由楊亞洲執(zhí)導(dǎo)，蔣雯麗、李小冉、郭曉東、劉天佐、齊溪、韓青等領(lǐng)銜主演的都市家庭情感劇《嘿，孩子》正在浙江衛(wèi)視熱播，由于劇作涉及到當(dāng)下家庭生活中最敏感的問(wèn)題，因而在播出的同時(shí)其中所傳遞出來(lái)的不同生育觀念也引起觀眾的激烈思想碰撞。在這其中，由蔣雯麗所飾演的大姐方韻尤其引人注目，她不顧一切的求子態(tài)度讓中、青兩代觀眾陷入分裂之中，也著實(shí)反應(yīng)出當(dāng)下不同年齡段的觀眾各不相同的生育觀念。
作為三姐弟中的老大，方韻可以說(shuō)和父親保持高度一致的生育觀念，為了擺脫失獨(dú)的痛苦，她費(fèi)勁心思只為重新生育一個(gè)孩子。劇中的方韻幾乎把一切都拋棄掉只為能有個(gè)孩子，她甚至希望能夠借卵生子來(lái)完成自己無(wú)法完成的任務(wù)。對(duì)于方韻的這種求子若渴的態(tài)度，中年觀眾特別是為生育所困惑的那一代人多數(shù)表示理解，也相當(dāng)認(rèn)同這種觀念；但是對(duì)于年輕觀眾來(lái)說(shuō)，這種近乎歇斯底里的求子態(tài)度很難讓人認(rèn)同，也無(wú)法理解她的生育觀念，方韻的求子態(tài)度掀起了兩代觀眾的口水大戰(zhàn)。
毫無(wú)疑問(wèn)當(dāng)下我們?nèi)匀惶幵谏鐣?huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，在過(guò)去的三四十年中國(guó)人經(jīng)歷了一次次的思想沖擊。然而，只有涉及到具體而實(shí)在的社會(huì)問(wèn)題時(shí)我們才發(fā)現(xiàn)這些實(shí)實(shí)在在的思想變革，以及它們?cè)诓煌酥g的意義。圍繞方韻的艱難求子歷程，中、青兩代人之間的爭(zhēng)議恰恰折射出兩種不同的生育觀念，進(jìn)而延伸至不同的生存觀念。
對(duì)于中國(guó)的傳統(tǒng)思想而言，個(gè)體存在的最大根基即是家庭，在儒家文化中，家族血緣成為最重要的文化因素，所謂“不孝有三，無(wú)后為大”，生育是一個(gè)人對(duì)家族應(yīng)盡的義務(wù)，同時(shí)個(gè)體的全部?jī)r(jià)值也是在家族血緣鏈條上占據(jù)一個(gè)顯著的位置。在這樣的思想文化氛圍下，生孩子是一種天然的責(zé)任，也是個(gè)體確認(rèn)自己生命價(jià)值的主要標(biāo)準(zhǔn)，就如當(dāng)下許多農(nóng)村老人寧可忍受兒媳婦的各種挑刺也要拼命帶孩子一樣，因?yàn)榇永m(xù)是他們思想深處的魂，《嘿，孩子》中方大同（白志迪飾演）寧可賣(mài)房子也要支持兒子生孫子是同樣的道理，在他看來(lái)斷子絕孫是不可忍受的事情。
作為40歲左右的70后們，方韻的思想雖然沒(méi)有像老父親那樣迫切，但卻仍然把生育看成是完滿(mǎn)人生的重要組成模塊，因而當(dāng)?shù)弥约郝殉菜ソ咧?，她的整個(gè)世界都崩潰了?，F(xiàn)實(shí)中的同齡人也幾乎都能理解方韻的心境，對(duì)于這一代人來(lái)說(shuō)最大的尷尬就是，他們雖然也趕上了最近三十年的社會(huì)大變革，但他們思想的形成期卻仍然是傳統(tǒng)占上風(fēng)的時(shí)代，再加上他們與上一輩人的密切關(guān)系，因而他們很難擺脫傳統(tǒng)的影響。
對(duì)當(dāng)下更年輕的觀眾來(lái)說(shuō)，這種觀眾是難以理解的，因?yàn)樗麄兯枷氤墒斓?0甚至00年代正是新思想興盛的時(shí)期，傳統(tǒng)的血緣觀念在新的文化沖擊下開(kāi)始瓦解，在大的都市中，丁克、不婚等人群的出現(xiàn)已經(jīng)獲得社會(huì)的認(rèn)同或者寬容，因而他們很難理解把自己的生存價(jià)值建立在下一代上面的做法，因?yàn)檫@既是對(duì)自己的不公平，也是對(duì)下一代人的不公平。
《嘿，孩子》中方韻和妹妹方向（齊溪飾演）之間的年齡差距正好是一代人的差距，也是現(xiàn)實(shí)世界里中、青兩代人的代表。與方韻不顧一切地求子不同，方向卻立下丁克的念頭，這種觀念上的差異正顯示出不同的價(jià)值準(zhǔn)則：在方韻的眼里，生命的完滿(mǎn)需要通過(guò)血緣延續(xù)這種方式進(jìn)行；而方向代表的年輕一代則認(rèn)為生命自身就可以樹(shù)立起價(jià)值坐標(biāo)，無(wú)須通過(guò)下一代來(lái)補(bǔ)充自己的人生價(jià)值。


