1、非常棒的電影；2、導演非常棒；3、陳建斌演的非常好；4、電影配樂超級贊；在如此體制下仍能剪輯出一部這樣的片子，還是不錯的。九十多分鐘的電影看的不會困，每一分鐘都在思考，下面會怎么樣，一開始看不懂的黑煤礦為什么會在下井前要搜身，最后明白，是為了什么。值得一看。那些評價低的人，我想你們可能沒看懂，或者覺得沒意思，那 是因為你們沒有看的進去，慢慢感受吧，推薦推薦~！

從大陸公映版來看，《人山人?！返墓适旅黠@分成兩大段落：哥哥四處尋找殺害弟弟的兇手的下落，以及哥哥找到兇手后與其在黑煤窯里的斗智斗勇。整部影片呈現(xiàn)出一種“少言寡語”的冷峻風格，不僅人物臺詞少，配樂也少（這使得片中的馬頭琴樂章顯得既突兀又悠揚），而對于生死情愛這些人生中的重大命題，《人山人海》都采用了“旁觀”的姿態(tài)，表達時盡量克制住情感的起伏，從而給全片賦予了一層冰冷的敘事語調。

影片的靈感來自于真實的社會新聞，弟弟被殺了，兇手逃遁，警方一時沒有頭緒，哥哥此時就擔起了尋找兇手的重任，最終千里追兇，成功的將兇手繩之以法。當然，從新聞到電影，二次創(chuàng)作已經給《人山人海》完全獨立的品格，沒有必要再去比照故事原型。

套用文學界的熱詞，《人山人?！菲鋵嵰餐瓿闪艘淮萎斚轮袊摹暗讓訑⑹隆保邪岩暯蔷劢乖谵r民工的生存狀態(tài)上，不加矯飾的將一幅逼仄、壓抑的底層生活圖景納入到了銀幕影像中。為了找尋弟弟的下落，哥哥一開始只能大海撈針式的游蕩，當鏡頭跟著他在城市里的農民工聚居處一間間逡巡時，這些反映城市貧民們生活樣貌的畫面赤裸裸的闖入我們眼簾，對于習慣了在大銀幕上追尋視覺愉悅的普通觀眾而言，不啻遭遇一次審美經驗的打擊。

與極端民粹主義者所鼓吹的不同，底層民眾并不具有天然的良善品格，他們之間其實也充斥著欺騙、陰謀甚至兇殺。哥哥的一個農民工好友假心假意的收留他，為他打探兇手的消息，實際上卻是伙同他人騙取哥哥本就可憐的錢財；哥哥去找自己的前女友，觀眾這才得知，原來哥哥曾育有一子，但他現(xiàn)在拋棄娘倆，完全沒有承擔起父親和丈夫的責任；哥哥前往村里尋找“大仙”的幫助，這位民間的通靈者只得向哥哥坦誠，自己都是搞些坑蒙騙人的小把戲，不可能找到有效的信息。

新聞原型是個很有意思的人物，一個農民工能迅速建立起自己的消息網絡，甚至連警察都做不到的事，他居然做到了。不過從公映版的《人山人?！穪砜?，這一點交代得并不清楚，觀眾們無法了解這位哥哥找人的絕技到底在哪——嚴格來說，敘事邏輯在這里亟待厘清。

兇手在一家黑煤窯打工，于是哥哥也去了。這構成了影片后半部的敘事主體，黑煤窯是一個暗無天日的處所，在這里工作的農民工與奴隸無異，他們基本的生存安全都得不到保障。對哥哥來說，讓外界了解黑煤窯的存在是最重要的，要不然，他只能在這里與兇手一同被“監(jiān)禁”起來。兇手很冷血，哥哥只好吞了一只打火機制造了一次爆炸事故，讓黑煤窯毀于一旦，同時制造了抓捕兇手的契機。

黑煤窯是一個絕妙的隱喻，對于那些生存在“鐵屋”中的底層來說，由于缺乏向上流動的機會，他們在相互間只能做霍布斯意義上的相互撕咬，兇手也是底層民眾（片中簡略交代了兇手赤貧的家庭狀況），甚至淪為了黑煤窯奴工，但他為了一輛小摩托車，就能殘忍的殺死一個素未謀面的青年。

