由楊亞洲執(zhí)導(dǎo)，蔣雯麗、李小冉、郭曉東、劉天佐、齊溪、韓青等領(lǐng)銜主演的都市家庭情感劇《嘿，孩子》正在浙江衛(wèi)視熱播，由于劇作涉及到當(dāng)下家庭生活中最敏感的問題，因而在播出的同時(shí)其中所傳遞出來的不同生育觀念也引起觀眾的激烈思想碰撞。在這其中，由蔣雯麗所飾演的大姐方韻尤其引人注目，她不顧一切的求子態(tài)度讓中、青兩代觀眾陷入分裂之中，也著實(shí)反應(yīng)出當(dāng)下不同年齡段的觀眾各不相同的生育觀念。
作為三姐弟中的老大，方韻可以說和父親保持高度一致的生育觀念，為了擺脫失獨(dú)的痛苦，她費(fèi)勁心思只為重新生育一個(gè)孩子。劇中的方韻幾乎把一切都拋棄掉只為能有個(gè)孩子，她甚至希望能夠借卵生子來完成自己無法完成的任務(wù)。對(duì)于方韻的這種求子若渴的態(tài)度，中年觀眾特別是為生育所困惑的那一代人多數(shù)表示理解，也相當(dāng)認(rèn)同這種觀念；但是對(duì)于年輕觀眾來說，這種近乎歇斯底里的求子態(tài)度很難讓人認(rèn)同，也無法理解她的生育觀念，方韻的求子態(tài)度掀起了兩代觀眾的口水大戰(zhàn)。
毫無疑問當(dāng)下我們?nèi)匀惶幵谏鐣?huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，在過去的三四十年中國人經(jīng)歷了一次次的思想沖擊。然而，只有涉及到具體而實(shí)在的社會(huì)問題時(shí)我們才發(fā)現(xiàn)這些實(shí)實(shí)在在的思想變革，以及它們?cè)诓煌酥g的意義。圍繞方韻的艱難求子歷程，中、青兩代人之間的爭(zhēng)議恰恰折射出兩種不同的生育觀念，進(jìn)而延伸至不同的生存觀念。
對(duì)于中國的傳統(tǒng)思想而言，個(gè)體存在的最大根基即是家庭，在儒家文化中，家族血緣成為最重要的文化因素，所謂“不孝有三，無后為大”，生育是一個(gè)人對(duì)家族應(yīng)盡的義務(wù)，同時(shí)個(gè)體的全部?jī)r(jià)值也是在家族血緣鏈條上占據(jù)一個(gè)顯著的位置。在這樣的思想文化氛圍下，生孩子是一種天然的責(zé)任，也是個(gè)體確認(rèn)自己生命價(jià)值的主要標(biāo)準(zhǔn)，就如當(dāng)下許多農(nóng)村老人寧可忍受兒媳婦的各種挑刺也要拼命帶孩子一樣，因?yàn)榇永m(xù)是他們思想深處的魂，《嘿，孩子》中方大同（白志迪飾演）寧可賣房子也要支持兒子生孫子是同樣的道理，在他看來斷子絕孫是不可忍受的事情。
作為40歲左右的70后們，方韻的思想雖然沒有像老父親那樣迫切，但卻仍然把生育看成是完滿人生的重要組成模塊，因而當(dāng)?shù)弥约郝殉菜ソ咧?，她的整個(gè)世界都崩潰了?，F(xiàn)實(shí)中的同齡人也幾乎都能理解方韻的心境，對(duì)于這一代人來說最大的尷尬就是，他們雖然也趕上了最近三十年的社會(huì)大變革，但他們思想的形成期卻仍然是傳統(tǒng)占上風(fēng)的時(shí)代，再加上他們與上一輩人的密切關(guān)系，因而他們很難擺脫傳統(tǒng)的影響。
對(duì)當(dāng)下更年輕的觀眾來說，這種觀眾是難以理解的，因?yàn)樗麄兯枷氤墒斓?0甚至00年代正是新思想興盛的時(shí)期，傳統(tǒng)的血緣觀念在新的文化沖擊下開始瓦解，在大的都市中，丁克、不婚等人群的出現(xiàn)已經(jīng)獲得社會(huì)的認(rèn)同或者寬容，因而他們很難理解把自己的生存價(jià)值建立在下一代上面的做法，因?yàn)檫@既是對(duì)自己的不公平，也是對(duì)下一代人的不公平。
《嘿，孩子》中方韻和妹妹方向（齊溪飾演）之間的年齡差距正好是一代人的差距，也是現(xiàn)實(shí)世界里中、青兩代人的代表。與方韻不顧一切地求子不同，方向卻立下丁克的念頭，這種觀念上的差異正顯示出不同的價(jià)值準(zhǔn)則：在方韻的眼里，生命的完滿需要通過血緣延續(xù)這種方式進(jìn)行；而方向代表的年輕一代則認(rèn)為生命自身就可以樹立起價(jià)值坐標(biāo)，無須通過下一代來補(bǔ)充自己的人生價(jià)值。


