劇照
詳細(xì)劇情
沉默而孤獨(dú)的中年男人賽揚(yáng)·費(fèi)爾南德斯（伊爾凡·可汗 Irfan Khan 飾）妻子去世多年，工作也快到了退休之時(shí)。形單影只的賽揚(yáng)上班下班吃飯回家，寂寞的時(shí)候就在陽臺(tái)上抽煙，不發(fā)出一句響聲；伊拉（妮拉特·考爾 Nimrat Kaur 飾），一個(gè)單純簡(jiǎn)單的家庭主婦。她把所有的感情都投入到了家庭中，把照顧女兒伺候丈夫視為自己的責(zé)任。她只希望她的丈夫能多看她一眼，多關(guān)注她一些。兩個(gè)生活在孟買完全不可能有交集的男女，居然因?yàn)橐淮挝绮湾e(cuò)拿而有了交集，引起了共鳴。他們開始用傳統(tǒng)而含蓄的書信進(jìn)行往來，向?qū)Ψ絻A訴自己的孤獨(dú)和寂寞。在城市的兩個(gè)角落里，一個(gè)陰差陽錯(cuò)的美麗錯(cuò)誤，兩個(gè)彼此陌生的男女，一段觸不可及的感情緩緩開始。
長篇影評(píng)
1 ) 心再厲害也蒙不了胃
《午餐盒》的故事講得規(guī)規(guī)矩矩，一個(gè)丈夫有外遇的女人伊拉，企圖用美味的午餐便當(dāng)留住男人的心，飯盒卻被號(hào)稱最靠譜的快遞系統(tǒng)弄錯(cuò)，陰差陽錯(cuò)送到了一家保險(xiǎn)公司一位即將提前退休的鰥夫費(fèi)爾南德斯手上。兩個(gè)心里都有點(diǎn)念想的人，就這么將錯(cuò)就錯(cuò)下來，你來我往地通過餐盒傳書，故事在一天一封的信里往下繼續(xù)著。結(jié)局并不出人意料，互生情愫、欲言又止——高潮處卻有點(diǎn)蔫兒，有一點(diǎn)踩了幾腳油門勁兒都沒上去的感覺，略感遺憾。
影片結(jié)尾懶散，很大程度上是導(dǎo)演三觀孱弱，苦逼的男女主人公，只能含混地把幸福指數(shù)第一名的不丹當(dāng)做世外桃源來念想，可如果生活是封閉無聊的圈，偶遇和逃離不過是另一次封閉循環(huán)的開始。那種曖昧的含蓄粘稠，像夏天午后的那種悶熱，讓人困倦無力，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的那句臺(tái)詞：“錯(cuò)誤的列車，會(huì)帶你去正確的地方”，看上去很沒說服力。這種使大勁兒強(qiáng)撐文藝的詞兒，就像影片里愛吹水的男二號(hào)所說，只有加上“這是我媽媽告訴我的”，才能瞬間變得質(zhì)樸有力，Mean Sth了。
拋開高開低走的失落，影片前面大半劇本做得還是非常工整，風(fēng)情濃郁的孟買，同樣有著大都市共通的疏離落寞。編劇讓精神世界的孤男寡女，在不打照面重復(fù)來回七八輪的通信中還能不斷制造新意，更難得時(shí)不時(shí)還有讓人笑出聲心卻往下沉的冷幽默：費(fèi)爾南德斯給伊拉描述自己的生活，每天擠在公車上只能站著，不像以前偶爾還能找到位置，“我想在夫人的墓地為我自己準(zhǔn)備一個(gè)當(dāng)年給她一樣的棺材，他們跟我說現(xiàn)在只能賣豎著的，我站了一輩子，沒想到死后還要繼續(xù)站著”。
在另一封郵件中，費(fèi)爾南德斯向伊拉講述了自己每天都會(huì)在街頭遇見的藝術(shù)家，“他重復(fù)畫同一個(gè)畫面，但每幅都有一點(diǎn)兒不同，多個(gè)人，多輛車，或多只狗在過馬路。什么引起畫家的注意，便多什么，而其中一幅，我看到了，至少我認(rèn)為，是我自己?！薄鲅葙M(fèi)爾南德斯的伊爾汗，是《少年P(guān)i》中成年P(guān)i的扮演者，片中的表演一如既往的沉著穩(wěn)健，他最大的優(yōu)勢(shì)是就算白眼兒凝視鏡頭，仿佛也自帶一堆往事。在年初的亞洲電影大獎(jiǎng)，伊爾汗憑這個(gè)角色把一代梁宗師打下擂臺(tái)，也算是說得過去吧。
