同事的關(guān)系不錯（他們知道他不賭錢，行動上也很有默契），他自己也是個好人，盡量幫助黎明，雖然他不能完全相信黎明的做法?！@樣一個為人和工作上都不錯的警察，何以落魄到帶著個孩子搬進(jìn)空空的大廈呢？想來也是喪妻之痛使他情愿遠(yuǎn)離人群，在一個充滿回憶的封閉的空間里，不舍得扔掉一塊永遠(yuǎn)也走不了的表?！?br>
俺真是說多錯多，點解每次都估唔準(zhǔn)導(dǎo)演嘅意思嘅？

兔子你的版本只有51分鐘是吧？估計就是少了我說的這段父子倆吃面的鏡頭，我吃點虧幫你抄錄下來——（不是老師我愿意顯白，實在是只有用粵語才能表達(dá)那種語氣，至于阿祥那種緩慢的語速所造成的非?？蓯鄣男Ч?，您只好自各兒發(fā)揮點想象力了。）

曾志偉飾演的差佬和兒子阿祥一起在小食鋪吃面。

曾——“老竇同你講咗幾多次?。∧凶衼韱?！男仔咁冇膽嘅嗎？作乜怕啊？！”

祥——“老竇??！如果有人咁眼瞪瞪望住我呢？”

曾——“梗你就眼瞪瞪望番佢嘍！……賓個望你??？”

祥——“隔壁屋嗰個妹妹嘍！”

曾——“妹妹望你都驚啊？！……快點食！”

祥——“老竇?。　?br>
曾——“唔？”

祥——“我過陣時大嘅嘞買只表畀你啊！”

曾——“作乜要送表畀我嗻？”

祥——“媽咪送畀你嘅嗰只表整唔番嘅嘞！”

曾——“會行番嘅……好好，你送老竇就要啦，快點食，我開小差出來嘅??！……喂，同你講幾多次啊，拿住根羹，喝點湯，干哏哏死你?。　?br>
曾伸手理理兒子額前的頭發(fā)——“好味喎？”


后來聽到黎明同學(xué)對曾說——“你要是真的疼他就不該留他一個人在家了……不好意思，我知道每個人都有自己的問題，如果不是你都不會搬來這里住。”

梗我都唔算錯到賓多去喎……

 
不小可：導(dǎo)演不如再談?wù)劷翊魏献鞯难輪T吧！

A8：這次毫不猶豫選了黎明，因為他是香港唯一一個最有古典扮相的人，正是這部戲需要的。他以前從來沒演過這樣邊緣的角色，這次的表現(xiàn)很出色，表現(xiàn)出了于輝這個人物精神上的幾個轉(zhuǎn)折過程。

不小可：摔爛啤酒杯那段我真是擊節(jié)贊賞！他充分表現(xiàn)了于輝在信與不信之間掙扎的煎熬，還有被人揭穿又無力反駁的那種神經(jīng)質(zhì)。

后來曾說對他說“他們知道我不賭錢”的時候，黎明的眼神和語氣中，那種似明非明的惶惑與無辜也表現(xiàn)得非常好。

黎明真是可造之材，千萬別讓帥給耽誤了。

 
不小可：再問一個，女主角似乎不是香港人？

A9：她是美國的一個舞蹈家（后來發(fā)現(xiàn)也是鄭佩佩的女兒之一），我覺得一個導(dǎo)演要拍出部好戲是要靠一點運氣，這次我們的拍攝周期很短，要找到一個適合的女演員很不容易，我們不想找大家熟悉的女演員，因為假如是的話，大家一定覺得她最后肯定會醒過來，就沒意思了。這個女演員真的很適合，因為她是那種一看到就讓人產(chǎn)生同情心的人，我們面試的時候叫所有女演員念一分鐘的臺詞，結(jié)果她是最打動我們的一個。整部戲里她都是演一個尸體，沒有多少臺詞，只有最后兩分鐘才可以以活人形象出場?！^眾在這之前都沒有見過于輝和她生前的愛情究竟有多偉大，所以只靠這兩分鐘要讓觀眾投入并且感動是很難的。

不小可：但是她確實做到了。

“懦弱的女人比堅強獨立的女人有福氣……你不在的那三年，我一個人孤獨地面對整個世界，慢慢地我開始變得堅強、獨立，卻再也沒有了福氣……”

“如果再讓我做一次選擇，我寧可死的那個是你，活的那個是我。因為死的那個，不過是睡了一場覺，活的那個，卻要天天受苦。”

這兩段話聽得我……

 
不小可：講番輕松一點的話題——這部電影當(dāng)中有什么好笑的地方嗎？

A10：最好笑的地方就是曾像只螃蟹一樣，一會兒被綁到電視機上，一會兒被綁到水管上，一會兒又被綁到窗戶上……整個屋子都被輪著綁了一遍……

 
不小可：我的朋友（就是兔叉同學(xué)）是沖著你去的，結(jié)果《回家》不肯獨賣，只好“三個一起更”，但是另兩更都好難看，為此她郁悶了好一陣子，請你也評價一下另兩更好嗎？

A11：另兩部就真的是靈異片了，講的是鬼的世界。但是我這部重點是在于人的，因為我以前也沒有拍過靈異片，我只有從我最熟悉的人情著手。（杜可風(fēng)也說，重點是在于人的精神。）

 

——插播電影預(yù)告——

《三更之輪回》——泰國導(dǎo)演作品，講兩個宗教團體之間的紛爭，牽涉好些靈異。（俺一聽就沒興趣）

《三更之回憶》——韓國導(dǎo)演作品，講一對男女，都失憶了，女的不記得回家的路，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)碰不到丈夫的面，到頭來終于碰上了，卻揭開了一個駭人的秘密。（俺有點興趣，央兔叉告訴我那個駭人的秘密，省7塊錢）

原來從頭到尾只是男的一個人失憶，事實是他殺了他老婆，分尸放在旅行箱里，然后幻想她也失憶了，不知去了哪里。

（兩人失憶——挺好的一個點子，到底還是讓分尸給毀了。還好俺沒花這七塊錢。）

 

不小可：那你覺得你的這部電影恐怖嗎？

導(dǎo)演還沒回答，杜可風(fēng)插嘴——“電影不一定恐怖，合作很恐怖?！?br>
 

不小可結(jié)案陳辭——我喜歡《回家》這個故事，拖了又拖終于還是把感想寫了出來（真TMD累）。我不怕把這個故事的細(xì)枝末節(jié)原原本本寫出來會破壞欣賞愉悅，因為好的恐怖片（據(jù)說是恐怖片）就是要在懸念揭開之后才更有感動力。

有興趣的，可以去找來看看，只看《回家》就好，另外兩更不要看了。因為兔叉說，那是干澀的恐怖，她不喜歡?！u價得切中要害。

不過兔子啊，干澀的恐怖，你不喜歡；那么你是喜歡咸濕的恐怖么？