由于去年看了平淡無奇的《百年情書》，對今年同類題材的《與妻書》毫無期待，前幾天有幸參加豆瓣觀影團，才發(fā)現(xiàn)正片遠比預期好很多。盡管許晴與佟大為的姐弟組合注定被罵，盡管古今雙線索處理也有詬病，盡管動作、動畫、特效都有敷衍，但我認為《與妻書》能客觀講述革命者與清朝官吏的痛苦，而且林覺民與陳意映夫妻情深，竟意外讓咱感動，理應寫貼贊美。

當然筆者絕不否認《與妻書》所犯敗筆——現(xiàn)代那條線索有點扯。例如開篇，女演員夏珊拍戲遇車禍，你怎么能聯(lián)想到是林覺民的故事呢？而她昏迷的冥冥中，又因極度入戲，竟與劇中人物進行靈魂對話，更是典型走火入魔，導演王小列這么拍，只是意圖換個視角敘事，從現(xiàn)代女性眼中看革命先輩，卻沒有任何突破。相反，古今轉換的場合，部分觀眾假如沒認真瞧，只覺得你沒斟酌恰當，只會胡亂吐槽，從而造成了《與妻書》的費力不討好。況且?guī)锥沃仡^戰(zhàn)爭戲，不是用字幕與動畫敘述，就是文盛開假模假樣的開槍，清朝士兵則隨便那么一掃，雙方來回不到幾分鐘的拙劣槍戰(zhàn)，敷衍了事？不刺激、不過癮、不給力！

我喜歡《與妻書》用辯證視角講述那段滄桑歷史，每個革命者再不是亂喊“革命萬歲！勞工萬歲”的臉譜化符號，而清政府腐朽官吏也不僅是妥協(xié)洋人、鎮(zhèn)壓革命的儈子手。片中，貌似正義的革命者有自己弱點，同時清朝官員也有自己的無奈。而文盛開與林覺民的沖突，則成為了該片亮點。一個是走火入魔、意圖暴力刺殺的恐怖分子，另一個是企圖勸降對手、理性救國的有為青年，他們的對抗與隔膜，寫出革命者的問題。李子雄扮演的李準的吐槽更實在，外國列強虎視眈眈，就算把清朝官員都宰了，革命者就能救大中華？而林覺民被捕入獄后，他拒絕畫押，保全自己，選擇就義，他赴死的原因很簡單：早知道你這么殘酷鎮(zhèn)壓革命黨，我就不應該當初兩次救你。

這就是《與妻書》想反映的東西：中國的暴力革命與非暴力革命在那個時代，都各有各的誤區(qū)，各有各的尷尬，誰都不可能徹底解救中國！

佟大為演的林覺民尚可，至少他讓人覺得不是“高、大、全”，沒動不動就亂喊口號，沒動不動就談雄偉理想，沒動不動就扯民族大義比家庭與生命更重要。想想咱們的多數(shù)主旋律片，往往喜歡感謝黨，感謝國家，就是不喜歡感謝納稅人，他們喜歡把革命者寫成“為黨和國家與無返顧送死”的傻佬冒，卻總不喜歡寫革命者真實一面。而《與妻書》中，大汗淋漓的林覺民登場時，不是在擺POSE。他初見陳意映是為幫人說媒，他見到對方慌亂神情與舉止，又似懵懂少年。他向陳家提親時，痛斥封建婚姻制度，也是在為自己，人活得很真誠。當然我絕對不可能說佟大為這么演，就吹他演技多精湛，有什么影帝的范兒，甚至從《金陵十三釵》后有什么銳變，那都是瞎扯淡。佟大為演的林覺民是個活生生的人，不光有革命者的理想，有自己缺點，認識事物相對理性，也有謀略，就很好了。

還有許晴畢竟是四十好幾了，她臉上擁有歲月的痕跡是正常的，盡管如此小女子還是那么有魅力。她長得比較美，保養(yǎng)得也很好，演得很溫婉，有大家閨秀的氣質。我哥們說她在首映現(xiàn)場說話時，比林志玲都嗲。畢竟人家是武俠大劇《笑傲江湖》中的任盈盈，曾創(chuàng)造過央視八套20%的收視奇跡。許晴盡管在裝嫩，但她那種從容優(yōu)雅的氣質，相信于正版《笑傲江湖》中的袁姍姍是學不來的，有時候命里就是這樣定的。盡管我認為這版陳意映是史上最美，但許晴老了，很多人不會認同她，不會認同這種“姐弟”情侶組合，也是毫無辦法的事兒?？晌疫€是喜歡她那種憂郁眼神，哪怕咱瞧得出許晴哭的時候，用了淚眼水。但無論是夏珊走火入魔的若有所思，還是陳意映為丈夫的憂愁與傷痛，她都拿捏得很準確，夠了。

《與妻書》結尾部分，吳孟達刺殺失敗，不愿妥協(xié)清朝官員，還是犧牲了，而陳意映在民國街頭遇見丈夫，也選用了意識流的影像手法，當佟大為朗讀著原“與妻書”中林覺民的遺言，這種煽情手法，竟讓筆者聯(lián)想起《風聲》?；蛟S兩部片都是文戲居多，都是有點舞臺劇感覺，都是在講述革命者的無奈與悲哀，我卻經意間仍有感動！說實話《與妻書》遠不如《風聲》，整體氣魄差很遠，局部敗筆多得多。這樣的片選在《復仇者聯(lián)盟》的前一天熱映，想不當票房炮灰都很難。

這樣的電影有俊男美女讓我養(yǎng)眼，并能讓我去思考那時代的革命者與清朝官員的種種痛苦，筆者認為《與妻書》值得推薦。在（無極4.2分，大笑江湖4.4分，三槍4.6分）的豆瓣，《與妻書》僅有4.2分更是可悲可嘆而荒唐可笑的，它絕不可能就值這么低的分！