北京遇上西雅圖。首先名字不好，壓根沒(méi)北京啥事。其次湯唯北京話難聽(tīng)，吳秀波英語(yǔ)難聽(tīng)。再次兩人演技嚇?biāo)廊耍缍庇昧^(guò)猛，扮萌叔呆滯面癱。劇情上為小三正名，一句“你不在我心里了”就把金主扔了，太扯淡了，吳根本也沒(méi)演出對(duì)湯女神的感情變化，感覺(jué)一直是女神在抓救命稻草。至于買豆?jié){油條那個(gè)梗就更無(wú)趣了，湯說(shuō)那句話之前吳根本沒(méi)對(duì)她怎么好，不知道她怎么yy出來(lái)的，善男信女還將其奉若經(jīng)典，嘖嘖嘖嘖。沖那東北話警察和婚紗店基佬，我給個(gè)零分，不能再高。
另外，吳秀波到底哪里美哪里帥哪里萌了，眼睛進(jìn)翔了嗎，那造型簡(jiǎn)直就是小唐尼的COSPLAY好嗎

下班時(shí)間沒(méi)到，提前跑了去看這部電影。來(lái)之前掃了一眼豆瓣上的評(píng)價(jià)，也得到了一些人的觀點(diǎn)?！侗本┯錾衔餮艌D》作為一個(gè)還算中規(guī)中矩的愛(ài)情類型片其實(shí)并沒(méi)有什么太多可談的，但是因?yàn)楦惺芎椭翱吹降挠^點(diǎn)有一些出入，更多的是因?yàn)闇ǎㄓ捌?星半，為了湯唯加半星），還是梳理一下。

1、“這部電影擺脫了愛(ài)情喜劇的套路，導(dǎo)演用心的講了一個(gè)好故事”

同意一半。類型片決定了現(xiàn)在大部分商業(yè)電影的走勢(shì)，想擺脫模式化的故事敘述還真不是誰(shuí)都能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單做到的事情。本片也不例外，基本還是相遇，挫折，有情人終成眷屬的大團(tuán)圓套路。加上本片最大的一個(gè)特點(diǎn)在于向之前的影片致敬，致敬的話難免就有模仿的因素在其中，所以擺脫以往愛(ài)情片的窠臼還是言之過(guò)甚。

當(dāng)然，我們不能以在模式上沒(méi)有創(chuàng)新去批評(píng)一個(gè)電影，一部電影史實(shí)際上是由藝術(shù)電影和實(shí)驗(yàn)電影所構(gòu)成的。但是，維系觀眾和電影藝術(shù)的是類型電影，維持電影生產(chǎn)的是類型電影，每年進(jìn)入電影票房龍虎榜的大多是類型電影。這也是為什么魏德圣在拍《賽德克巴萊》之前會(huì)先拍《海角七號(hào)》，當(dāng)然這是后話。雖然在模式上并無(wú)突破，但是不難看出導(dǎo)演確實(shí)是在用心講這個(gè)故事。

雖說(shuō)整體故事結(jié)構(gòu)沒(méi)有太大亮點(diǎn)，但是影片中的小驚喜還是不斷閃現(xiàn)的。湯唯頗具喜劇色彩的登場(chǎng)，I’m a single lady 的手舞足蹈，這些為一部愛(ài)情喜劇開(kāi)了一個(gè)好頭。警局里“整的老好了”的東北銀警察和婚紗店里gay里gay氣的導(dǎo)購(gòu)絕對(duì)是最搶眼的兩個(gè)小配角。當(dāng)警察局里“都不是問(wèn)題”一口濃重的東北口音在一片舒緩靜謐配合著拳拳抒情字眼的音樂(lè)里噴薄而出的時(shí)候，強(qiáng)烈的節(jié)奏反差讓整個(gè)影院都笑了，而且據(jù)我感覺(jué)笑聲還持續(xù)了相當(dāng)?shù)囊欢螘r(shí)間?；蛟S很多人走出影院到時(shí)候腦海里不是最后男女主人公相擁的鏡頭，而是這個(gè)略微有點(diǎn)胖的“東北遇上西雅圖”。

