這是一部書法主題的奇幻劇誒。

有些本會顯拖沓的情節(jié)都用搞笑豐滿了，搞笑不生硬，很絲滑。

都是精怪化形或附尸?！赌У雷鎺煛氛f的，沒有生命的東西變的，是為“怪”?！稘珎鳌防?，有人用泥捏個人形，對著它說話，給它“喂”吃的，它就會有意識、會“成精”?！吨袊止适隆防镞@樣的“怪”俯拾皆是，大家相信任何沒有生命的物體，都有可能成精，或是和人呆久了，“沾了人氣”；或是形狀肖似人形；或是受了人的“供奉”等，承接了人的精神力量（愿念、執(zhí)念、怨念等），都可以是成為精怪的契機。所以對著一幅背上的刺青說話、用心，這刺青就能“成精”，可以逗弄人類，作祟，“化為人形”，“玩玩燈具開關”“搖搖床”“對著鏡子梳梳頭”。

劇中除了男一男二青春期仇怨有些無厘頭，其他地方都很合理、合邏輯，每個人物都有血肉性格、有自己內在驅動力，比如，剛覺得公交車被撞成那樣不合理，就發(fā)現是飛機撞的；比如，男主昏迷了兩年，醒來果然給了點做復健的情節(jié)；比如，男主第一次看到尸體，怕嚇著媽媽才瞞著媽媽，第二次看到精靈，沒那么可怕了也生氣了，就大聲喊媽來看；又比如，男主第一次發(fā)現有尸體會找上自己，就追問父親的死狀（想為什么父親的尸體不來找自己），第一次發(fā)現幽靈也會找上自己，就飛赴當年的事故現場，尋找父親的靈魂，因為男主智商在線且始終沉湎于對父親的思念。一切情節(jié)、人物行為都很合理，看著舒服，不會有砂粒硌牙之感。（后面還有一個細節(jié)，蒲一永端倆水杯走路，慢吞吞、小心翼翼的，給人感覺是倆滿杯水，雖然……我作為觀眾能感覺出來實際上是倆空杯子，還是覺得蒲端杯的樣子蠻可愛的，符合人設，不算用力過猛。）

蒲一永復健時，媽媽說“以后我們想死就死”，旁邊人說“誒！可不可以不要說那個字～～”，“死”在我們文化里，像“伏地魔”一樣，是提都不能提的“忌諱”。而這部劇，一直在穿梭于生死之間，作為觀看者的我都對“死”脫敏了。

個人感覺，第一個故事說的是對愛的理解。死者愛家人，方式是生前隱瞞自己被霸凌的情況，死后還執(zhí)著于隱瞞自己死態(tài)，都是為了讓父母放心。后經主角母子無意中的開解，終于放下執(zhí)念。愛，是不瞞騙，不替所愛的人做決定，不自以為是地做“為你好”的事。

尸體回到父母家中，用生米，給父母做了一頓“飯”。生米有祭祀、鬼食的含義，看他慢慢玩弄米粒，我有種莫名的悚然感。

第二個故事，刺青男是位溫暖的孤獨者，沉淪在對父母的思念中，假想父母還活著，不停囤物；默默傾聽“街友”（流浪漢）說話，對背上的刺青說話；他以己度人，用沉默地與人呆在同一空間的方式，來“陪”同事，讓人“不寂寞”（其實讓人感到不舒服）；他特意參加每一場聚會，“多和人呆在一起”，結果反讓人更感怪異。他有與人交流的欲望和能力，但不和人說話，只說與刺青聽，“因為刺青不會比我先死”，甚至，因為是刺在自己背上的刺青，都不會像其他物品一樣丟失、毀損，真正“與我壽齊”。他其實是個因害怕失去而不敢開始的人，因為害怕對方用死亡的方式離開自己，所以才不敢與現實中的人類有過多交流、不敢與人建立情感連接，只能和一幅自己背上的刺青交朋友。

老街友說，名字是給社會人用的，像我這樣被社會拋棄的人，還要名字干什么。沒有名字的意思，是不被人想起。有人說，死亡的順序，是先肉體死亡，后接受家人朋友的告別（知道TA死了，辦追悼會），最后是被所有人遺忘。而街友們，是反過來的，所有知道他們的人，大概都已遺忘了或不再去想、去提起他們了。

