現(xiàn)在我已經(jīng)記不清具體的日期了，只知道大概是在2012年的5月或6月，初夏。我在網(wǎng)上找到一個群眾演員兼職。群眾演員，用港片里的說法就是“跑龍?zhí)住薄?天50塊，預留一天，每多一個鐘加10塊錢。

我們在拍攝現(xiàn)場領了棉襖和包包，扮演滯留火車站的北上民工?；畹共浑y，只是自己找個位置保持不動，裝出失神落魄的樣子，而專業(yè)演員則在旁邊不斷地一遍遍地重復某個鏡頭。更多時候就在那里干等著，導演一聲令下，即刻進行戰(zhàn)斗狀態(tài)。這相當考驗一個的人耐力。羊城初夏的晴天是“高溫高濕”的代名詞，此時讓你穿著棉襖坐上一整天，沒有休息也沒有水，哪怕你竭力保持安靜，不久之后臉和耳朵還是會開始發(fā)熱，進而頭暈眼脹，像坐上了長途的擁擠列車。大家一直期盼著拍攝工作的結(jié)束，5點、6點、7點、8點，我們總覺得應該會在某個整點結(jié)束，但這小小愿景每次都落空。

吃飯了。兩個大箱子，里面裝滿了盒飯。每人拿一份菜，一份飯。米飯像高校食堂的一樣，保證沒有香味。菜有兩種：炒青菜基本沒油，像水煮的一般，菜脯炒蛋基本沒蛋，咸得要命，倒是好下飯。如果一份不夠吃，可多拿一份。幾百人個個一樣。“不患寡而患不均”，孔子這話說得特對，我們吃著一樣爛的飯菜，沒有嫉妒，沒有鄙夷。

導演還沒吃，也許這是演藝圈里的優(yōu)良傳統(tǒng)，讓群眾先吃吧？后來有輛面包車打破了我一廂情愿的猜測。那車來勢洶洶，從上面抬下來一塊木板，板上盛有酒菜，用薄膜蓋著。導演、主演等幾個人就坐在我們面前邊吃邊討論。絲毫不在意眾人貪婪的眼光，似乎早已熟悉這一幕。

直到后來我才明白，預留一天意為從九點半留到這一天結(jié)束，而工錢仍舊是五十塊。那次我們工作到凌晨一點多，算是加多了一個鐘，足有十六個鐘頭，領了六十塊，平均每個鐘有三塊七毛五。中間沒有休息，沒有飲水，只有兩餐極為簡單的飯，還得眼巴巴看著指揮人員在你身邊吃香喝辣。有些人自己先撤回了，所以他們沒有拿到一分錢。我倒是拿了錢，然后在公交與地鐵皆已停開的廣州的深夜里，拿這六十塊錢打的回學校。

我完全體諒制片方。畢竟錢是通過中介拿到的，吃飯方面則可理解為群眾演員太多，交通上也許是制片方不熟悉這城市，不知道深夜里的變化。這一切都不能給我留下一絲半點的陰影。但這次經(jīng)歷的的確確在我心里投下一個陰暗面，制片現(xiàn)場的某些冷酷場面使我打心里發(fā)寒。在此之前，我?guī)缀醭缇慈魏沃谱麟娪暗娜?，以為他們都是了不起的人物，值得人們豎起大拇指。不過打那一天過后，我覺得他們當中的某些只配得上人們的中指。

陳國星扎了個小辮。在他身邊有兩個人，一個中年大叔，稍胖，圓頭虎臉，還攢了一臉大胡子；一個瘦高文藝青年，似乎是操作器械的。陳國星是不折不扣的導演，那大胡子也被工作人員叫做導演，但《冰雪11天》職員表所列的兩個導演都不是他，大概是副導演吧。