另一方面，本片在致敬上也下了一定的功夫，這個(gè)之后再談。但是薛曉璐延續(xù)了在《海洋天堂》中那份認(rèn)真的勁頭確實(shí)毫無(wú)疑問(wèn)的。

2、“湯唯顛覆以往形象出演拜金女”

這話說(shuō)的其實(shí)有點(diǎn)過(guò)了。即使從劇情上來(lái)說(shuō)，湯唯作為一個(gè)拜金女的角色也只延續(xù)在了影片的前半段，這個(gè)角色特點(diǎn)在她和海清大吵一架之后達(dá)到高潮。之后在酒吧里的傾訴和錢就是個(gè)屁的態(tài)度都讓她這個(gè)拜金女的負(fù)面形象不斷被洗白。何況在這樣的情況下湯唯也是知性而溫婉的，總體來(lái)說(shuō)跟她之前的角色特點(diǎn)并無(wú)區(qū)別。

細(xì)數(shù)湯唯的幾部作品。最初的《警花燕子》還是湯唯略顯青澀連上還看得到小雀斑，害羞時(shí)還會(huì)吐舌頭的樣子。這位燕子潑辣直爽，敢作敢為，這其實(shí)就是和之后的湯唯反差最大的一個(gè)角色了。在《色戒》之后，無(wú)論是作為臺(tái)灣底層女孩的《月滿軒尼詩(shī)》還是作為古裝小鎮(zhèn)普通婦人的《武俠》，亦或是作為一個(gè)假釋出獄的犯人讓她釜山封后的《晚秋》，湯唯都是那個(gè)純凈而溫潤(rùn)的角色。善良、質(zhì)樸、清澈，不管身份怎么轉(zhuǎn)換，這其中的性格特征始終沒(méi)有被顛覆。上一部電影《極速天使》反而可以算得上湯唯轉(zhuǎn)變形象的作品，出租車司機(jī)直爽的性格，有話不輕易開(kāi)口的小糾結(jié)，以及對(duì)父親的眷戀并由此完成自我救贖的過(guò)程，這算得上是湯唯和以往最不相像的一個(gè)角色。然而可惜的是故事情節(jié)的單薄，人物性格的臉譜化讓這部戲的感染力大打折扣，所以估計(jì)能記住那個(gè)叫小依的湯唯的人估計(jì)也不多。

《北京遇上西雅圖》的喜劇開(kāi)場(chǎng)一出來(lái)的時(shí)候，我本以為湯唯會(huì)走一個(gè)喜劇路線，達(dá)到之前所說(shuō)的形象轉(zhuǎn)變，但是正如前文所說(shuō)，沒(méi)過(guò)多久導(dǎo)演就用“丈夫出事，信用卡凍結(jié)”一個(gè)簡(jiǎn)單的橋段，將原本觀眾所最熟悉的那個(gè)湯唯送了回來(lái)。

3、關(guān)于致敬

從影片的名字就可以看出來(lái)本片和《西雅圖不眠夜》有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。本片像老電影致敬的地方不少，個(gè)人感受最深的是兩明兩暗。明的不用多說(shuō)，影片一開(kāi)頭的“Sleepless in Seattle, I love it.”和電影院里直接原片重現(xiàn)都算是。暗的方面，吳秀波接上湯唯在漆黑的街道上開(kāi)著車，放著相同的背景音樂(lè)，這個(gè)時(shí)候你都有一種把車載廣播打開(kāi)，聽(tīng)另一頭的小男孩講他爸爸的故事的沖動(dòng)。在影片的最后，帝國(guó)大廈相會(huì)的那一段，基本上就是照搬了“Seattle Sleepless”的結(jié)尾，這也算得上是一個(gè)漂亮的敬意表達(dá)。


