沉淪于酒色財(cái)女性溫柔鄉(xiāng)中的有志青年，因?yàn)橥镜臓奚X醒，決定投身于解放民族的偉大事業(yè)中…故事一般，這就是主題先行吧 然而辛白華實(shí)在是個(gè)渣男…把阿鳳接過來，然后又隨便把人家拋棄…富婆也好可憐，人家讓你白吃白喝還帶你旅游，你始終沒給人家一個(gè)好臉色看過…對于這個(gè)人喜歡不起來，他的覺醒也讓人感到很程序化，就知道他最終會(huì)覺醒，難以產(chǎn)生同情…可能歷史背景不同吧，三十年代的觀眾看到片尾他們唱《義勇軍進(jìn)行曲》大概會(huì)鼓掌歡呼吧 辛白華和阿鳳的情感也不明不白，他們之間哪來那么深的感情，人家把你甩掉住到富婆家去，阿鳳過來找他，白華還故意和富婆秀恩愛，這種渣男 演的最好的還是談瑛的富婆，風(fēng)情萬種然而情感生活空虛，妖媚但又讓人心疼 鏡頭總是對錯(cuò)焦 找了半天找不到周璇在哪…那個(gè)歌舞好出戲，為什么要穿牛仔服，民國怪誕風(fēng) 大概是小公司的原因吧，片尾的戰(zhàn)爭場面好假，比不上《小玩意》

要不是有國歌，這個(gè)電影絕對不會(huì)有這么多人去看…今天電影資料館都快坐滿了

《風(fēng)云兒女》：原來中國銀幕第一次吻戲在這里

首先進(jìn)行道歉，前邊一直強(qiáng)調(diào)1937年4月的沈西苓的電影《十字街頭》里出現(xiàn)了中國銀幕第一次吻戲，這里進(jìn)行糾正，應(yīng)該出現(xiàn)在1935年的，這部由許幸之導(dǎo)演、田漢編劇、袁牧之、王人美等主演的《風(fēng)云兒女》之中。

表現(xiàn)民族反抗的主題是田漢這時(shí)期電影劇本創(chuàng)作的中心。正如中影史書上所說，田漢在30年代完成了由激進(jìn)派到革命浪漫派的轉(zhuǎn)變，盡管他骨子里還是有一股難以平復(fù)的激情存在，當(dāng)然這點(diǎn)我們應(yīng)該慶幸，如若不然，就不會(huì)創(chuàng)作出鼓舞人心的，后來成為我們國歌的《義勇軍進(jìn)行曲》。

電影講述了青年知識(shí)分子辛白華得知同伴在抗戰(zhàn)前線犧牲的消息后，猛然覺醒，從藝術(shù)和享樂的圈子里擺脫出來，走上抗戰(zhàn)前線的故事，具有鮮明的時(shí)代感。劇中有一段很有趣的段落，用一篇影評的話說：“被富婆包養(yǎng)的文藝青年”。

影片中出現(xiàn)了很多新鮮的事情。那個(gè)年代的電影也總能不經(jīng)意間表現(xiàn)舊上海的摩登之氣，在電影中，那時(shí)候就可以用電話訂購船票了，很是摩登。還有一點(diǎn)，在表現(xiàn)市井人物生活的時(shí)候，總離不開房租問題，原來現(xiàn)在的房子問題，從那時(shí)候就一直存在著了。電影中還出現(xiàn)了簡陋的戰(zhàn)亂、炮火的場面。

電影之外，扮演醫(yī)生的配角是陸露明，真是驚艷，有點(diǎn)蓋過女主角風(fēng)頭的感覺，前段時(shí)間也剛好看了她主演的1939年翻拍的電影《少奶奶的扇子》，所以對她印象深刻。

影片《風(fēng)云兒女》故事

一九三三年的春天，在上海。

滬西某里的一間三層樓的前樓里，住著兩個(gè)因?yàn)闁|北淪亡而絕斷了經(jīng)濟(jì)來源的青年。一個(gè)是詩人辛白華，在上海的文壇上是一個(gè)新進(jìn)的詩人；其他一個(gè)是詩人的好友梁質(zhì)夫，他在北方參加過軍隊(duì)生活，現(xiàn)在卻在法科大學(xué)里念書。

和他們的住處臨窗相對的是一個(gè)方才和丈夫離了婚的富裕而美麗的女性——施夫人的香閨。因?yàn)樗龕酆梦膶W(xué)，擅長音樂，所以對于這位青年的作家，表示了異常的好意。

二樓卻住著一對孤零的母女：她們是河北人，祖居在長城附近，因?yàn)樘鞛?zāi)，一家到南邊來，可是不幸到上海不久，她們的丈夫和父親，就遭遇了不幸而死了！女孩子生得非常聰明，從前父親在的時(shí)候，也曾進(jìn)過學(xué)校，可是現(xiàn)在流落在上海，那是不必再講讀書，連她母親用十個(gè)手指來維持她們兩個(gè)的生活，已經(jīng)非常的不容易了。

