1、非常棒的電影；2、導(dǎo)演非常棒；3、陳建斌演的非常好；4、電影配樂超級贊；在如此體制下仍能剪輯出一部這樣的片子，還是不錯的。九十多分鐘的電影看的不會困，每一分鐘都在思考，下面會怎么樣，一開始看不懂的黑煤礦為什么會在下井前要搜身，最后明白，是為了什么。值得一看。那些評價低的人，我想你們可能沒看懂，或者覺得沒意思，那 是因為你們沒有看的進去，慢慢感受吧，推薦推薦~！

從大陸公映版來看，《人山人?！返墓适旅黠@分成兩大段落：哥哥四處尋找殺害弟弟的兇手的下落，以及哥哥找到兇手后與其在黑煤窯里的斗智斗勇。整部影片呈現(xiàn)出一種“少言寡語”的冷峻風(fēng)格，不僅人物臺詞少，配樂也少（這使得片中的馬頭琴樂章顯得既突兀又悠揚），而對于生死情愛這些人生中的重大命題，《人山人?！范疾捎昧恕芭杂^”的姿態(tài)，表達時盡量克制住情感的起伏，從而給全片賦予了一層冰冷的敘事語調(diào)。

影片的靈感來自于真實的社會新聞，弟弟被殺了，兇手逃遁，警方一時沒有頭緒，哥哥此時就擔(dān)起了尋找兇手的重任，最終千里追兇，成功的將兇手繩之以法。當(dāng)然，從新聞到電影，二次創(chuàng)作已經(jīng)給《人山人?！吠耆毩⒌钠犯瘢瑳]有必要再去比照故事原型。

套用文學(xué)界的熱詞，《人山人?！菲鋵嵰餐瓿闪艘淮萎?dāng)下中國的“底層敘事”，片中把視角聚焦在農(nóng)民工的生存狀態(tài)上，不加矯飾的將一幅逼仄、壓抑的底層生活圖景納入到了銀幕影像中。為了找尋弟弟的下落，哥哥一開始只能大海撈針式的游蕩，當(dāng)鏡頭跟著他在城市里的農(nóng)民工聚居處一間間逡巡時，這些反映城市貧民們生活樣貌的畫面赤裸裸的闖入我們眼簾，對于習(xí)慣了在大銀幕上追尋視覺愉悅的普通觀眾而言，不啻遭遇一次審美經(jīng)驗的打擊。

與極端民粹主義者所鼓吹的不同，底層民眾并不具有天然的良善品格，他們之間其實也充斥著欺騙、陰謀甚至兇殺。哥哥的一個農(nóng)民工好友假心假意的收留他，為他打探兇手的消息，實際上卻是伙同他人騙取哥哥本就可憐的錢財；哥哥去找自己的前女友，觀眾這才得知，原來哥哥曾育有一子，但他現(xiàn)在拋棄娘倆，完全沒有承擔(dān)起父親和丈夫的責(zé)任；哥哥前往村里尋找“大仙”的幫助，這位民間的通靈者只得向哥哥坦誠，自己都是搞些坑蒙騙人的小把戲，不可能找到有效的信息。

新聞原型是個很有意思的人物，一個農(nóng)民工能迅速建立起自己的消息網(wǎng)絡(luò)，甚至連警察都做不到的事，他居然做到了。不過從公映版的《人山人?！穪砜矗@一點交代得并不清楚，觀眾們無法了解這位哥哥找人的絕技到底在哪——嚴(yán)格來說，敘事邏輯在這里亟待厘清。

兇手在一家黑煤窯打工，于是哥哥也去了。這構(gòu)成了影片后半部的敘事主體，黑煤窯是一個暗無天日的處所，在這里工作的農(nóng)民工與奴隸無異，他們基本的生存安全都得不到保障。對哥哥來說，讓外界了解黑煤窯的存在是最重要的，要不然，他只能在這里與兇手一同被“監(jiān)禁”起來。兇手很冷血，哥哥只好吞了一只打火機制造了一次爆炸事故，讓黑煤窯毀于一旦，同時制造了抓捕兇手的契機。

黑煤窯是一個絕妙的隱喻，對于那些生存在“鐵屋”中的底層來說，由于缺乏向上流動的機會，他們在相互間只能做霍布斯意義上的相互撕咬，兇手也是底層民眾（片中簡略交代了兇手赤貧的家庭狀況），甚至淪為了黑煤窯奴工，但他為了一輛小摩托車，就能殘忍的殺死一個素未謀面的青年。

