鄭昌和老師是韓國人，六十年前不遠(yuǎn)萬里前往香港去秀藝拍戲，沒幾下便得了邵逸夫的賞識，被邵氏禮聘為基本導(dǎo)演，一氣兒拍了《女俠賣人頭》、《六刺客》等武俠戲，直到《天下第一拳》闖出點名頭。70年代，鄭先生和方逸華相處不悅，轉(zhuǎn)投嘉禾，幫洪金寶的洪家班拍拍戲。再往后去了美國，斷了音訊，如果還在世的話，今年該是81歲的老人家了，坐在加州的海邊吹吹海風(fēng)，安享晚年。

早先看過鄭昌和幫洪金寶拍的《黃飛鴻少林拳》，關(guān)德興主演，搭戲的是洪金寶和苗可秀，以及林正英等一批洪家班的人。故事也潦草，大抵是黃師傅奔去南洋，和當(dāng)?shù)氐牡仡^蛇打一番。片子雖古舊，但畫面卻別樣，鄭先生拍人不愛修飾，南洋又熱，個個汗?jié)n漬的，結(jié)果拍出來，片中都是鮮亮的人的顏色。于是覺得鄭昌和是個直白人，不愛拐彎，戲若如人，就應(yīng)該和六嬸合不來的。

我對怪誕土鱉的片名有著特別的愛好，今年看得最快樂的戲之一叫做《機器人藝妓》，土死了，又找一另一片名兒：《鐵甲藝伎雷爆姬》，登時列為年度最想看的土片兒之一?！杜畟b賣人頭》片名雖驚悚，故事倒常規(guī)，無非是惡霸欺凌，好人蒙冤，女俠震怒，你不給我個說法，我就給你個說法，由是長劍出鞘，找上門去，殺他娘的，娃娃臉的女俠竹竿兒上挑個仇家人頭，鬧市行過，快意得很。

鄭昌和為邵逸夫賞識，大抵上是因為他代表了先進(jìn)生產(chǎn)力。邵氏的一批武俠導(dǎo)演，各有特色，但多是趕工貨制造者，即使是張徹，拍戲也是潦草，創(chuàng)意少，反復(fù)多，來回就那幾樣，老來不見進(jìn)步，反倒退回去了。鄭昌和拍武俠，故事雖俗但對白細(xì)琢磨，能保證不狗血，打斗上又快一點點，看起來就爽朗輕快許多，加之他學(xué)好萊塢出身，鏡頭功底扎實，片頭拍個馬車行過，都懂得讓他拐他一拐。

打斗戲，鄭拍得尤其好，同樣是用姜興隆（邵氏的戲，十部里有八部是他剪的），剪出來卻完全沒有同時代打戲的拖沓累贅，又碎又快又且不亂，利落極了。鄭昌和又愛用彈床和維亞，女俠因為誤會，和未婚夫的一番打，簡單的跳起跳下，剪得恰到好處，只見得身手，全然看不出技術(shù)限制的BUG，真是了不起。

而像未婚夫與女俠兩個丫頭一番打的調(diào)劑戲，不只跳上跳下，而是跳出跳進(jìn)了，這韓國人特技了得，又會搞情趣，劇情有張有弛，男主劍鋒劃破一個褲子，單掌托飛一個到樹杈上，全是鏡頭說事兒，把動作特技和小空間拍喜劇用到這番程度的，環(huán)顧邵氏一班人等也是少有的本事。

賣人頭倒真是個噱頭，只是片中插曲一段兒，女俠的行為動機也不足，一個武林豪門大小姐，無端端重口兒血腥起來，鄭昌和老師也愛炒作。

終極大戰(zhàn)的熱身戲是正反兩派大混斗，刀劍暗器毒針全上陣，打得熱鬧，辦法與前無差，只是放大，包括打斗中插入的動作喜劇調(diào)劑。主菜是水上烈火和吊橋大戰(zhàn)，轉(zhuǎn)場居然來了段兒水下攝影，看效果猜是隔著玻璃水箱來拍。水上烈火是設(shè)計的巧，打斗倒也無甚，無非是削飛一條胳膊的劈人戲。吊橋大戰(zhàn)卻是鄭昌和利用環(huán)境的特長，女俠和疤面反派橋上翻飛，打得爽利，刻意放大的音效和急促的配樂輔助，加強吊橋之險和交戰(zhàn)的緊張，使打斗更為刺激。最終的結(jié)局是絕地反擊，女俠身懸橋下，陷入絕境，男主最后一分鐘殺到營救。

總得來說，胡金銓拍打斗重在拍打斗前的對峙，張徹拍打斗注意招式的拆解和死亡瞬間的形式感，楚原重在將人置于美輪美奐的環(huán)境舞臺上，劉家良則寫實一些，重在展示主角本身的身手。鄭昌和拍打斗，重在拍出人的靈動，全景中景和局部特寫的頻繁剪輯，維亞的跳上跳下、跳進(jìn)跳出，都加快了動作的速率，不重威力，而重輕便靈活。因為動作速度感的需要，鄭昌和會用主觀鏡頭來拍主角在環(huán)境中的緊迫，在選景上也為此服務(wù)，大抵有兩個特點，一是在前景充分利用雜草、矮墻等遮蔽，讓動作人所處的環(huán)境有縱深；二是多在高低地上動作，多用維亞，用人的垂直跳躍和橫向移動來拉空間，空間拉出來了，無論是埋伏還是圍攻的效果就出來了，遠(yuǎn)勝于一般的群毆式亂斗拍法。

鄭昌和技術(shù)過硬，拍片兒不狗血，不草莽，不山寨，又有情趣，又懂搞噱頭，與偶爾發(fā)揮的程剛量級相仿，再甩張徹五條街。

ps，焦姣笑起來圓臉圓鼻頭圓下巴，是個娃娃臉兒的姑娘，生氣起來一瞪眼一努嘴兒，無端端地斬了人頭叫賣，真是莫名其妙啊。