這部戲的監(jiān)制是潘嘉德，導(dǎo)演湯皓浚，我看過(guò)他在友臺(tái)的幾部戲《詭探》《詭探前傳》《太平紋身店》，鏡頭語(yǔ)言很另類，適合拍點(diǎn)神神化化的東西（無(wú)貶義）但由于友臺(tái)基本ＴＶＢ過(guò)檔的舊人：邵仲衡、鄭少秋、黃德斌，主角非常不錯(cuò)，但配角不夠（有些臺(tái)詞說(shuō)不清楚，演技生硬）導(dǎo)致群戲不好看，話說(shuō)回來(lái)這不劇集只有８集，主配陣容齊整演技不拖后腿，這點(diǎn)就是ＴＶＢ的強(qiáng)項(xiàng)，靠的是所有人撐起一臺(tái)戲，尤其是群像式的劇集，真的是不能有一個(gè)拖后腿的。

這部戲其讓香港影視制作的各個(gè)工種集合在一起，大家的目的還是“想拍一部好戲”，當(dāng)然要開戲得有資金，只好坑蒙拐騙利用專長(zhǎng)去搞錢當(dāng)然其中也含報(bào)仇，個(gè)案不多但也挺有趣。

劇中臺(tái)詞有提到，港片式微一年不如一年，導(dǎo)致很多電影從業(yè)者轉(zhuǎn)向和內(nèi)地合作網(wǎng)大、去東南亞拍電視劇，一部劇本精彩有待開拍的《黃金夢(mèng)》簡(jiǎn)直像是對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈諷刺，要想支持夢(mèng)想還要從現(xiàn)實(shí)著手，老實(shí)說(shuō)電影是９０分鐘的夢(mèng)境，辛苦的影視從業(yè)者卻從來(lái)是面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。

劇里的監(jiān)制，導(dǎo)演、副導(dǎo)、編劇等都在每集片頭道盡自己的業(yè)內(nèi)辛酸，而且又是“非典型性ＴＶＢ的拍法”。ＴＶＢ為何一直被說(shuō)膠，因?yàn)椴唤o夠時(shí)間和預(yù)算，倘若稍微花點(diǎn)心思，完全可以出人意表相當(dāng)精彩。

鄭國(guó)昌（劉國(guó)昌）取名似乎像這位新浪潮導(dǎo)演溫和的現(xiàn)實(shí)主義，但角色更似王家衛(wèi)

導(dǎo)演，初始即高峰的，拿過(guò)最佳新人導(dǎo)演，去過(guò)康城，但是“幾天沒(méi)有一個(gè)shoot ”（墨鏡王）,看到他的類似金馬金像以及國(guó)際影展的合照。湯很擅長(zhǎng)拍男人，我是真沒(méi)想到瘦削的敖嘉年被他拍得很有文藝氣質(zhì)，不過(guò)《太平》里的黃德斌在運(yùn)鏡不夠講究的趕工劇集里不過(guò)是個(gè)身材高大的方臉硬漢，這部戲里被湯拍得異常ＭＡＮ型到爆，型過(guò)風(fēng)靡全港少女的頂流姜濤（姜小弟也就是現(xiàn)在偶像缺乏下港式造星的產(chǎn)物，想到Ｎ年前拿叱咤最佳男歌手的起碼唱得如學(xué)友，靚仔如華仔，滿場(chǎng)飛舞如城城才行，導(dǎo)演并未強(qiáng)行加戲算是對(duì)得起良心）。里面有段他燒掉自己的舊物，陰晴不定的一縷光打到臉上，那種文藝青年式的頹喪衰敗簡(jiǎn)直令人痛惜。至于后來(lái)為了報(bào)復(fù)黑社會(huì)投資商拍情色片設(shè)局，還要和投資人提及大島渚《感官世界》那段就真的好笑，實(shí)際上“藝術(shù)情色電影”不過(guò)是掛狗頭賣羊肉的咸片，下海拍情色片的文藝導(dǎo)演很多，不過(guò)用到武術(shù)指導(dǎo)“專業(yè)地摔死凌空飛吊的女主角”最后山口組跑出來(lái)復(fù)仇，我就笑得要死，臨時(shí)演員演得太逼真“是要加錢的真實(shí)演技”（其實(shí)這段文藝導(dǎo)演被迫下海，為什么不揶揄?xiàng)罘才摹短疑?？《民初的呻吟》這種搞笑的片名真的有人看嗎，富二代都好喜歡做導(dǎo)演，可能覺(jué)得有才華才是更凡爾賽的標(biāo)準(zhǔn)，畢竟錢是老爹的才華是自己的，此處提名不拍咸片拍鬼片的麥浚龍）這段還有爾冬升拍《色輕男女》式的自嘲：黑瑟會(huì)大佬也對(duì)電影有貢獻(xiàn)畢竟他們要投資，導(dǎo)演自己時(shí)時(shí)刻刻處于知在現(xiàn)實(shí)和理想中掙扎的痛苦。