不過，底層總是失語的，我們能看到的表現(xiàn)底層的文藝作品，都是對底層的歪曲，《人山人?！芬膊焕?。

 （刊載于《南方人物周刊》2012年8月13日第27期）

一直以來都想寫寫電影。覺得有很多話想說，奈何那些話太多了。于是就懶惰，覺得最好的文章都在腹中。今日連續(xù)看了幾本電影，當(dāng)年的那種沖動隨之而來。覺得應(yīng)該寫下，怕年紀(jì)越來越大將來就會忘記了。

 

     先是看了蔡尚君先生的《人山人?！罚斨崴箤?dǎo)演銀獅獎的光環(huán)。但我對它的興趣卻來自男主角陳建斌。對這部電影來說，陳是非常非常重要的組成部分。可以說導(dǎo)演給了他無比狹小又無比廣闊的表演空間。整部戲?qū)Π讻]超過10句。（或許比這個多）但像這樣的表演，我們是見識過的，比如《巫山云雨》里的男主角 《安陽嬰兒》里的男主角。好奇怪，中國的現(xiàn)實主義題材電影 男主角大多是這樣演繹的。

但如果陳像‘巫山”或者“安陽” 里那樣的表演你就會忘了他，忽視他。但陳先生做到了，他也是一如那樣的表演，但你會強烈感受到他無處不在。

故事梗概：陳建斌飾演五哥 千里追兇 找一個殺了他六弟的慣犯 吳秀波飾演。

          先說第一個令我打起精神的地方。五哥隨著重慶的工友在貧民區(qū)豬籠寨中挨家查看打聽兇手的這一大段過程。

由于電影開始就是慢節(jié)奏，長鏡頭居多，使你已經(jīng)昏昏入睡了，但到了這里鏡頭開始變得像是手搖攝影機般的緊密。鏡頭跟隨著五哥一間一間的闖進豬籠寨的每家每戶，在狹小的過道上，躲避奔跑的孩子，沸騰著蒸汽的爐子。吵雜的背景音。你看到千奇百怪的生活。但你不會感到茫然，你似曾相識，那些場景現(xiàn)在或者從前的記憶里你都見過。而且這些家庭都有一個共同的特點，貧困和沒希望。一扇門打開，里面是相擁而抱看電視的年輕打工者情侶。一扇門打開，父親看著艱難拿著比她自己腦袋還大的飯碗正吃飯的女兒。一扇門虛掩，門外是切菜的婦女。隨著鏡頭前進，左右騰挪。家家門里傳出來的電視聲音忽大忽小。那些奢飾品的廣告，在電影里門內(nèi)的人們和看電影的我們都是無比熟悉的。但此時，這些奢飾品的廣告在這個場景里好奇怪，太刺耳。

         最后一扇門沒打開就聽到里面的家暴聲音，男子厲聲的咒罵，和伴隨著擊打動作發(fā)出的女人的凄嚎。動畫片的聲音，歌曲的聲音，奢飾品廣告的聲音，再到女人哀求的聲音，如果你不注意就滑過去了。導(dǎo)演是有意的嗎？想要告訴我們家暴和這些背景音一樣的令人忽視？

五哥到底還是推開了這扇門，里面?zhèn)鞒龊镁哂泄粜缘拇ㄔ挘耗憧瓷蹲樱。?！”（不是?yīng)該說“你看個錘子”嗎？）

             好凜冽的風(fēng)格！

 接下來說說故事的高潮部分，就是結(jié)尾。那現(xiàn)在我不得不提另一部電影，就是李揚先生的《盲井》，又一部中國現(xiàn)實主義電影，《人山人?！返母叱辈糠趾汀睹ぞ芬粯影l(fā)生在礦井里。

   我還記得那是若干年前的一個下午，無意間放了一本DVD，先前看著就是一部無聊的國產(chǎn)片。像默片一樣很少的對白（看著眼熟吧？）在幽深的礦井深處，一個憨厚的大哥對二弟噓寒問暖，二弟懵懂無知感激不盡一口一個大哥的叫著，但就在轉(zhuǎn)瞬間，大哥拿起榔頭狠狠砸向二弟的頭部，一下一下的，就像《沉默的羔羊》里安東尼·霍普金斯飾演的漢尼拔。 那一刻我驚了，震的我目瞪口呆。我完全沒想到有中國導(dǎo)演能拍出這樣的情節(jié)。帶著強烈的好奇，一口氣看完。好舒服，一氣呵成，完美無瑕的電影。有人提到“傻根”王寶強，就覺得他是走了狗屎運，被白癜風(fēng)看中，飾演《天下無賊》換個人演都能成功。有這樣想法是令人鄙視的。在《盲井》里的后大半段，你能看到?jīng)]上過學(xué)沒經(jīng)過正統(tǒng)表演培訓(xùn)過的王寶強那令人驚嘆的表演。那可是他第一部電影。這也是李揚先生的導(dǎo)演處女座，對的，就是這部電影----《盲井》。