再多一個(gè)推薦《午餐盒》的私人原因，可能和影片本身并無太大關(guān)系，而是午餐盒這件事兒。影片里，突如其來的美味午餐盒，給即將退休的費(fèi)爾南德斯帶來新鮮和期待，這是他每個(gè)所剩無幾的工作日中最大的驚喜。我想起初中讀書時(shí)，我媽做好午飯帶到她工作地方，上午第四節(jié)課我就常常忍不住沒起子地走神兒：“今兒我媽是燉了蛋還是炒了肉？”，想著想著心里樂臉上也樂，連英語和政治也不覺得那么糟心。又想起來，我工作十年中最灰心的一段時(shí)間，每天最大的念想也還是吃，上午盤算午飯吃啥，下午盤算晚飯吃啥，熬到飯點(diǎn)兒逃離辦公室，就是人生最大動(dòng)力。
你看，順流逆流、青澀世故，人生就吃飯這點(diǎn)兒念想，真切鑿實(shí)，心再厲害也蒙不了胃。就算沒人紙鳶傳情，自己喂飽自己的本事總是學(xué)得會(huì)的，那些沒結(jié)果的感慨，如果沒人聽，還是盡量爛在肚子里吧。
2 ) 有情不在聲高
相對(duì)的，家庭主婦Ila倒是活潑得很，在鴿籠一樣擁擠的公寓里和樓上始終不露面的大媽隔空喊話、聊天。聊也沒什么重要的，都是柴米油鹽雞毛蒜皮。Ila是個(gè)簡(jiǎn)單的女人，她就是想給丈夫做好吃的午飯，讓他感激她，注意她，愛她。
午飯。孟買的印度人原來是這樣吃午飯的啊。男人離家上班的時(shí)候并不帶飯。妻子上午在家做飯，熱熱地裝進(jìn)飯盒。專業(yè)的午餐快遞員（此職業(yè)在印度叫做dabbawala，dabba指印度式的不銹鋼多層圓飯盒）騎著機(jī)車上門取飯，在通一的物流中心配送去不同方向的火車。五顏六色的飯盒們被拴在機(jī)車后座，放進(jìn)大鐵框里，在城市不同角落的火車站上火車、下火車，再上摩托機(jī)車，交到不同的快遞員手里，進(jìn)入形形色色的商業(yè)辦公樓，終于被放到一個(gè)又一個(gè)伏案辦公的主人身邊。飯盒打開，飯還是熱的。吃完了飯，空飯盒再走同樣的路徑下午返回主婦手里。在整個(gè)的配送過程中，飯盒沒有沒有姓名標(biāo)簽，就靠一些簡(jiǎn)單的顏色和數(shù)字符號(hào)標(biāo)記，從一樣運(yùn)輸工具到下一樣之間的時(shí)間銜接緊湊精準(zhǔn)毫無破綻，出錯(cuò)率據(jù)說保持在小于六百萬分之一，堪稱奇跡。
《午餐盒》的故事就是奇跡中的一個(gè)奇跡。當(dāng)然，一個(gè)配送錯(cuò)誤必須發(fā)生才能使得悶聲不響的Saajan和活潑而寂寞的Ila有所交集。交集也非見面，而是傳統(tǒng)又含蓄的文字往來，偷偷向一個(gè)抽象的陌生人吐露心底最寂寞而真實(shí)的渴望。感謝導(dǎo)演兼編劇的Ritesh Batra沒把這個(gè)美麗的錯(cuò)誤拍攝成一個(gè)庸俗的愛情故事，他更關(guān)心人，關(guān)心生命抽芽成長的細(xì)節(jié)，關(guān)心人與環(huán)境之間怎樣通過細(xì)小微弱關(guān)聯(lián)彼此互動(dòng)。在這些細(xì)致的觀察和刻畫中，情感的流蕩是一道細(xì)泉，不寬闊、不洶涌、甚至也并不那么清澈，但它流淌得樸素。我最欣賞的便是電影這踏實(shí)安穩(wěn)的敘事方法，不搞情節(jié)噱頭，不跳出鏡頭宣揚(yáng)什么情懷，就是踏踏實(shí)實(shí)講這么一個(gè)關(guān)于錯(cuò)誤的故事，一個(gè)關(guān)于食物的故事。