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作者：鐵任，自媒體人，如需原創(chuàng)文章轉(zhuǎn)載請(qǐng)一定注明出處，個(gè)人微信：renleyuan1841

楊亞洲、楊博導(dǎo)演的電視劇《嘿，孩子》，開(kāi)篇便給出了極其具有張力的社會(huì)性話(huà)題，那就是“要不要生孩子”?！吧⒆印辈皇且粋€(gè)人的事情，至少需要兩個(gè)人深度參與，更可能影響到兩代人、多個(gè)家庭的生活及感情走向。作為都市情感劇天王的楊亞洲，向來(lái)熱切關(guān)注普通人的精神世界，自然對(duì)于“孕育下一代”的故事有著獨(dú)到的觀察和表達(dá)。


楊亞洲過(guò)去的電視劇，也是通過(guò)一個(gè)家庭作為社會(huì)、時(shí)代、民族的標(biāo)本來(lái)剖析。無(wú)論是多兄弟、多姐妹家庭、外省進(jìn)城務(wù)工人口的酸辛悲歡、還是胡同里的姊妹淘，楊亞洲都可以拍攝的多姿多彩，呈現(xiàn)出豐富的社會(huì)性，角色又具有鮮明的性格?！逗?，老頭》拷問(wèn)的是如何迎接老齡化社會(huì)，《嘿，孩子》則是怎樣改變少子化時(shí)代。這兩大社會(huì)難題，是中國(guó)（也是整個(gè)東亞地區(qū)，日本、韓國(guó)、港臺(tái)地區(qū)）共同的困局，相對(duì)來(lái)說(shuō)，相當(dāng)比例的中國(guó)人并沒(méi)有太在乎這個(gè)問(wèn)題，還以為生孩子只是一個(gè)家庭的自由選擇，我們不能不說(shuō)，這確實(shí)關(guān)系到這個(gè)國(guó)家的未來(lái)。
與《嘿，老頭》的背景大致相同，《嘿，孩子》依舊發(fā)生在老北京的胡同里。白志迪飾演的老爺子方大同有三個(gè)兒女，目前都沒(méi)有小孩子，他的苦惱當(dāng)然與《八兄弟》、《家有九鳳》、《浪漫的事》的老人完全不同，也與李雪健飾演的劉二鐵的心境毫無(wú)相似之處，畢竟黃磊飾演的劉海皮與他的老爹都是灑脫之人，而蔣雯麗飾演的方韻（郭曉東飾演其丈夫秦拴柱）、劉天佐飾演方樂(lè)（李小冉飾演其妻子賈元元）、齊溪飾演方向（韓青飾演其丈夫尚北京）則各有其執(zhí)念，看起來(lái)都不是圓融通達(dá)之人。


