生于一個“偉大”的時代，頗有些力不從心的感覺，在隨波逐流的生活當中，放慢了手腳上的動作，盡可能循規(guī)蹈矩，生怕觸碰到任何一點有可能會影響到人生軌跡的事情，但是所歷所見，卻每每令人悲從中來，油然而生一種無力感。原來，即便只是做一個“目擊者”，也是一件如此辛苦的事情。
　　以上所說的，大概都是由電影《目擊者》而引發(fā)的一些想法罷了。正如片中老宋，他的朋友、親人，乃至囂張跋扈的平哥一般，每個人都在時代的洪流當中隨波飄蕩，只能以目擊之，卻有心無力。
　　2012年華語影壇，尤其是內(nèi)地影壇，涌現(xiàn)出一批新寫實主義電影，大多由年輕導演操盤，先有程耳的《邊境風云》，接下來就是高則豪的《目擊者》。從當代中國底層人民的生活入手，荒謬絕倫的故事里，反襯出的確是現(xiàn)實生活的無奈。黑色幽默的劇情搭配高度寫實的生活細節(jié)，令人頗有親切感。
　　《目擊者》的故事簡單卻饒有興味。一起車禍肇事事件，卻改變了一個唯唯諾諾的老實人的生活。種種荒誕卻又寫實的生活細節(jié)，勾勒出導演勃勃的野心。極盡克制的鏡頭語言，卻更反襯出生活的荒謬。恰如片尾臺詞中，那個有如神來之筆的可愛多。讓你搞不清楚寫實與荒誕之間差之毫厘謬以千里的距離。
　　臺灣演員高捷、賈孝國是影片中高下立判，沖突對立的兩方。高捷老師一貫的方法派演技，信手拈來，賈孝國略顯浮夸的舞臺劇腔調(diào)賦予這個角色不同于同類型電影的差異化，尤其是當結(jié)尾處，他細數(shù)自己偏執(zhí)個性由來之后，更顯得真切。人性的丑與善，原本都在一念之差，導演并不想把影片處理成簡單的類型片，從此可見一般。
　　曾經(jīng)的打星淳于珊珊，在片中飾演男二號，老宋的好哥們——阿康。他是介于老宋和平哥之間的一個緩沖地帶，更近似于庸庸碌碌的普通人。有種種為了生存而必不可少的狡黠，也有作為一個普通人必須的正義感和兄弟情誼。在片中，淳于珊珊刻意收拾起嬉皮笑臉，蓄起些許胡渣，完全迥異于他在《五號特工組》里的瀟灑模樣，疲于奔命的囧況，真實可信，又有戲劇張力，很好地輔助了劇情敘事。
　　整體而言，《目擊者》或許不算是當下流行的高概念，強沖突的類型電影。但是導演與制片團隊，非常規(guī)地使用寫實主義手法講述這樣一個充滿荒誕色彩的故事，外在的平淡與內(nèi)在的強烈沖突形成鮮明對比，細細咀嚼，余味無窮。
　　微博自稱為“半江湖人”的制片人張海，雖然是習武出身，卻刻意摒棄了一切夸張、花哨的動作設計，與另一位動作指導正一陽聯(lián)手，盡可能還原真實生活中的殘酷細節(jié)。幾段動作戲真實感強烈，于靜態(tài)之中凸顯出現(xiàn)實主義的荒誕。塑料袋灌啤酒，嘴插整包香煙等橋段令人視覺沖擊力強烈，令觀眾隱隱生痛。而張海在片中的客串演出更是色厲內(nèi)荏，令人印象頗為深刻。
　　作為一個“偉大”時代的目擊者，我們能做到的，恐怕最多也就是象片中的老宋、阿康一樣，盡我可能的不要旁觀，力所能及地反抗，但是誰又能知道，這個弱肉強食的時代，即便是生活在食物鏈相對靠前的平哥，也不過只是另一種意義的“目擊者”而已。人生的輪回，苦澀的滋味，油然而生。

