朱可夫這么簡(jiǎn)單就掛了？？這也太隨便了吧？蘇聯(lián)人是白癡么？而且這樣越境暗殺不是CIA的事情么？怎么會(huì)讓FBI來(lái)處理呢？這置CIA為何地？而且暗殺后還這么快就被查出來(lái)主謀是誰(shuí)了？？

兩個(gè)蘇聯(lián)間諜不遵守命令，反倒要替上級(jí)報(bào)仇，這樣的戲碼設(shè)計(jì)得覺(jué)得很奇怪，間諜應(yīng)該沒(méi)這么感情用事吧？？最后又把人放了這是為什么呢？再怎么也該搞成植物人吧？否則不就是白白給美國(guó)人提供情報(bào)么～～

偶爾看史書(shū)，舊時(shí)兵戈鐵馬、風(fēng)云際會(huì)、朝代更迭，總會(huì)讓我產(chǎn)生一種松了一口氣的感覺(jué)：好在這些都過(guò)去了。
我這種心態(tài)，不知道有多少人有同感。在史學(xué)家托尼朱特看來(lái)，這意味著割裂了過(guò)去。表面上，過(guò)去是一堂堂歷史課，實(shí)際上卻將它從記憶里去除。
他這種批評(píng)，主要是對(duì)美國(guó)人講的。他認(rèn)為，世紀(jì)之交的美國(guó)對(duì)二十世紀(jì)的紀(jì)念，實(shí)際上只是將其分為多個(gè)標(biāo)簽，如珍珠港、奧斯維辛、古拉格、盧旺達(dá)、9-11， 等等。這些標(biāo)簽的作用，一方面是贊美勝利，緬懷英雄；另一方面，則在于對(duì)記憶的選擇——沒(méi)有獲得標(biāo)簽的歷史事件，從此不再被提起。結(jié)果是，這些標(biāo)簽進(jìn)入歷史課本，刻在墓碑上，掛在博物館里，然后就留在那里。人們可以翻開(kāi)書(shū)，在碑前鞠躬、帶著孩子參觀博物館，然后回到自己的生活——就像在家里舉辦宴會(huì)，把客人送走然后關(guān)上房門——過(guò)去就與自己沒(méi)關(guān)系了。于是歷史才剛剛過(guò)去，人們就已經(jīng)忘得差不多。

我總覺(jué)得美國(guó)如此，我們的國(guó)家其實(shí)也差不多啊。實(shí)際上，我們的政府從來(lái)都以不帶包袱的歡快語(yǔ)調(diào)，年復(fù)一年地灌輸我們的時(shí)代多么的好。而慣于聽(tīng)從惰于思考的多數(shù)人，即使對(duì)荒謬無(wú)比的宣傳會(huì)偶爾皺皺眉，多數(shù)時(shí)候，還是下意識(shí)的認(rèn)為，我們確實(shí)進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代——就像我自己面對(duì)歷史的感覺(jué)一樣。
我們也許真的進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代，但是過(guò)去真的就不可能重復(fù)嗎？以往的慘無(wú)人道真的就隨著過(guò)去一起塵封了嗎？我希望如此。

