劇照
更新時間：2025-03-23 05:01
詳細劇情
韓星賢（李政宰飾）搬到一個海邊小屋，他為房屋取了一個意大利文的名字“Il Mare”，意思是“海”。整理房子時，他在信箱發(fā)現(xiàn)了一封內(nèi)容很奇怪的信，信上寫著“我是你搬來前的上一個房客，如果有收到我的信，請寄來”，更奇怪的是這封信寄出的日期是在1999年，也就是兩年后——而星賢現(xiàn)在的時間是在1997年。星賢就立刻回信給這莫名其妙的人，詢問是怎么回事。
1999年的金恩珠（全智賢飾）是個配音員，她發(fā)現(xiàn)回信的內(nèi)容后，就開始常常寫信給兩年以前的星賢。男朋友去美國后已很少和她聯(lián)絡，后來他從美國回來，卻已訂婚。心碎的恩珠寫信給星賢，拜托星賢到當年她和男友最后見面的那一天，去改變他們的命運，但星賢覺得很痛苦，因為他已愛上了恩珠……
長篇影評
1 ) 你知道IL Mare嗎？
IL Mare，意大利文，意思是海。
IL Mare,是一所房子，越過長長的棧道和臺階，有一個可以穿越時空的信箱的房子。
人的內(nèi)心總有這樣一個地方吧，它安分守己，它靜靜的在那里，就像“IL Mare”。每個人都是那條小魚，住在“IL Mare”的小魚。
我不喜歡《觸不到的戀人》這個名字，據(jù)說是當年電影在香港上映的時候譯的?！稌r越愛》才是它的本名，輕輕的念，時，越，愛。好像可以感覺到有什么東西在被舌尖慢慢的推，推向一個很遠 的地方。越來越遠，越來越遠，在空氣里慢慢的稀釋，稀釋，直到消失。愛是不是也是這樣？
恩澍：我住在”“?！钡臅r候總是有孤單的感覺，星賢君呢？是不是也有這種感覺呢？
孤單是滿溢全片的一個意象。孤單的那片海，孤單的“IL Mare”，孤單的圣誕樹，孤單的恩澍和星賢。
星賢和恩澍是愛嗎？是。是愛情嗎？好像又不是。兩個寂寞的人，他們在彼此的筆跡里尋找溫暖和依靠。就像很多人喜歡向網(wǎng)絡上見不到面的陌生人傾訴，很多時候我們需要只是傾訴，傾訴那些長在骨頭上的話，它們比骨膜還要更近。它們會越積越多，一直向內(nèi)壓迫，可是這樣痛的多了就會麻木了。這樣也未嘗不是好事，因為這終究是自己的事，自己的痛，別人可以傾聽，可以安撫，但只是舒解，終究無法治愈。但無論如何，如果可以遇到這樣一個人，一個可以感知你的“IL Mare”的人，那么在這個枯燥而又虛偽的世界上，你是幸福的。不必非要愛情，不必非要親密，只要他或她存在。有些時候僅僅是凝望也是一種幸福，就像看星星的時候。恩澍和星賢就是天空中即使過了數(shù)萬光年也無法交會的星，唯有相互凝望。
恩澍：我們痛苦不是因為愛情消失，而是因為愛情繼續(xù)。
星賢：愛過總好過沒愛，無論怎樣那都是人生一段美好的經(jīng)歷啊。
最近正好有個朋友失戀了，每天在BLOG上呻吟哭喊，甚至放了一張面目猙獰的照片在上面。第一次看到男生失戀是什么樣子，原來也是如此無助?？墒怯譃槭裁匆@樣時時刻刻提醒自己，看著自己的痛楚？那么忘記呢，忘記好不好呢？很多人都會說做不到吧。真的做不到嗎？是因為舍不得吧，舍不得那個人，舍不得那些回憶，舍不得那些歡笑，甚至舍不得現(xiàn)在的痛苦。從前也有朋友失戀過，有的因此而變成“祥林嫂”，哭訴或痛斥，有的則是把傷深深埋藏，那些傷蠶食著她，直至她形容枯槁它才會長好，留下一道或深或淺的疤。
痛苦是愛情的延續(xù)，也是愛情的尾聲。是這樣的吧。
恩澍：我以為我已經(jīng)可以忘記那個人了，但是當我再一次聽到他的聲音，我還是完全徹底的崩潰了。
恩澍：星賢君，對不起，對不起。拜托你，拜托你幫我阻止他，不要讓他離開。
汝亦島，1998年2月25日，早晨咖啡廳。座位上是心神不寧的恩澍，街的對面是經(jīng)歷了痛苦掙扎的星賢。他跑過來，飛出去，倒下，兩滴清冽的淚，嘴角淡淡的微笑。時光是膠片，我們都被定格其中，而故事早已剪輯好了。有些事不是去阻止就不會發(fā)生，不是去挽留它就不會離開。恩澍找回了她的錄音帶，“我愛你，我愛你，我愛你……”聲音還是如此甜蜜而清晰，可是逝去的愛情卻是永遠也無法找回。
星賢：我老是被一些我想忘記的回憶纏繞，恩澍你會不會也有這樣的時候呢？
恩澍：人有三樣東西是無法隱藏的，咳嗽，貧窮和愛。越想隱瞞，反而是欲蓋彌彰。
所謂忘記，只是它在我們的記憶中被忽略了，如果人生是樹，那么回憶就像是年輪，它一天一天的生長，由淡黃變成深褐，越來越被排擠到邊緣，遠離了記憶的中心。但它是存在的，無論它在多邊緣的地方，他都是永遠無法逾越那層樹皮的。人無法阻止它的遠離，也無法命令它加快腳步。它是苦楚也好，是歡樂也罷，它都是生命的一部分，聯(lián)系著我們的愛和所愛的人。所以它遠離或是賴著不走，才都會讓人難過。但是最后還是只能說一聲“We must say goodbye.We must say goodbye.”