     看《人山人?！返慕Y(jié)尾，我又生出同樣的感覺。在得知吳秀波躲藏在山西礦井時，五哥陳建斌又千里追來。但一到地方他就發(fā)現(xiàn)或許這輩子都出不去了，也報不了仇了。因為這是個黑礦。他不但不能將“殺人犯”繩之以法為弟報仇，他自己也會在某個耗盡體力病倒之后的日子里被拉出去活埋。

       吳秀波在這部電影里對白更少，只有兩句，電影開頭的對陳建斌做摩的哥的六弟說“去XXX地”，走到偏僻的地方說“等一下，撒尿”。就這兩句，撒完尿走到六弟身后掏出刀，開捅，一刀接一刀的。就如盲井里的大哥。在礦井里吳秀波看到了窮追不舍比他還變態(tài)的陳建斌，吳秀波沉默了，我覺得他更應(yīng)該是崩潰了。在這個奴隸制的獨立社會，四周是如狼的看守。他們對待抓回來的逃跑者，是用高壓水槍點噴到人的胸口，只噗，噗兩下，人就死了。

     那么留給陳建斌和吳秀波最后對決的方式只有一種了，就是同歸于盡。觀察準(zhǔn)備了很多天后，當(dāng)陳建斌在礦井里嘔吐出事先吞下的打火機，引燃了瓦斯。他本人和他的仇恨，吳秀波本人和他的罪惡，還有那幾百個新中國紅旗下新版的奴隸一同的灰飛煙滅了。伴隨著飄揚的灰絮，礦洞口噴薄的火焰，他們一同葬在本是死的不能再死，枯的不能再枯的原始樹木經(jīng)過千萬年轉(zhuǎn)變形成的煤石坑中。也許漆黑的煤原本就代表著死亡吧！幾萬年后陳建斌和吳秀波變成了渣粉混合了黑色也能喬裝成煤炭，會不會又一次的相遇?當(dāng)烈焰燃燒，爆出噼啪作響的聲音，那應(yīng)該是他們的仇恨還在繼續(xù)嗎？噬纏啃咬了幾萬年，難道還是不能解脫？

1.之前誰說這片是“中國公路片”的。。。。

1.1 我雖然不熟類型。。但我覺得這完全標(biāo)題黨嘛。。雖然你可以說“上路尋仇”這個故事可以拍成公路片 但這是一個可能性 說不定導(dǎo)演也有考慮過 但從結(jié)果來說我不覺得他拍成了（假如他想 其實我覺得他也沒這意思）

1.2 如果要說到『情緒導(dǎo)向』（虛構(gòu)的概念 不知道怎么概括好了）——尋仇的過程趨向于無目的，甚至到最后愁人被抓也是警察叔叔達成的，整個故事的目標(biāo)消弭掉了 好吧這可能算是公路片的一種導(dǎo)向 話說我挺喜歡他最后沒捉到的

1.3 或者你要說這是一卷社會底層的苦難風(fēng)情畫（片中內(nèi)容和好多靠類似題材得大獎的電影一樣 會讓能上網(wǎng)并在網(wǎng)上自稱釣絲的青年朋友無地自容） 故事的流動性有那么一點公路片的意思 那也還是太寬泛了 至少1.1 1.2都是些要以形式外觀為基礎(chǔ)才會在類型框架內(nèi)說的問題

當(dāng)然 這種電影沒有什么歸類的必要

2.如盲山盲井的這類苦難型電影拿大獎是否體現(xiàn)出“唯題材論”的評獎傾向？這是從看到開場幾個鏡頭之后就一直縈繞不去的問題

2.1 我想了下 能夠給觀眾呈現(xiàn)這種極限內(nèi)容的 除了中國導(dǎo)演 可能也別無他處

2.1.1 看完也很自然地和男朋友說起來這個問題 我說要拍出這類內(nèi)容 起碼兩個條件吧

a.有這樣的故事發(fā)生：
a(1):那這樣地域上就基本上排除了發(fā)達國家（當(dāng)然這里只考慮是導(dǎo)演“拍自己所在地域的故事”的情形 這樣預(yù)設(shè)是因為即使這種故事給發(fā)達國家拍出來了 敘事視角和政治傾向也會很不一樣 要評價那種轉(zhuǎn)述型電影考慮的事情也不一樣吧）