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作者：鐵任，自媒體人，如需原創(chuàng)文章轉(zhuǎn)載請(qǐng)一定注明出處，個(gè)人微信：renleyuan1841

楊亞洲、楊博導(dǎo)演的電視劇《嘿，孩子》，開篇便給出了極其具有張力的社會(huì)性話題，那就是“要不要生孩子”?！吧⒆印辈皇且粋€(gè)人的事情，至少需要兩個(gè)人深度參與，更可能影響到兩代人、多個(gè)家庭的生活及感情走向。作為都市情感劇天王的楊亞洲，向來熱切關(guān)注普通人的精神世界，自然對(duì)于“孕育下一代”的故事有著獨(dú)到的觀察和表達(dá)。


楊亞洲過去的電視劇，也是通過一個(gè)家庭作為社會(huì)、時(shí)代、民族的標(biāo)本來剖析。無論是多兄弟、多姐妹家庭、外省進(jìn)城務(wù)工人口的酸辛悲歡、還是胡同里的姊妹淘，楊亞洲都可以拍攝的多姿多彩，呈現(xiàn)出豐富的社會(huì)性，角色又具有鮮明的性格?！逗?，老頭》拷問的是如何迎接老齡化社會(huì)，《嘿，孩子》則是怎樣改變少子化時(shí)代。這兩大社會(huì)難題，是中國（也是整個(gè)東亞地區(qū)，日本、韓國、港臺(tái)地區(qū)）共同的困局，相對(duì)來說，相當(dāng)比例的中國人并沒有太在乎這個(gè)問題，還以為生孩子只是一個(gè)家庭的自由選擇，我們不能不說，這確實(shí)關(guān)系到這個(gè)國家的未來。
與《嘿，老頭》的背景大致相同，《嘿，孩子》依舊發(fā)生在老北京的胡同里。白志迪飾演的老爺子方大同有三個(gè)兒女，目前都沒有小孩子，他的苦惱當(dāng)然與《八兄弟》、《家有九鳳》、《浪漫的事》的老人完全不同，也與李雪健飾演的劉二鐵的心境毫無相似之處，畢竟黃磊飾演的劉海皮與他的老爹都是灑脫之人，而蔣雯麗飾演的方韻（郭曉東飾演其丈夫秦拴柱）、劉天佐飾演方樂（李小冉飾演其妻子賈元元）、齊溪飾演方向（韓青飾演其丈夫尚北京）則各有其執(zhí)念，看起來都不是圓融通達(dá)之人。