今天坐的是一個(gè)小放映廳，座位不多基本上是座無(wú)虛席，還有幾個(gè)站著看的，該有的反應(yīng)點(diǎn)好像也都有。大家來(lái)看這部電影的目的也很明確，基本都是沖著這幾個(gè)演員來(lái)的，吳秀波負(fù)責(zé)吸引女性觀眾，湯女神自然是一呼百應(yīng)的票房號(hào)召力，加上海清這個(gè)漂亮的點(diǎn)綴，估計(jì)在票房上和口碑上表現(xiàn)都不會(huì)太差。

片子里小道具的運(yùn)用也還so so，那個(gè)相扣的戒指兩次出現(xiàn)，可以作為片中線索的一個(gè)小道具，這樣的呼應(yīng)度差強(qiáng)人意。不過(guò)一次出現(xiàn)襯托了小三和大老板之間糾纏的情感關(guān)系，第二次的出現(xiàn)暗示了男女主角的大團(tuán)圓，對(duì)于一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的愛(ài)情類型片來(lái)說(shuō)，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)足夠了。

就如同樓下的小飯館，你去的時(shí)候就不奢望是什么饕餮盛宴。老板用漂亮的盤子盛了一盤就會(huì)給人增加了不少好感，你并不會(huì)對(duì)這餐飯稱贊有加，但心中會(huì)感到一份滿足。

進(jìn)電影院不一定是奔著《云圖》那樣獲得智力上的滿足感，不一定是奔著《悲慘世界》那樣獲得心靈上的震撼。只是在提前下班的傍晚，讓一個(gè)中規(guī)中矩的故事作為自己的一份消遣。在笑一笑的時(shí)候再次向你證明一下，小三也是有操守的，拉拉也是有未來(lái)的，有情人終成眷屬的橋段是不過(guò)時(shí)的，世界上好男人還是存在的，愛(ài)情親情美好的東西統(tǒng)統(tǒng)都還存在在那里。很簡(jiǎn)單的道理，時(shí)不時(shí)的用膠片給你點(diǎn)明一下，卻能讓人有一份暖暖的滿足。就這樣，挺好！

1、按理說(shuō)，這么一部平庸的片兒，完全不值得單為它碼一篇，可涌動(dòng)的槽點(diǎn)就像比分落后時(shí)卡馬喬腦門上的汗珠一樣，不伸手彈兩下，實(shí)在不痛快?。R喬下課！）

2、從商業(yè)上考慮，湯唯是個(gè)不錯(cuò)的選擇，但從表現(xiàn)來(lái)看，湯唯的選角完全失敗。

3、當(dāng)然不是因?yàn)楦巧哪挲g差距，33歲的湯美人其實(shí)比《色，戒》時(shí)更水靈，扮個(gè)26歲少婦完全不成問(wèn)題，可以這么說(shuō)，單論姿色，我甚至相信她是逆生長(zhǎng)的證明。

4、可湯美人上躥下跳了大半場(chǎng)，我一點(diǎn)都沒(méi)覺(jué)得文佳佳有多作，相反，只覺(jué)得湯唯的演技在經(jīng)過(guò)多年努力后，終于退回了章子怡的境界——“你們看，我在演戲，我是真的真的在演戲哦！”

5、當(dāng)然，你可以說(shuō)，這是角色與她氣質(zhì)不合。好吧，《武俠》里作用還不如魚(yú)鰾安全套，“這是角色與她氣質(zhì)不合”；《月滿軒尼詩(shī)》完全找不著節(jié)奏，“這是角色與她氣質(zhì)不合”；至于災(zāi)難一般的《極速天使》，行了，您別說(shuō)了，now everybody——“這是角色與她氣質(zhì)不合”！

6、如果說(shuō)《色，戒》中她的表現(xiàn)讓我一度驚為天人，現(xiàn)在回頭再去看，值得我贊嘆的就只有她的美貌和李安調(diào)教演員的能力了?！饵S金時(shí)代》如果再不見(jiàn)什么起色，恐怕我只能忍痛把她劃入范冰冰的檔次了……