“街友”這類人，城市流浪者，本來會是最孤獨的、沉默的、像林永川一樣的人，但一旦街友成群，形成了小團體、小社會，也就有了社交、爭搶、攀比、嫉妒，有了友誼、恨意、心機、孤立，就和社會人沒什么區(qū)別了。林永川和他們相比，反而更像個流浪漢，他如果沒凍死，也許真會成為一個孤單的流浪者，默默地活一段時間，再默默地死去。（工作沒了之后，一個房子無法成為他和社會的羈絆，他唯一的羈絆只剩下背上的刺青，這不是與人類社會的連接。）

第三個故事，兩個點讓我印象深刻，一是蒲一永的換位思考，“要是我，也不愿意被我爸找個人來當替代品”（蒲一永真的很會換位思考，在謝何安案中也是，“不是讓她看見你，是讓你被看見”，考慮了精怪自己的需求）；二是蒲一永勸解喪子的父親，“多想想開心的回憶”，小孩亡靈對父親耳語的也是滿滿的快樂回憶，讓我很感慨。

近日回老家，與父親坦誠對談，父親對我說：“我以為在你的人生重要節(jié)點上幫了你，就算盡責了?！币源藖斫忉屗牟慌惆??？墒?，人與人建立情感連接，靠的是“快樂的點滴”，是“你給我買過我愛吃的、愛穿的東西”“你給我吹頭發(fā)的舒適感”“你陪我玩耍的快樂感”，讓我能對你有一個快樂的聯想，而不是想到這個人，一片空白，或是“他幫過我?guī)状巍?，那是人情債，不是愛。血緣不會憑空產生情感連接（那種連接是編造的，連東漢的孔融都說養(yǎng)恩大過生恩）。

故事四，何太太說：“我常想我女兒長大后會是什么樣子，她從小就胖，會變瘦嗎？會喜歡長發(fā)還是短發(fā)？喜歡穿裙子還是褲子？”——啊，這劇里的親情，對我來說都很夢幻。這位母親，沒有去定義自己女兒長大了必須是什么樣的，而是看得見、會尊重女兒的“喜歡”。

故事五的受害者視角，兒童如此，女性、學生、在上司面前的下屬，都是如此。

兒子愛母父、母親愛女兒、父親愛兒子、哥哥愛弟弟，還有，林永川很想能好好愛這個世界，把愛寄托在背部的刺青上。都是因愛生執(zhí)著，這劇里沒有一個精怪是因為嫉妒、恨、仇怨……而生，所以全劇恐怖而溫暖。

最后一集，開始我覺得蒲中間醒來這一下多余，反正逃跑失敗了又變成昏迷態(tài)，導演為啥不讓蒲醒來就到作畫環(huán)節(jié)呢？后面一想，也許是雙方臺詞太多，用蒲合理的間接醒消解一下。

蒲一永被挾持，剛醒來，手被后綁，身處躺位，面對站立位的施害者，我的第一反應是——用力踹施害者膝蓋，或用腳跟朝天蹬他下體，或雙腿纏住他一條腿打滾、把他絆倒，然后迅速后退（后蹭）拉開距離、雙手繞到身體前側、站立、雙手握拳或就近抓一個武器、始終面對施害者，如果對方已倒地或彎腰，就用踩腹、踩下體、踩咽喉、踩臉的方式，迅速強化打擊。以我小時候的經驗看，轉身逃跑就會被追上暴揍，更何況是陌生的環(huán)境、雙手縛后的體態(tài)。當然，以上只是我的幻想，蒲的方式已是最優(yōu)逃生方式之一。后面蒲伺機用石頭暴擊施害者頭部，也是教科書式的自救，可惜導演不讓擊中太陽穴。

終于，蒲一永自己的執(zhí)念也被安撫了，與父親有了一場正式的道別。這里好像心理咨詢被催眠做了個夢啊，大夢方覺，就是下一季打怪之路。

這兩年，臺劇似乎總能帶給觀眾驚喜！

從2019年的《想見你》、《俗女養(yǎng)成記》，到2021年的《華燈初上》，再到如今剛播出不久的《不良執(zhí)念清除師》，幾乎每一部臺劇都讓觀眾眼前一亮。這幾部8.0+的劇集并不僅是由于其劇作出眾、導演手法亮眼等技巧性博人眼球，而是這幾部臺劇的立意、題材、內容等總能玩出新花樣。