簡(jiǎn)單地說，即使方韻夫婦都是著名的婦產(chǎn)專家，但是能醫(yī)不自醫(yī)，失獨(dú)之后彼此都處于一種危險(xiǎn)的情感角力之中，孩子顯然是難堪的未知數(shù)。方樂結(jié)婚數(shù)年，卻無法得到老丈人家的認(rèn)可，我們也難以猜度其中的奧妙。而方向這是堅(jiān)定走丁克的路子，老夫少妻的組合自然是她說了算。這真是“不幸的家庭各有各的不幸”，對(duì)于老爺子來說，沒有第三代就是最慘痛的事兒，他必須打破當(dāng)前的、無聊的、寂靜的平衡，以其故宮背后的大宅子為賞格。
房子固然值錢，但是孩子更加金貴。《嘿，孩子》是對(duì)當(dāng)下都市家庭觀念的一次全面透視，通過生孩子這一中心性話題展現(xiàn)出復(fù)雜的思想交鋒。生育不僅意味著生命的延續(xù)，也是不同思想的戰(zhàn)場(chǎng)，圍繞是否生孩子、如何生孩子的問題，幾代人在精疲力竭地斗爭(zhēng)。老大失獨(dú)后雙方意見不統(tǒng)一、老二與丈人不和、老三選擇丁克，各有難念的經(jīng)。高齡產(chǎn)婦、失獨(dú)、丁克、婚姻冷暴力種種社會(huì)現(xiàn)象給年輕人的世界涂上了一層層厚重的霧霾，一如窗外的天氣，或許正如片中蔣雯麗飾演的方家老大所說“生活就是一道道的檻，我們只能一步步向前邁”。
寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義劇集《嘿，老頭》的轉(zhuǎn)機(jī)，是老子病了且兒子倦了，老子成了老小孩，兒子成為頂梁柱。老頭的世界逐步塌陷，原來五彩繽紛眾聲喧嘩的世界迅速的、不可逆的、無法溫故而知新，永遠(yuǎn)的告別了寬闊的外界，心靈的舞臺(tái)越發(fā)局促，一遍又一遍的看《西游記》就是充分而滿足的娛樂生活，過去的往事成為不知所謂的云煙，甚至情感都在弱化，越癡呆眼神越純凈，到最后完全沒有開始時(shí)的雜味。擺脫了文藝男形象的黃磊，如今在暖男、居家男、好爸爸的道路上一發(fā)不可收拾，他來演這個(gè)兒子，妥當(dāng)又穩(wěn)重，父子成兄弟的戲份可信，由此引發(fā)了觀眾討論的熱潮，究竟如何做中老年版父子。


生老病死都是人間永恒的主題，我們每個(gè)人都處于不同的階段。顯然，回到人之初的《嘿，孩子》將會(huì)引領(lǐng)觀眾進(jìn)行大討論，無論你挺誰、都有話說?！逗伲⒆印芬廊皇菍憣?shí)的現(xiàn)實(shí)主義劇集，老人對(duì)于孩子的孩子的關(guān)心，既可以說是傳統(tǒng)社會(huì)的父子觀念在現(xiàn)代社會(huì)的眼神，也可以說是上一代人對(duì)下一代人的干擾——即使是父子，彼此都是成年人，但是我們絕對(duì)不能生搬硬套的將某些海外國家的家庭觀念來比較——方韻和秦拴柱顯然是校園戀情的延伸，他們的相愛和結(jié)婚在一起的年齡應(yīng)該有二十多年，但是鳳凰男和北京土著的三觀還是有重大差異，秦拴柱無法接受借卵生子，即便他是婦產(chǎn)專家。老二方樂和老三方向倒是觀眾能夠更為容易理解的課題，但是沒有第三代這個(gè)老爺子現(xiàn)實(shí)中最大失落來說，并非是故事中的難題，而是整個(gè)社會(huì)都必須要正面的人口結(jié)構(gòu)，楊亞洲通過方家人的曲折故事做出了藝術(shù)性預(yù)告。
計(jì)劃生育政策實(shí)行三十來年，中國的生育率已經(jīng)低到塵埃里，北京上海東北這些發(fā)達(dá)城市和城鎮(zhèn)化現(xiàn)行地區(qū)，目前都不到1.1，距離正常的代際傳承需要的2.2還有無限遙遠(yuǎn)的路，當(dāng)前的開放二胎事實(shí)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。按照正常的傳承需要，方家第三代大約需要六七個(gè)孩子，嚴(yán)苛的現(xiàn)實(shí)是他們還沒實(shí)現(xiàn)從零到一的突破。許多人盲目的認(rèn)為，到自己老了可以選擇社會(huì)化養(yǎng)老，這是一種極其愚蠢的、自以為理性的短視行為。作為一個(gè)整體的“下一代”皮之不存，“老一代”毛將焉附？！