簡(jiǎn)單地說(shuō)，即使方韻夫婦都是著名的婦產(chǎn)專(zhuān)家，但是能醫(yī)不自醫(yī)，失獨(dú)之后彼此都處于一種危險(xiǎn)的情感角力之中，孩子顯然是難堪的未知數(shù)。方樂(lè)結(jié)婚數(shù)年，卻無(wú)法得到老丈人家的認(rèn)可，我們也難以猜度其中的奧妙。而方向這是堅(jiān)定走丁克的路子，老夫少妻的組合自然是她說(shuō)了算。這真是“不幸的家庭各有各的不幸”，對(duì)于老爺子來(lái)說(shuō)，沒(méi)有第三代就是最慘痛的事兒，他必須打破當(dāng)前的、無(wú)聊的、寂靜的平衡，以其故宮背后的大宅子為賞格。
房子固然值錢(qián)，但是孩子更加金貴。《嘿，孩子》是對(duì)當(dāng)下都市家庭觀念的一次全面透視，通過(guò)生孩子這一中心性話(huà)題展現(xiàn)出復(fù)雜的思想交鋒。生育不僅意味著生命的延續(xù)，也是不同思想的戰(zhàn)場(chǎng)，圍繞是否生孩子、如何生孩子的問(wèn)題，幾代人在精疲力竭地斗爭(zhēng)。老大失獨(dú)后雙方意見(jiàn)不統(tǒng)一、老二與丈人不和、老三選擇丁克，各有難念的經(jīng)。高齡產(chǎn)婦、失獨(dú)、丁克、婚姻冷暴力種種社會(huì)現(xiàn)象給年輕人的世界涂上了一層層厚重的霧霾，一如窗外的天氣，或許正如片中蔣雯麗飾演的方家老大所說(shuō)“生活就是一道道的檻，我們只能一步步向前邁”。
寫(xiě)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義劇集《嘿，老頭》的轉(zhuǎn)機(jī)，是老子病了且兒子倦了，老子成了老小孩，兒子成為頂梁柱。老頭的世界逐步塌陷，原來(lái)五彩繽紛眾聲喧嘩的世界迅速的、不可逆的、無(wú)法溫故而知新，永遠(yuǎn)的告別了寬闊的外界，心靈的舞臺(tái)越發(fā)局促，一遍又一遍的看《西游記》就是充分而滿(mǎn)足的娛樂(lè)生活，過(guò)去的往事成為不知所謂的云煙，甚至情感都在弱化，越癡呆眼神越純凈，到最后完全沒(méi)有開(kāi)始時(shí)的雜味。擺脫了文藝男形象的黃磊，如今在暖男、居家男、好爸爸的道路上一發(fā)不可收拾，他來(lái)演這個(gè)兒子，妥當(dāng)又穩(wěn)重，父子成兄弟的戲份可信，由此引發(fā)了觀眾討論的熱潮，究竟如何做中老年版父子。


生老病死都是人間永恒的主題，我們每個(gè)人都處于不同的階段。顯然，回到人之初的《嘿，孩子》將會(huì)引領(lǐng)觀眾進(jìn)行大討論，無(wú)論你挺誰(shuí)、都有話(huà)說(shuō)?！逗伲⒆印芬廊皇菍?xiě)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義劇集，老人對(duì)于孩子的孩子的關(guān)心，既可以說(shuō)是傳統(tǒng)社會(huì)的父子觀念在現(xiàn)代社會(huì)的眼神，也可以說(shuō)是上一代人對(duì)下一代人的干擾——即使是父子，彼此都是成年人，但是我們絕對(duì)不能生搬硬套的將某些海外國(guó)家的家庭觀念來(lái)比較——方韻和秦拴柱顯然是校園戀情的延伸，他們的相愛(ài)和結(jié)婚在一起的年齡應(yīng)該有二十多年，但是鳳凰男和北京土著的三觀還是有重大差異，秦拴柱無(wú)法接受借卵生子，即便他是婦產(chǎn)專(zhuān)家。老二方樂(lè)和老三方向倒是觀眾能夠更為容易理解的課題，但是沒(méi)有第三代這個(gè)老爺子現(xiàn)實(shí)中最大失落來(lái)說(shuō)，并非是故事中的難題，而是整個(gè)社會(huì)都必須要正面的人口結(jié)構(gòu)，楊亞洲通過(guò)方家人的曲折故事做出了藝術(shù)性預(yù)告。
計(jì)劃生育政策實(shí)行三十來(lái)年，中國(guó)的生育率已經(jīng)低到塵埃里，北京上海東北這些發(fā)達(dá)城市和城鎮(zhèn)化現(xiàn)行地區(qū)，目前都不到1.1，距離正常的代際傳承需要的2.2還有無(wú)限遙遠(yuǎn)的路，當(dāng)前的開(kāi)放二胎事實(shí)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。按照正常的傳承需要，方家第三代大約需要六七個(gè)孩子，嚴(yán)苛的現(xiàn)實(shí)是他們還沒(méi)實(shí)現(xiàn)從零到一的突破。許多人盲目的認(rèn)為，到自己老了可以選擇社會(huì)化養(yǎng)老，這是一種極其愚蠢的、自以為理性的短視行為。作為一個(gè)整體的“下一代”皮之不存，“老一代”毛將焉附？！