女演員在ＴＶＢ無(wú)非來(lái)自幾個(gè)渠道：選美選秀、無(wú)線藝訓(xùn)班、香港演藝學(xué)院。

"用無(wú)敵旋律開餐，用肥皂長(zhǎng)劇送飯"。讓莎莎媽媽癡迷近４０年的劇集８３射雕，都是邵老板的影視帝國(guó)的產(chǎn)物，以及影視金曲大神顧嘉輝（英雄本色和大半８０年代電視劇）

編劇莎莎（蔣家旻　飾），自嘲“編劇只是導(dǎo)演的工具人”，片場(chǎng)該劇本隨意飛紙仔（杜琪峰、王家衛(wèi)真的就是飛紙仔，即興創(chuàng)造反復(fù)拍，演員都未必知道自己拍什么，雖然也很喜歡他們，但大佬，編劇才是一劇之本啊，所以莊文強(qiáng)都兼職導(dǎo)演“因?yàn)榇蠹液孟癫恢匾暰巹　保?，同行之間惡性競(jìng)爭(zhēng)幾萬(wàn)塊就買斷故事橋段，但從來(lái)沒(méi)有熄滅過(guò)對(duì)電影的熱情，才華只是柴火可惜無(wú)人點(diǎn)燃，當(dāng)編劇莎莎跟母親解釋未來(lái)希望帶母親去看電影，讓她看到大銀幕投出自己的名字，其實(shí)還是含有某種理想主義。這里面嚴(yán)格區(qū)分了電影和電視劇的不同，不過(guò)她的母親就“四十年如一日”追看“８３射雕”，連帶茶餐廳的墻上也有舊的雜志內(nèi)頁(yè)（金電視？），最喜歡的影星是黃日華（不過(guò)黃在８０年代確實(shí)電視劇頂流，一部《過(guò)客》就能讓《號(hào)外》賣到斷貨，曼玉、嘉玲為他回到香港開啟演藝之路。）

美指邵貝怡（林秀怡　飾演），通過(guò)美指的工作還原時(shí)間和現(xiàn)場(chǎng)感，但很可惜現(xiàn)在的美指都在網(wǎng)上買道具，因?yàn)橼s工弄不到血漿只好拿真血漿導(dǎo)致被封殺的貝怡，林的演技松弛自然生活化，希望能有賞識(shí)她的導(dǎo)演多拍戲。（此處美指的自嘲讓我想到被林青霞盛贊的張叔平，曾經(jīng)他也是有非常執(zhí)拗的一面，然而他也是千戲一面，尤其是內(nèi)地的古裝戲，讓所有演員吊頭皮的古裝發(fā)式，幾乎是批發(fā)式趕工的產(chǎn)品，假東方主義的審美看不出年代；另一個(gè)是葉錦添，重復(fù)自我就是讓真的創(chuàng)作自我徹底消亡，不過(guò)世道艱難，有工開不能每次嘔心瀝血）

鏡中人，分裂的自我

女演員樓齡，雖然只能成天跑龍?zhí)?，但是?zhí)著于演技，里面身為臨時(shí)演員執(zhí)著探討演技那部分有點(diǎn)像《喜劇之王》，在流水線的工廠式影視制作模式里，誰(shuí)還會(huì)糾結(jié)于角色的設(shè)定，人物關(guān)系，特定場(chǎng)景下的演繹方式，認(rèn)真演戲就成了異類，里面對(duì)著鏡子卸妝的那場(chǎng)戲很有印象，還是得力于導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言的魅力。

當(dāng)年電視雜志附送的內(nèi)頁(yè)，這個(gè)鏡頭很微妙，長(zhǎng)情的是觀眾，

劇情的分析其他劇評(píng)也有，這里說(shuō)說(shuō)作為彩蛋在此劇集出現(xiàn)的“８３射雕”，為何選擇這樣一部戲，也許是因?yàn)榇_實(shí)是風(fēng)靡內(nèi)地香港的一部戲，還有一個(gè)原因，就是他的是監(jiān)制由資深電影人轉(zhuǎn)向電視人的　王天林，這部戲參與合作的具體承擔(dān)導(dǎo)演的有杜琪峰、徐克，武指程小東，某種程度上是早期港式影視工業(yè)的一種縮影和代表，代表了一定程度的港式影視的輝煌，當(dāng)然這些人后來(lái)就跳出電視匣子去拍電影了。

