（本文皆為跟電影無關(guān)的題外話，只是希望大家在點(diǎn)進(jìn)評論區(qū)后不被另一長評毀掉好心情而寫，寫完也覺得有點(diǎn)不至于，但由于我真的很愛皮克斯也愛道導(dǎo)也愛諾蘭，忍不住還是想回嘴。也希望在影片上映后，觀眾都能用心體會主創(chuàng)真正想向大家傳達(dá)的內(nèi)容。）

就很離譜。

先不說本片講的就是黑人靈魂樂并且導(dǎo)演之一就是黑人，影片中現(xiàn)實(shí)世界的設(shè)定也是基于其個(gè)人生活，這都要算政治正確的話，怎樣的一部由黑人主創(chuàng)的電影才能不算是政治正確？而諾蘭那部，你說說是哪個(gè)設(shè)定要求他得是白皮膚了。

“皮克斯和諾蘭20多年都沒啟用過黑人當(dāng)?shù)谝恢鹘牵F(xiàn)在終于也屈服于政治正確了？”

“皮克斯之前還做了一部同性主題的短片，這一定也是因?yàn)檎握_。”

嗯？聽上去你莫非其實(shí)是在夸贊政治正確，肯定了它為少數(shù)群體(這個(gè)說法可能也不準(zhǔn)確，懂得就行，下同)帶來的長久以來都缺失的關(guān)注與機(jī)會？

政治正確中應(yīng)該被摒棄的糟粕是披著偽善粉飾太平，雖然安排了少數(shù)群體的角色實(shí)際卻無關(guān)緊要、塑造得敷衍臉譜、加重刻板印象，以及為了應(yīng)付zzzq把少數(shù)群體強(qiáng)行安排在不適合他們的角色和劇情上的現(xiàn)象。那么相應(yīng)努力的方向則應(yīng)是塑造出更多有血有肉、貼近現(xiàn)實(shí)、讓少數(shù)群體有機(jī)會展示自身魅力從而淡化偏見的角色與故事。但一些人借著反對政治正確矯枉過正的由頭，以公正之名反過來大行種族歧視、性別歧視、性向歧視之惡，以聲討其執(zhí)行方法不對、不真誠為借口扭曲矛盾到完全否定增加多樣化的初衷，巴不得趁此抹殺所有少數(shù)群體的機(jī)會。

當(dāng)少數(shù)群體是無關(guān)緊要的配角：是白人/男人的施舍，一定要有個(gè)女性角色做點(diǎn)綴/黑人必死定律罷了。

當(dāng)少數(shù)群體擔(dān)當(dāng)舉足輕重的主角：不是靠zzzq他們怎么演得到主角，好像現(xiàn)實(shí)中他們真有那么重要一樣。

當(dāng)主流與少數(shù)群體戲份對半開：搞這么平均是形式主義，是虛偽。

當(dāng)影片專門聚焦少數(shù)群體：與我何關(guān)，誰要看為了專門沖奧斯卡才搞的電影。

當(dāng)影片展現(xiàn)少數(shù)群體的艱難現(xiàn)狀：又在賣慘，他們靠這個(gè)得到的還不夠多嗎。

當(dāng)影片故意把少數(shù)群體置于一個(gè)與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位的地位來達(dá)到反諷的藝術(shù)效果：是白人的陰謀，故意開這種空頭支票麻痹世人。

反正怎么樣他們都有得說，要讓這些人來當(dāng)選角導(dǎo)演和編劇的話，那怕不是有色人種和LGBTQ+演員會在大銀幕滅絕，而女性角色將全部審美同質(zhì)化并無關(guān)痛癢。這樣看來，政治正確客觀上保障了少數(shù)群體電影從業(yè)者的工作機(jī)會，反而是某些反政治正確警察給了政治正確合理存在的理由。

至于質(zhì)疑電影公司啟用少數(shù)群體是動機(jī)不純的，這也是一個(gè)沒有太大意義的話題。

首先，電影公司投錢拍電影就是為了得到更多的錢，有良心的電影公司他們可能同時(shí)也在乎其他重要的事，但沒有錢都是白搭。而拍一部關(guān)注少數(shù)群體的電影，是綜合了品牌公關(guān)、后續(xù)效益與社會責(zé)任的綜合商業(yè)決策，你糾結(jié)投資人的動機(jī)，那99%的電影都別看了。不要一桿子打翻所有創(chuàng)作者，即便用來拍電影的錢是虛偽的，也不代表電影所驅(qū)動的每一個(gè)電影人、所激勵到的觀眾就不真實(shí)；

其次，所謂的蹭政治正確熱度它之所以熱，是因?yàn)檫@些話題的確是當(dāng)今世界的熱點(diǎn)，你要抵抗的是偽善的政治正確，而不是這股多樣性的趨勢。再說了，取悅多數(shù)觀眾就是正確，討好少數(shù)群體就是犯賤？

最后，你不能妄想現(xiàn)階段所有既得利益者能慷慨地主動讓出一部分他們所享受的權(quán)利并且還得發(fā)自真心。政治正確或許是有些人的惺惺作態(tài)，是面子上的妥協(xié)，但因?yàn)樗麄儾皇钦嫘牡乃陨贁?shù)群體干脆連這點(diǎn)該得的權(quán)益也不能要了是嗎？

說遠(yuǎn)了。中心思想就是，皮克斯一直致力于為它影片中高概念的落地挑選最適合的世界觀、角色與故事，也不乏對世間被忽視的群體與文化表達(dá)關(guān)懷(拉塞特是個(gè)遺憾但不能因?yàn)樗⒁磺?。所以，不要拿你對zzzq盲目的抵觸、對少數(shù)群體狹隘的偏見來毀掉這其中積極美好的事物。既然墨西哥亡靈節(jié)文化的Coco和法國料理文化的鼠王能當(dāng)之無愧地摘得奧斯卡，憑什么黑人音樂文化的Soul在未上映前就得被你扣上一頂只是蹭zzzq紅利的帽子，到底是瞧不起道導(dǎo)，瞧不起皮克斯還是你壓根就是種族歧視，大家心知肚明。

最后，推薦大家去看上影節(jié)期間推出的導(dǎo)演及主創(chuàng)訪談，能讓你更充分地了解本片的靈感來源、世界觀構(gòu)建以及為什么要選擇黑人和靈魂樂作為主題。預(yù)祝影片成功。

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P.S. 如果你喜歡的某個(gè)主流群體身份的角色被改成了少數(shù)群體，你需要想清楚你惱火的對象到底該是誰。

一個(gè)原白人/男性/異性戀角色被改成有色人種/女性/同性戀，做出這個(gè)決定的電影公司、游戲公司高層，大概率他們的身份是前者而不是后者。同樣地，一個(gè)創(chuàng)造出有色人種角色卻敷衍抹黑，一個(gè)寫?yīng)毩⑴詤s逃不開懸浮職場、只會全天候打擊出軌男性和小三的制作方，也基本不會是由有色人種和女性主導(dǎo)，這些人根本不在乎他們到底在做什么。