星賢：我對你來說只是陌生人嗎？只是沒有意義的陌生人嗎？
是啊，到底誰對誰真的有意義呢？是否只要共同經(jīng)歷一些事情，就可以說不在陌生？是否不是陌生人就會有意義？陌生可以變成熟悉，熟悉也可以變成陌生。有了意義也不代表永遠，只是在這一時，這一刻。下一秒呢？
IL Mare,是一所房子，越過長長的棧道和臺階，有一個可以穿越時空的信箱的房子。
人的內(nèi)心總有這樣一個地方吧，它安分守己，它靜靜的在那里，就像“IL Mare”。每個人都是那條小魚，住在“IL Mare”的小魚。
我不喜歡《觸不到的戀人》這個名字，據(jù)說是當年電影在香港上映的時候譯的?！稌r越愛》才是它的本名，輕輕的念，時，越，愛。好像可以感覺到有什么東西在被舌尖慢慢的推，推向一個很遠 的地方。越來越遠，越來越遠，在空氣里慢慢的稀釋，稀釋，直到消失。愛是不是也是這樣？
恩澍：我住在”“?！钡臅r候總是有孤單的感覺，星賢君呢？是不是也有這種感覺呢？
孤單是滿溢全片的一個意象。孤單的那片海，孤單的“IL Mare”，孤單的圣誕樹，孤單的恩澍和星賢。
星賢和恩澍是愛嗎？是。是愛情嗎？好像又不是。兩個寂寞的人，他們在彼此的筆跡里尋找溫暖和依靠。就像很多人喜歡向網(wǎng)絡上見不到面的陌生人傾訴，很多時候我們需要只是傾訴，傾訴那些長在骨頭上的話，它們比骨膜還要更近。它們會越積越多，一直向內(nèi)壓迫，可是這樣痛的多了就會麻木了。這樣也未嘗不是好事，因為這終究是自己的事，自己的痛，別人可以傾聽，可以安撫，但只是舒解，終究無法治愈。但無論如何，如果可以遇到這樣一個人，一個可以感知你的“IL Mare”的人，那么在這個枯燥而又虛偽的世界上，你是幸福的。不必非要愛情，不必非要親密，只要他或她存在。有些時候僅僅是凝望也是一種幸福，就像看星星的時候。恩澍和星賢就是天空中即使過了數(shù)萬光年也無法交會的星，唯有相互凝望。
恩澍：我們痛苦不是因為愛情消失，而是因為愛情繼續(xù)。
星賢：愛過總好過沒愛，無論怎樣那都是人生一段美好的經(jīng)歷啊。
最近正好有個朋友失戀了，每天在BLOG上呻吟哭喊，甚至放了一張面目猙獰的照片在上面。第一次看到男生失戀是什么樣子，原來也是如此無助?？墒怯譃槭裁匆@樣時時刻刻提醒自己，看著自己的痛楚？那么忘記呢，忘記好不好呢？很多人都會說做不到吧。真的做不到嗎？是因為舍不得吧，舍不得那個人，舍不得那些回憶，舍不得那些歡笑，甚至舍不得現(xiàn)在的痛苦。從前也有朋友失戀過，有的因此而變成“祥林嫂”，哭訴或痛斥，有的則是把傷深深埋藏，那些傷蠶食著她，直至她形容枯槁它才會長好，留下一道或深或淺的疤。
痛苦是愛情的延續(xù)，也是愛情的尾聲。是這樣的吧。
恩澍：我以為我已經(jīng)可以忘記那個人了，但是當我再一次聽到他的聲音，我還是完全徹底的崩潰了。
恩澍：星賢君，對不起，對不起。拜托你，拜托你幫我阻止他，不要讓他離開。
汝亦島，1998年2月25日，早晨咖啡廳。座位上是心神不寧的恩澍，街的對面是經(jīng)歷了痛苦掙扎的星賢。他跑過來，飛出去，倒下，兩滴清冽的淚，嘴角淡淡的微笑。時光是膠片，我們都被定格其中，而故事早已剪輯好了。有些事不是去阻止就不會發(fā)生，不是去挽留它就不會離開。恩澍找回了她的錄音帶，“我愛你，我愛你，我愛你……”聲音還是如此甜蜜而清晰，可是逝去的愛情卻是永遠也無法找回。