《不良執(zhí)念清除師》是北京愛奇藝科技有限公司出品的電視劇，是由林冠慧執(zhí)導，曾敬驊、彭千祐、宋蕓樺等主演的中國臺灣電視劇。該劇講述了高中生蒲一永（曾敬驊 飾）遭遇生死邊緣的車禍后陷入昏迷，醒來后意外擁有超能力，原本無聊的生活從此產生翻天覆地的改變，與菜鳥女警官陳楮英（宋蕓樺 飾），以及校內死對頭曹光硯（彭千祐 飾）三人一同展開了一場奇幻又瘋狂的打怪旅程。

自4月15日在愛奇藝國際版播出以來，該劇便在兩岸觀眾中引起熱議，豆瓣、微博、公眾號等也有不少博主發(fā)布自來水評論：“好好看啊，有笑點有淚點，故事新奇”；“沒想到連玄幻劇也拍不過灣灣了”；“一口氣刷三集，很不錯。搞笑的同時又有深度”……總之，該劇豆瓣評分沖上8.9，并且有望破9.0，是實至名歸的！

故事新穎：用書法消解執(zhí)念的人生打怪之路

《不良執(zhí)念清除師》從劇名便可以看出，該劇為觀眾營造了一個全新的世界觀和一個全新的職業(yè)。所謂的不良執(zhí)念清除師便是指男主角蒲一永了，他是一個高中學渣，出生于書法世家，除了書法寫的好以外，他簡直就是學校和老師眼中的問題少年。在一次車禍之后，他失去了父親，爺爺也躺在病床上昏迷不醒，他只能與母親相依為命。為了給爺爺交付醫(yī)療費用，他不得不輟學打工，但是也就是在這時，他發(fā)現自己獲得了“超能力”——能看到別人看不到的“怪物”。這些“怪物”是由一些執(zhí)念幻化而成的，蒲一永的爺爺是書法家，能夠用書法幫助逝者消除執(zhí)念，而蒲一永在車禍之后也獲得了爺爺的“超能力”，繼承了他的衣缽。

劇集的開篇是有些靈異和驚悚的，剛開始是一個被肢解的男人尸體，但是四肢竟然在動。隨著蒲一永一家車禍的發(fā)生，恐怖感漸入佳境。蒲一永渾身是血地躺在地上，他看到一縷黑煙幻化成女人的形狀，女人對他說：“不知道你和你爺爺會不會一樣。”這句莫名其妙的話恰好是點明了該劇的主線劇情，也引發(fā)了足夠的懸念。

那個女人到底是誰？蒲一永到底具有了怎樣的“超能力”？他和爺爺究竟哪里一樣？

一系列的問號都在不疾不徐的劇情中緩緩展開，隨后蒲一用的房間里出現了一個奇怪的喪尸，而這個“怪物”只有他一個人可以看到。擁有了“陰陽眼”的蒲一永很想幫助喪尸解決問題，但是那個喪尸竟然不會說話。后來才發(fā)現，劇情逐漸變得有意思了起來。原來，劇中的執(zhí)念并不都來自于人類，第一集出現的喪尸也并不是哪個冤案的受害者，而是一頭被困在河底的石獅子。

隨后第二集的執(zhí)念更加有趣，是一位坐在盆栽里的古代美女，她的出場不僅自帶BGM，而且還自帶桃花特效。她在出場后一直在詢問“他的名字”，讓主人公蒲一永一頭霧水。本以為這位小姐肯定是古代被男子拋棄的怨婦，尋找愛人千年最終找到了男主角。沒想到，這位女子竟然是一位“無名男尸”的紋身，她只是想知道她主人的名字而已。

紋身與主人的依戀故事在第五集貢獻了許多的淚點，對于主人來說，從紋身到死亡有七年的時間，但是對于一直苦苦尋找他的紋身來說，這個時間長達22年。然而第三個怪物也是十分溫情的，他是路障守護神，一直守護著這條道路的安全，守護著放學回家的孩子。

該劇的主角團有三個人，除了蒲一永以外，還有法醫(yī)二年級的學生以及菜鳥警察，人物關系自然而然形成了多條并進的情節(jié)線索，除了蒲一永清除執(zhí)念的主線劇情以外，陳楮英與曹光硯幫助蒲一永清除執(zhí)念的過程中也會涉及到破案的過程，或者探究執(zhí)念背后的人生故事。多條情節(jié)線索豐富了劇情，也讓這部劇在驚悚、懸疑之余多了一些溫情和感動。

