電影給我一個(gè)感覺或者說錯(cuò)覺是畫面里的信息量很大，就像其他電影畫面都有留白，而它是滿的復(fù)雜的，和在大阪取景有一定關(guān)系，主要是老雷對畫面和色彩很用心。

一

以下是我對情節(jié)的幾處疑問。

日本黑幫的勢力還是大，能直接撬動(dòng)本國外交部門出面交涉將Sato引渡回國。

來到大阪后，沒過一會(huì)這情節(jié)就lost me其中了，雕刻家被殺這段。雕刻家是那伙偽裝成大阪警察去機(jī)場接sato的人之一，即他是sato的人，那sato為啥要?dú)⑺?。后面看的話，我們知道sato是有動(dòng)機(jī)殺雕刻家的，鈔票板是雕刻家刻出來的，沒有其他人能做到，殺了雕刻家，鈔票板就是獨(dú)一無二的了，sato手上有籌碼，自然更好達(dá)到目的。那么問題變成，為啥這個(gè)雕刻家會(huì)去機(jī)場接sato？

疑問之二是桌子上的亮片。為什么sato一伙窩點(diǎn)的桌子上會(huì)有夜總會(huì)女子衣服上的亮片？女子表面上是sugai的人，sugai每次去喜歡點(diǎn)她，而實(shí)際上從她按送鈔票來看，她又是sato的人，sato可能從她那打聽了不少sugai的秘密，這女的有點(diǎn)雙面間諜的意思。桌子上有她衣服上的亮片，是她來過這個(gè)窩點(diǎn)，不小心掉在桌子上的，還是誰從她衣服上扯下來帶回了這間屋子？

二

黑雨，漫天灑下，無處可躲。80年代，泡沫破滅前的日本，正當(dāng)自己國力的巔峰，當(dāng)世第二號資本主義強(qiáng)國，甚至可和美國這個(gè)大哥掰一掰手腕。時(shí)代背景自然而然造就美日兩國文化和價(jià)值觀的沖突和融合，后者即是電影主題，這本不難理解，如果說這個(gè)主題是糖果，那么電影是外層包裝，這層包裝極為絢爛美麗。

nick做大事不拘小節(jié)，他將這種行事風(fēng)格從紐約一路帶到大阪，從桌子上取走幾張鈔票是最好的例子。在紐約尚且不能動(dòng)贓物，在大阪，就更要在警察們的眼皮底下悄悄操作了。另一個(gè)例子是在陷入破案僵局時(shí)，找到sugai，欲通過和sugai合作來擒住sato，相當(dāng)劍走偏鋒。

mas本來做事一板一眼不逾矩，charlie被殺，因愧疚破壞局里規(guī)定將槍還給nick。東窗事發(fā)，遭局長處分，整個(gè)人又退回到奉集體主義為圭臬的狀態(tài)中去。后面又受nick感召，經(jīng)歷了一小會(huì)的內(nèi)心掙扎，最后時(shí)刻挺身而出和nick演繹喋血雙雄。高倉健內(nèi)斂的表演還是很令人信服的。

chicago本也有自己一套處世哲學(xué)，在顏色很黑的夜總會(huì)這樣的地方混更要懂得明哲保身。但她受nick影響也很大，做了很多之前的自己不會(huì)做的事情，雖然做這些事多少有些被逼的成分，誰叫她和nick是老鄉(xiāng)呢，老鄉(xiāng)在外不得幫老鄉(xiāng)啊。她算是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵一環(huán)，至少她向nick透露sugai的行蹤，nick去室內(nèi)高爾夫球場求見sugai直接推動(dòng)了后續(xù)劇情發(fā)展。

sato是日本人，片中多次提到日本人守規(guī)矩、重視榮譽(yù)和集體，電影借sugai之口說sato是受美國腐化的一切向money看齊之人，sato的行事風(fēng)格確實(shí)挺鬼畜，可以說挺烏鴉（古惑仔人物）的了。讓人意想不到（心兒直顫）的是他自切小指，我以為跋扈了一整場的他終于選擇向老大歸順時(shí)，他倒好，直接干了老大。既然切了你也反，那你這手指還不如不切得了。