他們對于少數(shù)群體提出的需求簡單粗暴地以這種“有名的角色改改讓你們演總行了吧”的形式一刀切地處理，然后惹惱主流觀眾后把矛盾焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移回少數(shù)群體，讓人質(zhì)疑最初選擇為自己爭取過權(quán)利的他們。做出這種事的始作俑者、被利用的觀眾玩家和利用這點(diǎn)為自己謀私利的部分少數(shù)群體自身，都是可笑又可恨的。

至于一個(gè)純原創(chuàng)的新角色，一個(gè)膚色、性別、性向?qū)τ谄淙宋镌O(shè)定根本無關(guān)緊要的角色，一個(gè)本就是為貼合作品創(chuàng)作思想或是為關(guān)注少數(shù)群體現(xiàn)狀而安排的角色，Ta被設(shè)置為少數(shù)群體，并且還塑造得十分立體出彩，從結(jié)果上客觀地起到消除對立、淡化歧視、幫助更多人了解的作用，那不管Ta的創(chuàng)作初衷是不是出于政治正確，這都稱不上是一件“壞事”，更不該成為你反過來抨擊少數(shù)群體的武器。

(一個(gè)正面創(chuàng)作的例子就是Zootopia，其導(dǎo)演之一是Gay，編劇主導(dǎo)為亞裔女性。)

大家在批判不倫不類的花木蘭真人版時(shí)都心如明鏡地把矛頭指向了迪士尼和新西蘭女導(dǎo)演而不是全體亞裔演員，希望觀眾在對待迪士尼真人版小美人魚、網(wǎng)飛獵魔人、華納蝙蝠女俠、環(huán)球007時(shí)也能擦亮雙眼。

另外，審美霸凌并不比種族歧視或性別歧視高級很多，在找反政治正確的借口時(shí)最好換一個(gè)。

《怪獸電力公司》是我小時(shí)候記憶里最早看過，并且印象最深的皮克斯動畫。直到今天，我依然記得在小學(xué)的電腦機(jī)房里，兩個(gè)同學(xué)分享一臺電腦看電影的場景?！豆肢F電力公司》時(shí)間不長，一個(gè)半小時(shí)的電影時(shí)間被分配成了三四節(jié)電腦課才能完整地看完。每節(jié)電腦課上課鈴還沒響，所有同學(xué)都已經(jīng)乖乖穿好鞋套在教室門口排隊(duì)了，下課鈴打了也不愿意回自己教室，就為了能夠多看幾分鐘電影。

我之所以對《怪獸電力公司》印象如此深刻，有一個(gè)很重要的原因是因?yàn)槲倚r(shí)候膽子非常非常小，在漆黑一團(tuán)的夜里，對自己床底、衣柜和厚厚的窗簾之下的景象有著深刻的恐懼。每當(dāng)晚上自己一個(gè)人躺在床上的時(shí)候，我就不敢發(fā)出任何聲音，害怕窗外會有什么東西懲罰晚上遲遲不睡覺的小孩，或者從床底下伸出一只手，抓住我沒蓋好被子的身體。我說不上來自己到底是在害怕什么，我所恐懼的東西沒有一種具象的實(shí)體，甚至也沒有什么具體的概念——直到我看了《怪獸電力公司》，里面有一個(gè)毛茸茸的怪物和一個(gè)滑溜溜的怪物專門負(fù)責(zé)半夜嚇小孩，獲取怪物世界所需要的能源。

小時(shí)候的我當(dāng)然不至于分不清現(xiàn)實(shí)和電影，但《怪獸電力公司》確實(shí)消解了我入睡前無緣由的恐懼。它讓我對自己的恐懼有了一個(gè)具體的想象，讓我在每次想象衣柜里面會發(fā)生什么恐怖的事情的時(shí)候，都會馬上聯(lián)想到蘇利文毛茸茸的樣子和大眼仔麥克，以及電影里那個(gè)被怪物愛護(hù)的幸運(yùn)女孩。

有時(shí)候天真地會覺得我就是那個(gè)幸運(yùn)女孩，怪物會偷偷保護(hù)我

從創(chuàng)作題材和畫面角度來說，動畫非常容易讓觀眾把它和現(xiàn)實(shí)生活割裂開來，不會有太多人對動畫投入自己的真情實(shí)感，更不會有人把動畫情節(jié)當(dāng)成真的，投入到自己的現(xiàn)實(shí)生活中去?！稕鰧m春日》里有一句非常經(jīng)典的二次元名言“在虛構(gòu)的故事當(dāng)中尋求真實(shí)感的人腦袋一定有問題?！?，無論動畫里的虛擬人物怎么違背牛頓定律上天入地，都不必太當(dāng)真，因?yàn)閯赢嫳旧砭褪敲撾x真實(shí)世界的想象的載體。

但一切到了皮克斯電影里，就變得不一樣了。皮克斯就好像是一個(gè)偷窺小孩心思的專家。在別人眼里，小孩的生活就是上學(xué)和玩樂，但是在皮克斯眼里，它知道孩子們說不出口的小心思，它知道有些小孩會害怕床底下的夢魘，知道有些小孩在馬路上牢牢握著爸爸的手是害怕自己可能會走丟，知道有些小孩有著把自己拴在氣球上起飛的夢想，也知道有些小孩相信自己所有的玩具都是有生命的，是自己一生的朋友。它不但知道這些小心思，還懂得把這些心思具像化，做成動畫放到電影情節(jié)里去。每個(gè)小孩都能在皮克斯電影里找到自己，因?yàn)樗粘隽俗约簝?nèi)心世界不為人知的小小角落；每個(gè)小孩都愛皮克斯電影，因?yàn)樗麄兛梢栽陔娪袄锝忾_自己成長過程中的心結(jié)。

神奇的是，那個(gè)不敢自己一個(gè)人睡覺的我已經(jīng)過去了二十多年，卻還在為皮克斯的電影落淚。我總能感覺到，在皮克斯的電影里，我還是一個(gè)小孩；我長大了，皮克斯電影也在長大。

讓大人也落淚的動畫

作為老牌動畫公司，皮克斯動畫一向走“合家歡”路線，老少皆宜，以大膽的色彩取悅兒童，再用溫情的情節(jié)感動所有觀眾。大多數(shù)合家歡式動畫電影都有一個(gè)熟悉的套路，就是講述一個(gè)冒險(xiǎn)故事，通過犧牲/團(tuán)聚/突破阻礙等方式渲染氣氛，隨后在故事的結(jié)局升華主題。