 

 
從早期大銀幕的現(xiàn)實(shí)主義情感喜劇，到后來(lái)熒屏的情感倫理家庭，楊亞洲的影視作品一次又一次揭開(kāi)中國(guó)平民的生存處境，也由此折射出二十年來(lái)，社會(huì)面貌對(duì)家庭關(guān)系以及情感觀念的影響，從《家有九鳳》《八兄弟》的大家庭鍋碗瓢盆進(jìn)行曲，到《嘿，老頭！》關(guān)注老年人的“失陪”問(wèn)題，一次又一次沖擊著觀眾的心靈，而近期在浙江衛(wèi)視播出的《嘿，孩子》圍繞北京三姐弟的生子大戰(zhàn)，對(duì)正在困擾都市家庭的生育難題進(jìn)行了深度探討。
 
生兒育女，傳宗接代，這是中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念，是數(shù)千年來(lái)堅(jiān)定不移的生存信條。但近幾十年來(lái)，隨著物質(zhì)與文化的突變式發(fā)展，很多年輕人的觀念在轉(zhuǎn)變，生孩子不見(jiàn)得有多光榮，幸?？偸前殡S著壓力，不要孩子也未必就低人一等，丁克族普遍存在，而《嘿，孩子》正視這一問(wèn)題，展現(xiàn)了兩代人的不同觀念。
 
劇中幾個(gè)家庭層次分明，方大爺在老伴去世后一個(gè)人生活在小院里，三個(gè)孩子都很孝順，各自的家庭也很和諧，但他卻怎么也過(guò)不去沒(méi)有孫子這個(gè)心病，旁敲側(cè)擊的讓兒女趕快生育下一代，讓他變得有點(diǎn)魔魔怔怔。而他的孩子們，卻家家都有各自難念的經(jīng)。蔣雯麗飾演的大女兒方韻曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)孩子，后來(lái)孩子車(chē)禍離世，想要再生一個(gè)，無(wú)奈歲月不饒人，郭曉東飾演的丈夫秦栓柱也感到無(wú)能為力；劉天佐飾演的老二方樂(lè)在家里處于弱勢(shì)地位，李小冉飾演的妻子賈元元事業(yè)正在上升期，不適合要孩子，岳父母也給他下絆子，一心想拆散這對(duì)小夫妻；齊溪飾演的三女兒方向過(guò)著隱婚生活，享受青春浪漫在二人世界中，根本就不想生孩子。
 
從劇集一開(kāi)始就在一派歡騰中布下暗流涌動(dòng)，方家的家庭飯局，方大爺一如既往把話(huà)題引入到生兒育女的話(huà)題上，方韻和丈夫痛苦難抑，方樂(lè)一時(shí)沖動(dòng)暴露了妻子孩子懷孕的事實(shí)，把自己推上了騎虎難下的境地，方向則只關(guān)心老爸的遺囑。
 
楊亞洲的敘事特色就是細(xì)膩、真摯，笑中帶淚，在《嘿，孩子》中，導(dǎo)演再度把這一風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致，方韻夫婦為借卵生子而發(fā)生分歧，引發(fā)的一系列沖突，輕松詼諧的情景與掏心挖肺的情感噴發(fā)交替進(jìn)行，蔣雯麗與郭曉東這一對(duì)夫婦CP再現(xiàn)戲骨能量，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的情感沖擊。而方樂(lè)和賈元元這一對(duì)兒，可能觀眾原以為是標(biāo)準(zhǔn)情感喜劇設(shè)置，男的善良、有趣、樂(lè)觀，女的漂亮、努力、正直，可是隨著劇情的推進(jìn)，他們也漸漸亮出自己的難言之隱、情感之惑。
 
生育難惡化生存處境，高齡產(chǎn)婦影射現(xiàn)實(shí)集體焦慮，無(wú)性婚姻、隱婚、丁克、婚姻冷暴力等等元素的出現(xiàn)，使《嘿，孩子》成為近幾年來(lái)最具現(xiàn)實(shí)意義的情感劇，無(wú)論你是初入職場(chǎng)的年輕人，還是正面臨當(dāng)婚當(dāng)嫁年紀(jì)的適齡者，還是即將迎來(lái)新的挑戰(zhàn)的為人父母者，都不難在劇中找到自己對(duì)應(yīng)的心態(tài)與處境，對(duì)號(hào)入座以后，相信會(huì)更有一番真情實(shí)境的感觸。