還是托尼朱特，在面對(duì)世紀(jì)末各種紀(jì)念活動(dòng)中，很多人對(duì)過(guò)去一百年的各種美化，焦慮中帶著憤慨地講到，二十世紀(jì)其實(shí)可能是史上最恐怖的世紀(jì)。亞歐絕大多數(shù)國(guó)家，至少到70年代，都在各種戰(zhàn)爭(zhēng)——領(lǐng)土戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民戰(zhàn)爭(zhēng)、內(nèi)戰(zhàn)中鮮血淋漓著倒退。美國(guó)比較幸運(yùn)，兩次大戰(zhàn)中，她獲益最大，后來(lái)自己參與的戰(zhàn)爭(zhēng)，即使在越南和伊拉克中受了些羞辱，戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的痛苦，她也免于承受——士兵死了一些，平民個(gè)個(gè)平安。
美國(guó)這種源自幸運(yùn)也好優(yōu)勢(shì)也好的獨(dú)特好處，導(dǎo)致了如今窮兵黷武，美化戰(zhàn)爭(zhēng)的傾向。朱特說(shuō)，在亞歐國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人看來(lái)，因國(guó)際紛爭(zhēng)而采取戰(zhàn)爭(zhēng)，那是不得已的最后選擇，而對(duì)美國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人，則更多是第一選擇。想想美國(guó)的媒體民眾，把阿富汗和伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)美化為“好的”戰(zhàn)爭(zhēng)，你就知道他所言不虛。
這種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的浪漫化，會(huì)將美國(guó)帶入什么時(shí)代，誰(shuí)都難講。至少?gòu)拿绹?guó)的影視劇來(lái)看，我們起碼可以有些欣慰：畢竟還是有人知道跳出框框。
這部The American就是一部試圖跳出傳統(tǒng)框框的新作。
不同于以往諜戰(zhàn)劇冷色調(diào)的攝影，陰沉的音樂(lè)，本劇的攝影以暖色調(diào)居多，也不再使用大提琴等充滿沉重的配樂(lè)，而配著當(dāng)時(shí)的流行樂(lè)。
開(kāi)頭一場(chǎng)間諜追逐戲，人從陰影中跑出來(lái)，穿過(guò)照著暖暖的路燈的街道，再進(jìn)到黑暗里打斗。雖不能說(shuō)達(dá)到一流狀態(tài)，卻給人一種諜戰(zhàn)劇難得一見(jiàn)的近距離感。而那場(chǎng)惜墨如金的打斗，也很得諜影重重創(chuàng)下的實(shí)打神髓。這樣的開(kāi)頭，足以吸引我看下去。
然后間諜的身份慢慢揭開(kāi)。原來(lái)是兩個(gè)長(zhǎng)期潛伏美國(guó)的克格勃高級(jí)間諜。兩個(gè)人雖是同事，卻以夫妻之名行事，對(duì)外，其實(shí)也有夫妻之實(shí)：生了一女一男。一方面，腦袋拴在褲腰帶，為了國(guó)家的利益竊取情報(bào)、殺人于無(wú)形，另一方面還要維持和睦家庭，讓兩個(gè)孩子在太平盛世安穩(wěn)讀書(shū)。
主要?jiǎng)∏樵O(shè)定在八十年代末。這個(gè)時(shí)間很有意思，因?yàn)樵龠^(guò)幾年，蘇聯(lián)就要?jiǎng)∽?，冷?zhàn)也將結(jié)束。
當(dāng)然這是我們可以回頭看才會(huì)有這感覺(jué)。當(dāng)事人誰(shuí)都不知道會(huì)冷戰(zhàn)要多少年。哪怕史學(xué)家現(xiàn)在回來(lái)評(píng)價(jià)蘇東劇變，也只能說(shuō)，當(dāng)時(shí)誰(shuí)都沒(méi)想到。
男主角此時(shí)已經(jīng)很適應(yīng)美國(guó)的生活，也開(kāi)始在猶豫自己所做的是否值得。當(dāng)然，他目前的懷疑只是出于對(duì)美國(guó)生活的向往。形而上層面，對(duì)國(guó)家與個(gè)人間關(guān)系的思考，還未見(jiàn)征兆。而女主角仍然堅(jiān)信蘇聯(lián)灌輸?shù)膬r(jià)值觀。
基本上，這樣的設(shè)定，很符合美國(guó)一貫的自我感覺(jué)良好。但也只有這樣的設(shè)定才出戲?？梢灶A(yù)期，本季的沖突核心，會(huì)在男女主角價(jià)值觀的對(duì)立上，也象征著兩個(gè)陣營(yíng)的對(duì)立。但是這中單方面的表現(xiàn)還不夠，于是他們家對(duì)面搬來(lái)一個(gè)新鄰居，他們過(guò)去問(wèn)候，探出來(lái)人家碰巧就是搞反情報(bào)工作的FBI高級(jí)探員。相對(duì)于他們倆的雙重生活，新鄰居反而表現(xiàn)得很坦蕩。這種明暗對(duì)比，也很有看頭。后來(lái)對(duì)這個(gè)探員的表現(xiàn)稍多些，原來(lái)他也是干了幾十年臥底的老資格。
至此，故事的框架漸趨完整。兩個(gè)陣營(yíng)在意識(shí)形態(tài)上的斗爭(zhēng)，都主要由這些頂尖情報(bào)人員，花大半輩子的提心吊膽來(lái)你死我活地打。而未來(lái)怎么樣，他們不知道，觀眾卻知道他們誰(shuí)都不會(huì)贏。悲劇感，任何一部追求深刻的片子都必須有的悲劇感，至此開(kāi)始明晰。
只是本片似乎更多著墨于蘇聯(lián)特工的悲劇，對(duì)美國(guó)特工是否也會(huì)同樣表現(xiàn)其悲劇性呢？以美國(guó)人對(duì)自己價(jià)值觀的自信，雖然希望不大，但也可以是追本劇的理由。