7、至于人見(jiàn)人愛(ài)的大波波，他是那種哪怕一言不發(fā)一動(dòng)不動(dòng)都騷氣外露的動(dòng)物。只是從片中來(lái)看，他似乎還沉浸在《人山人?！分小?br>
8、客廳看電視一場(chǎng)，放什么《潛伏》嘛？就因?yàn)榻獋プ隽瞬邉?？怎么著也該放《黎明之前》，就劉新杰跟顧曄佳調(diào)情那場(chǎng)，這時(shí)候文佳佳插一句“這女的巨2，后來(lái)死了”，之后海清的爆發(fā)才更有爆點(diǎn)……

9、回到大波波，本以為角色定位是悶騷，后來(lái)發(fā)現(xiàn)騷屬性完全是演員的自帶加權(quán)……比如文佳佳換婚紗那場(chǎng)，大波波就情不自禁地挑了兩下眉……但說(shuō)到角色身上，完全爛好人確實(shí)欠了些元素。

10、兩個(gè)角色的問(wèn)題，其實(shí)還是劇本問(wèn)題。

11、什么？不會(huì)吧？好歹導(dǎo)演是編劇出身，何至于……

12、薛老師的功力還是有的，比如這部片是這幾年國(guó)產(chǎn)類型片中不多的結(jié)構(gòu)相對(duì)比較完整，套路使用相對(duì)成熟的。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，編導(dǎo)對(duì)于神經(jīng)喜劇類型確實(shí)做了一些功課。

13、但問(wèn)題在于：這種類型的特點(diǎn)是，觀眾幾乎可以完全知道故事全部流程，包括結(jié)果。那么，觀眾為什么還要看？對(duì)，關(guān)鍵是其中的橋段設(shè)計(jì)、包袱、對(duì)白……而這一點(diǎn)，恰是本片的短板。

14、大部分情節(jié)雖然中規(guī)中矩，沒(méi)有非常嚴(yán)重的問(wèn)題（除了一點(diǎn)，老鐘這種有錢有勢(shì)的主兒舍得小三我信，能輕易舍得自己的兒子？我不信。當(dāng)然，可以腦補(bǔ)文佳佳掌握老鐘大量犯罪證據(jù)相要挾，不過(guò)可能會(huì)成為又一個(gè)紀(jì)然冰吧……好吧，我扯遠(yuǎn)了……），但鮮有令人眼前一亮的段落，更多的是“理當(dāng)如此”，一些場(chǎng)面，戲完全沒(méi)寫出來(lái)。

15、印第安占卜算是不多的亮點(diǎn)，也埋下了一個(gè)梗兒。但后來(lái)是怎么處理的？大波波隨隨便便就告訴對(duì)方真相，文佳佳抱怨兩句，然后呢？沒(méi)有然后了……真是情節(jié)上的暴殄天物?。∵€有結(jié)尾處，大波波的醫(yī)生資格錄取結(jié)果，本來(lái)是個(gè)小反轉(zhuǎn)，觀眾都能猜到的，就看你怎么玩出點(diǎn)小意思，結(jié)果只是一個(gè)簡(jiǎn)單的耳語(yǔ)——多好的埋雷點(diǎn)，又廢了。至于海清和買紅妹的角色，只是相當(dāng)刻板地豎兩個(gè)靶子，走極端走臉譜沒(méi)問(wèn)題，但得出效果啊，本來(lái)可以作為結(jié)構(gòu)性角色設(shè)置的，最后只是過(guò)場(chǎng)情節(jié)的推動(dòng)者而已，真是太浪費(fèi)了！

16、跟幾部類型相近的作品比比，它的致敬作《西雅圖不眠夜》。別的不說(shuō)，就說(shuō)角色湯姆·漢克斯也是個(gè)爛好人不錯(cuò)，但這個(gè)爛好人還會(huì)追著死黨問(wèn)他自己的屁股是否性感。這就是一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)性魅力的渲染，而本作里，收得太狠了。幸虧是大波波，要遇到是郭曉冬這樣連臺(tái)詞都念不清的廢柴，這角色完全毀了。

