這部戲的監(jiān)制是潘嘉德，導(dǎo)演湯皓浚，我看過他在友臺的幾部戲《詭探》《詭探前傳》《太平紋身店》，鏡頭語言很另類，適合拍點神神化化的東西（無貶義）但由于友臺基本ＴＶＢ過檔的舊人：邵仲衡、鄭少秋、黃德斌，主角非常不錯，但配角不夠（有些臺詞說不清楚，演技生硬）導(dǎo)致群戲不好看，話說回來這不劇集只有８集，主配陣容齊整演技不拖后腿，這點就是ＴＶＢ的強項，靠的是所有人撐起一臺戲，尤其是群像式的劇集，真的是不能有一個拖后腿的。

這部戲其讓香港影視制作的各個工種集合在一起，大家的目的還是“想拍一部好戲”，當(dāng)然要開戲得有資金，只好坑蒙拐騙利用專長去搞錢當(dāng)然其中也含報仇，個案不多但也挺有趣。

劇中臺詞有提到，港片式微一年不如一年，導(dǎo)致很多電影從業(yè)者轉(zhuǎn)向和內(nèi)地合作網(wǎng)大、去東南亞拍電視劇，一部劇本精彩有待開拍的《黃金夢》簡直像是對現(xiàn)實的強烈諷刺，要想支持夢想還要從現(xiàn)實著手，老實說電影是９０分鐘的夢境，辛苦的影視從業(yè)者卻從來是面對現(xiàn)實的無奈。

劇里的監(jiān)制，導(dǎo)演、副導(dǎo)、編劇等都在每集片頭道盡自己的業(yè)內(nèi)辛酸，而且又是“非典型性ＴＶＢ的拍法”。ＴＶＢ為何一直被說膠，因為不給夠時間和預(yù)算，倘若稍微花點心思，完全可以出人意表相當(dāng)精彩。

鄭國昌（劉國昌）取名似乎像這位新浪潮導(dǎo)演溫和的現(xiàn)實主義，但角色更似王家衛(wèi)

導(dǎo)演，初始即高峰的，拿過最佳新人導(dǎo)演，去過康城，但是“幾天沒有一個shoot ”（墨鏡王）,看到他的類似金馬金像以及國際影展的合照。湯很擅長拍男人，我是真沒想到瘦削的敖嘉年被他拍得很有文藝氣質(zhì)，不過《太平》里的黃德斌在運鏡不夠講究的趕工劇集里不過是個身材高大的方臉硬漢，這部戲里被湯拍得異常ＭＡＮ型到爆，型過風(fēng)靡全港少女的頂流姜濤（姜小弟也就是現(xiàn)在偶像缺乏下港式造星的產(chǎn)物，想到Ｎ年前拿叱咤最佳男歌手的起碼唱得如學(xué)友，靚仔如華仔，滿場飛舞如城城才行，導(dǎo)演并未強行加戲算是對得起良心）。里面有段他燒掉自己的舊物，陰晴不定的一縷光打到臉上，那種文藝青年式的頹喪衰敗簡直令人痛惜。至于后來為了報復(fù)黑社會投資商拍情色片設(shè)局，還要和投資人提及大島渚《感官世界》那段就真的好笑，實際上“藝術(shù)情色電影”不過是掛狗頭賣羊肉的咸片，下海拍情色片的文藝導(dǎo)演很多，不過用到武術(shù)指導(dǎo)“專業(yè)地摔死凌空飛吊的女主角”最后山口組跑出來復(fù)仇，我就笑得要死，臨時演員演得太逼真“是要加錢的真實演技”（其實這段文藝導(dǎo)演被迫下海，為什么不揶揄楊凡拍《桃色》？《民初的呻吟》這種搞笑的片名真的有人看嗎，富二代都好喜歡做導(dǎo)演，可能覺得有才華才是更凡爾賽的標(biāo)準(zhǔn)，畢竟錢是老爹的才華是自己的，此處提名不拍咸片拍鬼片的麥浚龍）這段還有爾冬升拍《色輕男女》式的自嘲：黑瑟會大佬也對電影有貢獻畢竟他們要投資，導(dǎo)演自己時時刻刻處于知在現(xiàn)實和理想中掙扎的痛苦。