今天往回看，從51年到91年蘇聯(lián)解體這四十年時(shí)間，只是越來(lái)越少人讀的史書(shū)上一些或是回憶或是分析的研究成果。僅透過(guò)歷史書(shū)，很難看出，作為資本主義陣營(yíng)之首的美國(guó)，以及社會(huì)主義陣營(yíng)之首的蘇聯(lián)，其兩代國(guó)民有多少被這場(chǎng)冷戰(zhàn)卷入其中，經(jīng)歷多少離合悲劇。
歷史敘事重視時(shí)代特點(diǎn)、國(guó)家走向，卻甚少著墨于個(gè)人。
優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇，總能給處于冷戰(zhàn)時(shí)期的個(gè)人，做一個(gè)速寫(xiě)，以使觀眾與那個(gè)時(shí)代靠得更近些，對(duì)時(shí)代悲劇的理解更深些。

只是，到這部The Americans 之前，小敘事的，個(gè)人色彩濃厚的，畢竟少。馬上進(jìn)入腦海的，有前幾年迷死人的《合伙人》（The Company), 其對(duì)人物群像的刻畫(huà)相當(dāng)成功。一場(chǎng)為了概念而打的戰(zhàn)爭(zhēng)，終于還是隨著概念的崩塌而結(jié)束。深陷戰(zhàn)爭(zhēng)一線的，本可以成為社會(huì)精英的間諜們，不管美國(guó)還是蘇聯(lián)間諜，最終都無(wú)法避免幻滅的結(jié)局，只能安慰自己，我們把一輩子都花在這個(gè)上面了，怎么能沒(méi)有意義呢？
這個(gè)劇應(yīng)該也只能朝著最終角色的幻滅發(fā)展——如果要正視歷史，幻滅只能是唯一結(jié)局。但是如上所說(shuō)，本劇時(shí)間設(shè)在80年代末，片方對(duì)當(dāng)時(shí)的服裝、流行樂(lè)、生活方式都做了很精細(xì)的還原。相信是為主角在祖國(guó)使命與更令人舒服的生活方式之間的斗爭(zhēng)做鋪墊。而這樣的結(jié)果，是觀眾也可以看到除了從事間諜工作外，向往生活舒適、家庭和睦、安全無(wú)憂的間諜的生活。而此前，這樣生活化的間諜，幾乎是沒(méi)有的。

這種把間諜斗爭(zhēng)放在日常生活的基礎(chǔ)上的做法，是否能贏得一致贊譽(yù)我不敢講。對(duì)我胃口那是肯定的。上文就講過(guò)，我們進(jìn)入了所謂新時(shí)代，但是過(guò)去是否徹底成為過(guò)去了，還不好講。二十世紀(jì)的悲劇，我覺(jué)得主要源于崇拜概念，而抹殺個(gè)人。那么，本劇將間諜還原為普通人，從普通人的日常生活角度來(lái)表現(xiàn)間諜的努力，至少可以給習(xí)慣于將間諜想成光鮮的007的多數(shù)人一個(gè)新的視角。從而使我們對(duì)歷史的理解，增添一個(gè)人的（而非概念的）維度。
這個(gè)角度講，如果本劇能成功，也許帶動(dòng)出間諜片的一個(gè)新動(dòng)向。所以，本劇也許——我也萬(wàn)分期望——能成為諜戰(zhàn)劇的新起點(diǎn)，讓觀眾在放松中看劇的同時(shí)，也對(duì)歷史多一重人性的理解。