17、再看《失戀三十三天》，《失戀》跟本作恰好顛倒，結(jié)構(gòu)上略草率，但靠強(qiáng)大的拼段子能力殺出一條血路。坦率的講，從劇本成色來(lái)說(shuō)，我更認(rèn)可《失戀》，不要覺(jué)得它只是抖機(jī)靈、小聰明，抖機(jī)靈也是機(jī)靈，小聰明也是聰明。

18、不過(guò)，雖然情節(jié)過(guò)于簡(jiǎn)單，橋段過(guò)于無(wú)聊，能在大銀幕上看兩大美人過(guò)招還是件比較過(guò)癮的事。

19、關(guān)于導(dǎo)演技法：如果把這部電影當(dāng)成“找你妹”中的一局，“導(dǎo)演技法”是你的目標(biāo)，估計(jì)開(kāi)發(fā)商很快會(huì)收到大量報(bào)錯(cuò)信息吧……

20、另外，至少對(duì)我而言，能在大銀幕上看到風(fēng)韻猶存的李綺虹，就算其他的戲碼全是趙又廷、克里斯蒂安·貝爾攪基，都算值回票價(jià)了！

21、向本文中躺槍的各位表示深深的瀉意！

《北京遇上西雅圖》折射的中國(guó)醫(yī)生群體的窘境:

你說(shuō)一個(gè)年富力強(qiáng)的心血管外科專家，自己的專家號(hào)都被黃牛炒到幾百上千，但自己工資少的可憐，更別說(shuō)跟做藥代的老婆比了，權(quán)衡之下放棄工作去國(guó)外陪孩子讀書。

在跨國(guó)藥企做藥代的老婆一路扶搖之上，做了大區(qū)經(jīng)理，后來(lái)又晉升到美國(guó)總部工作，跟做投資圈的老頭子搞到了一起，把他一腳蹬開(kāi)。

他窩在西雅圖幫那些來(lái)美國(guó)生孩子的當(dāng)個(gè)司機(jī)啥的，打打零工，積極備戰(zhàn)考取美國(guó)醫(yī)生執(zhí)照...

后來(lái)發(fā)生了一系列故事。他的執(zhí)照也終于考取了，然后娶了一個(gè)漂亮年輕的老婆，還喜當(dāng)?shù)?，在美?guó)過(guò)上了幸福生活，重新找回了生活的尊嚴(yán)。不消說(shuō)，美國(guó)醫(yī)生收入高，社會(huì)地位高，受尊重。病人家屬也不會(huì)動(dòng)不動(dòng)來(lái)搞醫(yī)鬧。

這是一部中國(guó)醫(yī)生的勵(lì)志片。

20年前有部叫《北京人在紐約》的電視劇，火的不行，大街小巷都流傳著那句臺(tái)詞：“如果你愛(ài)她，把她送到紐約去，因?yàn)槟抢锸翘焯?；如果你恨她，也把她送到紐約去，因?yàn)槟抢锸堑鬲z”。雖然那時(shí)候，絕大多數(shù)人，都沒(méi)去過(guò)紐約。

20年后，我們很多人知道紐約啥樣兒了，知道美國(guó)啥樣兒了，那兒不是天堂也不是地獄，就是個(gè)對(duì)普通老百姓來(lái)說(shuō)還算靠譜的地兒。所以，很多人想法和《北京遇上西雅圖》一樣，如果你愛(ài)她，把她送到西雅圖，如果你恨她——嗯，把她留在國(guó)內(nèi)吧。