主題深刻：探討生死，與執(zhí)念和解

一般涉及到死亡和喪葬相關行業(yè)的影視劇都會突出創(chuàng)作者對生與死的思考，比如《入殮師》、《三悅有了新工作》以及《人生大事》等。不同的是，《不良執(zhí)念清除師》是以奇幻的元素加持，以主人公幫助清除不良執(zhí)念的敘事主線切入，在不良執(zhí)念的背后觀測往生者背后的故事。

比如第一集中被石獅子附身的那個喪尸，靈與肉形成了兩個主體，因此蒲一永要解決的執(zhí)念也有兩股。這個喪尸的主人是一個考上了醫(yī)學院的醫(yī)生，他感恩父母的養(yǎng)育之恩，但卻不幸出了車禍，身體都四分五裂了，死狀十分凄慘，他的執(zhí)念是擔心父母看到死去自己的尸體而感到難過。

蒲一永也是因為車禍后才看到了靈異的怪物，而他最難過的是自己醒來后沒有看到父親的尸體。原因在于，蒲一永在病床上昏迷了700多天，父親的尸體早已被火化，而自己在現場似乎看到了醫(yī)護人員抬著父親尸體的擔架離開，只是虛弱的自己沒有辦法站起來送父親最后一程罷了。因此，在蒲一永心中一直有一個心結，因此他勸說喪尸就算害怕父母看到自己的尸體難過，但是站在父母的角度，沒有見到兒子最后一面何嘗不是一種遺憾呢？

另一方面，這個醫(yī)生是死于職場霸凌，在這個死者的背后，職場霸凌的話題又再次被放在了明面上討論。因此在這部劇中，一個小小的事件可以引發(fā)觀眾的多層思考，這也是這部劇技巧最高超的地方。

而第二個故事則聚焦了那些像螻蟻一樣生活、無法擁有姓名的流浪漢，他們有些人穿著西裝革履、似乎生活很體面，但卻沒有關注他叫什么，他住在哪里，他是做什么的，比如躺在冰冷的解剖室內十多年的“無名尸體”。

借鬼寫人生故事，不僅是《不良執(zhí)念清除師》的故事內核，也是恐怖靈異題材劇集的常用手法，去年侯孝賢監(jiān)制的臺劇《良辰吉時》也有異曲同工之妙。顯然，《不良執(zhí)念清除師》在此方面是更加成功的，在恐怖、懸疑、溫情與治愈的同時，該劇的成功也離不開編導筆觸中無處不在的臺式幽默。

臺式喜?。阂患?00個笑點

一部劇集若想要吸引觀眾，總是需要有一些幽默感在的，尤其是這種驚悚、恐怖題材的劇集，如果能夠加入一些笑點，則會更討喜?！恫涣紙?zhí)念消除師》的笑點是非常密集的，但該劇并不是刻意搞笑，而是采用了一種臺灣生活流的喜劇方式。

首先男主的人設就是一位中二少年，因此他遭遇了這樣的靈異事件似乎也合情合理，而他中二的處事方式也時常讓觀眾忍俊不禁。比如他幫爺爺的書法班發(fā)作業(yè)時就產生了許多笑點，比如碰倒了小朋友的墨水瓶，又“騙”走了阿爾茲海默癥爺爺的學費……亦或是當他第一次看到“怪物”時，竟然和喪尸大眼瞪小眼坐了一整夜。這些行為都充滿了怪誕的趣味性，但若不是蒲一永本就是一位中二少年，這些情節(jié)就會顯得有些違和了。

蒲一永的媽媽葉寶生也是一位喜劇色彩很濃重的角色，她也是一位奇怪的不良媽媽，常常能動手就不動嘴，因此時常在蒲一永犯二的時候一拳打過去，從來不會循循善誘地勸導。她也時而會與兒子開玩笑，比如將兒子的衣服披在石獅子上，或者假裝看不見鄰居的老奶奶嚇唬兒子，結果讓蒲一永以為鄰居老奶奶是鬼，反而被臭罵了一頓。更有趣的是，葉寶生竟然帶頭磕起了蒲一永和曹光硯的CP。因為紋身女的出現，曹光硯撿到了一片紋身女掉落的葉子，卻看不到紋身女的模樣，因此他一直舉著那片葉子，然而其他人是無法看到曹光硯手中的葉子的，只能看到他比心的樣子。因此，葉寶生腦補了曹光硯與兒子的奇怪關系，還調侃他在表白。