女演員在ＴＶＢ無非來自幾個渠道：選美選秀、無線藝訓(xùn)班、香港演藝學(xué)院。

"用無敵旋律開餐，用肥皂長劇送飯"。讓莎莎媽媽癡迷近４０年的劇集８３射雕，都是邵老板的影視帝國的產(chǎn)物，以及影視金曲大神顧嘉輝（英雄本色和大半８０年代電視劇）

編劇莎莎（蔣家旻　飾），自嘲“編劇只是導(dǎo)演的工具人”，片場該劇本隨意飛紙仔（杜琪峰、王家衛(wèi)真的就是飛紙仔，即興創(chuàng)造反復(fù)拍，演員都未必知道自己拍什么，雖然也很喜歡他們，但大佬，編劇才是一劇之本啊，所以莊文強都兼職導(dǎo)演“因為大家好像不重視編劇”），同行之間惡性競爭幾萬塊就買斷故事橋段，但從來沒有熄滅過對電影的熱情，才華只是柴火可惜無人點燃，當(dāng)編劇莎莎跟母親解釋未來希望帶母親去看電影，讓她看到大銀幕投出自己的名字，其實還是含有某種理想主義。這里面嚴格區(qū)分了電影和電視劇的不同，不過她的母親就“四十年如一日”追看“８３射雕”，連帶茶餐廳的墻上也有舊的雜志內(nèi)頁（金電視？），最喜歡的影星是黃日華（不過黃在８０年代確實電視劇頂流，一部《過客》就能讓《號外》賣到斷貨，曼玉、嘉玲為他回到香港開啟演藝之路。）

美指邵貝怡（林秀怡　飾演），通過美指的工作還原時間和現(xiàn)場感，但很可惜現(xiàn)在的美指都在網(wǎng)上買道具，因為趕工弄不到血漿只好拿真血漿導(dǎo)致被封殺的貝怡，林的演技松弛自然生活化，希望能有賞識她的導(dǎo)演多拍戲。（此處美指的自嘲讓我想到被林青霞盛贊的張叔平，曾經(jīng)他也是有非常執(zhí)拗的一面，然而他也是千戲一面，尤其是內(nèi)地的古裝戲，讓所有演員吊頭皮的古裝發(fā)式，幾乎是批發(fā)式趕工的產(chǎn)品，假東方主義的審美看不出年代；另一個是葉錦添，重復(fù)自我就是讓真的創(chuàng)作自我徹底消亡，不過世道艱難，有工開不能每次嘔心瀝血）

鏡中人，分裂的自我

女演員樓齡，雖然只能成天跑龍?zhí)?，但是?zhí)著于演技，里面身為臨時演員執(zhí)著探討演技那部分有點像《喜劇之王》，在流水線的工廠式影視制作模式里，誰還會糾結(jié)于角色的設(shè)定，人物關(guān)系，特定場景下的演繹方式，認真演戲就成了異類，里面對著鏡子卸妝的那場戲很有印象，還是得力于導(dǎo)演的鏡頭語言的魅力。

當(dāng)年電視雜志附送的內(nèi)頁，這個鏡頭很微妙，長情的是觀眾，

劇情的分析其他劇評也有，這里說說作為彩蛋在此劇集出現(xiàn)的“８３射雕”，為何選擇這樣一部戲，也許是因為確實是風(fēng)靡內(nèi)地香港的一部戲，還有一個原因，就是他的是監(jiān)制由資深電影人轉(zhuǎn)向電視人的　王天林，這部戲參與合作的具體承擔(dān)導(dǎo)演的有杜琪峰、徐克，武指程小東，某種程度上是早期港式影視工業(yè)的一種縮影和代表，代表了一定程度的港式影視的輝煌，當(dāng)然這些人后來就跳出電視匣子去拍電影了。