我最喜歡《北京遇上西雅圖》的一點(diǎn)，是影片傳遞出來(lái)的正能量：愛(ài)情恬淡又甜蜜，生活平靜又積極，你愛(ài)我，我愛(ài)你，我們一起走下去。喜歡這一點(diǎn)，是因?yàn)橹涝谥袊?guó)寫個(gè)正能量的劇本兒多么難——國(guó)內(nèi)的朋友們?yōu)榱私Y(jié)婚，不得不拼命買房，反過(guò)頭來(lái)，為了買房，又不得不排隊(duì)離婚，還有比這更跌宕起伏催人淚下的劇本兒么？每個(gè)真愛(ài)的故事都飽蘸鮮血，所以，貴國(guó)電影源于生活，但從來(lái)沒(méi)有高于生活，都是低于生活。

看電影的時(shí)候，我一直在想薛曉璐導(dǎo)演是個(gè)非常善良又聰明的導(dǎo)演，她心懷善意拍了一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材的《海洋天堂》，無(wú)論創(chuàng)作還是市場(chǎng)都諸多掣肘，轉(zhuǎn)型商業(yè)的時(shí)候，只好找到了一條折中的路，就好像我許多善良又聰明的同學(xué)，好好讀書天天向上最終放棄什么大理想，出國(guó)安安靜靜做了份平靜的工作。錯(cuò)過(guò)了變革的大時(shí)代？有時(shí)候想想，對(duì)個(gè)體來(lái)說(shuō)一點(diǎn)兒也不是損失。

還好有了薛曉璐的繞道而行，我們才有了一個(gè)規(guī)矩、有趣味又積極向上的正常的電影，我們才可以像看美劇那樣在華語(yǔ)電影里琢磨生活中被忽略了的小趣味，才可以讓自己被生活鞭笞得麻木的神經(jīng)又舒展開(kāi)來(lái)。伴著西雅圖寧?kù)o的日出、日落，看著吳秀波和湯唯的瑣碎生活，跟他們一點(diǎn)一點(diǎn)從生活的泥潭里掙脫出來(lái)，找到自己內(nèi)心的平和。要連電影都辦不到，那算是真沒(méi)救了，這世界總得有點(diǎn)東西，讓人相信幸福由勤勞創(chuàng)造、愛(ài)由心底滋生、干戈總能化玉帛，才對(duì)吧？

幫助薛曉璐完成這個(gè)小夢(mèng)想的，是吳秀波和湯唯。我最開(kāi)始并沒(méi)覺(jué)得這對(duì)組合會(huì)有什么化學(xué)反應(yīng)，看完電影才覺(jué)得的確是不錯(cuò)的組合。吳秀波和湯唯都是那種看上去沒(méi)有攻擊性的演員，《北京遇上西雅圖》這樣的小品，是最適合他們發(fā)揮的空間。

在電影并不激烈的劇情里，吳秀波和湯唯努力不著痕跡地表現(xiàn)人物性格的變化，湯唯從焦躁的、虛榮的富豪情人變成踏實(shí)的、從容的單親媽媽，吳秀波從懦弱的、匍匐的軟飯主夫變成進(jìn)取的、強(qiáng)韌的單親爸爸。然后，他們就在一起了。他們讓我們忘了小三和阜外醫(yī)生的標(biāo)簽，把兩個(gè)如現(xiàn)實(shí)中你我一樣齟齬而并不那么可愛(ài)的人變得值得同情和尊敬，也把一個(gè)美好得很難相信的故事變得生動(dòng)、有趣、甚至真實(shí)。

《北京遇上西雅圖》當(dāng)然不是什么了不起的大電影，它只是做成了一個(gè)在正常價(jià)值觀社會(huì)里很小的夢(mèng)。但，這就很難了。固然不是每個(gè)人都能用移民解決所有問(wèn)題，但它至少使你在某一個(gè)時(shí)刻，可以跳脫出日常生活，白日夢(mèng)地想想，畢竟還是有另外一種生活方式可以憧憬和展開(kāi)。