這種方式老套，卻有效，套路住了小孩子們，但雷同的劇情發(fā)展很難讓成年人們對合家歡式的動畫電影有所期待。這種敘述方式到了皮克斯2015年的《頭腦特工隊(duì)》里就變了一個(gè)樣。在電影中期，代表大腦快樂情緒的“樂樂”和大腦在孩提時(shí)代幻想出來的朋友 “冰棒”一起掉入了大腦世界中負(fù)責(zé)遺忘記憶的記憶垃圾場，為了避免主人公遺忘自己快樂的情緒，冰棒選擇犧牲了自己，讓樂樂一個(gè)人坐上火箭回到了大腦的控制臺，自己卻留在了記憶垃圾場，被主人公永遠(yuǎn)地遺忘了。

在現(xiàn)實(shí)生活中，你可能是個(gè)已經(jīng)工作了好幾年的大人了，提前好幾天安排自己的工作日程，提前好幾年為自己的未來做打算。唯一可以讓你休息的周末還要被家務(wù)活塞滿，想來電影院看部電影放松放松，看到這里卻突然讓你想起了自己的童年，那些努力回憶卻再也想不起來的快樂記憶。舊時(shí)美好的回憶被新的快樂代替，動畫電影告訴你，這是因?yàn)榕f的回憶犧牲了自己。皮克斯讓成年人在電影院里落淚，不是因?yàn)樗麄儽粍∏榘才趴桃馍壳榱耍且驗(yàn)樗麄冊跒樽约郝錅I。

因?yàn)槠た怂沟碾娪?，長大了以后的我還在天真地相信我的大腦里真的有這么一個(gè)記憶垃圾場。孩提時(shí)代幻想出來的朋友在這里一邊守護(hù)著我幼稚的愿望，一邊默默消失了。

《頭腦特工隊(duì)》罕見地討論了成長過程中“情緒”的變化，在這之后，皮克斯通過《尋夢環(huán)游記》討論了生與死的問題?！缎撵`奇旅》或許可以被視為皮克斯探討生活哲學(xué)問題的另一種嘗試，這一次，它討論了“靈魂”。

Joe是個(gè)高中音樂老師，指揮著高中里的一支糟糕的樂隊(duì)。高中音樂老師只是他應(yīng)付家里的兼職，他真正的夢想是能夠像個(gè)真正的音樂人一樣和自己崇拜的樂手一起同臺演出。有一天，他終于得到了千載難逢上臺演出的機(jī)會，這次不是在咖啡館里彈鋼琴，而是能夠在爵士酒吧里和著名的爵士樂手一起合奏。得到機(jī)會以后他在興奮過了頭，在街上把自己摔得人魂分離。

Joe發(fā)現(xiàn)自己成為了一個(gè)靈魂，險(xiǎn)些赴上往生的階梯，在這個(gè)時(shí)候，他結(jié)識了遲遲不樂意投胎的靈魂“編號22”，誤打誤撞中，22的靈魂掉進(jìn)了Joe躺在紐約醫(yī)院病床上的身體里，而Joe的靈魂卻掉進(jìn)了一只貓的身上。Joe要求22幫助他實(shí)現(xiàn)自己音樂的夢想，同時(shí)也向初次來到地球 的22展示人世的美好。

Joe是個(gè)很幸運(yùn)的人，因?yàn)榇蠖鄶?shù)熱愛音樂的人最終都沒能像他一樣有機(jī)會實(shí)現(xiàn)自己的夢想。只不過他同時(shí)也是個(gè)很倒霉的人，在緊要關(guān)頭摔得魂飛魄散了，這種勝利果實(shí)近在咫尺卻無法觸及的感受換誰都忍不了，因此他極力避免自己去往生世界，他還有夢想沒能實(shí)現(xiàn)。

但真正激發(fā)Joe產(chǎn)生強(qiáng)大意愿的，是當(dāng)他在展覽館里回顧自己一生的時(shí)候。他看到自己一生平庸、孤獨(dú)，懷揣著炙熱的音樂熱情卻屢屢碰壁，教著并沒有什么音樂樂趣的學(xué)生?？吹竭@里，越想越凄楚，明明有一個(gè)點(diǎn)亮自己人生的機(jī)會，這輩子只有這樣一次，他不想無所作為地死去。

Joe和22看著躺在病床上垂死的自己

可這就是我們現(xiàn)實(shí)當(dāng)中絕大多數(shù)普通人的生活。音樂家、藝術(shù)家、作家、導(dǎo)演、科學(xué)家……這些以創(chuàng)造力為主的職業(yè)，一生中總有大大小小的平臺或者獎項(xiàng)展示他們階段性努力的成果，他們更容易有具體奮斗的目標(biāo)。大多數(shù)人的一生就是普普通通地平凡過來的，最后都迷失在了自己的工作里。電影里有一個(gè)情節(jié)，Joe在“靈魂出竅”區(qū)看到了一個(gè)失去自我的怪物一邊喃喃自語一邊向他們沖來，被一群嬉皮士解救以后，發(fā)現(xiàn)這個(gè)失去自我的怪物實(shí)際上是一個(gè)一直在重復(fù)工作到麻木失神的基金經(jīng)理。

這是一個(gè)成年人才會懂的苦澀笑話。小孩哪會懂得基金經(jīng)理到底是什么樣的職業(yè)，也不會懂得坐在電腦前每天做同樣的事情，做到只剩下肌肉記憶、大腦開始神游放空的工作狀態(tài)。偶爾我們這樣的社畜會突然回過神來，拷問自己一句：嗯？我到底在干嘛啊？然后趕緊仔細(xì)核對工作細(xì)節(jié)，接著繼續(xù)釋放自己的肌肉記憶。在動畫里，基金經(jīng)理豁然開朗，甩開文件和電腦大笑著跑出去。現(xiàn)實(shí)里呢？不敢。

在這個(gè)“靈魂出竅”區(qū)，除了那些迷失在自己生活里的人，還有許多全心全意沉浸在自己愛好中的人。對Joe來說，他彈奏鋼琴就可以讓自己靈魂出竅，整個(gè)世界只剩下他和鋼琴。這種沉浸在自己快樂的時(shí)刻每個(gè)人都體驗(yàn)過，沉浸在一部電影里就是一個(gè)半小時(shí)靈魂出竅的時(shí)間，打開一個(gè)游戲就可以讓人靈魂出竅幾天幾夜。我在高一的時(shí)候曾經(jīng)加入過學(xué)校的管樂隊(duì)，在此之前我只有自己獨(dú)奏的經(jīng)驗(yàn)，從來沒有體驗(yàn)過樂隊(duì)合奏是什么樣的感覺。當(dāng)指揮棒落下的那一刻，在同一時(shí)間，所有的樂器根據(jù)自己的樂譜吹出了第一個(gè)音，不同樂器高低聲響從我的四面八方侵襲而來，我吹出的音符，和其他音符混合在一起，形成了一首更為完整、豐富、震撼的樂曲，連腳下的木地板也一起在共振。這是我第一次，以物理的方式體會到被音樂包圍，被音樂沉醉。和《頭腦特工隊(duì)》的處理方式一樣，《心靈奇旅》把生活中的這種抽象體驗(yàn)用更直觀的動畫的形式表現(xiàn)出來了。它真實(shí)地描繪了當(dāng)一個(gè)人沉浸于一樣?xùn)|西的時(shí)候過于投入，忘卻了周遭一切的場景。