星賢：我老是被一些我想忘記的回憶纏繞，恩澍你會不會也有這樣的時候呢？
恩澍：人有三樣東西是無法隱藏的，咳嗽，貧窮和愛。越想隱瞞，反而是欲蓋彌彰。
所謂忘記，只是它在我們的記憶中被忽略了，如果人生是樹，那么回憶就像是年輪，它一天一天的生長，由淡黃變成深褐，越來越被排擠到邊緣，遠離了記憶的中心。但它是存在的，無論它在多邊緣的地方，他都是永遠無法逾越那層樹皮的。人無法阻止它的遠離，也無法命令它加快腳步。它是苦楚也好，是歡樂也罷，它都是生命的一部分，聯(lián)系著我們的愛和所愛的人。所以它遠離或是賴著不走，才都會讓人難過。但是最后還是只能說一聲“We must say goodbye.We must say goodbye.”
星賢：我對你來說只是陌生人嗎？只是沒有意義的陌生人嗎？
是啊，到底誰對誰真的有意義呢？是否只要共同經(jīng)歷一些事情，就可以說不在陌生？是否不是陌生人就會有意義？陌生可以變成熟悉，熟悉也可以變成陌生。有了意義也不代表永遠，只是在這一時，這一刻。下一秒呢？
2 ) 觸不到的戀人，觸的到的愛
電影值得一看很有感覺 重溫也不錯畫面超級唯美 隨便截個圖都可以拿來當壁紙 主演顏值肯定的不用說 制作精良 取景也特別好 不愧是韓國電影 很唯美很養(yǎng)眼啊。一個紅信箱連接起兩人 觸不到對方 但卻心有靈犀 通過寫信聯(lián)系 看到的是字 讀到的是心。一個信箱 就好比一個傳送門 雙方交換東西交流思想 試想如果有這樣一個人 Ta 在你的心里 在你的大腦里 在你的記憶里 在你的夢里 但卻唯獨不在你的身邊 那會是一種什么樣的感覺。觸不到的戀人 觸的到的愛
3 ) 在我愛你的時候，你還沒有認識我
在網(wǎng)上看到說這是真人版的《你的名字》，就去網(wǎng)上了解了一下，也是錯亂時空的故事，但是，和《你的名字》還是不一樣的。
看完后，也好想有一個這樣的人，雖然不在同一個時空，但一直陪在自己身邊，可以走各自走過的路，喝你留下的葡萄酒，雖然一個人，也不覺得孤單。
我真的很著急，男主臨走前為什么不看一眼郵箱，看一眼就好了。
我喜歡你，只希望你能得到幸福。
在我知道我喜歡你的時候，卻已經(jīng)來不及了。
以前的韓劇果然都是悲劇，真的是賺足了眼淚啊。
但是最后男主還是來了，我沒有看懂，總歸最后相遇了，就好！
4 ) IL MARE
中意這部電影,是因為一些微小的細節(jié).
首先是那個信箱. 古舊的樣式, 掉漆后不均勻的顏色. 很有滄桑感, 也很配它的神奇.
然后是那棟有一端延伸入海的房子. 顏色單調(diào), 線條粗獷,有極美的輪廓, 有絕色的風景. 并且她遠離喧囂. 起名叫il mare.
還有那兩條純黑色的小魚. 她們游泳的姿態(tài)很嫵媚, 會偶爾停歇在白色的鵝卵石上面嘴巴一張一合的呼吸. 很有生命力的感覺.
恩澍在2000年喝著星賢在98年留下給她的葡萄酒.
星賢在98年的地鐵站撿回恩澍當初遺失的錄音機.
恩澍和星賢, 有一場約會. 一個要等幾星期, 另一個卻要等兩年.
~~~~~~
總體感覺, 很美.
影片畫面色彩柔和昏暗不鮮明. 有海有云. 而且它們通通會流動.
對話很少, 大多的語言都是獨白來表述.有些沉悶卻也句句都是真情.
感情和緩不激烈, 幸福是恍惚的, 悲傷是隱約的.
所以一路看下來, 就是很自然平靜的享受. 好似讀書念詩. 即使沒有出彩的情節(jié)也無所謂了.