 文／桃妖不是妖
今年整個(gè)夏天都被各種怪力亂神的玄幻劇霸屏，四毛五的特效加上隨心所欲的劇情簡(jiǎn)直讓人無(wú)力吐槽，緊接著各種無(wú)病呻吟的青春偶像劇總試圖讓觀眾從其中找到哪怕一絲共鳴跟感動(dòng)，可惜都已失敗告終。在劇荒了近半年之后，最近終于又有了打開(kāi)電視的沖動(dòng)，追了幾集楊亞洲導(dǎo)演的新劇《嘿，孩子》，果然停不下來(lái)了，該劇講述北京胡同里老方家方大同的三個(gè)兒女，各自圍繞“生孩子”鬧出的大事兒！隨處可見(jiàn)的煙火氣，扎實(shí)的劇本加上實(shí)力演員的精彩演繹，拯救身陷劇荒之中的我。


都說(shuō)三個(gè)女人一臺(tái)戲！方家三個(gè)兒女，老大中年喪子，始終走不出陰影，成了城市里的空巢一族；兒子老二與兒媳婦正值盛年，卻迫于生計(jì)，被事業(yè)、房貸，各種生活開(kāi)銷(xiāo)牽扯著，放不開(kāi)生兒育女的手腳；而老三方向呢？沒(méi)心沒(méi)肺的幺妹兒一個(gè)，老夫少妻，標(biāo)榜丁克一族，完全沒(méi)有生孩子的打算~按說(shuō)，家家有本難念的經(jīng)。方家三個(gè)兒女，各自成年，都有自己年齡段該處理的問(wèn)題，卻不約而同的堵在了“孩子”上！
老父親作為孤獨(dú)老人，年過(guò)70卻沒(méi)有孫子，為了能讓方家有后，用盡了招數(shù)，連遺囑都拿了出來(lái)。也因?yàn)檫@份遺囑的出現(xiàn)，孩子的問(wèn)題被直接擺在所有人的面前，矛盾也迅速激化。
編劇張瀚予就是有本事，一部劇，一個(gè)孩子問(wèn)題，卻巧妙糅合了日常幾乎所有的矛盾沖突和喜怒哀樂(lè)，家長(zhǎng)里短，夫妻執(zhí)念，正表現(xiàn)了每一對(duì)家庭都有自己難捱的坎兒！
最揪心的應(yīng)該算是老大這一對(duì)兒！方韻和丈夫秦栓柱是婦產(chǎn)科的大夫，面對(duì)成千上百的求醫(yī)患者，可以為他人解決“生娃難題”，面對(duì)自己的境遇，卻是那么的無(wú)能為力！但是不可否認(rèn)，越是豐滿(mǎn)的角色，蔣雯麗演起來(lái)越是拿捏到位！她既有成熟女人的幽默、渴求，以及人到中年后特有的風(fēng)韻，也有著喪子之后走不出的心傷！方韻跟秦栓柱作為一對(duì)失獨(dú)父母，當(dāng)作為婚姻和愛(ài)情紐帶的孩子意外失去之后，兩人的婚姻開(kāi)始出現(xiàn)問(wèn)題，雖然二人都竭盡全力的想要挽救和彌補(bǔ)，卻適得其反，而這正是現(xiàn)實(shí)生活中大部分人所常見(jiàn)的無(wú)奈。中年夫妻的情緒中，有愛(ài)情，有婚姻，但是二者早已不分彼此。伴隨攜手相扶的深厚感情的，同樣還有愈加沉重的心理負(fù)擔(dān)，這時(shí)候極易出現(xiàn)的婚姻危機(jī)，不能不讓很多人感同身受又具借鑒意義。

說(shuō)回三個(gè)家庭，各自有各自的故事，各自有各自的生活，但又都圍繞著“孩子”的這條主線(xiàn)，巧妙地交織著城市里的生活！如果說(shuō)“孩子”是這部電視劇的主題，那么北京胡同里的煙火氣便是帶著喜感的底子。劇中人物無(wú)論怎么糾纏，都脫不開(kāi)樂(lè)呵頑皮的市井生活！

