《醉后一夜》由彭浩翔監(jiān)制，曾國祥和尹志文合導(dǎo)。其中，張靜初飾演剛剛失戀的女主角桐欣，而余文樂則飾演北上打工的香港人沈偉。

彭導(dǎo)近年來偏愛余文樂，臟志明一角也是深入人心?！蹲砗笠灰埂?和《春嬌與志明》同樣是發(fā)生在北京城里的愛情故事，但題材上，《醉后一夜》其實(shí)是承繼自美國性喜劇《宿醉》。

《醉后一夜》顧名思義，講述的是醉酒后一夜里發(fā)生的故事。沈偉與桐欣一覺醒來，發(fā)現(xiàn)兩人赤身裸體睡在一起。他們雖然極可能做了一夜夫妻，但卻偏偏又絲毫不記得昨晚那些激情的細(xì)節(jié)。這個(gè)設(shè)定明顯是借鑒自《宿醉》。接下來，沈偉和桐欣自然便是要憑借種種線索，去弄清楚昨晚發(fā)生的事情。

在這一點(diǎn)上，《醉后一夜》和《春嬌與志明》還是有些相似之處的。同樣是發(fā)生在北京城里的愛情故事，《春嬌與志明》講述的是港男與港女的糾纏，男的，就被稱為“撲街”；而《醉后一夜》是港男與內(nèi)地女的偶遇，從陌異一路走到交心，男的，則被稱為“港慫”。北京人素來豪邁不羈，所以稱港人為“港慫”。意思是說香港人遇事懦弱，畏首畏尾。

劇本也的確把沈偉寫成了沒種怕事之人；車子丟了不敢報(bào)警，搭電梯時(shí)還會(huì)恐高；桐欣則被塑造得獨(dú)立要強(qiáng)。她擔(dān)任某位男導(dǎo)演的助理，很多雜事都要由她來處理。

這一次，桐欣要幫助導(dǎo)演安撫與他關(guān)系曖昧的女演員。酒過三巡后，桐欣跑到廁所里嘔吐，并遇到了同樣在嘔吐的沈偉。之后兩人就如同“嬌婆遇上脂粉客”，搞在了一起。他們玩了“兩人一蛙”，買了頭“草泥馬”送給男導(dǎo)演（寓意自然也是“草泥馬”），還一起去汽車電影院看電影，去樓盤看房子，并最終在家具城里又大又軟的床上落實(shí)了這段露水姻緣。

當(dāng)然，這些事情都是兩人在第二天的摸索中，慢慢回憶起來的。臟志明演得也的確夠慫，夠悶騷。酒醒后的幾次獨(dú)處機(jī)會(huì)，他都是帶著一張幽怨臉，等著女方先發(fā)出暗示。以至于我這個(gè)等著看激情戲的觀眾，在一再失望后，也生出了一張幽怨臉。

相較之下，影片中的其他角色都是毫不遮掩，京罵頻出（你丫讓我抽你）；而其中最為豪情萬丈的，自然還是那位男導(dǎo)演，他滿口京腔普通話，在片場上趾高氣揚(yáng)地支使著他人。

細(xì)究之下，這部班底以香港人為主的電影立場上自然也傾向于香港人。北京男導(dǎo)演那種豪邁霸道，被拍成了支配欲和大嗓門，在電影中從來不是什么正面人物；反之，“港慫”臟志明，雖然沒種怕事，卻既細(xì)心又富有創(chuàng)作力，爛醉之時(shí)還在建筑工地的二十八層，為桐欣繪畫出了美麗幸福的家。