 

 
從早期大銀幕的現(xiàn)實(shí)主義情感喜劇，到后來熒屏的情感倫理家庭，楊亞洲的影視作品一次又一次揭開中國平民的生存處境，也由此折射出二十年來，社會(huì)面貌對(duì)家庭關(guān)系以及情感觀念的影響，從《家有九鳳》《八兄弟》的大家庭鍋碗瓢盆進(jìn)行曲，到《嘿，老頭！》關(guān)注老年人的“失陪”問題，一次又一次沖擊著觀眾的心靈，而近期在浙江衛(wèi)視播出的《嘿，孩子》圍繞北京三姐弟的生子大戰(zhàn)，對(duì)正在困擾都市家庭的生育難題進(jìn)行了深度探討。
 
生兒育女，傳宗接代，這是中國人的傳統(tǒng)觀念，是數(shù)千年來堅(jiān)定不移的生存信條。但近幾十年來，隨著物質(zhì)與文化的突變式發(fā)展，很多年輕人的觀念在轉(zhuǎn)變，生孩子不見得有多光榮，幸福總是伴隨著壓力，不要孩子也未必就低人一等，丁克族普遍存在，而《嘿，孩子》正視這一問題，展現(xiàn)了兩代人的不同觀念。
 
劇中幾個(gè)家庭層次分明，方大爺在老伴去世后一個(gè)人生活在小院里，三個(gè)孩子都很孝順，各自的家庭也很和諧，但他卻怎么也過不去沒有孫子這個(gè)心病，旁敲側(cè)擊的讓兒女趕快生育下一代，讓他變得有點(diǎn)魔魔怔怔。而他的孩子們，卻家家都有各自難念的經(jīng)。蔣雯麗飾演的大女兒方韻曾經(jīng)有過一個(gè)孩子，后來孩子車禍離世，想要再生一個(gè)，無奈歲月不饒人，郭曉東飾演的丈夫秦栓柱也感到無能為力；劉天佐飾演的老二方樂在家里處于弱勢(shì)地位，李小冉飾演的妻子賈元元事業(yè)正在上升期，不適合要孩子，岳父母也給他下絆子，一心想拆散這對(duì)小夫妻；齊溪飾演的三女兒方向過著隱婚生活，享受青春浪漫在二人世界中，根本就不想生孩子。
 
從劇集一開始就在一派歡騰中布下暗流涌動(dòng)，方家的家庭飯局，方大爺一如既往把話題引入到生兒育女的話題上，方韻和丈夫痛苦難抑，方樂一時(shí)沖動(dòng)暴露了妻子孩子懷孕的事實(shí)，把自己推上了騎虎難下的境地，方向則只關(guān)心老爸的遺囑。
 
楊亞洲的敘事特色就是細(xì)膩、真摯，笑中帶淚，在《嘿，孩子》中，導(dǎo)演再度把這一風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致，方韻夫婦為借卵生子而發(fā)生分歧，引發(fā)的一系列沖突，輕松詼諧的情景與掏心挖肺的情感噴發(fā)交替進(jìn)行，蔣雯麗與郭曉東這一對(duì)夫婦CP再現(xiàn)戲骨能量，給觀眾帶來強(qiáng)烈的情感沖擊。而方樂和賈元元這一對(duì)兒，可能觀眾原以為是標(biāo)準(zhǔn)情感喜劇設(shè)置，男的善良、有趣、樂觀，女的漂亮、努力、正直，可是隨著劇情的推進(jìn)，他們也漸漸亮出自己的難言之隱、情感之惑。
 
生育難惡化生存處境，高齡產(chǎn)婦影射現(xiàn)實(shí)集體焦慮，無性婚姻、隱婚、丁克、婚姻冷暴力等等元素的出現(xiàn)，使《嘿，孩子》成為近幾年來最具現(xiàn)實(shí)意義的情感劇，無論你是初入職場(chǎng)的年輕人，還是正面臨當(dāng)婚當(dāng)嫁年紀(jì)的適齡者，還是即將迎來新的挑戰(zhàn)的為人父母者，都不難在劇中找到自己對(duì)應(yīng)的心態(tài)與處境，對(duì)號(hào)入座以后，相信會(huì)更有一番真情實(shí)境的感觸。