該劇的笑點基本都是男主蒲一永提供的，但是他常常采用冷笑話的方式搞笑，這種喜劇方式也是十分獨特的。

目前，《不良執(zhí)念清除師》更新到第六集，該劇一共12集四個單元，劇情已經進展過半，贏得了不俗的口碑。實際上，在該劇播出之初也會有一些質疑的聲音，比如不習慣劇集的節(jié)奏，第二集才漸漸引出主線劇情等，但隨著情節(jié)緩緩展開，觀眾也逐漸習慣了該劇舒緩的節(jié)奏、冷喜劇的風格，也被每一個單元的故事深深打動。這樣的劇集風格在國劇市場上并不多見，但一部劇的成功總能引起一陣風潮，或許在不久的將來，這種日式治愈的風格也能被國產劇市場更多地借鑒。

壬寅春，臺北有怪客。身七尺許，衣衫狼藉，情態(tài)狂癲，以短褐覆面，奔行于市中。或以石擊之，則嘶吼奔突，趨越如獸。人莫識之，呼為怪客。

里中有浪蕩兒蒲氏，名一永，舉業(yè)不就，唯幼時習書于太公，頗能之。蒲夜寤，見怪客兀立身側，手把其臂，曰“助我”。蒲大驚欲走，宕機三數次，終憂怪客擾其母，遂問彼所求?？湍救灰曋Ｒ挥缿?，曰：“此身有用，不敢贈君?！笨蛷驮唬骸胺且玻??！?/p>

一永誑曰：“余聞有初死者，不知身既喪矣，君其此類乎？當遽回初死之地，魂魄乃安?！惫挚筒淮?。一永遂載之俱往。及至，囑之曰：“此君永安地也，請閉目、俯身，毋復他往，徐徐自死也?！笨兔Ｈ?，頷首應。

一永將歸，顧見怪客側首立于荒草間，茫昧如稚子。愀然自思：雖非生類，彼亦人子。今棄諸腐草間，父母有知，將無痛乎？然終不能攜與俱歸。

翌日，一永還家，怪客已高臥內寢矣。一永嘆曰：“仆昨夜為府吏所執(zhí)，問以君事，方得脫。君鄭氏也，斃數日矣。果有何冤，請告府吏?！笨痛穑骸坝璺青嵤?，聞彼心聲，暫據其身爾。今特為君而來。”復問何以助，則曰不知。遂以已衣衣之，請居諸高閣。

一永與府吏復探鄭君事，及歸，見母執(zhí)衣將浣。視之，乃怪客衣也。亟登樓，怪客已不可覓。乃思：彼賴鄭君心力而來，今不見，當往鄭君處求之。遂出往鄭君父母處，果逢怪客于道。

怪客曰：“毋怨也。我居高閣，將自安息。聞令堂之言，心所有感，遂自來也。三春之暉，一身難報，唯以一飯答之。我乘彼心而來，彼心既安，我亦逝矣?！?/p>

一永亟問：“君數求我助，何以助君？”

怪客曰：“喜怒、愛惡，見于日用，性靈存焉。唯事冗心雜，遂漸滅沒。有異之者，是心意精而不雜，誠而不偽，曰心力，以其能貫金石，感鬼神，動日月者也。我所以生，鄭氏所以存，悉賴此也。我初據鄭氏身，見遠處有墨氣淋漓，直干霄漢，其所系著，即君也。君欲救我，請賜一書。”

一永曰：“仆能書而不能文，今有字箱，君欲何辭，請自取之。”言訖，傾其字箱。

清風忽至，諸字蝶舞屋中。一永喜曰：“得之矣?！彼熹浧滢o，曰：

日出日落，鐫刻闌珊。舍吾有形，生死無關。

怪客神氣既足，語一永曰：“前身之生，人皆求我，迎我，及我無力，則棄諸荒檄。此身之據，人皆厭我，逐我。唯君助我，慰我。我必依君，非特有求于君，實愛君也。”一永不能答。怪客一笑而去。

我還有話說！

本來只是抱著打發(fā)時間的心態(tài)隨便看看，沒想到點開劇集之后居然是一個驚喜。這部劇對恐怖氛圍的渲染、令人會心一笑的喜劇效果的塑造，本足已令人拍案。再加上一個四肢發(fā)達卻小心翼翼隱藏自己夢想的“愣頭青”，就更戳了。