不過，底層總是失語的，我們能看到的表現(xiàn)底層的文藝作品，都是對底層的歪曲，《人山人?！芬膊焕?。

 （刊載于《南方人物周刊》2012年8月13日第27期）

一直以來都想寫寫電影。覺得有很多話想說，奈何那些話太多了。于是就懶惰，覺得最好的文章都在腹中。今日連續(xù)看了幾本電影，當年的那種沖動隨之而來。覺得應該寫下，怕年紀越來越大將來就會忘記了。

 

     先是看了蔡尚君先生的《人山人?！罚斨崴箤а葶y獅獎的光環(huán)。但我對它的興趣卻來自男主角陳建斌。對這部電影來說，陳是非常非常重要的組成部分?？梢哉f導演給了他無比狹小又無比廣闊的表演空間。整部戲對白沒超過10句。（或許比這個多）但像這樣的表演，我們是見識過的，比如《巫山云雨》里的男主角 《安陽嬰兒》里的男主角。好奇怪，中國的現(xiàn)實主義題材電影 男主角大多是這樣演繹的。

但如果陳像‘巫山”或者“安陽” 里那樣的表演你就會忘了他，忽視他。但陳先生做到了，他也是一如那樣的表演，但你會強烈感受到他無處不在。

故事梗概：陳建斌飾演五哥 千里追兇 找一個殺了他六弟的慣犯 吳秀波飾演。

          先說第一個令我打起精神的地方。五哥隨著重慶的工友在貧民區(qū)豬籠寨中挨家查看打聽兇手的這一大段過程。

由于電影開始就是慢節(jié)奏，長鏡頭居多，使你已經昏昏入睡了，但到了這里鏡頭開始變得像是手搖攝影機般的緊密。鏡頭跟隨著五哥一間一間的闖進豬籠寨的每家每戶，在狹小的過道上，躲避奔跑的孩子，沸騰著蒸汽的爐子。吵雜的背景音。你看到千奇百怪的生活。但你不會感到茫然，你似曾相識，那些場景現(xiàn)在或者從前的記憶里你都見過。而且這些家庭都有一個共同的特點，貧困和沒希望。一扇門打開，里面是相擁而抱看電視的年輕打工者情侶。一扇門打開，父親看著艱難拿著比她自己腦袋還大的飯碗正吃飯的女兒。一扇門虛掩，門外是切菜的婦女。隨著鏡頭前進，左右騰挪。家家門里傳出來的電視聲音忽大忽小。那些奢飾品的廣告，在電影里門內的人們和看電影的我們都是無比熟悉的。但此時，這些奢飾品的廣告在這個場景里好奇怪，太刺耳。

         最后一扇門沒打開就聽到里面的家暴聲音，男子厲聲的咒罵，和伴隨著擊打動作發(fā)出的女人的凄嚎。動畫片的聲音，歌曲的聲音，奢飾品廣告的聲音，再到女人哀求的聲音，如果你不注意就滑過去了。導演是有意的嗎？想要告訴我們家暴和這些背景音一樣的令人忽視？

五哥到底還是推開了這扇門，里面?zhèn)鞒龊镁哂泄粜缘拇ㄔ挘耗憧瓷蹲樱。?！”（不是應該說“你看個錘子”嗎？）

             好凜冽的風格！

 接下來說說故事的高潮部分，就是結尾。那現(xiàn)在我不得不提另一部電影，就是李揚先生的《盲井》，又一部中國現(xiàn)實主義電影，《人山人?！返母叱辈糠趾汀睹ぞ芬粯影l(fā)生在礦井里。

   我還記得那是若干年前的一個下午，無意間放了一本DVD，先前看著就是一部無聊的國產片。像默片一樣很少的對白（看著眼熟吧？）在幽深的礦井深處，一個憨厚的大哥對二弟噓寒問暖，二弟懵懂無知感激不盡一口一個大哥的叫著，但就在轉瞬間，大哥拿起榔頭狠狠砸向二弟的頭部，一下一下的，就像《沉默的羔羊》里安東尼·霍普金斯飾演的漢尼拔。 那一刻我驚了，震的我目瞪口呆。我完全沒想到有中國導演能拍出這樣的情節(jié)。帶著強烈的好奇，一口氣看完。好舒服，一氣呵成，完美無瑕的電影。有人提到“傻根”王寶強，就覺得他是走了狗屎運，被白癜風看中，飾演《天下無賊》換個人演都能成功。有這樣想法是令人鄙視的。在《盲井》里的后大半段，你能看到沒上過學沒經過正統(tǒng)表演培訓過的王寶強那令人驚嘆的表演。那可是他第一部電影。這也是李揚先生的導演處女座，對的，就是這部電影----《盲井》。