日前，中影、華誼、博納、星美及光線五大發(fā)行公司聯(lián)合向院線發(fā)出通知，要求從今年賀歲檔開始，其發(fā)行影片與院線的票房分賬比例將不低于45%：55%，也即比此前的43%提高了2個百分點??一石激起千層浪，兩個百分點也引起業(yè)界的紛紛討論，如制片方的票房壓力大、院線方的租金、運營成本高等，也就有人提出片方可以通過減輕制作成本的方式來減壓。而這部由高則豪導演，張海監(jiān)制兼武指、客串，高捷、賈孝國、淳于珊珊等主演的《目擊者》，則可以說是近期的一部中小成本制作的典范。
從電影學院出身的導演高則豪，在一次的訪談中認為，與其在體制外冥想，不如在體制內(nèi)舞蹈。在這部“戴著鐐銬于體制內(nèi)舞蹈”的影片《目擊者》中，既可以看出體制的明顯痕跡（尤其是最后的字幕一段），但更明顯的是他努力融入了自我的風格等。影片以一座小城的小人物為主人公，講述經(jīng)營面館的老宋因為生意失意而欠下了平哥的錢，平哥則覬覦這家面館一段時間想要吞并而不斷的騷擾老宋，在面臨重重困境下老宋想要騙取保險費來償還欠債，卻總是事與愿違，直至無意中他看到平哥的車輛的車牌號，是他曾經(jīng)無意目睹又揮之不去的一個車禍的車牌號??
影片雖然是創(chuàng)作于一個市場化的環(huán)境下，但是難能可貴的是，創(chuàng)作者高則豪、張海等在一邊堅持走市場化的道路（比如明星、類型片），一邊又堅持著風格化，尤其是小人物的黑色幽默。當時看這部影片時還想到了臺灣導演鐘孟宏的《停車》（高捷也出演了本片），因為兩部作品都是以小人物為主角，且以濃烈的影像風格來敘事，如《目擊者》開場時的跟拍鏡頭，略帶搖晃而折射人物內(nèi)心的起起伏伏，背景的灰暗則也奠定了影片的黑色基調(diào)，隨后高捷跟好友淳于珊珊之間的喝酒吐槽，又帶出了主要的人物與故事??影片自始至終在堅持著這種灰暗的基調(diào)，再加上小城的灰沉沉的天氣的烘托，直至最后才有點雨過天晴的感覺。
演員的表現(xiàn)則是影片的另一大看點，盡管影片可能為了市場而邀請了明星主演。高捷與賈孝國的表演自然不必多說，幾場對手戲都充滿著風格化的特點，包括高潮時賈孝國敘說他的成家往事時，平淡的話語里卻是死里逃生后的生命的韌性。而難得的是，即使是扮演高捷的好友的淳于珊珊，也在不多的戲份里奉獻了精準到位的演繹，特別是他在醫(yī)院里給老太太剪指甲的那一場戲，他一邊很熟練的為她剪指甲，暗示了他的經(jīng)常性；而他一邊跟高捷之間的聊天時的神情，則是又折射出兩人之間的默契、配合無間，畢竟這幾年很多華語片都是由兩岸三地的不同演員一起合作，但是不少時候演員之間未能擦出應有的火花，而淳于珊珊與高捷的配合則為影片添加了幾許的亮色，這也讓人期待淳于珊珊在大銀幕上有更多的精彩演出。另外，值得一提的是微博上自詡為“半江湖人”的張海，他身兼本片的制片人、動作指導及演員三個角色，尤其是作為制片人，成功的控制了成本，使得影片既能保持導演的風格，又有一定的商業(yè)性元素，且保持在中小成本制作。
即使是在好萊塢，大投資大制作也只是較小的一部分，而更多是中小成本制作，華語片要在市場上與好萊塢相互競爭，要想贏得內(nèi)地觀眾的叫好叫座，也能長遠的持續(xù)發(fā)展，便需要在有機控制成本下，平衡風格化與商業(yè)性，比如這部《目擊者》。

       出人意料的好電影，出人意料沉重得讓人從 頭頂涼到腳心的好電影。

       因為你可以從中看出許多現(xiàn)實的沉重、無 奈，甚至絕望，無可回避。

       故事情節(jié)說復雜也復雜，說簡單也簡單，恰 如正常的現(xiàn)實生活，總會有莫名其妙無法反 抗的“驚喜”在各式轉(zhuǎn)角等著你。不是有一 句“生活真諦”么——轉(zhuǎn)角不一定遇見愛，還 有可能遇見狗。