我在高中管樂隊(duì)里忘我演奏的狀態(tài)就和動畫里這個(gè)姑娘差不多

沉浸于鋼琴的Joe

22遲遲無法獲得投胎的通行證，是因?yàn)樗麩o法找到自己生命的“火花”，對什么都不感興趣，哲學(xué)、烹飪、音樂、藝術(shù)……什么都提不起他的興趣。他不小心跳進(jìn)Joe的身體，體驗(yàn)了一把人世一日游，吃了披薩、在理發(fā)店里瞎扯、擠了紐約地鐵、在大街上跌跌撞撞地又蹦又跳。最后它坐在爵士酒吧門口——就是那個(gè)能夠?qū)崿F(xiàn)Joe夢想的入口，開始覺得當(dāng)個(gè)人類或許還真的不錯(cuò)。他向Joe真誠地發(fā)問：為什么我的火花就不能是走走路，看看天呢？

你們看，像不像滿月抓鬮和被逼著上興趣班的小孩？為什么興趣班里沒有睡覺興趣班這個(gè)選項(xiàng)呢？我的人生志向就是嫁給被子，只有被子可以堅(jiān)定不移地溫暖我的一切，而且沒那么多廢話。為什么不行呢？

Joe是長大后的我們，22是我們藏在內(nèi)心里的小朋友。

正在長大的皮克斯

音樂主題和互換身體這兩個(gè)元素，在有一定觀影量的觀眾面前早已屢見不鮮，許多音樂主題的電影有個(gè)共通的問題就是強(qiáng)行插入歌舞、打斷電影敘事節(jié)奏；互換身體一般著重體現(xiàn)身體的不適應(yīng)性，相同題材看多了也難免會覺得千篇一律。

在互換身體的情節(jié)設(shè)置上，由于誤入人類身體的22是初次來到地球，他蹣跚學(xué)步的樣子很容易讓人聯(lián)想到剛出生、對周遭一切環(huán)境都感到好奇的嬰兒。大人們對這個(gè)世界已經(jīng)熟絡(luò)到失去了新鮮感，就像水里的魚不會再因?yàn)樽约荷硖幋蠛６尤f分一樣。但22的表現(xiàn)就像我們平常會在小孩身上看到的那樣，永遠(yuǎn)可以用大人們意想不到的方式來體驗(yàn)這個(gè)世界。

為《心靈奇旅》的配樂是Michael Trent Reznor和Atticus Ross，他們曾經(jīng)憑借《社交網(wǎng)絡(luò)》獲得金球獎最佳原創(chuàng)音樂和奧斯卡獎最佳原創(chuàng)音樂?；蛟S很多人從未聽說過Reznor和Ross的名字，但他們組建的樂隊(duì)九寸釘卻是美國90年代以來最著名的工業(yè)金屬樂隊(duì)之一，拿過兩座格萊美獎，2020年入選了搖滾名人堂。很難想象皮克斯會找來一個(gè)工業(yè)金屬樂隊(duì)來為動畫電影配樂，盡管Reznor和Ross也是專業(yè)的電影配樂藝術(shù)家，此前為配樂的電影卻和動畫電影的歡快風(fēng)格大相徑庭。

但看了電影以后，我才發(fā)現(xiàn)一直以來，動畫電影的配樂風(fēng)格早就被我們的思維定勢給固化了，而《心靈奇旅》的配樂正在打破動畫電影配樂的局限。

本來以為這是一部爵士樂為主的音樂電影，但事實(shí)上電影配樂主要分為三種場景：以主角Joe為視角的爵士樂場景、紐約街頭的生活場景和靈魂世界的場景。靈魂世界里的音樂設(shè)計(jì)非常精彩，它讓人感受到了生命的沉重、宏大，低沉悠揚(yáng)的配樂讓人感覺自己的靈魂是被丟進(jìn)宇宙隧道里的一顆粒子。配樂藝術(shù)家就好像是用音樂遞給了孩子們一副望遠(yuǎn)鏡，讓他們看到這個(gè)世界更豐富更深層的部分。

演奏鋼琴的Joe Gardner

現(xiàn)實(shí)中為Joe Gardner演奏鋼琴配樂的Jon Batiste

和其他色彩繽紛、風(fēng)格可愛的動畫電影背道而馳，在美術(shù)設(shè)計(jì)上，《心靈奇旅》和《頭腦特工隊(duì)》中關(guān)于抽象事物的形象設(shè)計(jì)也非常相似，都用了色調(diào)簡潔的蓬松粒子小人的形象?！缎撵`奇旅》的設(shè)計(jì)更加大膽，靈魂宇宙的幾個(gè)“量子體”管理人員形象直接仿照了畢加索式的連筆抽象畫。通往往生世界的階梯，直接設(shè)計(jì)成了黑白簡筆畫，出了白描的階梯，剩下的就是無盡的黑暗。

我們可以發(fā)現(xiàn)，在《心靈奇旅》的美術(shù)邏輯上，概念越是抽象的東西，美術(shù)設(shè)計(jì)也越是抽象，越是具體的東西，美術(shù)設(shè)計(jì)也越具體、越細(xì)節(jié)化。從小朋友的觀影角度來說，讓他們更容易區(qū)分靈魂、往世、來世、現(xiàn)世的概念，美術(shù)效果也更加精彩豐富。誰說小朋友就一定對畢加索的畫和黑白線描不感興趣的？

為什么皮克斯電影和別的動畫電影不一樣？因?yàn)樗粫娴陌研『?dāng)成小孩，也不會真的把大人當(dāng)成大人。

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從各方面來看，《心靈奇旅》都是一部優(yōu)質(zhì)的作品，可以稱得上是今年最好的美國電影。截止到現(xiàn)在豆瓣9.1分，也證明了它在影迷心目中不俗的表現(xiàn)?？上КF(xiàn)在《心靈奇旅》的院線排片非常低，上映首日全國排片只有3%，沒有什么宣傳，很多觀眾甚至都沒聽說過這部電影。希望大家可以多多去電影院支持這部優(yōu)秀的作品，讓更多的人知道它。