     看《人山人?！返慕Y尾，我又生出同樣的感覺。在得知吳秀波躲藏在山西礦井時，五哥陳建斌又千里追來。但一到地方他就發(fā)現(xiàn)或許這輩子都出不去了，也報不了仇了。因為這是個黑礦。他不但不能將“殺人犯”繩之以法為弟報仇，他自己也會在某個耗盡體力病倒之后的日子里被拉出去活埋。

       吳秀波在這部電影里對白更少，只有兩句，電影開頭的對陳建斌做摩的哥的六弟說“去XXX地”，走到偏僻的地方說“等一下，撒尿”。就這兩句，撒完尿走到六弟身后掏出刀，開捅，一刀接一刀的。就如盲井里的大哥。在礦井里吳秀波看到了窮追不舍比他還變態(tài)的陳建斌，吳秀波沉默了，我覺得他更應該是崩潰了。在這個奴隸制的獨立社會，四周是如狼的看守。他們對待抓回來的逃跑者，是用高壓水槍點噴到人的胸口，只噗，噗兩下，人就死了。

     那么留給陳建斌和吳秀波最后對決的方式只有一種了，就是同歸于盡。觀察準備了很多天后，當陳建斌在礦井里嘔吐出事先吞下的打火機，引燃了瓦斯。他本人和他的仇恨，吳秀波本人和他的罪惡，還有那幾百個新中國紅旗下新版的奴隸一同的灰飛煙滅了。伴隨著飄揚的灰絮，礦洞口噴薄的火焰，他們一同葬在本是死的不能再死，枯的不能再枯的原始樹木經過千萬年轉變形成的煤石坑中。也許漆黑的煤原本就代表著死亡吧！幾萬年后陳建斌和吳秀波變成了渣粉混合了黑色也能喬裝成煤炭，會不會又一次的相遇?當烈焰燃燒，爆出噼啪作響的聲音，那應該是他們的仇恨還在繼續(xù)嗎？噬纏啃咬了幾萬年，難道還是不能解脫？

1.之前誰說這片是“中國公路片”的。。。。

1.1 我雖然不熟類型。。但我覺得這完全標題黨嘛。。雖然你可以說“上路尋仇”這個故事可以拍成公路片 但這是一個可能性 說不定導演也有考慮過 但從結果來說我不覺得他拍成了（假如他想 其實我覺得他也沒這意思）

1.2 如果要說到『情緒導向』（虛構的概念 不知道怎么概括好了）——尋仇的過程趨向于無目的，甚至到最后愁人被抓也是警察叔叔達成的，整個故事的目標消弭掉了 好吧這可能算是公路片的一種導向 話說我挺喜歡他最后沒捉到的

1.3 或者你要說這是一卷社會底層的苦難風情畫（片中內容和好多靠類似題材得大獎的電影一樣 會讓能上網并在網上自稱釣絲的青年朋友無地自容） 故事的流動性有那么一點公路片的意思 那也還是太寬泛了 至少1.1 1.2都是些要以形式外觀為基礎才會在類型框架內說的問題