 文／桃妖不是妖
今年整個(gè)夏天都被各種怪力亂神的玄幻劇霸屏，四毛五的特效加上隨心所欲的劇情簡(jiǎn)直讓人無力吐槽，緊接著各種無病呻吟的青春偶像劇總試圖讓觀眾從其中找到哪怕一絲共鳴跟感動(dòng)，可惜都已失敗告終。在劇荒了近半年之后，最近終于又有了打開電視的沖動(dòng)，追了幾集楊亞洲導(dǎo)演的新劇《嘿，孩子》，果然停不下來了，該劇講述北京胡同里老方家方大同的三個(gè)兒女，各自圍繞“生孩子”鬧出的大事兒！隨處可見的煙火氣，扎實(shí)的劇本加上實(shí)力演員的精彩演繹，拯救身陷劇荒之中的我。


都說三個(gè)女人一臺(tái)戲！方家三個(gè)兒女，老大中年喪子，始終走不出陰影，成了城市里的空巢一族；兒子老二與兒媳婦正值盛年，卻迫于生計(jì)，被事業(yè)、房貸，各種生活開銷牽扯著，放不開生兒育女的手腳；而老三方向呢？沒心沒肺的幺妹兒一個(gè)，老夫少妻，標(biāo)榜丁克一族，完全沒有生孩子的打算~按說，家家有本難念的經(jīng)。方家三個(gè)兒女，各自成年，都有自己年齡段該處理的問題，卻不約而同的堵在了“孩子”上！
老父親作為孤獨(dú)老人，年過70卻沒有孫子，為了能讓方家有后，用盡了招數(shù)，連遺囑都拿了出來。也因?yàn)檫@份遺囑的出現(xiàn)，孩子的問題被直接擺在所有人的面前，矛盾也迅速激化。
編劇張瀚予就是有本事，一部劇，一個(gè)孩子問題，卻巧妙糅合了日常幾乎所有的矛盾沖突和喜怒哀樂，家長(zhǎng)里短，夫妻執(zhí)念，正表現(xiàn)了每一對(duì)家庭都有自己難捱的坎兒！
最揪心的應(yīng)該算是老大這一對(duì)兒！方韻和丈夫秦栓柱是婦產(chǎn)科的大夫，面對(duì)成千上百的求醫(yī)患者，可以為他人解決“生娃難題”，面對(duì)自己的境遇，卻是那么的無能為力！但是不可否認(rèn)，越是豐滿的角色，蔣雯麗演起來越是拿捏到位！她既有成熟女人的幽默、渴求，以及人到中年后特有的風(fēng)韻，也有著喪子之后走不出的心傷！方韻跟秦栓柱作為一對(duì)失獨(dú)父母，當(dāng)作為婚姻和愛情紐帶的孩子意外失去之后，兩人的婚姻開始出現(xiàn)問題，雖然二人都竭盡全力的想要挽救和彌補(bǔ)，卻適得其反，而這正是現(xiàn)實(shí)生活中大部分人所常見的無奈。中年夫妻的情緒中，有愛情，有婚姻，但是二者早已不分彼此。伴隨攜手相扶的深厚感情的，同樣還有愈加沉重的心理負(fù)擔(dān)，這時(shí)候極易出現(xiàn)的婚姻危機(jī)，不能不讓很多人感同身受又具借鑒意義。

說回三個(gè)家庭，各自有各自的故事，各自有各自的生活，但又都圍繞著“孩子”的這條主線，巧妙地交織著城市里的生活！如果說“孩子”是這部電視劇的主題，那么北京胡同里的煙火氣便是帶著喜感的底子。劇中人物無論怎么糾纏，都脫不開樂呵頑皮的市井生活！