    （有重大劇透）

    很少看諜戰(zhàn)劇，但是諜戰(zhàn)劇只要拍得好，按照其先天內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，情節(jié)上就一定不差。這一部，情節(jié)上沒(méi)得挑，當(dāng)然有人會(huì)說(shuō)了，男女主人公都自帶著主角光環(huán)，反正怎么也不會(huì)死。說(shuō)實(shí)話，少見(jiàn)的如《權(quán)利的游戲》這種劇，真的會(huì)在劇中死主角，大部分的劇都符合著觀眾期待，主角一般不輕易死去。而且好的劇，就算你能猜著結(jié)局那又怎么樣，你難道看劇的樂(lè)趣只是在猜誰(shuí)什么時(shí)候死去嗎，那你也太小看間諜劇的博弈樂(lè)趣了吧，好的劇好的電影，猜得到結(jié)局也猜不到內(nèi)容本身。

    豆瓣上只要出了新劇，隨之而來(lái)出現(xiàn)的是越來(lái)越多的一集黨。當(dāng)然，我自己也有很多時(shí)候是一集黨，不過(guò)我實(shí)在是覺(jué)得，是不是現(xiàn)代人的生活節(jié)奏實(shí)在太忙，40分鐘之內(nèi)就必須決定是不是要繼續(xù)浪費(fèi)時(shí)間，于是想看下去的理由也許只有一個(gè)，而不想看的理由總是能冒出太多。如果您真的只看了一集，我覺(jué)得刪除這個(gè)條目都比直接上一星要來(lái)得好，私人意見(jiàn)。而且我不知道很多人是不是本身就帶著偏見(jiàn)開(kāi)始的，有人覺(jué)得美帝意淫太強(qiáng)烈，有人覺(jué)得劇情有點(diǎn)悶，說(shuō)實(shí)話，這劇的劇情在逐漸開(kāi)始走內(nèi)心戲的美劇大潮中，已經(jīng)是非常有良心的了，基本上每集都有兩到三個(gè)高潮出現(xiàn)。有人說(shuō)男女主角的刻畫(huà)讓人討厭，沒(méi)關(guān)系，總有人是特別投入感情在看劇，并且總能在一部劇中發(fā)現(xiàn)這樣那樣看其不爽的角色，因之看不下去我也無(wú)話可說(shuō)。也有人就說(shuō)了“棄”“棄了”“一集棄”，無(wú)原因無(wú)來(lái)由，讓人摸不著頭腦，不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，看劇確實(shí)是一件讓人愉快的事，如果真的讓您這么痛苦，一集半集棄倒是無(wú)所謂。

    美國(guó)諜夢(mèng)有缺點(diǎn)嗎，當(dāng)然有。蘇聯(lián)美女最后突然決定坦白一切做雙面間諜，這一劇情交待的有些不明不白，有鋪墊，但是比起本劇中的其他伏筆還是有些草率。而且說(shuō)白了，我其實(shí)也不甚喜歡Stan這個(gè)FBI探員，倒不是因?yàn)樗缇托岬搅宋覀兡信鹘堑纳矸?，而是他的樣子一開(kāi)始總覺(jué)得是一個(gè)撲于工作的警探，結(jié)果和蘇聯(lián)女間諜的這一腿，確實(shí)從情節(jié)設(shè)置上讓我不喜歡。而至于很多人說(shuō)的“假假”的，那當(dāng)然，既然作為一部劇，就有劇的考慮，若說(shuō)是主角光環(huán)太過(guò)于強(qiáng)烈，這部劇中的兩位確實(shí)也經(jīng)歷了大大小小的波折，若說(shuō)是覺(jué)得關(guān)注點(diǎn)太著重于兩位主演的情感糾葛，我想說(shuō)這不是紀(jì)錄片，而且說(shuō)實(shí)話，我已經(jīng)很久沒(méi)看到在人物刻畫(huà)上下這么多功夫的劇了。