a(2):是不是僅是非發(fā)達國家中的中國？男朋友說了如“上帝之城”之類的能算是同種故事么 但是這些都很商業(yè)化 而且那個在故事上傾向于犯罪

當(dāng)然了 因為考慮到非發(fā)達國家的非商業(yè)化電影即使關(guān)注了同樣的題材（例如：剛果某男子弟弟被殺 因警察不作為而自發(fā)千里追兇結(jié)果誤闖黑煤窯無法脫身） 排除剛果沒有黑煤窯之類的我們對其他非發(fā)達國家國情的不理解 我們起碼可以推斷前述電影（如有）也肯定是小范圍傳播 難以跨國上映的

b.電影工業(yè)發(fā)展到一定程度

如前所述 雖然我不了解剛果電影的發(fā)展概況 但我推測那個不能太好（剛果得罪你了么。。） 對各國電影發(fā)展不太了解 就可以看到的而言 印度的電影工業(yè)好像專注于類型片 當(dāng)然商業(yè)類型片的發(fā)達也經(jīng)常會帶來獨立電影的興起（無考證） 但目測印度電影參與電影節(jié)的密度似乎沒有比中國高（可能是我不知道）

于是綜合ab兩個條件 還有考慮到非商業(yè)電影的傳播能力 我們可以不太肯定地說 能拍這種電影并讓它在國際影壇上傳播的國家應(yīng)該寥寥無幾 而中國應(yīng)是主要 同時我們可以比較肯定地說 上述電影能被中國觀眾看到的 肯定只有中國的（這個要你說么）

2.2 評委是不是直接被嚇尿了所以給的銀獅？要拿獎是不是題材比技術(shù)重要？國際化地爭相捷社會主義瘡疤是不是影評人喜聞樂見？

2.2.1 首先是這個電影拍的不太好 但沒看過別的參賽片也說不準(zhǔn)是不是矮子里面挑胖個（矮子里面怎么挑胖個） 這幾年的金棕櫚也不是沒有不好的 所以技術(shù)評價有相對性 這是關(guān)于這個片的個體問題

2.2.2 那么如果盲山和這個片獲獎代表了一種整體性（甚至可以算上多年前張藝謀的那些 不過那些從題材上來比較算是揭封建主義的老瘡疤 近年這些是揭社會主義的老瘡疤 故事更為生猛殘酷） 那就要面對“是不是可以搞唯題材論”的問題
2.1多少論證了一下“只有中國才會出品這樣的故事電影并且拿到國際平臺誒” 那么可以說這種電影對外國友人來說是極其新鮮震撼的（當(dāng)然要震撼除了故事還要有技術(shù)） 然后2.2.1也說了下 參賽電影也未必都拍的如此技術(shù)超群 那么這種時候 這類題材的電影得到好評的概率就會比較高了
同時 從技術(shù)上來說 這類題材的電影在拍攝上遇到的困難也會大很多 你說要表現(xiàn)一下自我認(rèn)同的困惑 伯格曼一個女演員和一間小屋就搞定了（我才不會說我說的是“假面”呢 不然被揪出來說伯格曼談的根本不是這個好伐！那多丟臉） 燈光布置和鏡頭擺位都肯定比蔡尚君下黑煤窯要好弄吧 所以這種極限題材造成的極限環(huán)境也讓技術(shù)評價的標(biāo)準(zhǔn)降低了

所以倒不是說導(dǎo)演都應(yīng)該紛紛去拍這個拿大獎 這年頭其實大家早就不信這一套了吧 在對這里題材感興趣的導(dǎo)演的范圍內(nèi) 我很希望他們能夠繼續(xù)秉承這種關(guān)懷與熱忱 因為在廣電總局的口徑下 以及在獨立電影空間狹窄的環(huán)境下 要堅持這樣的關(guān)懷實屬不易 同時我也希望他們可以不斷將這種題材的電影拍得更好 一部拍的好的電影總會更有市場 總會對行業(yè)有更積極的影響