表面上，這部電影似乎是在調(diào)侃“港慫”；但實(shí)質(zhì)上，影片的故事表明，在畏畏縮縮的表層之下，“港慫”隱藏著的是溫良細(xì)膩的心靈。

在新浪微博還沒有今天這么火但已經(jīng)比較火的時(shí)候，三星連同新浪還有北上的彭浩翔，三方達(dá)成了一個(gè)合作計(jì)劃，即后來的“4+1”計(jì)劃。像《指甲刀人魔》等四部短片就是現(xiàn)在大行其道的“微電影”，而那部長片就是幾乎已經(jīng)被人遺忘的《醉后一夜》。從《醉后一夜》打出片名到結(jié)尾字幕都可以看出，影片屬于倉促打包上映，完全不在正常合理的宣傳周期上。 表面上，這部電影只是一個(gè)廣告植入的附屬產(chǎn)品，只不過剛好做成了長片。實(shí)際上，就電影的角度來分析，《醉后一夜》又是彭浩翔作品的一段插曲。有些人就這么解釋道，《醉后一夜》不過是張志明來到北京后，中途生出的某一段戀情。這段情感不需要浪費(fèi)太多的時(shí)間、金錢甚至是精力，他只需要有足夠多的、用來麻醉自己的酒精。 我們當(dāng)然無從解釋為什么是港男配內(nèi)地女的設(shè)置，就像港燦導(dǎo)演也無從解釋，為什么所有北京派出所都是在四合院里面。放在電影里面，沒有什么比這個(gè)疑問和感慨來得更為諷刺了?；蛟S在這點(diǎn)上，它完全暴露了《醉后一夜》是建立在虛假的幻象之上。就像這個(gè)故事的主人公，觀眾看不出他有任何必要是香港人，可他偏偏設(shè)置成了香港人，還要對著同伴飚上幾句粵語。無論怎么個(gè)北上撈金，港人始終表現(xiàn)得像外地來客，他們?nèi)狈σ粋€(gè)城市的足夠認(rèn)知，缺少耐心和發(fā)現(xiàn)的眼光（雖說內(nèi)地導(dǎo)演同樣忽視著現(xiàn)實(shí)真相），正因如此，他們才會(huì)第一時(shí)間去盯上夜店，自詡文化精英，潮人主流。 《醉后一夜》是一部散發(fā)著腐朽、空虛和絕望的片子，卻不會(huì)予人任何的警醒或觸動(dòng)。首先，兩個(gè)人的故事本就是一片空白，他們斷片后喪失了任何記憶，完全依靠別人的述說來重建昨夜的風(fēng)流快活，不斷插敘、閃回。這個(gè)時(shí)候，所謂的上帝全能視角就出現(xiàn)了，兩個(gè)人好像都想起來什么，但其實(shí)什么也記不起來。其次，香港導(dǎo)演對北京的想象依然沒有走出《不再讓你孤單》等合拍爛片的河流，在他們看來，北京只有CDB，只有三里屯village，再不然就是無數(shù)用來把妹和自我放縱的夜店。盡管用衛(wèi)星地圖標(biāo)出所謂的夜店地標(biāo)，甚至用上了13號(hào)線地鐵和雕刻時(shí)光，然而，這些并沒有讓《醉后一夜》多出哪怕是一丁點(diǎn)的親和力，一點(diǎn)都沒有。同時(shí)，片中的主人公依然活得極其透明，不食人間煙火，只需應(yīng)付一些雞毛蒜皮的事情，剩下的就是把妹和等著有貨送上門。 很多人看得出，《醉后一夜》在學(xué)《宿醉》，然而是學(xué)不到家的那種?！端拮怼酚幸粋€(gè)明確的事件和行為動(dòng)機(jī)（婚前單身派對），也有對人物性格的必要交代，甚至包括24小時(shí)的時(shí)間限制?？稍凇蹲砗笠灰埂防铮娪耙簧蟻砭驼f兩個(gè)人已經(jīng)斷片失憶了，之后就一盤散沙，走哪忘哪。事實(shí)上，純粹靠酒精怎么可能斷得如此厲害，沒聽說過爛醉如泥么？《宿醉》里面好歹是用上了致幻劑，在內(nèi)地就只能成為不能說的秘密了。 此外，即便《醉后一夜》還放了青蛙甚至羊駝（你還記得泰森家的老虎嗎？），好像多了親和的異趣，但仔細(xì)一想，這些無外乎停留在網(wǎng)絡(luò)流行語的程度上，跟某些狂用hold住的大片翻譯并無差別。電影還存在大量的硬傷，像張靜初說余文樂看過短信，事實(shí)上他根本沒看過；兩個(gè)人跑去工地，實(shí)際上他們只到了三樓；白毛被關(guān)在車后備箱，一整天沒人發(fā)現(xiàn)，這更加不可以理解。很多零碎的線索，到后面也就不了了之了（包括余文樂說給張靜初一個(gè)家）。即便很多人會(huì)被張靜初的話語給打動(dòng)，然而，對方和電影給出的答案無非是自欺欺人的謊言，停留在噪舌上，全然是一片虛假的美夢浮華。 最后，當(dāng)然就是傳說中的道德、價(jià)值觀和思想導(dǎo)向問題——即便電影沒有必要承擔(dān)相應(yīng)的職責(zé)，很多電影甚至是反人類或者說反道德。因?yàn)轭愃圃?，很多人透過《春嬌與志明》看清了彭浩翔的真面目，他已經(jīng)不是有沒有小聰明的問題，而是真不要臉，希望充當(dāng)“被愛過的人渣”?！蹲砗笠灰埂芬灿邢嗨频倪^程，影片收于兩個(gè)人的尷尬或者說默契對視中。這對成年人來說可能只是可恥的玩笑，但對不少年輕人來說，他們大概真會(huì)幻想斷片后的多彩世界？就這點(diǎn)而言，《醉后一夜》是極其恐怖的，沒人告訴他們嘔吐物也是七彩斑斕的。兩個(gè)人的相遇，哪怕是結(jié)局的設(shè)置，它們都沒有任何的心動(dòng)可言。別說《愛在日出日落前》，哪怕是《尋找午夜之吻》，它的動(dòng)機(jī)都比《醉后一夜》來得純粹和樸實(shí)。在我看來，《醉后一夜》并沒有真正的關(guān)于年輕人和普通人的情感困境，至多，它只是呈現(xiàn)出碎片化的、空虛浮躁的東西罷了。如果光就這點(diǎn)而言，它倒是像極了當(dāng)下微電影們的特征，不愧是一個(gè)娘胎生的?！颈本┣嗄陥?bào)】