本來打算過兩天去看的，但是今天下午一開分，蕪湖9.2！圣誕夜給我沖！

整個(gè)電影太高級了！從內(nèi)而外，視聽嗅味觸通五感的高級！

主題上，它探討了一個(gè)終極的哲學(xué)問題：“人究竟為什么活著？”男主是一個(gè)不得志的jazz鋼琴師，他終于得到夢寐以求的演出機(jī)會，結(jié)果走路太開心，死了。他當(dāng)然不愿意就這樣死去，莫名其妙被安排成了一個(gè)不愿意投胎的靈魂22號的導(dǎo)師，幫助它找到人生spark，然后去投胎。

一開始你會覺得人的spark是一個(gè)目標(biāo)，比如男主就是jazz癡，其他生活的一切都不關(guān)注。在這個(gè)追尋的過程中，哲學(xué)探討層層遞進(jìn)，你會發(fā)現(xiàn)，人生的意義在于吃一塊好吃的披薩，和媽媽聊天，剪一個(gè)年輕的發(fā)型，聽街頭藝人表演，坐在陽光下等一片落葉悄悄落到手心……人生的意義，不是成功，不是目標(biāo)，甚至都不是崇高的藝術(shù)（這是我的人生意義），皮克斯給出答案：是“過好每一天的生活”。這是什么拈花微笑的禪意！皮克斯，永遠(yuǎn)的神。我上一次看到這種哲學(xué)詩一樣的“輕”，還是烏龜大師圓寂時(shí)候的櫻花。

畫風(fēng)上，配合這樣極簡到極簡的哲學(xué)探討，整體畫風(fēng)借鑒了畢加索晚年集大成的簡筆畫。畢加索晚年簡筆畫做到了“心中無劍，手中也無劍”，就像輕如鴻毛的7克靈魂一樣，一筆成世界。簡潔，就是終極的高級。

通感上，特意選擇了爵士樂，大家看過《爆裂鼓手》和《lalaland》就知道，爵士樂是特別能帶人進(jìn)入那種忘我的心流狀態(tài)的，太享受了。然后電影里面出現(xiàn)的所有香氣、陽光、細(xì)碎的聲音都能讓你通感到，我的天靈蓋仿佛被這部電影掀開了；上一次擁有這種強(qiáng)4D通感就是《1917》櫻花和尸體一起飄來的一個(gè)場景，太牛逼了！我現(xiàn)在就在天人交戰(zhàn)，究竟哪一部是我的2020觀影最佳！

而且這個(gè)電影還批判了職場人的異化，當(dāng)然這只是我成年人的想法。電影里面有個(gè)很好玩的設(shè)定：負(fù)責(zé)死人的部門每秒都要死這么多人，一個(gè)都不能少；但是投胎部門就很chill，還聯(lián)合起來蒙騙這個(gè)做題家。

所以我個(gè)人理解，這部電影也在教大人們，怎么樣去抵制資本主義對人的異化：資本主義確實(shí)是基本上無法戰(zhàn)勝了，但我們可以阻止“自我異化”，自己把自己活成一頭“社畜”。

去感受每天生活中的小美好吧！保持這種感知力！不要失去對生活的觸覺，這才是人生的意義。

Merry Christmas and happy new year??

在我看來，一部優(yōu)秀的皮克斯動畫長片由五個(gè)維度有機(jī)組成：腦洞大開的創(chuàng)意+引人入勝的故事+革新進(jìn)取的技術(shù)+超凡脫俗的美術(shù)+共鳴共情的理念。于是，在上一部五個(gè)維度全面達(dá)標(biāo)的《料理鼠王》（也是MTC上皮克斯最高分保持者）推出13年之后，我終于等來了這一部《心靈奇旅》，本文就從這五個(gè)維度依次展開討論。

幾年前，看完皮克斯的《頭腦特工隊(duì)》，我留下的短評是：“只能說本片是一部很好的心理學(xué)科普作品。但問題恰恰在于，由于它太過拘泥于科學(xué)上的正確，其實(shí)已經(jīng)沒有給想象力留出太多余地。至于非專業(yè)人士普遍給出想象力天馬行空這樣的贊美，恰恰說明了科學(xué)發(fā)現(xiàn)之旅本身就是人世間最瑰麗的創(chuàng)造，而藝術(shù)需要做的，是比科學(xué)走得更遠(yuǎn)?！?/p>

那么，謝天謝地，在皮克斯新作《心靈奇旅》中，創(chuàng)作者沒有重蹈覆轍，其最核心的設(shè)定——靈魂與肉身可以分離——更是站在了心理學(xué)的對立面，取用的是笛卡爾的身心二元論。腦洞大開的創(chuàng)意向來是皮克斯作品的靈魂，這一次，通過甩開科學(xué)的束縛，他們充分地做到了。藝術(shù)本來就不必遷就科學(xué)，本片兩大核心場景“生之來處”和“忘我之境”都是想象力爆棚的藝術(shù)創(chuàng)造。創(chuàng)意立住了，作品就成功了一半。

在此基礎(chǔ)上，《心靈奇旅》的敘事來了個(gè)大膽的反套路。本來，皮克斯作品是以擅長講好萊塢式的故事而著稱，劇情的起承轉(zhuǎn)合常常精心算計(jì)，只要算計(jì)得好，觀眾就非常受用。而這一次，故事從一開始就在反套路：看開場課堂戲你以為接下來會是《弦動我心》式的春風(fēng)化雨，結(jié)果它只是一個(gè)人物背景交代；正當(dāng)男主角Joe獲得夢寐以求的演出機(jī)會你以為接下來要展現(xiàn)他的人生巔峰時(shí)，他卻突然摔得靈魂出竅；到最后演出成功你以為會有什么思想升華，Joe卻給出了另外一番感慨。

與反套路的劇情相得益彰，原聲配樂也是反套路的。皮克斯舍棄了常用的恢弘交響樂，換上了爵士樂和電子樂（中間還插入了嘻哈、R&B和搖滾歌曲）。其中，爵士樂由非裔音樂人Jon Batiste操刀，包括好幾段即興演奏，對應(yīng)電影中的現(xiàn)實(shí)世界；電子樂由曾憑《社交網(wǎng)絡(luò)》拿下小金人的Trent Reznor和Atticus Ross創(chuàng)作，對應(yīng)電影中的靈魂世界。尤其令人耳目一新的，是Joe走上黃泉路和投胎到地球橋段所配的電子樂，營造出一種空靈奇幻的世界觀。

本片在技術(shù)上的革新同樣令人驚艷。比照配樂，它也是基于現(xiàn)實(shí)世界和靈魂世界的二分設(shè)定：對于靈魂世界場景的處理倒是沒有特別值得說道的（生之彼岸的“宇宙”光效不錯(cuò)），而對于現(xiàn)實(shí)世界場景，也就是紐約街景，創(chuàng)作者采取了極致的寫實(shí)風(fēng)格，做出了卡通化的現(xiàn)實(shí)主義效果，比如紐約地鐵車廂中的一場戲，高度復(fù)刻紐約地鐵不那么干凈的座椅，同時(shí)還特寫了貓身上的毛團(tuán)，視覺上幾可亂真。