大胡子很兇悍。大家對其命令反應稍慢或領悟稍錯，動輒破口大罵，直至人格侮辱，好像周邊人都欠他的債。開工不久即有人氣不過而離開現(xiàn)場。制片方工作組人員也對其畏懼有加，小聲勸慰受氣的群眾演員。一整個上午，我們都處于蕭殺的氣氛當中，完全不是以前在電視看到的輕松有趣。

為了拍攝一個“孩子哭”的鏡頭，大胡子不惜使用恐嚇與暴力，而且對象還不止一個。我記得那最終上了銀屏的小女孩（片中72分11秒處），那撕心裂肺的哭喊聲是多么令人心酸！小女孩并不知道她在演戲，被大胡子一把搶過，又吼又捻，竟似要殺她一般。她全身顫抖，戰(zhàn)栗著、不斷地、無助地哭喊“媽媽”，我分明可以感到她是那么的心悸與惶恐。大胡子很滿意，對其母親說：“你孩子將來要當明星?！?br>
大家只是靜靜地看著，沒人上前去勸阻，哪怕幾個孩子的媽媽，也未對大胡子加以顏色。從她們禮貌式的笑臉中，無法斷定其真正想法。也許她們也心疼自己的孩子吧？只是未在現(xiàn)場所發(fā)作罷了。大胡子于是頻頻得手。

《冰雪11天》講述了雪災來臨時公安民警、志愿者及社會各界用智慧與毅力保障滯留火車站的民工的生命財產(chǎn)安全的故事，劇情緊湊，感情豐滿，那濃濃的親情、友情與愛情觸手可及，像寒天里的陽光一般溫暖人心?！侗?1天》的拍攝現(xiàn)場冷血而無情，它禁錮了人們心中那片光明的天地。冰雪帶給這個世界一場殘酷，為了演繹這殘酷中的溫情，我們又人為制造了另一場殘酷。

我記得這樣一個故事，美利堅某個小鎮(zhèn)，一個銀行綁匪被擊斃在一個小男孩身邊，濺了他一身血。小男孩幾乎嚇破了膽，號啕大哭。談判專家尼爾森巧妙地化解了小男孩所處的危局：他說這是一場演習。第二天，媒體集體失聲，不報道此事，只為了保護小男孩幼小的心靈。所有人都說：這只是一場演習。他們明白，如果不這樣做，那么必定給小男孩帶來陰影，血淋淋的噩夢也許會伴隨他一生。

而在華夏大地上，為了體現(xiàn)某些人的偉大，不惜傷害另一些人。鬼才相信大胡子的屁話，如果那小女孩記得這事，那么她這一生也許與電影無緣。甚至再也體會不到看電影的樂趣，她會以為電影里的東西都建立在痛苦與恐懼之上。

無論是真是假，西方故事本身已經(jīng)體現(xiàn)了美國式價值觀，它尊重每個個體的意志，不傷害哪怕一個無辜的人；而東方制片現(xiàn)場卻明明白白反映了早已印記在我們每個人腦海中的觀念：集體就是一切，為了集體可以犧牲個人。個人意志在集體面前屁都不如。

小女孩哭了，上了鏡，她真乖；在她之前那幾個哭不出來的孩子太壞了，錯失了上鏡的大好機會，要打屁股。

引：2008年那場雪，我擠在西客站苦等了5小時，歸途列車遲遲不見進站，于是果斷退票，放棄回家過年。那一年，有多少人放棄回家過年，又有多少人堅守到最后，我不知道，也無法想象，直到看了4年后的《冰雪11天》。

《冰雪11天》，典型的中國式災難片，沒有冰天雪地的勝景，沒有山崩地裂的場面，更不會有嘆為觀止的特技，只有黑壓壓的中國人。大凡中國人高度聚集的地方，就是災難，北上廣下班高峰期如此，黃金周各大景區(qū)如此，每年的春運更是如此。