記得恩澍兩處獨白.
她說"人有三件事情是不能隱瞞. 咳嗽, 貧窮 和愛.越想隱藏, 就欲蓋彌彰" 很有道理的.
她還說 "我還是有一種空虛感, 是因為失去了知勛,還是因為見不到星賢?" 呵呵. 空虛是她一切行為感想的原因. 不是失去或者見不到的結果.
結局多少有些意外. 因為并非通常的韓劇那樣悲慘的收場. 男女主角最終面對面的站在一起. 盡管已不知道這是存在于那一個時空的恩澍和星賢.
首先是那個信箱. 古舊的樣式, 掉漆后不均勻的顏色. 很有滄桑感, 也很配它的神奇.
然后是那棟有一端延伸入海的房子. 顏色單調(diào), 線條粗獷,有極美的輪廓, 有絕色的風景. 并且她遠離喧囂. 起名叫il mare.
還有那兩條純黑色的小魚. 她們游泳的姿態(tài)很嫵媚, 會偶爾停歇在白色的鵝卵石上面嘴巴一張一合的呼吸. 很有生命力的感覺.
恩澍在2000年喝著星賢在98年留下給她的葡萄酒.
星賢在98年的地鐵站撿回恩澍當初遺失的錄音機.
恩澍和星賢, 有一場約會. 一個要等幾星期, 另一個卻要等兩年.
~~~~~~
總體感覺, 很美.
影片畫面色彩柔和昏暗不鮮明. 有海有云. 而且它們通通會流動.
對話很少, 大多的語言都是獨白來表述.有些沉悶卻也句句都是真情.
感情和緩不激烈, 幸福是恍惚的, 悲傷是隱約的.
所以一路看下來, 就是很自然平靜的享受. 好似讀書念詩. 即使沒有出彩的情節(jié)也無所謂了.
記得恩澍兩處獨白.
她說"人有三件事情是不能隱瞞. 咳嗽, 貧窮 和愛.越想隱藏, 就欲蓋彌彰" 很有道理的.
她還說 "我還是有一種空虛感, 是因為失去了知勛,還是因為見不到星賢?" 呵呵. 空虛是她一切行為感想的原因. 不是失去或者見不到的結果.
結局多少有些意外. 因為并非通常的韓劇那樣悲慘的收場. 男女主角最終面對面的站在一起. 盡管已不知道這是存在于那一個時空的恩澍和星賢.
5 ) 我們痛苦，是因為愛情繼續(xù)，而不是消失
《觸不到的戀人》，我最喜歡的韓國愛情電影。第一次看的時候，還是很青澀的年紀。那時候，并沒有知道什么是愛情，是么是篤定，什么是堅持；只是在心中某一個角落隱隱覺得，如果什么事情都如電影里那般清澈，那該多么好。
影片開頭的地方，看到是彌漫著霧氣的海水，隨風搖曳的蘆葦。忽然之間就讓我想到了那個被尊為愛情經(jīng)典的《大話西游》。開頭的地方，也是紫霞仙子撐一尾小舟緩緩行過蘆葦蕩。蘆葦，似乎在我的心目中已經(jīng)成為悲劇的代表。于是我就先入為主地以為《觸不到的戀人》也是一部悲劇。當鏡頭漸漸推進，從霧氣之中隱現(xiàn)出“II Mare ”那座房子的時候，心中微微有些平息。畢竟，房屋跟船只還是不一樣，那個四面封閉的空間，在人們的概念里，代表的是穩(wěn)定、隱私，以及安全。
而我，就要進到這個房間里去，去看看里面發(fā)生的故事。
影片在這時再一次出乎我的意料。鏡頭在屋前的信箱上對焦，讓那個古樸的東方風格的木盒子在模糊的屋宇背景后面，顯得干凈而又寒洌。那個鏡頭久久留在我的心目中間。那是一個我在每一個干凈的冬天早晨都可以看見的景象，卻從來沒有注意到過那種唯美的涼意可以滲透到心底那么深的地方，好像要把眼淚都凍住一樣。我定定神，好了，我們跟隨鏡頭穿過長長的過道去看看物理大地要發(fā)生什么事情。結果，鏡頭走到門口的時候，我們卻發(fā)現(xiàn)，主人要從家里搬出來。
！搞笑了吧，那導演為什么要花這么多的筆墨去渲染那座房子？為什么要連電影的名字都起作“II Mare ”！懷著這個疑問，我繼續(xù)看下去。
由于導演敘事的含蓄，電影開頭的二十分鐘并不很好懂，最起碼我是這樣覺得。那時候我認為這是一部奇怪的電影，為什么所有的事情都在反反復復？明明金恩澍已經(jīng)經(jīng)歷過的事情，為什么到了韓星賢那里就全然沒有發(fā)生？是因為周圍的人都在欺騙么？還是別的什么呢？等到影片過去20分鐘，從兩人信件的日期上，我終于明白了。那個信箱里面，時間是扭曲的，連接了1998年和2000年兩個不同的空間。原因么，我想是很高深的物理學，我還是不懂。但是電影，我想我開始看明白了。