作為影視從業(yè)者，我覺得他是最能體現(xiàn)一人身兼多職（中學(xué)畢業(yè)，自場記、剪輯、副導(dǎo)演、導(dǎo)演、編劇都做過）拍攝的片種也非常多樣（古裝里神怪、武俠、警世恒言式的民間傳奇，時裝也非常多樣，合作的多為電懋時期的尤敏、樂蒂、丁皓、雷震等，他自編自導(dǎo)的《紅梅閣》是樂蒂最后一部影片戲，結(jié)合樂蒂的個人際遇也頗令人感慨；當(dāng)然也有粵語國語流利的丁皓，在他的《南北一家親》里靈動俏皮，后期轉(zhuǎn)拍粵語片再也不復(fù)國語片的風(fēng)光，自殺身死時才２８歲），甚至在照顧商業(yè)口味之余有自己的藝術(shù)堅持（王天林個人提及，最喜歡的影片，是張愛玲編劇，尤敏主演的《小兒女》，雖然為生計考量多為平靚正式的商業(yè)片，但不要質(zhì)疑一個電影工作者的藝術(shù)品味，《小兒女》恰好是最不商業(yè)的那種，最具有風(fēng)格的是葛蘭主演的《野玫瑰之戀》脫胎于梅里美小說《卡門》，葛蘭在戲里唱演俱佳，有種橫潑流動的美）

這是一部八集的精品短劇，通過七個走投無路的電影人經(jīng)歷的荒誕故事，聚焦香港影視人的困境狀況，影射當(dāng)今娛樂圈的種種亂象。

劇中的七位主角分別對應(yīng)電影七大基本元素：落魄監(jiān)制、失志導(dǎo)演、失意編劇、失業(yè)武指、被封殺美指、過氣女藝人、無知副導(dǎo)演。

七個雖然沒有江湖地位、但依然心懷電影夢的娛樂圈loser，為了圓自己的電影夢，共同策劃了一系列荒誕、滑稽、無厘頭的騙局。

這部劇一共有八集，每集都通過爆笑和夸張的橋段，隱藏著不少對香港影視圈的暗喻，同時反映娛樂圈的真實現(xiàn)狀，令從業(yè)者感同身受。

劇中的很多情節(jié)都來自真實事件，比如監(jiān)制揶揄頒獎禮是“小圈子游戲”，編劇被黑心老板拖欠工資，落魄導(dǎo)演被迫把文藝片改編成無腦偶像劇……