    美國(guó)諜夢(mèng)講述的是80年代蘇聯(lián)特工克格勃在美國(guó)活動(dòng)的故事。采用常見(jiàn)美劇模式，從具體特定人物身上，來(lái)看大體的間諜活動(dòng)。首先，既然是特定劇情特定年代，本片在氛圍營(yíng)造上還是相當(dāng)用心的，不管是無(wú)處不在的精湛80年代選曲，整體清冷有點(diǎn)壓抑的氛圍，融入特定時(shí)期的大事件如里根被襲，都是非常不錯(cuò)的。然后我們?cè)倩氐絼∏樯希绖≡谥袊?guó)大地火紅了十年，說(shuō)實(shí)話美劇什么節(jié)奏大家都清楚的很，《越獄》把大家喂大的最主要一點(diǎn)就在于劇情無(wú)時(shí)無(wú)刻不處于緊繃狀態(tài)。于是，稍有點(diǎn)沉悶的劇很多人就紛紛看不下去了，包括我自己，像《昭雪》就是典型看不下去的劇，而在國(guó)內(nèi)越發(fā)走紅的《美恐》，就看過(guò)的第三季來(lái)說(shuō)，就屬于過(guò)于Drama型了。不過(guò)說(shuō)實(shí)話，這部劇從任何一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，“悶”這個(gè)詞都是不恰當(dāng)?shù)摹?br>    基本上每一集都有不少的緊張?zhí)帯５谝患婚_(kāi)頭男主Philip及其同伙追捕已叛變克格勃成員，這場(chǎng)追捕戲不光拍的好，而且劇情設(shè)置上為后來(lái)的“背叛”“查找追捕中被殺成員”等多處劇情埋下了伏筆，而把叛變成員放于后背箱，更是第一集末尾那場(chǎng)FBI潛入車庫(kù)戲的完美照應(yīng)。而Philip與FBI工作人員Masha的見(jiàn)面，則更是完美的鋪到了季末，劇中好幾個(gè)重大矛盾都與Masha的見(jiàn)面有關(guān)。而將FBI成員設(shè)定為男女主角的鄰居，是美劇一慣的套路了，貓捉老鼠的游戲，貓與老鼠關(guān)系上越接近，矛盾才越好開(kāi)展（如絕命毒師）。很快的，這名名叫Stan的探員就感受到了男女主角不一樣的氣息，在第一季的開(kāi)頭與第一季的末尾，他都表現(xiàn)出最強(qiáng)的對(duì)這兩位的懷疑或者說(shuō)確定。而Philip在此時(shí)的動(dòng)搖，以及夫妻倆在車庫(kù)內(nèi)的對(duì)打戲，從視角上當(dāng)然是精彩，也為第六集組織檢驗(yàn)Philip的忠心做了伏筆。
    因此你可以看到，在第一集，編劇們就用心埋下了重多的伏筆。而美國(guó)諜夢(mèng)也確實(shí)是一部支線非常多的劇，女主角Elizabeth的黑人同伴，這條線也非常重要并且感人；兩位在第六集時(shí)遇到的檢驗(yàn)確實(shí)讓人神經(jīng)緊張；最后一集其實(shí)我還是不太懂整個(gè)局是怎么設(shè)置的，等等等等。因此，每一集的前情提要就顯得異常重要，因?yàn)樗话銜?huì)揭示這一集要重要講哪幾集的劇情。
    