接下來就是兩人之間互相通信所產(chǎn)生的愛情。金恩澍失去了男朋友，韓星賢失去了女朋友。而那個信箱，仿佛就是上天安排給他們的“路”。他們在兩年的時間間隔中，互相關心著彼此。韓星賢不停地跑到金恩澍兩年以前出現(xiàn)過的地方，站在一旁遠遠地看著她、聽她遺失下來的MD中的錄音、教她做意大利粉、為她設計房屋。沒有很激烈的情感，沒有太多的對白，一切的表現(xiàn)都交由身體和鏡頭。她們一次一次擦肩而過，一次一次又在兩年之外相互會合。這，也許就是上天說的緣分。最后，也許真的有情人終成眷屬。
但是，如果僅僅是這樣一部電影，我想，它可能足以打動人，但是并不足以成為經(jīng)典。
經(jīng)典，總是悲傷的。
電影里面，有兩個情節(jié)是我最為喜歡，感觸也最深的。
一個情節(jié)，是一個很微小的細節(jié)。金恩澍的職業(yè)是一名動畫片配音演員，在錄制圣誕節(jié)特別節(jié)目的時候，導演專門用了一個側(cè)面的特寫鏡頭表現(xiàn)她鼓著腮幫子對著話筒可愛地說出那句“Merry Christmas”。而當她回家的時候，除了路上機械般微笑著不停的說著“Merry Christmas”地扮演圣誕老人的商場工作人員之外，沒有一個人關心她。她躺在自己的床上，電話開著放在枕邊，等著男友回心轉(zhuǎn)意的電話。等到最后，她實在忍受不住，對著男友的照片罵了幾句之后，終于抱住照片，流下淚來，對和照片說出一句“Merry Christmas”。那一刻我心中的疼痛，無以言表。
另外一個，其實是一個溫情而可愛的場景，但是卻說出了這部電影前半部分的一個中心。他們在兩年外的同一時刻吃用同一種方法做的意大利粉，這時候的金恩澍發(fā)現(xiàn)自己并沒有自己想得那么不快樂，于是在這時明白了一句話“我們痛苦，是因為愛情繼續(xù)，而不是消失”。第一次聽到這句話的時候，我把鏡頭暫停，默默思索。發(fā)現(xiàn)，我們真的不懂什么是愛情。真正的愛情，是要學會放棄的。
于是我一遍一遍地看這部教會我們懂得去愛的電影，這部教會我們懂得去放棄得電影。
影片開頭的地方，看到是彌漫著霧氣的海水，隨風搖曳的蘆葦。忽然之間就讓我想到了那個被尊為愛情經(jīng)典的《大話西游》。開頭的地方，也是紫霞仙子撐一尾小舟緩緩行過蘆葦蕩。蘆葦，似乎在我的心目中已經(jīng)成為悲劇的代表。于是我就先入為主地以為《觸不到的戀人》也是一部悲劇。當鏡頭漸漸推進，從霧氣之中隱現(xiàn)出“II Mare ”那座房子的時候，心中微微有些平息。畢竟，房屋跟船只還是不一樣，那個四面封閉的空間，在人們的概念里，代表的是穩(wěn)定、隱私，以及安全。
而我，就要進到這個房間里去，去看看里面發(fā)生的故事。
影片在這時再一次出乎我的意料。鏡頭在屋前的信箱上對焦，讓那個古樸的東方風格的木盒子在模糊的屋宇背景后面，顯得干凈而又寒洌。那個鏡頭久久留在我的心目中間。那是一個我在每一個干凈的冬天早晨都可以看見的景象，卻從來沒有注意到過那種唯美的涼意可以滲透到心底那么深的地方，好像要把眼淚都凍住一樣。我定定神，好了，我們跟隨鏡頭穿過長長的過道去看看物理大地要發(fā)生什么事情。結果，鏡頭走到門口的時候，我們卻發(fā)現(xiàn)，主人要從家里搬出來。
！搞笑了吧，那導演為什么要花這么多的筆墨去渲染那座房子？為什么要連電影的名字都起作“II Mare ”！懷著這個疑問，我繼續(xù)看下去。