作為影視從業(yè)者，我覺(jué)得他是最能體現(xiàn)一人身兼多職（中學(xué)畢業(yè)，自場(chǎng)記、剪輯、副導(dǎo)演、導(dǎo)演、編劇都做過(guò)）拍攝的片種也非常多樣（古裝里神怪、武俠、警世恒言式的民間傳奇，時(shí)裝也非常多樣，合作的多為電懋時(shí)期的尤敏、樂(lè)蒂、丁皓、雷震等，他自編自導(dǎo)的《紅梅閣》是樂(lè)蒂最后一部影片戲，結(jié)合樂(lè)蒂的個(gè)人際遇也頗令人感慨；當(dāng)然也有粵語(yǔ)國(guó)語(yǔ)流利的丁皓，在他的《南北一家親》里靈動(dòng)俏皮，后期轉(zhuǎn)拍粵語(yǔ)片再也不復(fù)國(guó)語(yǔ)片的風(fēng)光，自殺身死時(shí)才２８歲），甚至在照顧商業(yè)口味之余有自己的藝術(shù)堅(jiān)持（王天林個(gè)人提及，最喜歡的影片，是張愛(ài)玲編劇，尤敏主演的《小兒女》，雖然為生計(jì)考量多為平靚正式的商業(yè)片，但不要質(zhì)疑一個(gè)電影工作者的藝術(shù)品味，《小兒女》恰好是最不商業(yè)的那種，最具有風(fēng)格的是葛蘭主演的《野玫瑰之戀》脫胎于梅里美小說(shuō)《卡門》，葛蘭在戲里唱演俱佳，有種橫潑流動(dòng)的美）

這是一部八集的精品短劇，通過(guò)七個(gè)走投無(wú)路的電影人經(jīng)歷的荒誕故事，聚焦香港影視人的困境狀況，影射當(dāng)今娛樂(lè)圈的種種亂象。

劇中的七位主角分別對(duì)應(yīng)電影七大基本元素：落魄監(jiān)制、失志導(dǎo)演、失意編劇、失業(yè)武指、被封殺美指、過(guò)氣女藝人、無(wú)知副導(dǎo)演。

七個(gè)雖然沒(méi)有江湖地位、但依然心懷電影夢(mèng)的娛樂(lè)圈loser，為了圓自己的電影夢(mèng)，共同策劃了一系列荒誕、滑稽、無(wú)厘頭的騙局。

這部劇一共有八集，每集都通過(guò)爆笑和夸張的橋段，隱藏著不少對(duì)香港影視圈的暗喻，同時(shí)反映娛樂(lè)圈的真實(shí)現(xiàn)狀，令從業(yè)者感同身受。

劇中的很多情節(jié)都來(lái)自真實(shí)事件，比如監(jiān)制揶揄頒獎(jiǎng)禮是“小圈子游戲”，編劇被黑心老板拖欠工資，落魄導(dǎo)演被迫把文藝片改編成無(wú)腦偶像劇……

真實(shí)到無(wú)情的揭露了香港電影各種不為人知的秘密，更加是扯下了香港電影最后一塊“遮羞布”。

受邀參加了《荒誕劇團(tuán)》的超前點(diǎn)映 本來(lái)不抱太高期望，兩小時(shí)點(diǎn)映結(jié)束后有蠻大的改觀。 現(xiàn)如今動(dòng)則五六七八十集的“長(zhǎng)篇巨制”大環(huán)境下，港劇一直維持著小而精的體量，tvb這次這套劇攏共才8集，篇幅短小精巧，情節(jié)緊湊，話題也夠吸引：故事起源于一場(chǎng)浮夸的飯局，買單金主意外未能到場(chǎng)，眾人囊中羞澀情急之中編劇提議吃一場(chǎng)霸王餐。接著鋪開故事主線：七個(gè)落魄的電影人發(fā)現(xiàn)，原來(lái)電影人才是最好的老千，為了籌備資金布下一個(gè)個(gè)不可以NG一次過(guò)的荒誕“騙局”。 這部劇集從從業(yè)者角度出發(fā)，香港電影工業(yè)的沒(méi)落，疫情過(guò)后電影行業(yè)愈加受挫，心懷夢(mèng)想的從業(yè)者是造夢(mèng)者也是普通的打工人，如何曲線救國(guó)，能否實(shí)現(xiàn)最后的職業(yè)夢(mèng)想未知（其實(shí)會(huì)希望是個(gè)現(xiàn)實(shí)特別點(diǎn)的結(jié)尾，不用一貫的tvb合家歡收尾。 除了主演敖嘉年，鄭丹瑞，演員表一眼看過(guò)去一種“這都是誰(shuí)？！”的感慨，半集過(guò)后人物悉數(shù)登場(chǎng)，“啊原來(lái)是他！”全部熟面孔，本tvb拌飯選手倍感親切。 看過(guò)兩部巾幗梟雄，對(duì)敖嘉年一直都很有好感，正直憨厚可，吊兒郎當(dāng)亦可，正反派無(wú)縫切換，說(shuō)起來(lái)義海豪情似乎是港劇最后一個(gè)高光劇集？也是我情真意切入坑追過(guò)的最后一部tvb的劇集，再之后十年間好像再無(wú)一部港劇集讓我那般入戲。所以十年后見到敖嘉年擔(dān)綱主演，還是蠻期待的，廣州站有做藝人現(xiàn)場(chǎng)連線，好像還是第一次見到敖嘉年本人（只粉角色沒(méi)有粉本尊），不得不說(shuō)香港藝人更多都是把藝人身份當(dāng)成一份普通工在打，勤勉敬業(yè)接地氣很多，演員身份加之低調(diào)，落魄導(dǎo)演演的不錯(cuò)。 港劇迫于制作環(huán)境限制，尤其擅長(zhǎng)螺螄殼里做道場(chǎng)，本劇集角度細(xì)小精巧但特別，打破tvb傳統(tǒng)范式劇集制作套路，是香港電影人一次自黑式的反思。人物樹立豐富，配角形象立體多樣，廖廖幾筆臺(tái)詞，每個(gè)人都完成了自己的故事，形象就豐富起來(lái)了。僅僅前兩集，副線就有了蠻吸引人的情節(jié)，譬如貌美神婆和小孩的幾句對(duì)白，身為媽媽會(huì)格外觸動(dòng)，對(duì)人物背后的故事更有興趣。 特意留意了上線時(shí)間，4月16號(hào)埋堆堆獨(dú)播，到時(shí)應(yīng)該會(huì)追。希望不會(huì)爛尾啊！