3.最后一個鏡頭讓我很感動 我愿意這樣總結(jié)這部電影有效傳達給我的情緒 不是悲苦 而是無力

    貴州代家五兄弟千里追兇的故事感人肺腑，根據(jù)此故事改編的電影《人山人?！房上Ц沐e了方向，讓人味覺嚼蠟。
  原故事中五兄弟兄弟情深，有勇有謀，鍥而不舍，憑著集體智慧及能力
通過一年多時間才找到殺人兇手。本電影中看不到兄弟情深，看不到智慧及謀略，只鐵老大一人東竄西跑還在大城市重慶找了很長時間毫無用處，實際上五兄弟第一時間判斷殺人兇手不會在大城市。可以說本編劇本導(dǎo)演腦子不如我們農(nóng)民或者低估了我們的農(nóng)民，更或者本編劇本導(dǎo)演有更大目的——用一個貌似真實實際上胡亂編造脫離事實的農(nóng)民的視覺——達到反映社會最陰暗面反對社會體制——到國外拿獎——國內(nèi)再上映賺錢賺名聲——再成為反體制英雄。
  本電影中看不到陽光的一面，雖然到處明晃晃的卻反映的是透心的涼。我不知道為什么城市要選擇重慶，是不是重慶現(xiàn)在好欺負(fù)，有話題。重慶樓頂有個破廁所而且有抽水馬桶還是新的，荒謬不荒謬。
  從前李陽導(dǎo)演的《盲井》《盲山》也是反映社會現(xiàn)實的，個人感覺檔次比《人山人?！犯叩貌皇且稽c點。因為李陽反映社會現(xiàn)實是真誠的，而不需討好任何人?！度松饺撕！肥翘摷俚恼鎸?，或者不良社會的簡單堆砌。
  敬重貴州代家五兄弟，鄙視《人山人?！返闹谱鞣?，真他媽可惜了這么好的題材。

1.
貴州六盤水山區(qū)的吊水巖口，風(fēng)一吹，黃沙就撲面而來。而遠處，是更大面積的黃土地和更禿的山。摩托車是這里最常見的交通工具，沒有它，人就猶如困獸，走不出來。

2007年，這里發(fā)生了一樁命案，援引一段《南方周末》的報道，“‘摩的’司機代天云像往常一樣拉客，不幸碰上了剛與家人發(fā)生口角的陸鳳仁。在吊水巖口，陸鳳仁用殺豬刀捅死了代天云，劫摩托車而去。警方一直破案不力，代天云的五個哥哥決定自己追兇。一年后，代氏老三在柳州一個磚廠找到了陸鳳仁，兄弟五人把他押回六盤水交給警方?！?br>
2008年，蔡尚君看到了這個故事；2009年，他想把它拍成電影。于是他找來編劇顧小白和中戲教授顧錚，去了六盤水。

在當(dāng)?shù)?，蔡尚君認(rèn)識了五兄弟中的老五，就是這個人讓一路追兇的故事更像一個傳奇。通過媒體，蔡尚君把他描述成了一個頗有奇人魅力的知識型農(nóng)民，在他追兇的一年零四十八天里，每天堅持看報紙、讀書、寫日記；一面貼告示懸賞，一面打點兇手對面的住家，為他們送去了冰箱，安上了電話，只為了讓其幫忙監(jiān)視兇手動向；當(dāng)找到了兇手后，他撥通了一位記者的電話，而不是選擇報警；將其抓獲后，他又放棄了殺了對方為兄弟報仇的想法。

蔡尚君把老五定為影片主角的原型，取名“老鐵”。

2.
如果僅僅記錄一個追拿兇犯的故事，那么影片逃不出類型片的窠臼。所以蔡尚君做了一個海外獲獎導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)動作──鏡頭一轉(zhuǎn)，對準(zhǔn)了一片骯臟卑下的生活。他框住的是最普遍意義的“民”，而后將那些齷齪不堪的事情擺放到了一起，使得本不輕松的生活被展現(xiàn)得更加令人不悅，從而影片有了明確的階級立場和雄渾低沉的戰(zhàn)斗感。

蔡尚君試圖描繪的是一幅底層社會的全景圖，他不放過任何機會告訴觀眾，這些人在過什么樣的日子。老鐵獨自踏上復(fù)仇之路，被朋友做局暗算，跑遍了大半個中國仍然一無所獲，還拋棄了和他相好的女人以及他們的孩子。這一路他被生活欺騙、被生活辜負(fù)，同時自己也在欺騙別人，辜負(fù)別人。他放棄了所有他能放棄的，包括顏面，他死死抱著一個執(zhí)念，找到兇手。