盼望孫子的老爹養(yǎng)只大公雞當(dāng)寵物，搞得滿(mǎn)胡同雞飛狗跳，甚是可樂(lè)！三女婿是個(gè)時(shí)髦的電臺(tái)主編，但很娘氣，機(jī)場(chǎng)接機(jī)，穿著豹紋馬夾，背后背著一只可愛(ài)的泰迪狗，喜感十足。齊溪的北京大妞，沒(méi)心沒(méi)肺又充滿(mǎn)了骨子里的小機(jī)靈小算計(jì)，大大咧咧不失可愛(ài)；李小冉的電臺(tái)主播賈元元和劉天佐飾演方樂(lè)，這對(duì)兒小夫妻標(biāo)準(zhǔn)的“美女與野獸”，這個(gè)男人很丑，可是很溫柔！這樣充滿(mǎn)生活氣息的笑點(diǎn)，布滿(mǎn)在《嘿，孩子》里，讓觀眾們喜歡，也讓人們看透生活向前的樂(lè)趣！

編劇張瀚予擅長(zhǎng)聚焦社會(huì)熱點(diǎn)，取材市井生活，她總能發(fā)現(xiàn)生活的點(diǎn)滴樂(lè)趣，向往美好。編劇將老北京胡同里大家的生活狀態(tài)抓異常準(zhǔn)確，比如一開(kāi)始街坊鄰居成群結(jié)隊(duì)圍堵方大爺?shù)墓u的橋段，撲面而來(lái)的生活氣息讓人一下子就放松心情期待接下來(lái)的故事，而且劇中的笑點(diǎn)和淚點(diǎn)都非常貼近生活，讓觀眾毫不設(shè)防的代入其中。包括張瀚予之前編劇，由沈騰跟賈玲主演的家庭輕喜劇《你是我的眼》同樣是有笑有淚，接地氣又有生活氣息。再回到《嘿，孩子》中，全劇對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下社會(huì)最關(guān)注的熱點(diǎn)，當(dāng)二胎政策出臺(tái)，家庭里各種新舊觀念相互碰撞，難免就會(huì)雞飛狗跳，再加上幾個(gè)主人公之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，又緊緊交織在一起，既是家人又是朋友，既是同事又是家人，在人物關(guān)系的處理上，都處理的很精細(xì)，恰到好處。

去年，楊亞洲執(zhí)導(dǎo)的《嘿，老頭》口碑在外，今年《嘿，孩子》開(kāi)頭便贏得滿(mǎn)堂彩。楊亞洲特別擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)家庭情感題材再加上張瀚予扎實(shí)的編劇功底、巧妙的人物關(guān)系搭建，搭配蔣雯麗、李小冉、韓青、郭曉冬、劉天佐、齊溪，再加上“流浪歌手”鄭愷，一眾實(shí)力演技派演員，都讓《嘿，孩子》格外出彩，也拯救無(wú)數(shù)人的劇荒困境，實(shí)在良心。