這種視覺真實(shí)感的營造，很大程度上源自精雕細(xì)琢的光效，也就是模擬現(xiàn)實(shí)世界中各個(gè)方向的光源及其投射的陰影來造成觀眾的視錯(cuò)覺。這一點(diǎn)，在酒吧舞臺上Dorothea女士第一次亮相時(shí)和理發(fā)店場景中體現(xiàn)得淋漓盡致，包括不同非裔角色膚色差異而對應(yīng)不同反光率，也都悉心調(diào)試。由此聯(lián)想起業(yè)內(nèi)人士對國產(chǎn)動畫電影《姜子牙》的吐槽，說電影的大部分場景都像是沒開燈，這其中反映的，是我們在技術(shù)上以及投入上都還跟人家相去甚遠(yuǎn)?！缎撵`奇旅》可是專門設(shè)有一支龐大的光效團(tuán)隊(duì)！

夸完技術(shù)再來夸美術(shù)。以3D動畫發(fā)家致富的皮克斯向來喜歡在其3D作品中插入（偽）2D片段或花絮來炫技（比如《尋夢環(huán)游記》片頭和片尾的2D剪紙動畫）。而這一次，電影中的2D含量更是大幅提升，主要出現(xiàn)在靈魂世界中，與3D的現(xiàn)實(shí)世界形成鮮明對比。開場不久，Joe從生之彼岸墜入生之來處的過程就來了一次黑白2D，生之來處里的Jerry們更是直接采用了2D造型——讓我聯(lián)想起畢加索和他的合作者Julio Gonzales，以及兩位的后繼者David Smith的作品風(fēng)格。

事實(shí)上，要在3D世界里呈現(xiàn)這些2D造型并不容易，動畫師制作了大量金屬絲雕塑（上圖）來研究Jerry們在不同角度以及運(yùn)動狀態(tài)下的外型變化，使得2D造型毫無違和感地出現(xiàn)在了3D動畫中。在地鐵站追逐的一場戲中，Terry隱藏在一張“現(xiàn)代藝術(shù)展”的海報(bào)上，上面畫的是一幅蒙德里安風(fēng)格的平面抽象作品，正是創(chuàng)作者對于本片采用大量2D元素的隱喻。此外，還有萬物堂和檔案館等場景都采用了簡約的2D線條加3D渲染的處理，大大增強(qiáng)了表現(xiàn)力和新鮮感。

作為一個(gè)重度藝術(shù)愛好者，我最不能放過的就是電影中出現(xiàn)的名畫。本片最有指涉性的一幅名畫，是掛在Joe家里顯眼位置的《班卓琴課》，創(chuàng)作者是著名非裔美國藝術(shù)家Henry Ossawa Tanner，他在之后的哈萊姆文藝復(fù)興中被視為先驅(qū)（哈萊姆是紐約一個(gè)非裔社區(qū)，20世紀(jì)20年代，生活在此的非裔文化精英合力挑戰(zhàn)白人主流社會的種族偏見和歧視）。在這幅畫里，非裔祖孫二人所彈奏的班卓琴，刻板印象中屬于白人的玩物。對應(yīng)到這部電影，它是皮克斯第一部以非裔為主角的動畫長片，為了準(zhǔn)確表現(xiàn)非裔的社會文化，皮克斯專門請來多位文化顧問，特別是請了非裔電影人Kemp Powers作為本片的聯(lián)合導(dǎo)演和編劇，片中的理發(fā)店就高度還原了Powers常去的一家主要服務(wù)非裔居民的紐約理發(fā)店。

最后來討論本片的理念——“活在你生命里的每一分鐘”（live every minute of your life）——出自Joe的最后一句臺詞。毫無疑問，很多觀眾被這個(gè)理念打動，淚流滿面者不在少數(shù)。我卻不需要被它打動，因?yàn)樗缇褪俏业娜松軐W(xué)。我太喜歡去感受生命里的許多個(gè)微不足道的瞬間，正如我每天都會在下午四點(diǎn)斜陽照在對面樓房和江面時(shí)駐足觀賞片刻，感慨生命之美。

片中的一幕我同樣遇見過：某次去紐約游玩，一大早與行色匆匆的紐約客一起在地鐵通道中奔涌向前，旅途勞頓，仿佛還未睡醒，突然從前方拐角處傳來熟悉的樂音，整個(gè)人一下子就醒了——我是來旅游的，為什么要跟上班族一起火急火燎呢？于是停下來微笑著聆聽，末了給演奏者丟了一塊錢。僅僅是在去過幾次的紐約，這樣迷人的微小時(shí)刻就有好些，存放在我的記憶里，像小朋友手中的棒棒糖似的，時(shí)不時(shí)可以拿出來舔一舔，然后嘴角上揚(yáng)。

這樣淺顯的人生哲學(xué)本該人人擁有，可是大多數(shù)人都把它舍棄或者遺忘了，就像本片的男主角Joe。對他來說，鋼琴和爵士樂是如此重要，他可以拿一生去追求，他在演奏鋼琴的那些時(shí)刻里也是極其幸福的；他卻因此失去了生命中太多其他的幸福，跟母親關(guān)系緊張，對學(xué)生缺乏熱情，甚至從未了解過理發(fā)師朋友的丁點(diǎn)兒生活。追求音樂上的人生巔峰成了他的一種執(zhí)念，以至于最后真的實(shí)現(xiàn)了（而更多沒能達(dá)到目的的人，就成了“忘我之境”中失落的靈魂），他反而感到惘然若失。人生本來就是一個(gè)綿長的過程，要學(xué)著怎么去度過，如果只是求得人生的結(jié)果，那一時(shí)的狂喜無論如何也抵不過一生的喜怒哀樂之豐富多彩。

遺憾的是，我不能像《料理鼠王》那樣給本片五星滿分。我認(rèn)為問題出在結(jié)尾太過說教。全片在Joe回想起人生中的無數(shù)個(gè)美好瞬間而忘我演奏時(shí)戛然而止就足夠了，對22后續(xù)情況的交代完全可以做成片尾花絮一筆帶過?，F(xiàn)在多出的長達(dá)9分鐘的結(jié)尾有狗尾續(xù)貂之感，該表達(dá)的理念之前已經(jīng)表達(dá)得非常充分，最后的說教無異于洗腦。自從皮克斯被迪士尼收購之后，皮克斯作品里的說教似乎變得越來越重，當(dāng)初《料理鼠王》的核心理念是反精英的“人人皆可成為廚師”，到了《尋夢環(huán)游記》，音樂天賦竟然成了血統(tǒng)純正的家族遺傳，退回到何其保守的價(jià)值觀！