由于導演敘事的含蓄，電影開頭的二十分鐘并不很好懂，最起碼我是這樣覺得。那時候我認為這是一部奇怪的電影，為什么所有的事情都在反反復復？明明金恩澍已經(jīng)經(jīng)歷過的事情，為什么到了韓星賢那里就全然沒有發(fā)生？是因為周圍的人都在欺騙么？還是別的什么呢？等到影片過去20分鐘，從兩人信件的日期上，我終于明白了。那個信箱里面，時間是扭曲的，連接了1998年和2000年兩個不同的空間。原因么，我想是很高深的物理學，我還是不懂。但是電影，我想我開始看明白了。
接下來就是兩人之間互相通信所產(chǎn)生的愛情。金恩澍失去了男朋友，韓星賢失去了女朋友。而那個信箱，仿佛就是上天安排給他們的“路”。他們在兩年的時間間隔中，互相關心著彼此。韓星賢不停地跑到金恩澍兩年以前出現(xiàn)過的地方，站在一旁遠遠地看著她、聽她遺失下來的MD中的錄音、教她做意大利粉、為她設計房屋。沒有很激烈的情感，沒有太多的對白，一切的表現(xiàn)都交由身體和鏡頭。她們一次一次擦肩而過，一次一次又在兩年之外相互會合。這，也許就是上天說的緣分。最后，也許真的有情人終成眷屬。
但是，如果僅僅是這樣一部電影，我想，它可能足以打動人，但是并不足以成為經(jīng)典。
經(jīng)典，總是悲傷的。
電影里面，有兩個情節(jié)是我最為喜歡，感觸也最深的。
一個情節(jié)，是一個很微小的細節(jié)。金恩澍的職業(yè)是一名動畫片配音演員，在錄制圣誕節(jié)特別節(jié)目的時候，導演專門用了一個側(cè)面的特寫鏡頭表現(xiàn)她鼓著腮幫子對著話筒可愛地說出那句“Merry Christmas”。而當她回家的時候，除了路上機械般微笑著不停的說著“Merry Christmas”地扮演圣誕老人的商場工作人員之外，沒有一個人關心她。她躺在自己的床上，電話開著放在枕邊，等著男友回心轉(zhuǎn)意的電話。等到最后，她實在忍受不住，對著男友的照片罵了幾句之后，終于抱住照片，流下淚來，對和照片說出一句“Merry Christmas”。那一刻我心中的疼痛，無以言表。
另外一個，其實是一個溫情而可愛的場景，但是卻說出了這部電影前半部分的一個中心。他們在兩年外的同一時刻吃用同一種方法做的意大利粉，這時候的金恩澍發(fā)現(xiàn)自己并沒有自己想得那么不快樂，于是在這時明白了一句話“我們痛苦，是因為愛情繼續(xù)，而不是消失”。第一次聽到這句話的時候，我把鏡頭暫停，默默思索。發(fā)現(xiàn)，我們真的不懂什么是愛情。真正的愛情，是要學會放棄的。
于是我一遍一遍地看這部教會我們懂得去愛的電影，這部教會我們懂得去放棄得電影。
6 ) 愛是自討苦吃
亦舒說，原來你若真愛一個人，心內(nèi)酸澀，反而會說不出話來，
甜言蜜語多數(shù)說給不相干的人聽。
我總是對我喜歡的東西有過于強烈的感情，就不愿意用語言來表達。
浪漫滿屋里智恩很不好意思地說，我總是容易激動，其實那也是我。
我如此迷戀春春的淡定清淺正是因為我沒有，
我總花癡無言沉默表情嚴肅的男主角也是因為他們同我是反例。
人總是會被自己所不具備的特質(zhì)所吸引，這是定理。
而我對這部電影就是心內(nèi)酸澀，說不出話來。
它的每一句臺詞，恩澍和星賢的每一個表情，
每一份禮物---發(fā)簪，耳朵套，黑金魚，手套，錄音機都本來都是我心水之物。
一個人住，做飯來發(fā)泄，坐云霄飛車，走很遠的路，喝一個人的酒。
我玩得很高興，只是獨自回來有點悲哀。
我還以為愛就是永恒的幸福
洗衣服有治療的作用
人有三樣東西不能隱瞞，咳嗽，貧窮和愛。越隱瞞，就會欲蓋彌彰
最喜歡的就是全智賢頭戴一個傻傻的小發(fā)卡穿紅色tee念配音的樣子，很像陳澤昕。
事情便是這樣的，如果星賢把錄音機在1998年選擇一個時間給恩澍，他們會不會就認識了呢
在浴缸里養(yǎng)魚，他就不會像人類住得這么擁擠了。
我只是坐在那里哭，一直哭直到哭不出聲，愛是自討苦吃。
愛來的方式不同，但殊途同歸。
我愛的人都離我好遠。
別忘了，我只有一個星期的時間，而你卻要等兩年多。