生孩子，看似夫妻兩個(gè)人的事，但往大了說(shuō)卻是一個(gè)大的不能再大的社會(huì)性話(huà)題，特別是對(duì)于我這樣的80后，甚至經(jīng)歷了幾次給自身帶來(lái)極大影響的“變革”——我們是第一代獨(dú)生子女，出生的八十年代國(guó)家開(kāi)始計(jì)劃生育，等我們這一代人長(zhǎng)大、娶妻、生子，又迎來(lái)二胎政策，是否再要一個(gè)孩子，成了擺在很多小兩口面前的世紀(jì)性難題。
所以這時(shí)候《嘿，孩子》來(lái)的恰逢其實(shí)，人人都關(guān)注的生子話(huà)題讓這部劇有著很大的廣度，導(dǎo)演楊亞洲的功力則讓這部劇有著相當(dāng)?shù)纳疃??？赐辍逗伲⒆印非?0集，感慨良多。
電視劇，特別是家庭倫理劇肯定是來(lái)源于生活，經(jīng)過(guò)提煉之后又高于生活。和以往的家庭劇相比，這次楊亞洲的野心特別大，以生孩子為切入點(diǎn)，通過(guò)角色設(shè)定和劇情編排將這個(gè)點(diǎn)恣意放大，就如一顆種子長(zhǎng)成一棵參天大樹(shù)，上面枝繁葉茂、下面盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，說(shuō)的是孩子的事兒，實(shí)則反映整個(gè)家庭生活、乃至整個(gè)社會(huì)，更可貴的是面面俱到的同時(shí)絕不是假大空，每個(gè)角色、每處劇情都是導(dǎo)演對(duì)生活的觀察、總結(jié)、提煉，融入了生活的智慧，直戳老百姓的痛處，其結(jié)果是，觀眾不再是看客的身份，更是親歷者、參與者。
電視劇很重要的一點(diǎn)，是要把故事寫(xiě)好，讓人欲罷不能?！逗?，孩子》給我的感覺(jué)是人物驅(qū)動(dòng)故事、故事映射現(xiàn)實(shí)，劇中的角色設(shè)計(jì)實(shí)在是太棒了，編劇在寫(xiě)劇本的時(shí)候，應(yīng)該是先確定了角色，之后劇情的得來(lái)便水到渠成。劇中方大爺有兩個(gè)閨女一個(gè)兒子，這是一個(gè)在一二線(xiàn)城市很典型也很普遍的中產(chǎn)大家庭，方大爺老伴去的早，一人獨(dú)居小院，三個(gè)子女情況各異，大女兒失獨(dú)，想再要一個(gè)孩子始終沒(méi)有，在喪子之痛中走不出來(lái)；二兒子不務(wù)正業(yè)，偏偏攀了高枝娶了電臺(tái)金牌美女主播，走在備孕要孩子的路上；三女兒老夫少妻，丈夫和前妻育有一女，兩個(gè)人決定當(dāng)丁克族。三個(gè)小家庭的設(shè)置，緊扣“孩子”這個(gè)主題，同時(shí)涵蓋了面對(duì)生孩子這個(gè)問(wèn)題上，最為普遍的幾種情況，想要孩子的懷不上、準(zhǔn)備要孩子的思前恐后，還有享受當(dāng)前二人世界而不想要孩子一族。
一家人原本平靜、和睦的生活被老頭子想抱孫子的想法給攪碎了，大家開(kāi)始情緒失控，陷入了無(wú)盡的爭(zhēng)吵、掙扎和煩惱中。這不由惹人深思，要孩子就這么困難嗎？孩子真是個(gè)麻煩嗎？答案是否定的，生孩子是家庭生活最重要的一環(huán)，也是人倫的展現(xiàn)，同時(shí)還能起到維護(hù)家庭平穩(wěn)、維系夫妻感情的作用，通過(guò)劇情介紹也能看出，盡管劇的前半部分略顯深刻、沉重，但結(jié)果卻是幾個(gè)小家庭在要孩子這件事上“目標(biāo)達(dá)成”，結(jié)局圓滿(mǎn)。
《嘿，孩子》從方大爺召集的一場(chǎng)家宴后步步升級(jí)，圍繞孩子引發(fā)更多話(huà)題性和思考。大女婿作為不孕不育專(zhuān)家，一邊向患者介紹借卵生子，一邊反對(duì)自己妻子借卵生子的計(jì)劃，這是傳統(tǒng)觀念和現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的碰撞；二兒子方樂(lè)的狀況，放在現(xiàn)實(shí)生活中特別普遍，小兩口看似過(guò)著小康的生活，但買(mǎi)房變成負(fù)資產(chǎn)，生孩子和工作的矛盾，加上生活的壓力讓人不那么有安全感，這是當(dāng)下年輕人面對(duì)結(jié)婚生子時(shí)普遍遭遇的困境。雖然這部劇講了很多生養(yǎng)孩子的困難，但核心觀念還是積極的一面，兩個(gè)人組成家庭之后還是應(yīng)該有孩子，孩子是非常重要的組成部分，甚至是推動(dòng)生活前進(jìn)的主動(dòng)力。在我的老家東北，有很多年輕人都不想要孩子，從這方面來(lái)說(shuō)，《嘿，孩子》具有現(xiàn)實(shí)意義，可以給觀眾做正面引導(dǎo)。
最后想贊一下演員，幾個(gè)主角把各自的角色詮釋的很傳神，一直覺(jué)得，最好的表演是演員看起來(lái)和角色合二為一，沒(méi)有表演痕跡，這部劇中的演員們基本都做到了，之前看新聞?wù)f郭曉東和蔣雯麗兩人的對(duì)手戲有不少臨場(chǎng)發(fā)揮，作為“過(guò)來(lái)人”兩個(gè)人肯定是為角色融入了自己生活的經(jīng)驗(yàn)和智慧，才能演的如此真實(shí)，這也是值得年輕演員學(xué)習(xí)的。