因?yàn)橥樗齻兊木秤?，白華和質(zhì)夫曾經(jīng)典質(zhì)了東西來代付過她們的房錢。也就因?yàn)檫@種機(jī)緣，女孩子（阿鳳）感覺到這冷酷的上海，只有他們——尤其是白華，才是她們唯一的朋友和親人。

在一次文藝家的宴會(huì)席上，白華和施夫人才有談話的機(jī)會(huì)。她的談吐，她的美麗，使他感到了異常的興奮。最后，施夫人更用自己的汽車送他回去。

世界的冷暖是不同的。正值白華陶醉在溫馨的情調(diào)里面的時(shí)候，阿鳳的母親突然病了，沒有錢，又沒有人照顧，幸喜質(zhì)夫有一個(gè)相愛的女朋友徐家珍，在平民醫(yī)院里當(dāng)看護(hù)，于是她們由他們的介紹而送進(jìn)了醫(yī)院?？墒?，到醫(yī)院沒有三個(gè)鐘頭，就一撒手拋棄她最愛的阿鳳死去了。

這樣，孤零的阿鳳就收留在兩個(gè)俠義的青年的家里。恰恰白華的詩稿換得了一筆稿費(fèi)，為著阿鳳的前途，他們將她送進(jìn)了學(xué)校。

但是，事情是不讓這樣靜下去的。質(zhì)夫因一個(gè)“鐵血團(tuán)”的朋友的牽累，突然的被捕了。更因在他們住所寄放了這個(gè)朋友的東西。于是問題又牽累到白華身上。顧不及阿鳳，白華只能走了。昔日的朋友不敢收留，必然地使他走向他的崇拜者施夫人的家里。對于一個(gè)漂流無定中的青年，施夫人當(dāng)然不會(huì)放棄了這個(gè)難得的機(jī)會(huì)。于是，在施夫人家里住了一夜之后，施夫人便將白華帶到風(fēng)光明媚的青島去了。

阿鳳重新又孤零了。因徐家珍的幫助，更因?yàn)樗朴诟璩?，她就參加了一個(gè)到北方去走碼頭的歌舞班。飄零、流浪，奇妙地這兩個(gè)青年男女又在青島的戲院里互相遇見了。

白華終究是一個(gè)熱血的青年，在那種享樂的環(huán)境里面他還忘記不了拆離的朋友和淪喪了的鄉(xiāng)邦。但是在阿鳳眼中，卻明明看到白華已經(jīng)做了一個(gè)富家女子的侍奉。她感到失望，感到幻滅，她便悄悄地隨著歌舞班，向北去找她的故鄉(xiāng)。

這時(shí)候，質(zhì)夫因?yàn)楦鞣降脑?，已?jīng)保釋出獄，北上參戰(zhàn)。唯恐白華忘記了他作詩以外的國民的任務(wù)，于是在出發(fā)的時(shí)候，還在家珍那兒留信去忠告?？墒牵瑖廖磸?fù)，我們的勇士就在古北口的一戰(zhàn)犧牲在敵人的炮火下了。

華北風(fēng)云，一天天地緊急。但是在戰(zhàn)馬倥傯的北平，文學(xué)家們還在一個(gè)俱樂部里歡迎這位北上的詩人。徐家珍從報(bào)上看到消息，趕來交付了質(zhì)夫的遺札。被這種慘烈和殷殷的炮聲激動(dòng)，我們的詩人便勇敢地決定去走質(zhì)夫所走過的路程。

在長城邊上——防衛(wèi)祖國的勇士、新生了的詩人辛白華又偶然忽見了鳳凰圖。在連天的炮火和成千的災(zāi)民里面，白華和阿鳳再遇見了。他們的友愛，他們的真情，完全地融化在民族自衛(wèi)的熱情里面?；鹪跓谠陧?，進(jìn)軍的喇叭在奏。老幼、男女、詩人、農(nóng)夫、兵士，為著不愿亡國，勇敢地向著敵人的方向沖去

（原載1935年5月16日《電通》半月畫報(bào)第一期）

《風(fēng)云兒女》的自我批評

許幸之

自從《風(fēng)云兒女》出世以來，愛護(hù)我的親切的觀眾們，曾給與我各種不同的批評和指示，使我感激，使我興奮，但同時(shí)卻也使我感到苦悶。

或者是因?yàn)槿藗儗τ谖业南Ｍ^大而且過高，于是這未成熟的果物未免教人感到味酸，而不覺得一點(diǎn)甜美。

最先，我應(yīng)當(dāng)對親切的觀眾們表示的，是我對于劇本的解釋和我個(gè)人的意念：

《風(fēng)云兒女》這故事的形成，正和它的名字一樣，是風(fēng)云變幻中的兒女常情。他們在現(xiàn)成的環(huán)境中相識(shí)，他們被感情所沖動(dòng)而結(jié)合，他們?yōu)橥饨绲膲浩榷茈y，他們?yōu)樯畹谋迵榈教幤?，他們一切的悲歡離合，和他們?yōu)榱苏x感的被激動(dòng)而從戎抗敵，這一切都是仿佛從風(fēng)云莫測的變幻中演成的人生戲劇，也應(yīng)當(dāng)用風(fēng)云莫測變化無常的手法來完成它的姿態(tài)吧？