盼望孫子的老爹養(yǎng)只大公雞當(dāng)寵物，搞得滿胡同雞飛狗跳，甚是可樂！三女婿是個(gè)時(shí)髦的電臺(tái)主編，但很娘氣，機(jī)場(chǎng)接機(jī)，穿著豹紋馬夾，背后背著一只可愛的泰迪狗，喜感十足。齊溪的北京大妞，沒心沒肺又充滿了骨子里的小機(jī)靈小算計(jì)，大大咧咧不失可愛；李小冉的電臺(tái)主播賈元元和劉天佐飾演方樂，這對(duì)兒小夫妻標(biāo)準(zhǔn)的“美女與野獸”，這個(gè)男人很丑，可是很溫柔！這樣充滿生活氣息的笑點(diǎn)，布滿在《嘿，孩子》里，讓觀眾們喜歡，也讓人們看透生活向前的樂趣！

編劇張瀚予擅長(zhǎng)聚焦社會(huì)熱點(diǎn)，取材市井生活，她總能發(fā)現(xiàn)生活的點(diǎn)滴樂趣，向往美好。編劇將老北京胡同里大家的生活狀態(tài)抓異常準(zhǔn)確，比如一開始街坊鄰居成群結(jié)隊(duì)圍堵方大爺?shù)墓u的橋段，撲面而來的生活氣息讓人一下子就放松心情期待接下來的故事，而且劇中的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)都非常貼近生活，讓觀眾毫不設(shè)防的代入其中。包括張瀚予之前編劇，由沈騰跟賈玲主演的家庭輕喜劇《你是我的眼》同樣是有笑有淚，接地氣又有生活氣息。再回到《嘿，孩子》中，全劇對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下社會(huì)最關(guān)注的熱點(diǎn)，當(dāng)二胎政策出臺(tái)，家庭里各種新舊觀念相互碰撞，難免就會(huì)雞飛狗跳，再加上幾個(gè)主人公之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，又緊緊交織在一起，既是家人又是朋友，既是同事又是家人，在人物關(guān)系的處理上，都處理的很精細(xì)，恰到好處。

去年，楊亞洲執(zhí)導(dǎo)的《嘿，老頭》口碑在外，今年《嘿，孩子》開頭便贏得滿堂彩。楊亞洲特別擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)家庭情感題材再加上張瀚予扎實(shí)的編劇功底、巧妙的人物關(guān)系搭建，搭配蔣雯麗、李小冉、韓青、郭曉冬、劉天佐、齊溪，再加上“流浪歌手”鄭愷，一眾實(shí)力演技派演員，都讓《嘿，孩子》格外出彩，也拯救無數(shù)人的劇荒困境，實(shí)在良心。