即便如此，《心靈奇旅》仍然是我近年來看過的皮克斯最佳動畫長片，所以才有這篇鄭重其事寫出的影評。

讓我特別驚喜的不僅是整部電影美輪美奐的場景、爵士樂和深遠(yuǎn)積極的價(jià)值觀，還有Soul當(dāng)中的U學(xué)院設(shè)定也符合了兒童心理學(xué)家們對兒童性格的探索。

在U學(xué)院中每條靈魂都被賦予了特定的性格，集齊性格和火花之后才會被允許投放到地球的設(shè)定看似童話，其實(shí)和心理學(xué)界一直爭論的理論重合。

在兒童心理學(xué)界，一直有“白板論”與“先天論”的爭論，白板論是徹底的環(huán)境論者，認(rèn)為所有的嬰兒生下來都是白板一塊，嬰兒的特性取決于撫養(yǎng)者的照顧和生存環(huán)境。上世紀(jì)極端的白板論者們甚至發(fā)表論文寫嬰兒房天花板顏色如何影響了嬰兒后期性格的養(yǎng)成，證明不同季節(jié)出生對嬰兒人格形成的影響。

“白板假說”在上世紀(jì)于發(fā)展心理學(xué)界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，但在現(xiàn)代逐漸式微。目前比較主流的是先天假說，也就是U學(xué)院的故事設(shè)定——每個(gè)孩子在出生前就被設(shè)定好了性格。

精神分析流派的榮格察覺到每個(gè)孩子在出生前就擁有自己獨(dú)立的個(gè)性，為此他做出的解釋是孩子受到宇宙行星的影響，所以他非常相信一個(gè)人的星盤能夠解讀出一個(gè)人的命運(yùn)。

目前主流的兒童心理學(xué)界大部分承認(rèn)兒童天生自帶自己的性格氣質(zhì)，而兒童的性格氣質(zhì)甚至?xí)绊懙綋狃B(yǎng)人的互動反饋。比如一個(gè)神經(jīng)質(zhì)高的嬰兒更容易哭泣、不合作，照顧者可能會感受到疲憊倦乏，從而在不經(jīng)意間傳遞消極的情緒。

在科技進(jìn)步的今天，心理學(xué)逐漸與遺傳學(xué)和基因?qū)W建立跨學(xué)科的交流。正是這樣的交流為“白板說”砸入最后一塊棺材釘。有目前發(fā)表的論文證實(shí)教育對基因天性的作用微乎其微，例如你無法改變一個(gè)天生的精神變態(tài)者，他們因基因使腦部結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，杏仁核縮小，對懲罰與規(guī)則敏感度程度低。

按你胃，最后跪拜皮克斯團(tuán)隊(duì)，在故事設(shè)定中將我最愛的爵士樂與同樣最愛的心理學(xué)融合得如此完美。

一顆橡樹子可以說“迫切要求”成長為一顆橡樹，一只老虎則必須向老虎的樣子推進(jìn)。

主角Joe在鋼琴和爵士樂方面天賦異稟但始終缺乏機(jī)會。在經(jīng)歷了不計(jì)其數(shù)的拒絕、否認(rèn)和退而求其次的職業(yè)選擇后，終于有一天，得到了自己無比珍視的一次登臺表演機(jī)會。

興奮至極的他蹦跶在回家途中，卻一不留神掉進(jìn)地下井，嗝屁了。

死亡和疾病也許是最能令人反思 “生之意義” 的事件了。

尤其經(jīng)歷了漫長的忍耐摸索，理想之光終于有一絲絲照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的當(dāng)口，這樣的戛然而止更加令人難以接受。

于是故事從這里被撕開了變化的口子，提出了那個(gè)重要的問題：

如果此時(shí)此刻就需要?dú)w還生命，你會覺得來這一趟玩盡興了嗎？或是？

從皮克斯《頭腦特工隊(duì)》、《尋夢環(huán)游記》，看到這部既溫暖又引人深思的新作，我?guī)缀蹩梢钥隙ㄋ麄兊膭赢嬀巹∈巧疃刃蘖?xí)過心理學(xué)的，而且越來越善于純熟地把觀點(diǎn)融入故事，娓娓道來，使一個(gè)老生常談到幾乎令人熟視無睹的常識，得以被重新煥活。

這部探討生存意義的《Soul》，基本是以上世紀(jì)六七十年代興起的人本主義和延展至九十年代的積極心理學(xué)為藍(lán)本。

人本學(xué)派把人的尊嚴(yán)、興趣和價(jià)值放在首位，強(qiáng)調(diào)人類的優(yōu)勢、抱負(fù)、創(chuàng)造力、自由意志、潛能的實(shí)現(xiàn)，關(guān)注成長和積極面。

它的核心理念至今仍值得孩子和成人聆聽——

01 忘我之境

從小到大，我們多多少少都感受過這樣的時(shí)刻：聽到喜愛的音樂渾然忘我、沉浸于小說和電影的情節(jié)廢寢忘食、專心致志地畫畫、做手工、打一場酣暢淋漓的球賽熱血沸騰……做這些事時(shí)，我們?nèi)粚Ｗ?、伴隨著高度的興奮及充實(shí)感、如此投入以至于忘記了時(shí)間的流逝。

這種極度美妙的時(shí)刻其實(shí)很早就在道教、禪宗、佛教中被描述過，只不過在現(xiàn)代心理學(xué)被賦予了更明確的定義，祂被稱為：【心流】（ Mental Flow），以及【高峰體驗(yàn)】（ Peak Experience ）。

心流即一個(gè)人完全沉浸在某種活動當(dāng)中，無視其他事物存在的狀態(tài)。

心靈體驗(yàn)到達(dá)最優(yōu)狀態(tài)時(shí)，心中澄瑩如練。只有當(dāng)精神能量（即注意力）專注于實(shí)際目標(biāo)，行動與機(jī)緣又搭配得天衣無縫時(shí)，才會出現(xiàn)這種現(xiàn)象。

樹立追求的目標(biāo)，能使感官變得井然有序，因?yàn)檫@時(shí)，人必須全心投入手邊的工作，將其他一切拋諸腦后。這種為克服挑戰(zhàn)而奮斗的階段，就是一般人認(rèn)為的一生中最愉快的時(shí)光。

任何人只要能夠控制精神能量，并將它專注于既定目標(biāo)，就一定能有所成長、精益求精。借此不斷練習(xí)自己的技巧，迎接更艱巨的挑戰(zhàn)，使自己更加出類拔萃?！缎牧鳎鹤顑?yōu)體驗(yàn)心理學(xué)》- 米哈里·契克森米哈賴