看到第一個故事結尾銘文的地方，忽然想到閱微草堂筆記，于是半文不白的寫上這段。居然有人回復，還有方家翻寫了第二個故事回應，實在是受寵若驚，于是努力把這個故事寫完。在開始寫下半段的時候，我深深地體會到一永作為一個文盲的無力感。筆力所限，褚英姐的戲份被一筆帶過，鄭君被霸凌的故事也沒交代，只選取了怪客這條一線來說，其余的部分請各位友鄰對比著劇情自行腦補了。

感謝閱讀，并祝各位都能在生活中遇到自己的一永、光硯~

今天偶爾刷到的這個劇開始是不抱太大期望的，可是越追越香啊，有些地方的劇情處理真的感動到我了，真的感動到我想流淚，尤其是對于親情的敘述沒有過分渲染，可就是看著很感人，這部劇有懸疑，有故事，有感情！是可追的劇！還有這個劇開始的那個公交車被撞的場景真實的嚇到我了，太真實，太細致了吧！想夸一夸男主，傻愣傻愣的可愛！

看到林永川的孤單，淚水止不住的決堤。

隨著父母的接連離世，原本幸福的家庭變得支離破碎，永川的生活軌跡也變得大為不同，小心翼翼，孤獨沉默，但是心里的善良卻溢滿著，他想照顧每一個或許處在孤單中的人，他或許微弱，但是也足夠溫暖。

可是，因為在關切流浪漢，因為被課長看到，因為課長的無心吐露，他失去了工作，正如公司所言，和流浪漢混在一起本來其實不是大事只是他資歷也不好，借由辭退罷了，同事也僅僅覺得他不合群，好像這個世界不允許微弱的人存在一樣。

他在街邊吐出寒氣的時候，感到冷的時候，我心如刀割一般的疼痛，我享受又害怕孤獨，我知道到處都是人還是孤單的寒冷，他較之更甚，所以刺了仕女圖在背上陪伴自己，那該是怎樣的不可名狀的傷懷，每一個深夜，不能同任何人說話，房間空蕩蕩只能聽到自己心跳的聲音，他多想和這個社會產生些聯系，可是被辭退的那一刻，失去了最后的機會。

可是他從未抱怨，也不會責怪，因為失恃失怙錯失了自己做老師的夢想，因為自己對流浪漢的善意失去了工作，他還是平靜的接受，以自己的方式默默付出，他依然關心著比自己更弱勢的流浪漢，他們的生活雖貧乏也自娛自樂，快意人生，他混跡其中，至少短暫的那一時刻是真的快樂。

他在家跟父母對話，買他們會喜歡的東西回來，好像他們還在一樣，哪怕被鄰居罵家門口堆滿了雜物他也不在乎，背上的仕女聽了他最多的囈語，從聽到他的話的時刻起她不再僅僅是背上的圖案，開始聽得到看得到，每每他自言自語時都溫柔的回應，即使他聽不見也不會回應，他甚至因為沒錢給仕女繼續(xù)添色而給她道歉，也因為她的執(zhí)著在他死后維持他身體不腐不壞，找到他的名字，找到這個被社會遺忘的善良英魂。

永川仿佛賣火柴的小女孩一樣在樓道的窗邊猝死，他抱著父親會喜歡的舒服的被褥，去大樓里躲雨，死前他說好痛，他喊了媽媽，那不是肉體上的傷痛，是在做任何事情都先被情緒包圍對過往無能為力提不起手的心痛，他多想回家啊。

最后他成為了醫(yī)學院的大體老師，最后默默的沉重的奉獻著。我一直在想，是不是因為微弱而不被聽到的沒人看得到善良就不是善呢。誠然，他這一生充滿了不值得，好像一個輕輕從樹林里走過連一片葉子也不會帶起來的人，連死亡也是平靜的，連名字也被遺忘，但是或許沒那么耀眼，他的一生也了燃盡所有，無所保留。

蒲一永最后寫到：“生者未忘，逝者亦在”，多少人堙沒在人群里，他的故事不曾淹沒。

他的面孔在腦海里縈繞，這是一個想起來悲痛就在心里流淌的人，他的苦，他的善，他的沉靜和純粹，都是伸手卻撲空的真實又虛無的恍惚。