       與其說這是一部講述中年危機的電影，不如 說這是一部講述人性的電影——在社會這個 大機器的運轉(zhuǎn)碾壓擠兌下，我們善惡搖擺， 給自己找盡借口，用所謂原則粉飾自己的貪 婪與自私，也有可能是被碾壓得幾近變形又 想費力保持善良但不得不在現(xiàn)實中屢屢對善 良這一信仰產(chǎn)生懷疑，這就是人性——誰也 別想否認。

       幾十年前，有作品討論過中國人性，代表角 色——阿Q。在那個年代下，他是普羅大眾 中的大概率代表，自輕自賤自我麻醉。而現(xiàn) 在，幾十年過去了，社會機器改變了他碾壓 人性的模式，所以，大部分的阿Q變成了老 宋——在這個極易走向極端卻被美譽為劍走 偏鋒的年頭，你善良、屈從原則，卻會被身 旁忙碌的人群撞倒、踩踏，他們不為自己的 瘋狂而羞愧，只是訕笑著你的狼狽，嘲諷你 不懂規(guī)則。終于，你被逼得，變成和他們一 樣的人，變成那種你最討厭的人。這是這個 社會對你最大的傷害。

       有的時候，你不得不懷疑你的人生就是一部 《蝴蝶效應》，你用盡全力挽回、營救、消 解、逃避，噩運總是換上不同的衣服站在你 的面前等著，不是今天，就是明天。

       最讓人喜歡的是，導演講述故事的方式。像 畫國畫，以最淡最淡的墨水一層層細細地往 宣紙上刷，以平淡、真實的小細節(jié)，如老宋 不接老婆電話的方式，老宋老婆鬧別扭的方 式，頭頂?shù)囊m子，阿康服伺老人家的橋段， 把老宋身邊每個人物的故事緩緩地講出來， 不著痕跡地把整個故事的幾條線索串向同一 個方向，最終大沖突的那個方向。仿佛凌 遲，剛開始只是幫你洗澡剃頭熱蒸打開毛孔 掏耳朵去毛，突然來幾刀削皮至骨卻偏偏不 結(jié)果了你。

       而最終要了你的命的那刀，卻是一毫米一毫米鉆 向你的心臟的，那就是電影結(jié)束時，平哥說 的那段話，說他為什么會變成現(xiàn)在的樣子， 說每個人都應該為他所做的事付出代價， 說，這個世界其實只怕惡人。你不由得會從 心里涌起一股對他的憐憫，對自己的憐憫。 我們在丑陋云集無法自保的社會里生活，色 厲內(nèi)荏張牙舞爪地自我保護，卻終于會被身 后的那塊石頭砸中腦袋，就像老宋無能為力 下對平哥的絕地反撲。

      《目擊者》留下的思考空間何止這些，其陰 冷的余味是綿綿不絕的。沉重的氛圍不像平 時所見的在廈門拍的偶像劇、喜劇，但它很 真實，真實到你無法否認，任何人都曾或多 或少處于老宋的境況下，我們終歸會是自己 所做的每個選擇的犧牲品。

       特別提醒，為了過審而增加的結(jié)尾，盡可忽 略了。你我都知道，生活不總是這樣的。
 

《目擊者》：刺痛神經(jīng)的生活危機與底層態(tài)度
2012年有幾部好的中國電影，掰著手指頭就能數(shù)得清。如今的中國電影，一系列大制作、大特技、大排場、大宣傳造成的大片，突然讓人感覺中國電影似乎正在遠離自己的時代背景。有人說：真正的偉大藝術是在底層的。沒錯，大片橫行十年來，我們同樣接受著《三峽好人》、《盲井》、《和你在一起》、《落葉歸根》、《立春》、《青紅》、《蘋果》……直到去年的《鋼的琴》、《HELLO！樹先生》，以及今年的《桃姐》、《人山人?！?、《目擊者》。這些電影無一不在表現(xiàn)當下中國的“底層敘事”，因為底層的人們才真正感受著時代轉(zhuǎn)型期間的陣痛，他們的酸甜苦辣才具有最顯著的時代特點，也有著藝術的深層底蘊。