從一個(gè)影視愛(ài)好者、從業(yè)影視行業(yè)或在讀相關(guān)專業(yè)的觀眾去看會(huì)很有共鳴。無(wú)可置疑是一部強(qiáng)烈感覺(jué)到幕前幕后的新鮮感、充滿活力的團(tuán)隊(duì)，這個(gè)對(duì)于所有戲劇而說(shuō)是踏入成功的一步，“欺詐”團(tuán)隊(duì)做到了，而且給更多人認(rèn)識(shí)影視制作人員的工作，一部作品的成果除了幕前的演員背后是勞苦功高的幕后精英們。

整個(gè)故事扎實(shí)，根基牢固，沒(méi)一點(diǎn)是散漏，角色層次豐富飽滿。但一切都掩蓋不了劇情的無(wú)聊，全部只是用“欺詐”這種方法去包裝整個(gè)情節(jié)，沿用回《原來(lái)愛(ài)上賊》的劇情。重點(diǎn)主題“欺詐”這部分做得實(shí)在難堪，“欺詐”方面弱勢(shì)，反而講電影人的熱愛(ài)這方面更注重和著墨，是比較好看的一面，既然是“欺詐劇團(tuán)”為什么不放多一點(diǎn)去“欺詐”，劇集不是講電影人追夢(mèng)。

總的來(lái)說(shuō)，這部劇對(duì)于普通的觀眾會(huì)覺(jué)得單調(diào)無(wú)聊泛味，沒(méi)太大的驚喜，換湯不換藥的老套路，但對(duì)于熱愛(ài)電影、熱愛(ài)影視，懷著一顆藝術(shù)夢(mèng)想熱血的心的人，這部劇會(huì)有得著，令他們更有沖勁，更有熱誠(chéng)，更有火繼續(xù)前行，就像《欺詐劇團(tuán)》一群年輕活力滿滿的團(tuán)隊(duì)一樣，至少對(duì)我是的。

#荒誕劇團(tuán)##敖嘉年##短評(píng)# 時(shí)隔11年，我再次在TVB看到敖嘉年的新劇，只不過(guò)這次他做了主角，恭喜他?。?！ 這部劇真心的不錯(cuò)，比去年的《反黑》更具特色(at least, I think)。從小看港劇，愛(ài)上了香港文化和這座城市，這部劇都可以讓我了解更多香港電影人的故事，但作為學(xué)生黨，只能期待五一假期把它追完了。 當(dāng)然，有敖嘉年在就要call一下義海，圖四的笑容真的很像排骨。十年前的排骨已經(jīng)成長(zhǎng)了，如今屏幕上老家年更加的成熟同埋charming，希望接下來(lái)的看到他進(jìn)一步的發(fā)展，加油?? “都系嗰句，`人生有幾多個(gè)TVB啊，睇得就睇啦！’”

剛看了兩集，感覺(jué)有點(diǎn)像日劇行騙天下，國(guó)產(chǎn)神劇毛騙以及英劇飛天大盜，但是出發(fā)點(diǎn)和開始的身份又都不一樣，tbb慣用套路講情，連騙子都講情，每個(gè)人都有在各自的世界里自我掙扎。等看完剩下6集再來(lái)評(píng)價(jià)吧，暫打6?，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，。。。。。。。。。。。。。。