老大sugai也是一樣，導(dǎo)演借他之口說了不少話，黑雨的故事。sugai將這個(gè)故事娓娓道完后，鏡頭給到nick，nick一副“那又怎樣”的表情，直接來了一句“你想不想要另一塊plate了”，sugai的深刻自白妥妥被忽視了?？吹竭@里，其實(shí)還蠻替老大不值的，明明是一個(gè)點(diǎn)題的故事，怎么就一點(diǎn)沒打動(dòng)nick呢，玩笑玩笑。sugai也做了自己往常不會(huì)做的事，幫派內(nèi)斗，本絕不可能讓一個(gè)外人（還是自己最痛恨的美國人）來插手。秉著敵人的敵人是朋友的原則，他同意nick的提議，為nick安排機(jī)會(huì)干掉sato。乍看蠻扯，其實(shí)想想還是挺靠譜的，畢竟he got nothing to lose。

三

hanz的配樂極具煽動(dòng)性和感染力，為影片增色非常。

我看這些中等老電影，主要目的除了看明星稍微年輕時(shí)候的風(fēng)采以外，就是看當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌或者街景。很顯然，東京80-90年代的確是亞洲整體經(jīng)濟(jì)證蓬勃發(fā)展的最佳年代，日本東京當(dāng)時(shí)也是屬于能買下半個(gè)美國的說法，由此可見一斑。這是一部典型，注意是典型而不是經(jīng)典，是典型的日美合作警匪片，過程不太流暢中規(guī)中矩吧，穿幫地方其實(shí)挺多的。杜丘兩父子在家里，居然穿著西服迎接，開什么玩笑？據(jù)聞只有上了年紀(jì)的西方人，才會(huì)在客廳穿正式服裝和皮鞋。太多穿插讓人感覺日本只有兩位警察在上班，整個(gè)國家被日本黑幫占據(jù)一樣。由于是文化合作，也不計(jì)較這么多了。如果不是兩位巨星參與，其實(shí)這部片子，最多值3顆星。其實(shí)內(nèi)容非常單一，如果只是說劇情是無非引起觀眾的好奇心的，前面的鋪墊是想說明美國價(jià)值觀：警察也是人也要吃飯，所以有點(diǎn)小貪污是正常的。而杜丘代表的日本價(jià)值觀，是忠誠正直和敢于付出。所以，喜歡這類型題材電影的人士，估計(jì)看香港警匪片還過癮些，這種溫吞水式的日美警匪片，感覺最大的收獲還是停留于明星的電影對白，如果有話劇還不如只看話劇。

斯科特1989年導(dǎo)演的電影。

美國探員尼克（道格拉斯飾）抓到一個(gè)日本黑社會(huì)頭目佐藤，奉命押解回日本。結(jié)果被一幫日本山寨警察冒領(lǐng)走了。自己的搭檔也被殺。于是，他決心要抓到這個(gè)主犯佐藤。在日方警察松本正弘（高倉健飾）的協(xié)助下，幾經(jīng)曲折，終于將佐藤繩之于法。

好萊塢的警匪片看過不少，無非是打打殺殺，英雄戰(zhàn)勝強(qiáng)盜。在這部片子里，斯科特并沒有著力在“警”和“匪”的爭斗上，而是為觀眾展示了東西方不同文化之間的差異和沖突。我覺得這影片的亮點(diǎn)就在于此。

影片中，尼克和松本正弘之間小摩擦不斷，就是因?yàn)檫@種文化差異。正弘對尼克這樣說：“我不像你，有一陣子我以為能像你，我屬于團(tuán)體?！边@番話很能代表日本人的普遍想法。而在美國，強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人的能力和作為，最尊重的是個(gè)人的生命和自由。最明顯的例子是在二戰(zhàn)時(shí)期。在菲律賓戰(zhàn)役中，日軍僅以一個(gè)師加一個(gè)旅向美軍進(jìn)攻，導(dǎo)致美軍7.5萬人投降，因此才有了之后的巴丹死亡行軍。在滇西會(huì)戰(zhàn)中，日軍以一千人的守備隊(duì)防御松山陣地，國民黨軍隊(duì)以二十萬的兵力，歷時(shí)三個(gè)月，亡7500人才奪下，日軍全部“玉碎”。在之后的神風(fēng)特攻隊(duì)也是如此。在日本兵心目中，他是為了部隊(duì)的榮譽(yù)而戰(zhàn)，他自己的生命屬于天皇。而美國人則是想著打完仗趕緊回家。

美國的個(gè)人自由精神使得他們勤于思考，注重個(gè)人能力，同時(shí)導(dǎo)致生活上的散漫。日本人的團(tuán)隊(duì)精神很有凝聚力，強(qiáng)調(diào)服從，辦事周到細(xì)致，也使得他們謹(jǐn)小慎微，缺乏大氣和大局觀，在思考一些問題時(shí)近乎變態(tài)。