當然 這種電影沒有什么歸類的必要

2.如盲山盲井的這類苦難型電影拿大獎是否體現(xiàn)出“唯題材論”的評獎傾向？這是從看到開場幾個鏡頭之后就一直縈繞不去的問題

2.1 我想了下 能夠給觀眾呈現(xiàn)這種極限內容的 除了中國導演 可能也別無他處

2.1.1 看完也很自然地和男朋友說起來這個問題 我說要拍出這類內容 起碼兩個條件吧

a.有這樣的故事發(fā)生：
a(1):那這樣地域上就基本上排除了發(fā)達國家（當然這里只考慮是導演“拍自己所在地域的故事”的情形 這樣預設是因為即使這種故事給發(fā)達國家拍出來了 敘事視角和政治傾向也會很不一樣 要評價那種轉述型電影考慮的事情也不一樣吧）

a(2):是不是僅是非發(fā)達國家中的中國？男朋友說了如“上帝之城”之類的能算是同種故事么 但是這些都很商業(yè)化 而且那個在故事上傾向于犯罪

當然了 因為考慮到非發(fā)達國家的非商業(yè)化電影即使關注了同樣的題材（例如：剛果某男子弟弟被殺 因警察不作為而自發(fā)千里追兇結果誤闖黑煤窯無法脫身） 排除剛果沒有黑煤窯之類的我們對其他非發(fā)達國家國情的不理解 我們起碼可以推斷前述電影（如有）也肯定是小范圍傳播 難以跨國上映的

b.電影工業(yè)發(fā)展到一定程度

如前所述 雖然我不了解剛果電影的發(fā)展概況 但我推測那個不能太好（剛果得罪你了么。。） 對各國電影發(fā)展不太了解 就可以看到的而言 印度的電影工業(yè)好像專注于類型片 當然商業(yè)類型片的發(fā)達也經常會帶來獨立電影的興起（無考證） 但目測印度電影參與電影節(jié)的密度似乎沒有比中國高（可能是我不知道）

于是綜合ab兩個條件 還有考慮到非商業(yè)電影的傳播能力 我們可以不太肯定地說 能拍這種電影并讓它在國際影壇上傳播的國家應該寥寥無幾 而中國應是主要 同時我們可以比較肯定地說 上述電影能被中國觀眾看到的 肯定只有中國的（這個要你說么）

2.2 評委是不是直接被嚇尿了所以給的銀獅？要拿獎是不是題材比技術重要？國際化地爭相捷社會主義瘡疤是不是影評人喜聞樂見？

2.2.1 首先是這個電影拍的不太好 但沒看過別的參賽片也說不準是不是矮子里面挑胖個（矮子里面怎么挑胖個） 這幾年的金棕櫚也不是沒有不好的 所以技術評價有相對性 這是關于這個片的個體問題

2.2.2 那么如果盲山和這個片獲獎代表了一種整體性（甚至可以算上多年前張藝謀的那些 不過那些從題材上來比較算是揭封建主義的老瘡疤 近年這些是揭社會主義的老瘡疤 故事更為生猛殘酷） 那就要面對“是不是可以搞唯題材論”的問題
2.1多少論證了一下“只有中國才會出品這樣的故事電影并且拿到國際平臺誒” 那么可以說這種電影對外國友人來說是極其新鮮震撼的（當然要震撼除了故事還要有技術） 然后2.2.1也說了下 參賽電影也未必都拍的如此技術超群 那么這種時候 這類題材的電影得到好評的概率就會比較高了
同時 從技術上來說 這類題材的電影在拍攝上遇到的困難也會大很多 你說要表現(xiàn)一下自我認同的困惑 伯格曼一個女演員和一間小屋就搞定了（我才不會說我說的是“假面”呢 不然被揪出來說伯格曼談的根本不是這個好伐！那多丟臉） 燈光布置和鏡頭擺位都肯定比蔡尚君下黑煤窯要好弄吧 所以這種極限題材造成的極限環(huán)境也讓技術評價的標準降低了

所以倒不是說導演都應該紛紛去拍這個拿大獎 這年頭其實大家早就不信這一套了吧 在對這里題材感興趣的導演的范圍內 我很希望他們能夠繼續(xù)秉承這種關懷與熱忱 因為在廣電總局的口徑下 以及在獨立電影空間狹窄的環(huán)境下 要堅持這樣的關懷實屬不易 同時我也希望他們可以不斷將這種題材的電影拍得更好 一部拍的好的電影總會更有市場 總會對行業(yè)有更積極的影響