2008年南方特大冰雪災害，公路斷網(wǎng)航班取消，鐵路也因為供電受損秩序大亂。時值年關春運，4萬人容量的廣州火車站，滯留百萬等候歸途列車的打工流民。原本就夠災難深重的春運，終于不堪重負，面臨史上最嚴峻的公共安全危機。這樣的題材登陸中國銀屏，固然首先是個主旋律的片子。沒錯，《冰雪11天》企圖謳歌我黨奮戰(zhàn)在廣州火車站的公安干警，歌頌他們智勇雙全苦熬11天，保障了人民的生命安全，確保了思歸的百姓回家過年——但它依舊無法掩飾我們內(nèi)心深痛的災難。

一面是馮遠征和劉樺領銜的干警頂著重壓，緊張地維持隨時可能崩盤的車站秩序，一邊是日曬雨淋擠成一團，數(shù)天沒吃沒喝沒廁所可上的乘客。人群中任何一個騷動，都可能引發(fā)一場海嘯般，干警們的防線隨時可能被沖破，隨之而來的可能是嚴重的踩踏與傷亡。維持秩序的公安干警如臨大敵，緊張程度可想而知。但與干警們的透支的身心壓力相比，乘客們承受的顯然要大得多，擠壓得變型的乘客隊伍即是危害的策動者，也是危害的直接受害者。那黑壓壓的攢動的人潮，那一張張焦慮而無奈的臉，那一個個震撼的資料畫面，告訴我們，這顯然是只有中國才能發(fā)生的災難。

就影片本身而言，《冰雪11天》大量運用2008年冰雪災害視頻資料，在此基礎上搓揉進了電影劇情，近似紀錄又非紀錄。在大量震撼紀錄資料的基礎上，編劇為電影設計了三條平行輔線：其一、郭家銘飾演的干警與柳巖飾演的妻子正面臨家庭的解體，而他們家的小保姆正擠在擁擠在黑壓壓的人群；其二、田小潔飾演的小飯館老板沉溺在年關的躁動中，服務員滿紅和妻子女兒分別擠進了擁堵的人群；其三、劉樺飾演的夫妻與反逆期的女兒關系微妙，而他又不得不帶“痔（嚴重痔瘡）”戰(zhàn)斗。這三條縱深線一一與馮遠征飾演的公安局長率隊奮戰(zhàn)主線交匯，構(gòu)成2008年廣州火車站的春運災難大片。此外，馮遠征還時不時與下屬劉樺整點眉來眼去的小情愫，尤其是劉樺屁股底下的那抹紅以及黃奕飾演的反諷央視風格的女記者，都算是怪誕口感的調(diào)味劑。

春運災難的電影此前多少也有人涉獵，兩年前大豐收的《人在囧途》就是其中代表，只不過是用喜劇的手法來實現(xiàn)。兩年前還有一部叫《歸途列車》的紀錄片問世，旅居加拿大的導演范立欣追蹤廣州打工的張昌華一家三年來春運返家的歷程，借此呈現(xiàn)農(nóng)民工的悲苦、親情與生計間的矛盾。此片榮獲阿姆斯特丹國際紀錄片電影節(jié)最佳紀錄長片獎，并受到美國《時代》周刊眷顧。因為百年不遇的冰雪災害，2008年的廣州春運雪上加霜，這也賦予了《冰雪11天》的更加震撼鏡頭?？上А侗?1天》缺乏《歸途列車》的人文情懷，視角過于保守，過多眷顧謳歌干警奮戰(zhàn)使得主題扁平。

《冰雪11天》場面震撼有余，甚至可以催人淚下，然而這是一場用謳歌也無法修飾的災難——這個災害有來自天象的，也有來自社會深層的，影片其實可以承載更多的時代使命。比如用更加微觀的鏡頭展現(xiàn)乘客經(jīng)受的災難，即展示他們來自天象帶來的災難，同時稍加思考一下廣州的繁榮與民工流的犧牲，電影將插上人文的翅膀一飛沖天。

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