但食物代表了什么，電影并未明示?？晌以贗la在樓上大嬸的鼓勵(lì)下用特辣紅辣椒懲罰Saajan嫌鹽放多了時(shí)忍不住樂出了聲；在看到Saajan因?yàn)槌缘煤茫艘沧兒吞@了之后，我也開始渴望印度菜；餐館的小哥因?yàn)槭艿焦膭?lì)天天做咖喱菜花，也讓我又是好笑又想嘆氣。人跟食物的關(guān)系就是人跟生活的關(guān)系啊，放多少關(guān)愛傾注多少心力，生活就用多少細(xì)微的情緒觸角來默默回應(yīng)。吃，是為了飽肚；吃，更是為了以一個(gè)飽滿的心態(tài)來尋找生活枯燥表皮下那個(gè)充滿豐富色彩和微妙細(xì)節(jié)的生命的紋理。
我必須承認(rèn)，我沒看到這部電影最后的結(jié)尾。飛機(jī)降落，我?guī)е恢怂K的遺憾走出機(jī)場(chǎng)。我終于還是沒有去youtube那個(gè)神秘的結(jié)局，因?yàn)槲蚁胍谶@部電影里看到的關(guān)于人間有情的一切，都已經(jīng)展開在了我的眼前。我已經(jīng)聽到了這個(gè)故事背后，導(dǎo)演Ritesh Batra對(duì)他出生成長的城市孟買，所說出的最動(dòng)人的情話。
3 ) 他們的午餐盒
這個(gè)電影沒有歌舞，走的是溫情路線。一個(gè)丈夫出軌的女人，一個(gè)即將退休的老男人。兩個(gè)完全沒有交集的人因?yàn)橛《鹊奈绮秃邢到y(tǒng)（孟買系統(tǒng)）而相遇。女人想要留住丈夫的胃而拯救自己的婚姻，快遞把女主的午餐盒陰差陽錯(cuò)的送到了男主手中。由此兩人開展的一系列曖昧情愫。 印象深刻的一個(gè)鏡頭是:每次女人跟樓上阿姨說話的時(shí)候都是一臉的嬌羞，就像一個(gè)情竇初開的少女。兩人因?yàn)槲绮秃卸嘤?，帶著彼此欣賞的紙條而暗生情愫。漸漸燃起的火花使兩個(gè)人相互靠攏。終于到了要見面的時(shí)刻，女主等了很久都沒有等到男主，以為男主沒有來而失望離去。 男主到了和女主約定好的地方，但是他沒有現(xiàn)身。他認(rèn)為自己配不上年輕美麗的女主，所以不想跟女主見面。兩個(gè)人都回到了最初的生活了，男主收拾好行李，離開了這個(gè)地方。但是在影片結(jié)尾，男主跟隨著送午餐盒的人們一起回去。他是想要見她么？導(dǎo)演給了我們無盡的遐想，我想那一定是最好的那個(gè)。 全篇幾乎以一種紀(jì)錄片的形式在拍攝，擁擠的道路、 人群、 貧困。 它沒有多美好、也不夠浪漫，也沒有很煽情，但是它在表達(dá)著一種讓你不能說，卻要說的一種沖動(dòng)。導(dǎo)演將大量的情感寄托于午餐盒中，午餐盒里維系的不僅僅是那泛著火苗的愛情還有生活中的驚喜和夢(mèng)想。
4 ) 唯美食不可辜負(fù)？
然后，女豬腳的丈夫因?yàn)槭澄镫y吃（或者其他什么吧，印度女性的地位和在家庭中的作用，實(shí)在不是很懂。缺少交流溝通，沒有地位，附屬品，或者什么，或者說男性出軌這個(gè)話題本身就不是一兩個(gè)理由可以說清的。），出軌了，開始晚回家，甚至夜不歸宿。
而此時(shí)女豬腳的父親過世了，母親說每天單調(diào)乏味枯燥的生活終于結(jié)束了以至于自己的丈夫離世不覺得悲傷反而解脫了。
這讓女主再次更加深刻的懷疑人生，然后想要和未見過面的，柏拉圖的男主一起逃離生活。
然后故事的結(jié)局是女主收拾了東西準(zhǔn)備和女兒逃離現(xiàn)任丈夫，而男主則克服心理年老的陰影在去找女主的途中。
美食成就的姻緣？嗎？
試想，女主和男主以及女主的女兒終于一起開心的逃離到另一個(gè)國家，然后女主就不會(huì)天天做飯了？
還是說，因?yàn)槟兄鹘K于退休了，有錢生活不用奔波，然后也年老體衰不好出軌了，所以終于可以收著一個(gè)會(huì)做飯的年輕女人幸福終老了？
故事中的女人需要的是陪伴和肯定，故事中的男人需要美食和年輕女人。所以女主的丈夫出軌，女主的母親不幸福，男主最終選擇和女主一起？
總覺得基調(diào)好傷感。。。。。。。。
5 ) 午餐盒
《午餐盒》與眾不同的印度愛情片，準(zhǔn)確的說，更像是一部關(guān)于人生和生活的聚焦之作。