3.最后一個鏡頭讓我很感動 我愿意這樣總結這部電影有效傳達給我的情緒 不是悲苦 而是無力

    貴州代家五兄弟千里追兇的故事感人肺腑，根據(jù)此故事改編的電影《人山人?！房上Ц沐e了方向，讓人味覺嚼蠟。
  原故事中五兄弟兄弟情深，有勇有謀，鍥而不舍，憑著集體智慧及能力
通過一年多時間才找到殺人兇手。本電影中看不到兄弟情深，看不到智慧及謀略，只鐵老大一人東竄西跑還在大城市重慶找了很長時間毫無用處，實際上五兄弟第一時間判斷殺人兇手不會在大城市?？梢哉f本編劇本導演腦子不如我們農民或者低估了我們的農民，更或者本編劇本導演有更大目的——用一個貌似真實實際上胡亂編造脫離事實的農民的視覺——達到反映社會最陰暗面反對社會體制——到國外拿獎——國內再上映賺錢賺名聲——再成為反體制英雄。
  本電影中看不到陽光的一面，雖然到處明晃晃的卻反映的是透心的涼。我不知道為什么城市要選擇重慶，是不是重慶現(xiàn)在好欺負，有話題。重慶樓頂有個破廁所而且有抽水馬桶還是新的，荒謬不荒謬。
  從前李陽導演的《盲井》《盲山》也是反映社會現(xiàn)實的，個人感覺檔次比《人山人?！犯叩貌皇且稽c點。因為李陽反映社會現(xiàn)實是真誠的，而不需討好任何人?！度松饺撕！肥翘摷俚恼鎸?，或者不良社會的簡單堆砌。
  敬重貴州代家五兄弟，鄙視《人山人海》的制作方，真他媽可惜了這么好的題材。

1.
貴州六盤水山區(qū)的吊水巖口，風一吹，黃沙就撲面而來。而遠處，是更大面積的黃土地和更禿的山。摩托車是這里最常見的交通工具，沒有它，人就猶如困獸，走不出來。

2007年，這里發(fā)生了一樁命案，援引一段《南方周末》的報道，“‘摩的’司機代天云像往常一樣拉客，不幸碰上了剛與家人發(fā)生口角的陸鳳仁。在吊水巖口，陸鳳仁用殺豬刀捅死了代天云，劫摩托車而去。警方一直破案不力，代天云的五個哥哥決定自己追兇。一年后，代氏老三在柳州一個磚廠找到了陸鳳仁，兄弟五人把他押回六盤水交給警方?！?br>
2008年，蔡尚君看到了這個故事；2009年，他想把它拍成電影。于是他找來編劇顧小白和中戲教授顧錚，去了六盤水。

在當?shù)?，蔡尚君認識了五兄弟中的老五，就是這個人讓一路追兇的故事更像一個傳奇。通過媒體，蔡尚君把他描述成了一個頗有奇人魅力的知識型農民，在他追兇的一年零四十八天里，每天堅持看報紙、讀書、寫日記；一面貼告示懸賞，一面打點兇手對面的住家，為他們送去了冰箱，安上了電話，只為了讓其幫忙監(jiān)視兇手動向；當找到了兇手后，他撥通了一位記者的電話，而不是選擇報警；將其抓獲后，他又放棄了殺了對方為兄弟報仇的想法。

蔡尚君把老五定為影片主角的原型，取名“老鐵”。

2.
如果僅僅記錄一個追拿兇犯的故事，那么影片逃不出類型片的窠臼。所以蔡尚君做了一個海外獲獎導演的標準動作──鏡頭一轉，對準了一片骯臟卑下的生活。他框住的是最普遍意義的“民”，而后將那些齷齪不堪的事情擺放到了一起，使得本不輕松的生活被展現(xiàn)得更加令人不悅，從而影片有了明確的階級立場和雄渾低沉的戰(zhàn)斗感。

蔡尚君試圖描繪的是一幅底層社會的全景圖，他不放過任何機會告訴觀眾，這些人在過什么樣的日子。老鐵獨自踏上復仇之路，被朋友做局暗算，跑遍了大半個中國仍然一無所獲，還拋棄了和他相好的女人以及他們的孩子。這一路他被生活欺騙、被生活辜負，同時自己也在欺騙別人，辜負別人。他放棄了所有他能放棄的，包括顏面，他死死抱著一個執(zhí)念，找到兇手。