生孩子，看似夫妻兩個(gè)人的事，但往大了說卻是一個(gè)大的不能再大的社會(huì)性話題，特別是對(duì)于我這樣的80后，甚至經(jīng)歷了幾次給自身帶來極大影響的“變革”——我們是第一代獨(dú)生子女，出生的八十年代國家開始計(jì)劃生育，等我們這一代人長(zhǎng)大、娶妻、生子，又迎來二胎政策，是否再要一個(gè)孩子，成了擺在很多小兩口面前的世紀(jì)性難題。
所以這時(shí)候《嘿，孩子》來的恰逢其實(shí)，人人都關(guān)注的生子話題讓這部劇有著很大的廣度，導(dǎo)演楊亞洲的功力則讓這部劇有著相當(dāng)?shù)纳疃??？赐辍逗?，孩子》?0集，感慨良多。
電視劇，特別是家庭倫理劇肯定是來源于生活，經(jīng)過提煉之后又高于生活。和以往的家庭劇相比，這次楊亞洲的野心特別大，以生孩子為切入點(diǎn)，通過角色設(shè)定和劇情編排將這個(gè)點(diǎn)恣意放大，就如一顆種子長(zhǎng)成一棵參天大樹，上面枝繁葉茂、下面盤根錯(cuò)節(jié)，說的是孩子的事兒，實(shí)則反映整個(gè)家庭生活、乃至整個(gè)社會(huì)，更可貴的是面面俱到的同時(shí)絕不是假大空，每個(gè)角色、每處劇情都是導(dǎo)演對(duì)生活的觀察、總結(jié)、提煉，融入了生活的智慧，直戳老百姓的痛處，其結(jié)果是，觀眾不再是看客的身份，更是親歷者、參與者。
電視劇很重要的一點(diǎn)，是要把故事寫好，讓人欲罷不能。《嘿，孩子》給我的感覺是人物驅(qū)動(dòng)故事、故事映射現(xiàn)實(shí)，劇中的角色設(shè)計(jì)實(shí)在是太棒了，編劇在寫劇本的時(shí)候，應(yīng)該是先確定了角色，之后劇情的得來便水到渠成。劇中方大爺有兩個(gè)閨女一個(gè)兒子，這是一個(gè)在一二線城市很典型也很普遍的中產(chǎn)大家庭，方大爺老伴去的早，一人獨(dú)居小院，三個(gè)子女情況各異，大女兒失獨(dú)，想再要一個(gè)孩子始終沒有，在喪子之痛中走不出來；二兒子不務(wù)正業(yè)，偏偏攀了高枝娶了電臺(tái)金牌美女主播，走在備孕要孩子的路上；三女兒老夫少妻，丈夫和前妻育有一女，兩個(gè)人決定當(dāng)丁克族。三個(gè)小家庭的設(shè)置，緊扣“孩子”這個(gè)主題，同時(shí)涵蓋了面對(duì)生孩子這個(gè)問題上，最為普遍的幾種情況，想要孩子的懷不上、準(zhǔn)備要孩子的思前恐后，還有享受當(dāng)前二人世界而不想要孩子一族。
一家人原本平靜、和睦的生活被老頭子想抱孫子的想法給攪碎了，大家開始情緒失控，陷入了無盡的爭(zhēng)吵、掙扎和煩惱中。這不由惹人深思，要孩子就這么困難嗎？孩子真是個(gè)麻煩嗎？答案是否定的，生孩子是家庭生活最重要的一環(huán)，也是人倫的展現(xiàn)，同時(shí)還能起到維護(hù)家庭平穩(wěn)、維系夫妻感情的作用，通過劇情介紹也能看出，盡管劇的前半部分略顯深刻、沉重，但結(jié)果卻是幾個(gè)小家庭在要孩子這件事上“目標(biāo)達(dá)成”，結(jié)局圓滿。
《嘿，孩子》從方大爺召集的一場(chǎng)家宴后步步升級(jí)，圍繞孩子引發(fā)更多話題性和思考。大女婿作為不孕不育專家，一邊向患者介紹借卵生子，一邊反對(duì)自己妻子借卵生子的計(jì)劃，這是傳統(tǒng)觀念和現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的碰撞；二兒子方樂的狀況，放在現(xiàn)實(shí)生活中特別普遍，小兩口看似過著小康的生活，但買房變成負(fù)資產(chǎn)，生孩子和工作的矛盾，加上生活的壓力讓人不那么有安全感，這是當(dāng)下年輕人面對(duì)結(jié)婚生子時(shí)普遍遭遇的困境。雖然這部劇講了很多生養(yǎng)孩子的困難，但核心觀念還是積極的一面，兩個(gè)人組成家庭之后還是應(yīng)該有孩子，孩子是非常重要的組成部分，甚至是推動(dòng)生活前進(jìn)的主動(dòng)力。在我的老家東北，有很多年輕人都不想要孩子，從這方面來說，《嘿，孩子》具有現(xiàn)實(shí)意義，可以給觀眾做正面引導(dǎo)。
最后想贊一下演員，幾個(gè)主角把各自的角色詮釋的很傳神，一直覺得，最好的表演是演員看起來和角色合二為一，沒有表演痕跡，這部劇中的演員們基本都做到了，之前看新聞?wù)f郭曉東和蔣雯麗兩人的對(duì)手戲有不少臨場(chǎng)發(fā)揮，作為“過來人”兩個(gè)人肯定是為角色融入了自己生活的經(jīng)驗(yàn)和智慧，才能演的如此真實(shí)，這也是值得年輕演員學(xué)習(xí)的。