此后，《風(fēng)云兒女》的導(dǎo)演和演出方法，便根據(jù)了這一憊念進(jìn)行著，不斷地進(jìn)行著。從樓上下作詩唱歌的平靜生活到房東的搶錢的急變，從談?wù)撌贩蛉说进P母病危的急變，從快樂的新居生活到質(zhì)夫被捕的急變，從醫(yī)院分散到阿鳳淪落為歌女的急變，再從象牙之塔的文藝茶話會(huì)到白華擊碎花瓶慷概赴義的急變，最后從地窖相會(huì)而達(dá)到奮勇抗敵的急變，這一些不斷的劇情的變幻，我以為是應(yīng)當(dāng)用不斷地琢磨來洗練他們的遭遇的。

因此，從分幕到分鏡頭，從演出到剪接，我一刻沒有忘記對于這風(fēng)云莫測的事件，對于這變幻無常的兒女常情，是應(yīng)當(dāng)用風(fēng)云莫側(cè)變幻無常的手法來處理它的。然而，缺陷也就從這里開始了，正如西荃所說——里面的人物，特別是阿鳳的哭笑無常，好像神經(jīng)病患者一樣，是會(huì)使觀眾感到奇怪的——是的，我承認(rèn)這是《風(fēng)云兒女》的一大弱點(diǎn)，單單注意到情緒的變化，而忘記了情緒變化的過程，單單注意到每個(gè)鏡頭Tempo①，而疏忽了整個(gè)戲劇的Rhythm②的密接。因此，使人感到只是戲劇的單純的變化，而缺少了情緒的互相交織的發(fā)展。同時(shí)，對于演員演技的無約束，對于戲劇變化的沒有預(yù)先布置，對于事物出現(xiàn)的無伏線，對于音響效果的疏忽，這些都是《風(fēng)云兒女》所包含著的缺點(diǎn)。

同時(shí)，也有許多大膽的嘗試，不免被親切的觀眾們輕輕地放過了的地方：如從請柬的移開Focus in①到亞洲酒樓的換場，如白華在街上仿徨而走向史夫人家的幾重復(fù)印，如襯衣丟上浴室門扉的暗示，如由車輪中所見的阿鳳與祖父重逢，如白華擊碎花瓶與馬蹄的接織，如地窖中特寫與特寫連續(xù)的拍子，差不多都被親切的觀眾輕輕地疏忽了。

從這兒，對于制作影片更引起我無限的疑慮：究竟應(yīng)當(dāng)迎合觀眾的心理來制作呢？還是應(yīng)當(dāng)提高觀眾的心理和視覺的標(biāo)準(zhǔn)來制作呢？影片是給觀眾鑒賞的，同時(shí)也是教化觀眾的東西，導(dǎo)演是電影藝術(shù)的制造者，同時(shí)也是為觀眾而服務(wù)的公役，普特符金有過這樣的話：

“在導(dǎo)演支配下的鏡頭，可以領(lǐng)導(dǎo)觀客的注意，使他們避開不必要的過剩的過程，而只注意于重要的特質(zhì)的現(xiàn)象。......從他們的視界除掉不必要的一切，所以，它可以解放觀客的疲勞，電影的特長，是除掉散亂、節(jié)省觀眾的精力，而使他們得到偉大而精確的印象”。

我想，這是我的箴言 ，也是解答我的疑慮的最好的答案吧。

（原載《電通畫報(bào)》1935年第3期）

①速度?！緯幷?/p>

②節(jié)奏?！緯幷?/p>

①旅焦?！緯幷?/p>

看完《風(fēng)云兒女》后才知道該片編劇既有田漢又有夏衍，也難怪片中對白和人物塑造帶有浪漫主義色彩，同時(shí)鏡頭語言也多搖移鏡頭和長鏡頭以展現(xiàn)環(huán)境和人物活動(dòng)，使影片兼具寫實(shí)主義。

影片題材也是和當(dāng)時(shí)中國社會(huì)現(xiàn)狀及時(shí)代背景緊密結(jié)合，講述了三個(gè)進(jìn)步青年男女在經(jīng)歷了關(guān)于愛情、親情的種種后幡然醒悟，完成詩人當(dāng)小兵、舊鳳成新鳳的自我蛻變，最終發(fā)出團(tuán)結(jié)一致救國救民的號(hào)召的故事。

導(dǎo)演擅長交叉敘事，全片故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，敘事流暢，貫穿全片的鳳凰圖和長城詩篇起到推進(jìn)情節(jié)發(fā)展、升華影片主題的作用，設(shè)計(jì)十分巧妙。

影片最后，一個(gè)個(gè)人民特寫的快速剪輯和上救國的呼聲和吶喊震撼人心，而當(dāng)《義勇軍進(jìn)行曲》響起，鏡頭轉(zhuǎn)向無數(shù)前進(jìn)的腳步，或踏在平地，或爬上斜坡，對角線的畫面構(gòu)圖頗有深意，傳達(dá)人民奮起反抗的意志和決心。

風(fēng)云兒女 (1935)

7.3

1935 / 中國大陸 / 劇情 / 許幸之 / 袁牧之 王人美