    為了防止劇情被泄露的太干凈，來(lái)說(shuō)說(shuō)人物的刻畫(huà)?？傮w來(lái)說(shuō)，《美國(guó)諜夢(mèng)》中的人物還是刻畫(huà)得很細(xì)膩很立體的。也許有人不適應(yīng)每個(gè)人的感情線都開(kāi)展得過(guò)于多了，說(shuō)實(shí)話，有些劇情的設(shè)置我也覺(jué)得不是很認(rèn)可，但是大環(huán)境下的小人物，本來(lái)其私人空間就一向不被人所關(guān)注。所以，做適當(dāng)?shù)膽騽』幚?，完全可以理解。劇中反?fù)出現(xiàn)Elizabeth的那句，我22歲那年，和一個(gè)陌生男人來(lái)到一個(gè)陌生國(guó)家一個(gè)陌生房子里，成為了男女主角整個(gè)關(guān)系的最初注解。兩個(gè)人，一開(kāi)始會(huì)覺(jué)得戰(zhàn)友的感情其實(shí)更甚于夫妻，一直到劇集進(jìn)入到三四集Elizabeth才點(diǎn)破她是開(kāi)始逐漸放了真感情在的。因此，在之后的劇情中，溫情開(kāi)始占據(jù)上鋒，不再是第一集時(shí)展現(xiàn)出的若即若離劍拔弩張。雖說(shuō)兩個(gè)人的關(guān)系也總是起起伏伏，特別是在Philip受組織考驗(yàn)這件事，成為了兩位走向分離最直接的導(dǎo)火索。不過(guò)兩個(gè)人即使感情出現(xiàn)裂痕，愛(ài)還是在細(xì)微之處展現(xiàn)，最后一集中Philip與Elizabeth在出任務(wù)之前，反復(fù)交待最糟糕的情況，要對(duì)方看好孩子，Philip的那張紙條，無(wú)處不在的細(xì)節(jié)，堆出了被逼上絕路的兩個(gè)人攜手患難的真情。
    Stan這個(gè)FBI探員，被設(shè)定成了一個(gè)撲于工作，重兄弟情誼，感覺(jué)靈敏的人物，甚至從演員的選擇上，你也能看出是一個(gè)不折不扣的“正派硬漢”。不過(guò)第一季中，他與男女主角的正面對(duì)抗其實(shí)并不多，多把他的線放在了與蘇聯(lián)美女的接觸上。這一腳婚外情確實(shí)設(shè)計(jì)的有些多余，兩個(gè)人不明不白的婚外情讓人多多少少看的有點(diǎn)不爽快。而其怒殺蘇聯(lián)大使館人員，雖可見(jiàn)其為兄弟報(bào)仇的拳拳之心，也讓人覺(jué)得有些過(guò)于沖動(dòng)了，這一點(diǎn)，比起Elizabeth來(lái)說(shuō)，可就差遠(yuǎn)了。
    這里面讓我印象深刻的還是黑人Geogery的設(shè)置。他深深真著女主Elizabeth，多次提出想帶著Elizabeth離開(kāi)，甚至還對(duì)philip說(shuō)她應(yīng)該跟我在一起。而在最后，他自愿扛下了所有的罪行，緩緩走出房門回頭看一眼elizabeth后街頭槍?xiě)?zhàn)的一場(chǎng)戲，實(shí)在是太讓人感動(dòng)了。
    
    看的時(shí)候想說(shuō)的很多，真正看完后，因?yàn)橹Ь€過(guò)多，反而有些不知道從何下筆了。在這一季的最后，很顯然，他們的孩子不可避免的要開(kāi)始參與到父母的這一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中了，編劇們也應(yīng)該要讓探員來(lái)和男女廨來(lái)場(chǎng)正面對(duì)決了吧，我想。真誠(chéng)推薦這部劇。

第一集不溫不火，第二集卻有些來(lái)電了。相比平鋪直敘的首集，這次的CASE時(shí)效性非常強(qiáng)，而且拷問(wèn)人性的設(shè)計(jì)也深得我心。愛(ài)國(guó)的母親也許能夠忍受自己的孩子慢慢被毒死，但真要當(dāng)著她面立即殺掉孩子，這母性又會(huì)再次占上風(fēng)。美國(guó)人也不再是笨蛋，相互之間的滲透與反滲透應(yīng)該會(huì)很精彩！不過(guò)美國(guó)國(guó)內(nèi)反諜組織的第一擔(dān)當(dāng)是FBI么？為什么感覺(jué)上CIA會(huì)更強(qiáng)大？還有個(gè)國(guó)土安全局呢？