老鐵自始至終拿著一根煙，不知道在想些什么，隱忍的堅守。他被蔡尚君描述為“一個偃旗息鼓的人”，他原本不會出現(xiàn)在任何人的視野中，不會再發(fā)出聲音，不會再做任何抗爭，他就到此為止了。但弟弟的死讓他突然接到了新的使命，他必須為此做點什么，他必須清點自己最后的積蓄，必須闖進未知。是這種孤身一人的幾乎不可能的復仇讓影片顯得非常黑色，它具有一種狂亂的仇恨和渺無希望的自High，就像所有偉大的公路片里道路前方那團看不清的顏色。這是我著迷的。

3.
借著《人山人?！穪碚務勅?。影片的英文標題 “PEOPLE MOUNTAIN PEOPLE SEA”傳達了與“精致生活”口號截然相反的粗糙感。這里的“人”，原始、灰暗、真實、有力，完全不同于我們所熟知的那些光鮮但是虛弱的形象。

蔡尚君似乎有意造出一個視覺的謎團，讓人分不清這些臉分別是誰，他用鏡頭消除人與人的區(qū)別，讓他們相互滲透，如同染了對方的顏色，使之面目模糊，融為一體。

尤其是在一個長鏡頭過后，老鐵下到礦井里，走進礦工的群體，他徹底消失了。那是一群活死人，無意識的活著，在黑暗里不知道自己做著什么，未來也是一片漆黑，好像無休止地揮動著鐵鍬和榔頭，等待死亡。達倫·阿倫諾夫斯基在授獎詞中說，“電影為我們展現(xiàn)了從未見過的世界?！彼恢溃@些黃皮膚黑眼睛所身處的社會有兩面，一面是燥熱，另一面是死寂，這就是另一面的極端縮影，并不陌生。

城市化的擴張不能改變這樣一個群氓的時代，人們未經人格訓練和情趣上的培養(yǎng)就慌忙地奔赴浪潮。一種無形的力量在聚合著人們，改造著人們，讓他們成為機器和皮囊，而丟失成為“人”的能力。

老鐵是影片里唯一一個獲得重生的人物，是那股突如其來的仇恨重新啟動了他，讓他又有了知覺。可能他一生的高潮都不及這場冒險，在走遍了窮山惡水之后，他終于知道他眼見的所有家庭似乎都在過著相同的生活，經歷著相同的苦難，他依舊保持著沉默，但是內心處他已成為自己的英雄。

然后，浪漫的來了。

當老鐵得到兇手的線索并探入到地下，看到最觸目驚心的生活時，當他意識到自己不可能逃出這口深井，只得做一個會吐氣的軀體日復一日地被消耗時，他突然崩潰了。從前的仇恨溶解在更大的仇恨里，人對自我的定義猛然發(fā)生了改變，一個人對另一個人的仇恨變作了一個群體對另一個群體的仇恨。不得不說，這個心理轉變是一次高明的批判。

他體內的勇氣已經改變了他，此時他是一個獨斷的革命者，用毀滅來拯救。他引爆了礦井。

4.
雖然《人山人?！窂拿嫦嗌暇拖袷且徊客崴公@獎影片，但我個人認為它的內容編排要遠遜于它散發(fā)出的氣質。過于理想主義化的憤怒狂吼與革命雄心讓影片難免有些矯情和虛假，煤礦爆炸是一個太刻意的復仇，而那種設計過的語焉不詳云山霧罩又多少背離和扭曲了影片本身所要展現(xiàn)的景觀。

在去年的威尼斯電影節(jié)上，蔡尚君說自己起先設想的結局是老鐵抓到了殺害他弟弟的蕭強，扭送到警察局，然后警察居然不敢接下這個犯人，商量了半天又讓老鐵把人帶走。這種諷刺是他喜歡的，他喜歡有勁兒的東西。

但是有觀影常識的人都知道，那個結局不利于精神文明的建設。所以出現(xiàn)在電影院中的結局是在老鐵千里迢迢找到兇手，炸掉礦場之后，警察同志出現(xiàn)了，在警局里，一身制服的警員對從昏迷中醒來的老鐵說，你放心，早就說政府不會不管的?？吹酱颂?，我聽見周圍的人笑了，其實，我覺得這個心照不宣的諷刺也挺有勁兒的。