《目擊者》講述的是中年人失意者的故事，把視角聚焦在底層的生存狀態(tài)上，不加矯飾的將一幅逼人、壓抑的底層生活圖景納入到了銀幕影像中。無論面館老板、賣保險的、黑道大哥、暴戾打手、胖廚子以及片中的各類女性，那些生活在社會底層的不同人群，那些不斷被掛在嘴邊被關懷的弱勢群體，他們的生存與命運，成為這部電影藝術里最大的命題。尤其在年底一片大片眼花繚亂的喧囂之中，顯得尤為難能可貴。

《目擊者》電影情節(jié)很瘋狂，形式卻很冷靜。電影所傳達的信息是冷眼旁觀世人的狂野舉動，殘酷冰冷不是目的，生活態(tài)度難敵才是更應被感知的潛臺詞。全片無處不透漏著導演將所謂的和諧與現(xiàn)實的殘酷沖突的對比，對人性進行探究，展示著一種和目前和諧繁榮相反的真實的社會現(xiàn)象。故事雖然很簡單，就講述欠貸的中年危機面館老板目睹車禍，迫于生活危機和黑幫壓力，由明哲保身受到威脅到自尊受迫奮起抗爭。關于情節(jié)，有著太多的闡釋和理解的可能，所以倘若在這邊贅述，一定是冗長無比的一堆乏味文字，但可視作反觀這個時代背面的一片鏡子，各個不同人群帶來的景象雖然是碎片式的，但震撼力卻非同小可，但片片刺痛觀眾神經(jīng)。

面館老板“老宋”與黑幫“平哥”演出傳神，畢竟是老戲骨高捷與賈孝國。值得一提的是片中老宋的好友——賣保險的淳于珊珊，雖說兄弟倆各有各的生活狀態(tài)，唯一的共同點就是混在社會底層，每個人有著各自生活中的不幸和煩惱，又全都為生存的壓力而苦惱著（比如說為了自己的潛在的客戶，每個星期六都來給快要去世的老太太洗腳剪指甲），類似這種關于底層的描述，不管是寫實的還是夸張的，至少讓觀眾體驗到其間流淌的深深的焦慮、冷漠、空虛與絕望，淳于珊珊在這個角色上算是下足功夫，足以與高捷、賈孝國爭輝，而各個底層角色在這些背景下，每個人都鬼使神差地活著，讓人從頭頂冷到腳指頭。

片中的暴力動作場面也是同樣的瘋狂和冷靜，“塑料袋灌酒”、“紙巾窒息”、“萬箭攢心吸煙法”等令人窒息動作橋段干脆利索，都是同樣的黑色和殘忍，絕不拖泥帶水影響劇情，這得益于動作導演張海和正一陽的設計（張海客串了片中暴戾兇殘的黑幫二把手），同時張海又是本片制片人。通俗的講“制片人”就是投資者或者能夠找來資金的人，然微博上叫“半江湖人”的張海，本身就是個懂得電影藝術創(chuàng)作，了解觀眾心理和市場信息，善于籌集資金，熟悉經(jīng)營管理的影視工作者。另外，魏君子不斷爆粗口的胖廚子，也很精彩。

電影代替不了生活，但卻能夠感染生活，傳遞關愛與思考，也沉痛，也溫情。雖說現(xiàn)實關懷和票房看似難以統(tǒng)一，但鏡頭也是一種關注，從繡花枕頭的商業(yè)大片中稍微挪開點視角，有些人也在看。文藝范兒的《目擊者》風格偏向黑色懸疑，以平實而略帶悲憫的手法去關注小人物，從中發(fā)現(xiàn)那些淡淡流淌的人情和關懷，也許不夠主流、也許不夠主旋律，但在我看來真是的記錄下了底層不同人群的橫截面，絕對是一部對生活敢于批評，敢于發(fā)出聲音的好作品。