“有時(shí)，錯(cuò)誤的火車會(huì)帶你去正確的車站?！?br> 一個(gè)孤獨(dú)沉默的大叔，一個(gè)簡(jiǎn)單寂寞的家庭主婦，因?yàn)橐环菟湾e(cuò)的午餐，開始了一段互相傾吐慰藉的書信交流，兩個(gè)生活在城市不同角落，看似永遠(yuǎn)不可能有交集的人就在這種巧合之下，各自的生活似乎變得和昨天不同了。
故事很簡(jiǎn)單，但書信的內(nèi)容和轉(zhuǎn)折卻很精彩，片中對(duì)于人們的生存狀態(tài)和精神處境的描寫真實(shí)的讓人恐懼，這個(gè)世界還真的是寂寞如雪啊，我又想起了我初中時(shí)傳紙條的歲月，往事不堪回首。。。
全片最讓人吃驚的就是細(xì)膩真實(shí)的筆觸，描寫微小普通的人和生活，不添加任何的情緒渲染和氣氛營造，極力還原生活原本的樣子，展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的故事。其次就是幾位主演的演技，伊爾凡可汗，納瓦祖丁·席迪圭，尼姆拉特·考爾的表演都可謂細(xì)致入微，真實(shí)可信，令人印象深刻。最后就是電影關(guān)于生活中人們對(duì)于情感需求的真實(shí)表達(dá)，這個(gè)表現(xiàn)的過程很自然，讓人認(rèn)同。片子的結(jié)尾也是讓人出乎意料的一部分，可能每個(gè)人都在腦海中有不同的結(jié)局。
總的來講，這是一部好電影，一部你所不認(rèn)識(shí)的印度電影，沒有絢麗的歌舞和打斗，有的是真實(shí)的生活和對(duì)于人的關(guān)注，小舞舞四星誠摯推薦！
6 ) 關(guān)于為什么要送午餐盒的問題，剛請(qǐng)教一個(gè)印度人
剛問過一個(gè)印度人，他說孟買是個(gè)很大的城市，人們?nèi)ド习嗤獧M跨三四十公里到office，所以要起得很早，老婆頂多幫他準(zhǔn)備個(gè)早茶什么的，然后wife會(huì)用一上午時(shí)間準(zhǔn)備午餐。 印度人認(rèn)為食物當(dāng)天準(zhǔn)備的才好，不喜歡隔夜食物，當(dāng)然也有人前天晚上做好，然后放在冰箱里第二天帶著，但那種卷餅隔夜就囊了不好吃了。 這印度經(jīng)理也覺得直接用煤氣火烤餅沒什么，他媽和他老婆都這么干。補(bǔ)充一句，印度停電是家常便飯，少數(shù)富人有發(fā)電機(jī)，很多數(shù)家庭家里根本不用冰箱。
印度導(dǎo)演Ritesh Batra在孟加拉國拍的愛情片。以書信來往為主線的愛情電影容易淪為插圖式的作品，但這部電影卻以諸多細(xì)節(jié)（打開字條的方式、存放的地點(diǎn)等）控制著觀眾的期待，反高潮的非大團(tuán)圓結(jié)局也值得一個(gè)贊。
阿三的治愈系
1.這“送餐系統(tǒng)”真的讓人很想吐槽；2.結(jié)尾處的含蓄符合整部影片的基調(diào)；3.婚姻生活總是從甜蜜開始走向無聊枯燥，誰先出軌誰的錯(cuò)。鰥夫偶得小情意，喜迎黃昏又一春。
哪怕上錯(cuò)了列車，也會(huì)坐到對(duì)的站臺(tái)。將錯(cuò)就錯(cuò)的情感值得回味，可惜直到結(jié)束也沒突破那層薄薄的阻礙。阿三電影，破天荒的沒有唱歌跳舞。
印度的軍事和工業(yè)老是丟人，可是電影業(yè)真的超過我們太多了， 跟什么狗屁審查都沒有關(guān)系，我國觀眾自己慣壞了爛片. 故事很好，演員很棒，順帶還介紹了一個(gè)自己國家的特色。
情節(jié)安排相當(dāng)簡(jiǎn)單，甚至過于一廂情愿，但電影視覺細(xì)節(jié)的豐富溫情是相當(dāng)動(dòng)人的。敘事手法踏實(shí)安穩(wěn)，不廢話也不過于煽情，可充分感受到導(dǎo)演對(duì)城市與人物的深切情懷。扎實(shí)穩(wěn)健，電影就該這么拍！