《談?wù)劯叻弩w驗(yàn)》- 馬斯洛

就是電影里所呈現(xiàn)的【忘我之境】。

專注沉浸地做一件事，本身就能帶來極大的滿足感和幸福感。

能使人沉浸專注的事情，往往反映了每個(gè)人與生俱來的獨(dú)特之處，包括熱情和天賦，就是影片中 “ 生之來處 ” 每個(gè)新生靈魂胸前徽章上那個(gè)待填補(bǔ)的 “火花 ”。

22卻不幸患有 “ 火花匱乏癥 "——又名抑郁癥

在 “ 一切世界 ”中，我們總會被其中的某樣?xùn)|西點(diǎn)亮，每個(gè)人都會找到屬于自己的gift。

“ 火花 ” 可以幫人安身立命、使人體會高級的愉悅感和意義感，新生靈魂們帶著各自的絕活兒來到地球。

所以作家天生應(yīng)該去寫書，音樂家就應(yīng)該去譜寫樂章，運(yùn)動員就應(yīng)該去追逐更高更快更強(qiáng)。

會電腦的人那么多，所以李安就應(yīng)該去拍電影。

這就是電影告訴我們的幸福第一式，請務(wù)必勇敢追尋自己的天命之光，擦拭之、沉浸之、耕耘之，祂必不負(fù)你。

02 善待天性

天性除了天賦，更重要的一面，則是基因和成長環(huán)境共同作用下形成的人格，就是徽章上所描述的那些性格特質(zhì)。

—— 三個(gè)去焦慮學(xué)院，五個(gè)去自戀學(xué)院。

——自戀人格會不會有點(diǎn)多？（神吐槽超好笑）

人格的基本類型決定了一個(gè)人的底層操作系統(tǒng)，是TA思維及行為的基本盤。

人本主義心理學(xué)的開創(chuàng)者馬斯洛（就是那位提出了需求金字塔的學(xué)術(shù)大神）主張：人一定要學(xué)會善待（而不是違抗）自己的天性。

一顆橡樹子可以說“迫切要求”成長為一顆橡樹，一只老虎必須向老虎的樣子推進(jìn)。人最終不是被澆筑或塑造成的，環(huán)境的作用最終只是幫助他們實(shí)現(xiàn)潛能。——馬斯洛《心理學(xué)的論據(jù)和人的價(jià)值》

學(xué)會坦然地面對自己天性中麻麻賴賴一點(diǎn)都不圓潤的部分，再聚焦其中的優(yōu)勢，讓它可以得到高功能的發(fā)揮，就是這個(gè)心理流派反復(fù)強(qiáng)調(diào)的 “ 接納自我，允許自己全然為人”。

我在剛上大學(xué)的時(shí)候也看到過一句類似的話：一個(gè)人的天性是TA的保護(hù)神。

但在未充分意識到這一理念重要性的情況下，人在受教育和社會化的過程中，由于養(yǎng)育者的不當(dāng)引導(dǎo)、環(huán)境的影響，我們經(jīng)常被要求 “成為他人” 。

當(dāng)遇到問題和困難時(shí)，人也往往容易被自己所不具有的氣質(zhì)所吸引，反復(fù)把自己代入理想化的他人。

但每當(dāng)我們按照要求“成為他者”的時(shí)候，天性就遭受了一分貶損，而天性的失落對“生之意義”危害深遠(yuǎn)。

Tal Ben-Shahar——《哈佛積極心理學(xué)》

當(dāng)一顆橡樹子被要求成為老虎時(shí)，當(dāng)我們長期忽略內(nèi)心的聲音、習(xí)慣性地去迎合別人的期待時(shí)，天性對我們的回?fù)艟褪腔煦纭⒒靵y、抑郁，甚至更嚴(yán)重的——火花逐一黯淡熄滅，再難感受到生活的意義。

這也就是為什么22從一出場的時(shí)候，表面上像一顆對地球了無興趣的“厭世靈魂”。

而到了后面，我們會知道，她只是一顆被否定、打壓、傷害、被壓抑了天性的、恐懼的靈魂。

到這里我好像明白了，為什么關(guān)于22這顆靈魂的聲音，皮克斯安排了一位女性。

這就是關(guān)于幸福的第二條建議：每種性格都有其存在的合理性及健康譜系，真誠地面對、審視它，請務(wù)必披荊斬棘成為真正的自己。

03 感受當(dāng)下

在心靈荒漠里，活動著數(shù)量不菲、被附魔般只會反復(fù)念叨著 “ 一定要成交 ” 的【執(zhí)念靈魂】。

在這里，影片把基金經(jīng)理這一職業(yè)人群拿出來當(dāng)?shù)湫?，作為被外部力量擠壓、內(nèi)在瀕臨枯竭、與當(dāng)下生活脫節(jié)的生命形態(tài)的代表，這個(gè)很容易理解。

但還有一個(gè)觀點(diǎn)，更加值得玩味。

擁有天賦火花的【忘我靈魂】有時(shí)候也會導(dǎo)致心靈貧瘠，它是有成為【執(zhí)念靈魂】的可能性的。

換言之，忘我的另一面，就是視而不見。

Joe在與22相處的時(shí)候，總是多多少少、有意無意地流露出優(yōu)越感。

就是那種“我知道我在干嘛，而你只是在閑晃”的價(jià)值判斷。

這種不經(jīng)意的歧視和看似為對方好的“提點(diǎn)”，導(dǎo)致最后在迷失的22的夢魘中，Joe同樣成為了一個(gè)銅墻鐵壁般的猙獰形象。

當(dāng)目標(biāo)成為了意義本身，而不是被當(dāng)做方法和工具，它就慢慢滑向不那么健康的譜系。

Joe甚至自己都不能免于困惑。

作為安排給22用以開解、幫助她找到火花的導(dǎo)師，他也是一個(gè)處于成長中的人。

當(dāng)他在酒吧外面向薩克斯姐尋求答案，茫然不知下一步應(yīng)該怎樣做時(shí)，聽到了那個(gè)富有哲學(xué)意味的“ 你一直就在大海 ”的故事。

這兩個(gè)情節(jié)，指向的都是感受幸福的第三個(gè)心法——珍惜當(dāng)下。

如果暫時(shí)找不到天賦火花也完全不是問題，就細(xì)細(xì)咀嚼每一口披薩的美味、與身邊的人走心地交流、聆聽接納而不判斷孩子的想法、感受風(fēng)、感受甜、看見光，認(rèn)真的對待一片樹葉。

Walk, walk, just walk.

就像22所擅長的那樣。

其實(shí)這些就是屬于她的美麗繁茂的火花呀。

人生不需要著急，對待它不妨再溫柔勇敢一些，接納它、感受它，去成為橡樹，去成為猛虎。

或者，只是走走，就很好。

電影公眾號：東門捷徑小V

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