我等了你很久，我知兩年很長，但我仍想你來。
也許我又期望過高了，我知我不該這樣，這總讓我失望。
但我關心的人都離我好遠。
在那兩年中你怎么了，我希望只是一時忘記了
難道我只是一個毫無疑義的陌生人嗎？
距離，是建構愛情的條件，還是解構愛情的因素？
在《西雅圖夜未眠》中，愛情的發(fā)生在于城市的距離。
在《電子情書》里，愛情發(fā)生在網(wǎng)絡的虛擬距離里；
在《情書》中，愛情發(fā)生在回憶的距離里。
在現(xiàn)實的例子里，城市里的咫尺疏離感，讓人們沒有安全感。
網(wǎng)上的虛擬空間，讓愛情變美麗，但是因為相見，少了神秘的距離，愛情也就喪失了成份比。
回憶里的愛情，因為時間的距離，讓人充滿悵然，愛情成了嘆息中的一只珍珠。
但是在時間空間交錯之下，我是我你卻是另一個你，讓我怎樣把親愛的你重疊。
所以——希望你愿聽一個不可思議的故事，你愿相信我嗎？韓星賢對金恩澍說。
甜言蜜語多數(shù)說給不相干的人聽。
我總是對我喜歡的東西有過于強烈的感情，就不愿意用語言來表達。
浪漫滿屋里智恩很不好意思地說，我總是容易激動，其實那也是我。
我如此迷戀春春的淡定清淺正是因為我沒有，
我總花癡無言沉默表情嚴肅的男主角也是因為他們同我是反例。
人總是會被自己所不具備的特質(zhì)所吸引，這是定理。
而我對這部電影就是心內(nèi)酸澀，說不出話來。
它的每一句臺詞，恩澍和星賢的每一個表情，
每一份禮物---發(fā)簪，耳朵套，黑金魚，手套，錄音機都本來都是我心水之物。
一個人住，做飯來發(fā)泄，坐云霄飛車，走很遠的路，喝一個人的酒。
我玩得很高興，只是獨自回來有點悲哀。
我還以為愛就是永恒的幸福
洗衣服有治療的作用
人有三樣東西不能隱瞞，咳嗽，貧窮和愛。越隱瞞，就會欲蓋彌彰
最喜歡的就是全智賢頭戴一個傻傻的小發(fā)卡穿紅色tee念配音的樣子，很像陳澤昕。
事情便是這樣的，如果星賢把錄音機在1998年選擇一個時間給恩澍，他們會不會就認識了呢
在浴缸里養(yǎng)魚，他就不會像人類住得這么擁擠了。
我只是坐在那里哭，一直哭直到哭不出聲，愛是自討苦吃。
愛來的方式不同，但殊途同歸。
我愛的人都離我好遠。
別忘了，我只有一個星期的時間，而你卻要等兩年多。
我等了你很久，我知兩年很長，但我仍想你來。
也許我又期望過高了，我知我不該這樣，這總讓我失望。
但我關心的人都離我好遠。
在那兩年中你怎么了，我希望只是一時忘記了
難道我只是一個毫無疑義的陌生人嗎？
距離，是建構愛情的條件，還是解構愛情的因素？
在《西雅圖夜未眠》中，愛情的發(fā)生在于城市的距離。
在《電子情書》里，愛情發(fā)生在網(wǎng)絡的虛擬距離里；
在《情書》中，愛情發(fā)生在回憶的距離里。
在現(xiàn)實的例子里，城市里的咫尺疏離感，讓人們沒有安全感。
網(wǎng)上的虛擬空間，讓愛情變美麗，但是因為相見，少了神秘的距離，愛情也就喪失了成份比。
回憶里的愛情，因為時間的距離，讓人充滿悵然，愛情成了嘆息中的一只珍珠。
但是在時間空間交錯之下，我是我你卻是另一個你，讓我怎樣把親愛的你重疊。
所以——希望你愿聽一個不可思議的故事，你愿相信我嗎？韓星賢對金恩澍說。
時間一錯亂，我就想發(fā)噱。難以自圓其說的結尾。PS里面全智賢真是美得慘絕人寰啊，一想到那時候金秀賢還只是12歲的小學生，我就感受到了這個世界滿滿的惡意...
兩個人也可以很孤單
跟這樣一個穿越時空的人寫信，該是件極致浪漫的事吧。
柔軟的，《建筑學概論》的前身啊
通往時光隧道的戀人信箱。
韓國電影緩慢地節(jié)奏讓我在前20分鐘找不著北,然而緊密而又舒緩的敘事,讓人一點一點地融入在交錯的時空中.在這個世界上,有三樣東西無法掩蓋——咳嗽,貧窮和愛.你想要隱瞞,卻欲蓋彌彰.無論你現(xiàn)在在世界的哪個角落,無論你的感情現(xiàn)狀如何,請相信,有人在另外一個時空默默地愛著你,守護者你.