還好此身未老，無(wú)奈仍在原地，只能抬頭呼吸北京的空氣。我是沒(méi)所謂西雅圖的雨了，只能想：下雨也好，天晴也罷，沒(méi)有霧霾，就是好天兒。

去年曾有一家媒體做過(guò)一個(gè)有趣的統(tǒng)計(jì)：電影行業(yè)全年投拍400多部電影，只有150部上線，150部里面約有一半被稱為“票房一日游”。也就是說(shuō)，上映一天，無(wú)人問(wèn)津，只得撤片下線。而這些被譽(yù)為“天雷滾滾的爛片”類型絕大部分是愛(ài)情片。

看過(guò)《北京遇上西雅圖》我長(zhǎng)出一口氣，無(wú)論如何它也不會(huì)成為本年度的電影笑料。但有些事情假設(shè)想起來(lái)還是讓人有些后怕：如果不是選擇了湯唯、吳秀波這兩位得體的演員，女主角一定會(huì)被視為“小三上位未果淪落美國(guó)遭遇生產(chǎn)危機(jī)”的反面教材；男主角也必然會(huì)被吐槽成一個(gè)“離異且善于吃軟飯的食草男”。如果導(dǎo)演換成馮小剛、徐靜，那電影肯定要植入gucci、lv、雪佛蘭……一會(huì)兒一個(gè)商標(biāo)特寫，整得觀眾莫名其妙；如果編劇偷點(diǎn)懶，多照搬一些網(wǎng)絡(luò)段子，嗚呼，我敢說(shuō)走出影院的這幫刻薄的媒體人一定會(huì)把這部電影譽(yù)為“春晚的馮鞏”“相聲界的姜昆”。

“正?！笔俏覍?duì)《北京遇上西雅圖》的評(píng)價(jià)：選擇符合人物性格的演員搭配尊重電影規(guī)律的導(dǎo)演，以正常的水準(zhǔn)講述了一個(gè)愛(ài)情故事。市場(chǎng)定位精確：女性受眾、愛(ài)情電影。從營(yíng)銷到宣傳，一切井然有序?！罢！焙茈y嗎？在好萊塢并不難。類似《北京遇上西雅圖》這樣的愛(ài)情電影，在好萊塢叫“小雞”電影，寓指專為白領(lǐng)女性拍攝的輕喜劇都市片。比如《欲望都市》《穿prada的女魔頭》，如果把好萊塢比喻成金字塔，類型電影則是塔底，是絕大多數(shù)：投資規(guī)模相對(duì)較小、盈利穩(wěn)定。作為世界上最為先進(jìn)的電影工業(yè)體系，好萊塢并不以每年出產(chǎn)多少部《盜夢(mèng)空間》《阿凡達(dá)》為目標(biāo)，相反，源源不斷出產(chǎn)的類型電影是這臺(tái)造夢(mèng)機(jī)器的盈利點(diǎn)。說(shuō)得再通俗點(diǎn)，《阿凡達(dá)》是鮑魚(yú)海鮮，一年吃一兩次；《欲望都市》是西紅柿炒雞蛋，管溫飽。

但“正常標(biāo)準(zhǔn)”這事放到中國(guó)就格外難，尤其是在拍愛(ài)情電影上。幾乎所有的一線女明顯都曾嘗試拍過(guò)愛(ài)情電影，大部分是一場(chǎng)災(zāi)難：比如章子怡的《非常完美》、李冰冰的《我愿意》……失敗的原因無(wú)外乎八個(gè)字：不說(shuō)人話，不講人事。我曾看過(guò)一部特別夸張的愛(ài)情電影：上一秒男女主人公還是磨刀霍霍的仇人，下一秒鏡頭切換：雪白的床單上，兩具酮體在困難的翻滾。你根本不知道劇情在何時(shí)發(fā)生了斗轉(zhuǎn)，也無(wú)法理解“失去你我簡(jiǎn)直痛不欲生”這類臺(tái)詞竟然能夠毫無(wú)障礙的用話劇腔朗讀出來(lái)……