尼克在影片中被塑造為一個(gè)很有能力的警官，破過多起大案，同時(shí)又十分散漫，不拘小節(jié)。不把上級放在眼里，甚至在執(zhí)法時(shí)私自拿黑錢。在正弘看來，這是一個(gè)很大的污點(diǎn)，是對團(tuán)體的一個(gè)侮辱。雖然我本人對日本人一直持有成見，但在這一點(diǎn)上，我站在正弘一邊。古人云：修身齊家治國平天下。個(gè)人修養(yǎng)不到位，還談得上什么治國？更不用說當(dāng)一個(gè)執(zhí)法者了。今天你私自拿黑錢，明天就有可能接受罪犯的賄賂，犯下更大的罪行。于個(gè)人于國家都是非常有害的。仔細(xì)想起來，這樣的思維在尼克身上也許只是個(gè)特例，我們姑且當(dāng)做是斯科特的疏漏吧。畢竟警察們大多數(shù)還是遵紀(jì)守法的。

美國奉行的是典型的實(shí)用主義，日本人講究的是規(guī)矩。在各自的黑社會(huì)活動(dòng)中也可以體現(xiàn)一二。記得一部美國電影中描寫黑社會(huì)老大，平時(shí)就是一個(gè)穿的破破爛爛的乞丐，一身酸臭，在指揮著徒子徒孫們的行動(dòng)。而在《黑雨》中，如以往的日本黑幫片一樣，先是七八部卡迪拉克開往一棟鄉(xiāng)村別墅，停車，下來幾個(gè)相撲保鏢，打開車門，幾位白發(fā)蒼蒼衣冠楚楚的老者魚貫而入。進(jìn)得屋來，圍在一個(gè)大茶幾旁正襟危坐。領(lǐng)頭的對佐藤說：“你得為以前的過失負(fù)責(zé)”。旁邊的侍者心領(lǐng)神會(huì)，立刻端上一個(gè)早已準(zhǔn)備好的盤子，里面一把锃亮的小刀，一條雪白的毛巾，放的整整齊齊。佐藤從容的將毛巾包住小指，放在刀下，以優(yōu)雅的姿勢切下。一霎間，屋內(nèi)的各色人等都不動(dòng)聲色，平靜如初。像是說：“很守規(guī)矩，經(jīng)常見到，別想嚇唬我”。孰不知這彬彬有禮之后，隱藏著多少罪惡和對金錢權(quán)勢的貪欲！

拋開兩國的文化差異不說，日本對于美國究竟是懷有什么看法呢？影片里的黑社會(huì)老大管井這樣說：“我十歲那年B29轟炸機(jī)來投彈，全家人在地下躲了三天，出來時(shí)全市已夷為平地，然后高溫帶來雨水，下黑雨，你們造的黑雨。還把美國價(jià)值觀硬塞給我們，我們忘了自己是誰，你們造了千萬個(gè)佐藤，我印偽美鈔報(bào)復(fù)”。這些話，確實(shí)代表了日本人對美國的真實(shí)想法。在日本普通國民的心中，侵略中國，南京大屠殺，珍珠港偷襲，都是皇軍的赫赫戰(zhàn)果，外國人的生命都是毫無價(jià)值的。一旦你弄痛了我，對天皇的子民扔原子彈，那就是十惡不赦。這種變態(tài)思維決定了他們對美國人的看法：恨并順從著。自知實(shí)力不夠，先忍著，君子報(bào)仇十年不晚。日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，除了世界大環(huán)境的客觀因素外，恐怕和日本國民這種臥薪嘗膽的念頭也有很大關(guān)系吧。盡管他們在順從，在接受著美國文化，對美國唯唯諾諾。然而在骨子了，他們的這種恨能夠延續(xù)幾代人。

很欣賞道格拉斯和高倉健的演技。相比之下，高倉健似乎更勝一籌?？此泼鏌o表情，角色內(nèi)心的變化，都可以從那些細(xì)微的幾乎令人察覺不到的動(dòng)作中體現(xiàn)出來。在最后那場戲中，正弘出人意料的來到現(xiàn)場，令尼克很意外。正弘用堅(jiān)定的無怨無悔的義無反顧的目光看著尼克，說：“有時(shí)候要放手一搏。”十分令人感動(dòng)。

本人評分7.5。