真實到無情的揭露了香港電影各種不為人知的秘密，更加是扯下了香港電影最后一塊“遮羞布”。

受邀參加了《荒誕劇團》的超前點映 本來不抱太高期望，兩小時點映結(jié)束后有蠻大的改觀。 現(xiàn)如今動則五六七八十集的“長篇巨制”大環(huán)境下，港劇一直維持著小而精的體量，tvb這次這套劇攏共才8集，篇幅短小精巧，情節(jié)緊湊，話題也夠吸引：故事起源于一場浮夸的飯局，買單金主意外未能到場，眾人囊中羞澀情急之中編劇提議吃一場霸王餐。接著鋪開故事主線：七個落魄的電影人發(fā)現(xiàn)，原來電影人才是最好的老千，為了籌備資金布下一個個不可以NG一次過的荒誕“騙局”。 這部劇集從從業(yè)者角度出發(fā)，香港電影工業(yè)的沒落，疫情過后電影行業(yè)愈加受挫，心懷夢想的從業(yè)者是造夢者也是普通的打工人，如何曲線救國，能否實現(xiàn)最后的職業(yè)夢想未知（其實會希望是個現(xiàn)實特別點的結(jié)尾，不用一貫的tvb合家歡收尾。 除了主演敖嘉年，鄭丹瑞，演員表一眼看過去一種“這都是誰？！”的感慨，半集過后人物悉數(shù)登場，“啊原來是他！”全部熟面孔，本tvb拌飯選手倍感親切。 看過兩部巾幗梟雄，對敖嘉年一直都很有好感，正直憨厚可，吊兒郎當(dāng)亦可，正反派無縫切換，說起來義海豪情似乎是港劇最后一個高光劇集？也是我情真意切入坑追過的最后一部tvb的劇集，再之后十年間好像再無一部港劇集讓我那般入戲。所以十年后見到敖嘉年擔(dān)綱主演，還是蠻期待的，廣州站有做藝人現(xiàn)場連線，好像還是第一次見到敖嘉年本人（只粉角色沒有粉本尊），不得不說香港藝人更多都是把藝人身份當(dāng)成一份普通工在打，勤勉敬業(yè)接地氣很多，演員身份加之低調(diào)，落魄導(dǎo)演演的不錯。 港劇迫于制作環(huán)境限制，尤其擅長螺螄殼里做道場，本劇集角度細小精巧但特別，打破tvb傳統(tǒng)范式劇集制作套路，是香港電影人一次自黑式的反思。人物樹立豐富，配角形象立體多樣，廖廖幾筆臺詞，每個人都完成了自己的故事，形象就豐富起來了。僅僅前兩集，副線就有了蠻吸引人的情節(jié)，譬如貌美神婆和小孩的幾句對白，身為媽媽會格外觸動，對人物背后的故事更有興趣。 特意留意了上線時間，4月16號埋堆堆獨播，到時應(yīng)該會追。希望不會爛尾啊！

從一個影視愛好者、從業(yè)影視行業(yè)或在讀相關(guān)專業(yè)的觀眾去看會很有共鳴。無可置疑是一部強烈感覺到幕前幕后的新鮮感、充滿活力的團隊，這個對于所有戲劇而說是踏入成功的一步，“欺詐”團隊做到了，而且給更多人認識影視制作人員的工作，一部作品的成果除了幕前的演員背后是勞苦功高的幕后精英們。

整個故事扎實，根基牢固，沒一點是散漏，角色層次豐富飽滿。但一切都掩蓋不了劇情的無聊，全部只是用“欺詐”這種方法去包裝整個情節(jié)，沿用回《原來愛上賊》的劇情。重點主題“欺詐”這部分做得實在難堪，“欺詐”方面弱勢，反而講電影人的熱愛這方面更注重和著墨，是比較好看的一面，既然是“欺詐劇團”為什么不放多一點去“欺詐”，劇集不是講電影人追夢。

總的來說，這部劇對于普通的觀眾會覺得單調(diào)無聊泛味，沒太大的驚喜，換湯不換藥的老套路，但對于熱愛電影、熱愛影視，懷著一顆藝術(shù)夢想熱血的心的人，這部劇會有得著，令他們更有沖勁，更有熱誠，更有火繼續(xù)前行，就像《欺詐劇團》一群年輕活力滿滿的團隊一樣，至少對我是的。

#荒誕劇團##敖嘉年##短評# 時隔11年，我再次在TVB看到敖嘉年的新劇，只不過這次他做了主角，恭喜他?。?！ 這部劇真心的不錯，比去年的《反黑》更具特色(at least, I think)。從小看港劇，愛上了香港文化和這座城市，這部劇都可以讓我了解更多香港電影人的故事，但作為學(xué)生黨，只能期待五一假期把它追完了。 當(dāng)然，有敖嘉年在就要call一下義海，圖四的笑容真的很像排骨。十年前的排骨已經(jīng)成長了，如今屏幕上老家年更加的成熟同埋charming，希望接下來的看到他進一步的發(fā)展，加油?? “都系嗰句，`人生有幾多個TVB啊，睇得就睇啦！’”

剛看了兩集，感覺有點像日劇行騙天下，國產(chǎn)神劇毛騙以及英劇飛天大盜，但是出發(fā)點和開始的身份又都不一樣，tbb慣用套路講情，連騙子都講情，每個人都有在各自的世界里自我掙扎。等看完剩下6集再來評價吧，暫打6?，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，。。。。。。。。。。。。。。