我曾問(wèn)過(guò)一位制片人，這些愛(ài)情電影都是怎么拍出來(lái)的？難道編劇沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)嗎？難道導(dǎo)演是腦殘嗎？這位制片人告訴我，現(xiàn)在電影行業(yè)熱錢多，劇本少，為了套牢這些資金，一些創(chuàng)作者會(huì)購(gòu)買一種編劇軟件，這個(gè)軟件通過(guò)分析好萊塢的上千部電影從而生成一種劇本寫作工具。操作很簡(jiǎn)單，比如你選擇“愛(ài)情片”“都市題材”“一男一女”，程序會(huì)給一個(gè)線軸：告訴你劇本的大概框架，開(kāi)頭有幾種選擇，結(jié)局有幾種方式。它甚至能夠精確到幾分幾秒要床戲，幾分幾秒必須吵架。按此指導(dǎo)，你只需要換點(diǎn)當(dāng)下的內(nèi)容就能夠創(chuàng)作出合格的劇本。

“這是運(yùn)用數(shù)據(jù)來(lái)解構(gòu)劇本，產(chǎn)品基本都是合格的?！边@位制片人洋洋得意的告訴我。他正在寫一部喜劇片，“編劇程序”為他提供了大量的素材。

得知這件事后，我終于明白為什么中國(guó)一年生產(chǎn)的400部電影有二分之一都是天雷滾滾的爛片——如果創(chuàng)作這件事情可以用工具解決，那陳光標(biāo)很快會(huì)進(jìn)軍電影業(yè)。事實(shí)上，即使是好萊塢的那些著名編劇導(dǎo)演也絕對(duì)這樣玩弄電影。電影本身是一項(xiàng)極其復(fù)雜的藝術(shù)產(chǎn)品：它固然有規(guī)律，但絕不是這種玩法。

《北京愛(ài)上西雅圖》的“正常”就在于它相對(duì)尊重電影的創(chuàng)作規(guī)律，不投機(jī)取巧，不胡編亂造，溫情中有克制，喜感內(nèi)蘊(yùn)含人性，有戲劇沖突卻不失妥帖；它倡導(dǎo)一種主流的價(jià)值觀，而不是宣揚(yáng)物質(zhì)化的愛(ài)情。兩個(gè)正常在演戲的演員，一個(gè)認(rèn)真在拍戲的導(dǎo)演。正如此前《失戀33天》以小搏大的成功。換個(gè)思路琢磨，其實(shí)觀眾也挺好伺候，只要?jiǎng)e把的大家當(dāng)傻子。

《北京遇上西雅圖》的故事情節(jié)沒(méi)有任何出人意料的部分：西雅圖的徐徐夜景，男女主角最初相遇時(shí)的敵對(duì)關(guān)系，歷經(jīng)沖突后的釋然了解依賴，然后分開(kāi)，再相遇，然后驀然回首那讓卻在燈火闌珊——它有很多元素在像《西雅圖未免夜》致敬，帝國(guó)大廈，單親爸爸……嗨，愛(ài)情電影有什么可分析的？笑了，哭了，捧著爆米花，靠著男朋友，最終一定是happy ending。

非得讓我寫點(diǎn)什么分析分析，我只能說(shuō)：湯唯和吳秀波的確有愛(ài)和火花；非得讓往深里說(shuō)，改改《非常勿擾》的臺(tái)詞：坐在寶馬車后面哭，哭著哭著女人的心都被掏空了，坐在自行車后面笑，笑著笑著也這么樂(lè)呵著養(yǎng)了一幫孩子。姑娘們，找個(gè)老實(shí)人就嫁了吧，不是誰(shuí)都有那個(gè)心理素質(zhì)當(dāng)小三的

對(duì)了，先前那位制片人先生投拍的喜劇，票房慘?。辉凇妒?3天》成功后他決定拷貝《離婚22天》，估計(jì)看了《北京遇見(jiàn)西雅圖》，他很快會(huì)攢出《上海愛(ài)上舊金山》，讓我們祝他好運(yùn)。