又一部被戳中淚點(diǎn)的影片，沒有鬧哄哄的歌舞，只是非常安靜地?cái)⑹?，卻成功傳達(dá)出了一股憂郁混雜一絲甜蜜和溫暖的情感氣息，寥寥數(shù)句的書信往來，勾勒出了孟買普通工薪階層的生活面面觀以及傳統(tǒng)印度女性的價(jià)值觀，最后要感嘆下阿三那聞所未聞的送餐體系。★★★☆
男性視角的片子，難得印度電影還有這么溫情的，沒有隨時(shí)隨地跳舞的片子
在特定的心境下看這部片子，感慨萬千。男主的表演大贊。我就想問一個(gè)問題，在公車上切菜是種什么樣的體驗(yàn)啊……
構(gòu)思很好。在信息時(shí)代，「通信」本身就很懷舊。兩個(gè)被現(xiàn)代生活困住的人，一起逃往更為簡(jiǎn)單的生活。演員也很好。那個(gè)搞笑下屬的穿插設(shè)定也很妙。所以到底是哪里出了問題？有力使不上的節(jié)奏……
沖著這是我看過的第一部沒唱沒跳的現(xiàn)代印度電影也得給五星啊.一部印度電影擯棄他們令人發(fā)瘋的奔放和神經(jīng)傳統(tǒng)拍出跟王家衛(wèi)似的點(diǎn)到為止欲說還休的含蓄是多么難得啊.希望男女主角能如片中臺(tái)詞所祝福的一樣“坐到對(duì)的站哪怕上了錯(cuò)的車”
人口密度如此之高的城市也有那么孤獨(dú)空虛的人和事。這片太西化了，完全是針對(duì)國際甚至西方市場(chǎng)而拍，雖然能看到印度社會(huì)的一角很有趣，但更像是獵奇視角，要是換個(gè)國家換個(gè)背景整個(gè)故事同樣可行。
搭錯(cuò)了火車，到對(duì)了地方。喜歡這個(gè)開頭，也喜歡這個(gè)結(jié)尾。
印度中年文藝大叔幽默盒飯版《花樣年華》，印度片子難得故事這么有意思，本子很用心，節(jié)奏不急不緩，幽默也恰到好處，情感人性終究不分國界。沒想到片子這么贊！4星的片子因?yàn)榻Y(jié)尾加一星。#Sometimes a wrong train will take you to the right destination#
男主怯場(chǎng)之后的情節(jié)不好，劇情突然啞火了。編劇對(duì)文藝男中老年的內(nèi)心把握得很準(zhǔn)確，相較之下女主心境交代得略為粗糙了。有些臺(tái)詞挺好笑的，送餐員口中“哈佛、英女王看到都要驚嘆”的送餐系統(tǒng)amazing.
劇本的故事鏈非常的好萊塢化，敘事的角度也很西化，只是情節(jié)走了文藝簡(jiǎn)約的路線，其實(shí)這個(gè)故事的本質(zhì)和【西雅圖未眠夜】【電子情書】那樣的片子沒有多大的區(qū)別?，F(xiàn)代人生活的壓力，奔波忙碌和內(nèi)心的空虛孤獨(dú)，它只是換了一張當(dāng)下印度社會(huì)的皮，主題上在保守的印度女性的地位有了光明。★★★
“早上，我在浴室遺忘了東西，當(dāng)我進(jìn)去尋找，里面有種熟識(shí)的氣味。是我祖父在洗澡后留下的氣味，就好像他一直在那里。但事實(shí)并非如此，那是我的味道，老人的味道。我不知道在什么時(shí)候已經(jīng)老了，可能是這個(gè)早晨，或者，在很多很多個(gè)早晨之前?！?/p>
我把東西遺忘在浴室，當(dāng)我進(jìn)去尋找，聞到一種好聞的氣味，我以為是祖父的味道一直留在這里，事實(shí)上那是我的味道，老人的味道。這一段唉
有點(diǎn)像查令街84號(hào) 最后的結(jié)尾留足了想象空間 女主角很好看 @ugc ciné cité les halles
4.5星。但見含蓄隱忍，不見歌舞升平。偌大城市密集，吃穿住行難題。黯然銷魂午餐，百般情感匯集。傾訴以食傳情，寂寞慰藉共鳴。相見如隔天涯，戛然而止結(jié)局。