老鐵自始至終拿著一根煙，不知道在想些什么，隱忍的堅守。他被蔡尚君描述為“一個偃旗息鼓的人”，他原本不會出現(xiàn)在任何人的視野中，不會再發(fā)出聲音，不會再做任何抗?fàn)?，他就到此為止了。但弟弟的死讓他突然接到了新的使命，他必須為此做點什么，他必須清點自己最后的積蓄，必須闖進未知。是這種孤身一人的幾乎不可能的復(fù)仇讓影片顯得非常黑色，它具有一種狂亂的仇恨和渺無希望的自High，就像所有偉大的公路片里道路前方那團看不清的顏色。這是我著迷的。

3.
借著《人山人海》來談?wù)勅?。影片的英文?biāo)題 “PEOPLE MOUNTAIN PEOPLE SEA”傳達了與“精致生活”口號截然相反的粗糙感。這里的“人”，原始、灰暗、真實、有力，完全不同于我們所熟知的那些光鮮但是虛弱的形象。

蔡尚君似乎有意造出一個視覺的謎團，讓人分不清這些臉分別是誰，他用鏡頭消除人與人的區(qū)別，讓他們相互滲透，如同染了對方的顏色，使之面目模糊，融為一體。

尤其是在一個長鏡頭過后，老鐵下到礦井里，走進礦工的群體，他徹底消失了。那是一群活死人，無意識的活著，在黑暗里不知道自己做著什么，未來也是一片漆黑，好像無休止地?fù)]動著鐵鍬和榔頭，等待死亡。達倫·阿倫諾夫斯基在授獎詞中說，“電影為我們展現(xiàn)了從未見過的世界?！彼恢?，這些黃皮膚黑眼睛所身處的社會有兩面，一面是燥熱，另一面是死寂，這就是另一面的極端縮影，并不陌生。

城市化的擴張不能改變這樣一個群氓的時代，人們未經(jīng)人格訓(xùn)練和情趣上的培養(yǎng)就慌忙地奔赴浪潮。一種無形的力量在聚合著人們，改造著人們，讓他們成為機器和皮囊，而丟失成為“人”的能力。

老鐵是影片里唯一一個獲得重生的人物，是那股突如其來的仇恨重新啟動了他，讓他又有了知覺?？赡芩簧母叱倍疾患斑@場冒險，在走遍了窮山惡水之后，他終于知道他眼見的所有家庭似乎都在過著相同的生活，經(jīng)歷著相同的苦難，他依舊保持著沉默，但是內(nèi)心處他已成為自己的英雄。

然后，浪漫的來了。

當(dāng)老鐵得到兇手的線索并探入到地下，看到最觸目驚心的生活時，當(dāng)他意識到自己不可能逃出這口深井，只得做一個會吐氣的軀體日復(fù)一日地被消耗時，他突然崩潰了。從前的仇恨溶解在更大的仇恨里，人對自我的定義猛然發(fā)生了改變，一個人對另一個人的仇恨變作了一個群體對另一個群體的仇恨。不得不說，這個心理轉(zhuǎn)變是一次高明的批判。

他體內(nèi)的勇氣已經(jīng)改變了他，此時他是一個獨斷的革命者，用毀滅來拯救。他引爆了礦井。

4.
雖然《人山人?！窂拿嫦嗌暇拖袷且徊客崴公@獎影片，但我個人認(rèn)為它的內(nèi)容編排要遠遜于它散發(fā)出的氣質(zhì)。過于理想主義化的憤怒狂吼與革命雄心讓影片難免有些矯情和虛假，煤礦爆炸是一個太刻意的復(fù)仇，而那種設(shè)計過的語焉不詳云山霧罩又多少背離和扭曲了影片本身所要展現(xiàn)的景觀。

在去年的威尼斯電影節(jié)上，蔡尚君說自己起先設(shè)想的結(jié)局是老鐵抓到了殺害他弟弟的蕭強，扭送到警察局，然后警察居然不敢接下這個犯人，商量了半天又讓老鐵把人帶走。這種諷刺是他喜歡的，他喜歡有勁兒的東西。

但是有觀影常識的人都知道，那個結(jié)局不利于精神文明的建設(shè)。所以出現(xiàn)在電影院中的結(jié)局是在老鐵千里迢迢找到兇手，炸掉礦場之后，警察同志出現(xiàn)了，在警局里，一身制服的警員對從昏迷中醒來的老鐵說，你放心，早就說政府不會不管的?？吹酱颂?，我聽見周圍的人笑了，其實，我覺得這個心照不宣的諷刺也挺有勁兒的。