看了你的名字，有人評論提到了觸不到的戀人，所以翻出來重看一遍，果然這個更好看些
平行時空論,字母為區(qū)分兩個空間.男A事實上一直在和女B書信聯(lián)系，男A見到的98年的是女A,包括改變歷史,撿到收音機,交給的是女A,這一事件影響到了平行時空的女B,所以女B寫信感謝男A.最后,男A是收到信的，沒死,并且在99年去見了女A,圓滿.可是平行時空B,所有事件已經(jīng)發(fā)生,悲劇
真正悲傷的愛情故事該這么來：男主女主通過神奇郵箱來往好幾個月心生好感互引為知己，終于費盡心機相見了，然后遠遠看見對方丑陋的臉兩人默契地掉頭就走，從此山水不相逢，再不道彼此長和短！
距離，有時候是對愛情的最大考驗。印象頗深的是前男友最后的說辭，“一個人在遠方是孤獨寂寞的，如果那時候你與我一起就好了”。同時每個人都會有一些想改變的回憶，可是編劇通過這部片子給了每個人一個享受吞噬后悔藥的機會，可是放下回憶卻有新的美好的未來等著我們。這的卻是個不可思議的故事。
唯美的愛情，唯美的電影。電影本來就是一門夢幻的藝術，我們在電影院里超脫時間與空間，收獲希望和真情。說的多了，導演只不過在給我們講一個很長的故事，不知你愿意相信與否？
說《你的名字》很像這部的人，你們是兩部電影都沒認真看吧？知道《解憂雜貨鋪》么？知道《黑洞頻率》么？知道《rm11》？不知道!沒關系《龍珠》里面就有交換身體和杜拉格斯穿越救地球…你們呀，還是不要亂誤倒別人啦!
在這個世界上，有三樣東西無法掩蓋——咳嗽，貧窮和愛。你想要隱瞞，卻欲蓋彌彰
兩個不同時間的人展開了穿越時空的愛戀，真的很神奇。還有那幢未完成的樓盤，在男主角離開后，竟然慢慢建成了，那個鏡頭設計著實讓我贊嘆了好久~~
豆瓣補檔 從色調(diào)到運鏡，由構圖至配樂，每一個環(huán)節(jié)都堪稱完美。娓娓道來的劇情，浪漫可愛的海邊小屋，一封封書信，一件件懷揣著少年少女心事的小物件，由一個紅色信箱傳達給彼此，實在想不到比這更詩意的戀愛故事。
有時美妙體驗僅與時間和空間有關，鑄造，雕刻，游歷，以及消弭，凡此種種如思維舞蹈，何以顯得如此動人？
1999年歲末，一片寧靜的海，一座海灘上的房子，一個生活在過去戀情中的女孩，一只名叫“可樂”的流浪小狗……一只能夠跨越時空的郵箱。1997年歲末，一片寧靜的海，一座名叫“?！钡姆孔樱粋€獨自生活的男子，一只名叫“可樂”的流浪的小狗……一只能夠跨越時空的郵箱。1999年歲末，她從曾經(jīng)住過的，海邊那座房子里面搬出來，沒有理由，也許是海灘太空闊，而對于失戀的人來說，太空闊的地方，往往填滿寂寞。走的時候，在郵箱里面留下一個信封，說，我是剛剛搬走的房客，我在等一封信，如果你見到，請轉(zhuǎn)……希望你在“?！崩锩?，
美的像夢一樣的小屋。感謝編劇給了一個美好的結局。那時候全智賢還沒瘦的不成樣子，李政宰也沒有現(xiàn)在帥，卻美好的一塌糊涂。
唯美清新的愛情童話，不采取強敘事策略，而是靜水深流一般的輕聲細語，配合“?！钡囊饩常_實令人沉醉。沒想到竟然是兩個失戀的人彼此互相傾訴并治愈對方的故事，超時空筆友，簡單又純粹。觸不到不僅僅是因為時空界限的阻礙，還有人物內(nèi)心對往事的糾纏，相戀的過程也是放下過往的過程。開篇有個伏筆：全智賢留下的信是寄給已經(jīng)死去的男主的，只不過被另一個時空的男主發(fā)現(xiàn)了，實際上她只拯救了男主一次，其他時空中的結局依舊還是沒有改變，他會在無數(shù)個輪回中一死再死，這才是全片最悲傷的地方。他們一次又一次遇見，又一次次的離別，觸不到的戀人，在永恒的時空中不斷錯過，令人心碎。這片子對浪漫主義者的殺傷力超強，海景，沙灘，美的不可思議。如果是現(xiàn)實派，估計直接讓全智賢發(fā)彩票號碼了。我嚴重懷疑阿那亞的禮堂設計者是看過本片激發(fā)的靈感。
據(jù)說洗衣服可以讓人忘掉想要忘記的事情。世界上有三種東西沒法隱藏，那就是咳嗽、貧窮和愛，你越想隱藏，就越欲蓋彌彰