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     懸疑作品最怕的是邏輯不嚴謹，情節(jié)不可信。錄音機指控，你們10個人犯了罪，將在島上受到制裁。制裁方式也在童謠中預告。在眾人建立了防御機制的情況下，這簡直是不可能執(zhí)行的任務。

      奔跑吧兄弟里邊，也經常有臥底，臥底撕掉其中幾個人的名牌不算困難，可以發(fā)動突襲搶占先機，一旦，當眾人發(fā)現有臥底有了防備，就很容易漏出馬腳，很難完成任務了。三季以來基本沒有臥底獲勝的局。


      如果說謀殺一個人的難度是1，那十個人按照童謠預言相繼死去的難度不是10倍，而是十次冪的難度，甚至更多。

      總觀《無人生還》是精妙絕倫的，足見阿婆的膽大心細。


      ※ 但是，理想的布局中，殺手應該盡量多的預估方案實施中的各種可能性，不能依賴變量取勝。要盡量保證必然能完成任務，而非偶然。

     在許多經典的懸疑作品里，變量的出現，預料外的事情發(fā)生，總是會導致局面失控，而非成功。比如《嫌疑人X的獻身》湯川的信，靖子和女兒的感情、良知，石神看似完美的布局卻受到致命的一擊，一切謀劃都灰飛煙滅，而導致這一后果的，正是不可控的變量。


   《無人生還》幾處變量反倒成為法官的“東風”，巧合讓情節(jié)有點生硬了。


      1.醫(yī)生因為害怕提出與法官合作的要求，法官（殺手）才能制造自己死亡的假象，才有了時間布之后的局。這里的醫(yī)生正是一個巨大的變量。要是醫(yī)生不提出合作，法官不能假死，之后的情節(jié)也就無法順利開展了。
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       2.女教師最后是自溢的，盡管她在看到法官后改變了主意。女教師如果不自己套住脖子，而等到小船離開，那這個局就不完整了。即使法官使用暴力，也不一定能取勝，女教師年輕而健壯，法官年邁而行動緩慢。
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    無人生還 開創(chuàng)了懸疑經典的新模式，“暴風雪山莊模式”（最新電影《八惡人》也好好看，與《無人生還》同時長）和“童謠殺人模式”，在題材的創(chuàng)作方面是野心勃勃囖，新嘗試就一口氣來十個受害者，場面不可謂不宏大，群戲也完全沒有顧此失彼，演員詮釋角色俱佳。

     作為阿婆的腦殘粉，五星！

（大量劇透，建議觀劇或原著后閱讀）

阿婆誕辰125周年，我們戲劇界的良心BBC立馬應景地拍攝制作了阿婆的這部最負盛名作品之一《無人生還》，采取原著結局！采取原著結局?。〔扇≡Y局?。?！重要的事情說三遍——天嚕，我這樣的推理迷怎么能不第一時間沖上前一睹為快呢？！

《無人生還》又名《童謠殺人案》（And Then There Were None，1939年發(fā)行時書名為Ten Little Niggers，后改為Ten Little Indians），出版于1939年。這部小說莫說在阿婆作品中，就是在整個推理小說史上，亦具有難以磨滅的崇高地位。熟悉阿婆作品的朋友應該了解，阿婆的推理作品喜好并擅長密閉空間的群戲設定：或行進中的東方快車、或尼羅河上的游輪，以及阿婆的兩大招牌系列：偵探波洛和馬普爾小姐系列中，密閉山莊的梗也不止一次出現。而《無人生還》這部作品更是把密閉空間的連環(huán)殺人事件布局玩到了極致，爾后對該作品的各種諸如電影、電視劇、舞臺劇形式的翻拍更是層出不窮。著名高口碑電影《致命ID》更是結合了“人格分裂”題材的一次天才式的偉大致敬。在推理題材民眾熱衷程度頗高的日本，無論是在推理小說中諸如綾辻行人的《十角館的殺人預告》 ，亦或是漫畫例如名偵探柯南的《名偵探的聚會》、金田一《秘寶島殺人事件》里，總能看到《無人生還》的影子。

就我個人觀感而言，相對于推理，這部作品的定位應該更貼近于密室求生類的驚悚。十個人被素未謀面的神秘主人邀請到一座孤島上的獨幢別墅中，原本應該是輕松溫馨的度假卻由晚餐后留聲機里傳出指控所有人都犯有殺人罪行的神秘聲音而轉變成了一場恐怖的噩夢。從當晚開始十個人相繼死去，他們的死亡方式與別墅房間里的暗黑系童謠內容完全相符：
十個印地安小男孩，為了吃飯去奔走；
噎死一個沒法救，十個只剩九。
九個印地安小男孩，深夜不寐真困乏；
倒頭一睡睡死啦，九個只剩八。
八個印地安小男孩，德文城里去獵奇；
丟下一個命歸西，八個只剩七。
七個印地安小男孩，伐樹砍枝不順手；
斧劈兩半一命休，七個只剩六。
六個印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；
飛來一蜇命嗚呼，六個只剩五。
五個印地安小男孩，惹事生非打官司；
官司纏身直到死，五個只剩四。
四個印地安小男孩，結伙出海遭大難；
魚吞一個血斑斑，四個只剩三。
三個印地安小男孩，動物園里遭禍殃；
狗熊突然從天降，三個只剩兩。
兩個印地安小男孩，太陽底下長嘆息；
曬死烤死悲戚戚，兩個只剩一。
一個印地安小男孩，歸去來兮只一人；
懸梁自盡了此生，一個也不剩。
餐桌上還有十個小瓷像，每死一個人，瓷像就會莫名少掉一個。這恐怖氛圍營造得簡直登峰造極。更令人拍案叫絕的是在布這個曠世迷局的時候，阿婆精妙地安排了真兇假死的情節(jié)。沒有名偵探為你抽絲剝繭，沒有罪惡之人能逃出生天。讀者就這樣在一路提心吊膽又興奮刺激地窺視了十個將死之人的內心世界之后“目睹了”他們的離世。所有的謎團連末尾接手的警方都束手無措，直到終章漂流瓶里的那封自白宛若上帝之手揭開真相、闡明罪惡。一氣呵成，余味正濃。所以說，這個作品從嚴格意義上講，是沒有推理部分的，若說有，那也是存在于讀者的思維活動中。就這樣一個人物眾多、情節(jié)豐富、驚悚恐怖氛圍濃重的高質量迷局而言，以刻畫形象揭露人性為切入點，不失為影視改編作品創(chuàng)造者之上策。

而就BBC這版的三集連續(xù)劇表現來說，正是很好的把握了這點，以較高的完成度再現了這部名著。劇集開始就加上了很多其他版本里去掉的火車上相遇的情節(jié)，主角率先出場，人物性格有了第一次的展現。隆巴德從出場就是個坦蕩的壞人，邪氣的外形，對女主不懷好意的“興趣”很自然地勾勒出人物的形象，也符合能陪女主活到比較后面的人物設定。女主是個復雜的人物，不管是原著還是每一個符合原著精神的影視版本。在故事的開始你根本不能斷定其是正是邪，嬌柔端莊的外表加上全劇不斷穿插的有關小男孩的記憶，讓人很難懷疑此人犯有怎樣的“罪惡”。但她又是最早意識到“童謠殺人”這一陰暗現實的，當她確定了自己的猜疑，就立馬變成了人群中最神經質和歇斯底里的人。這些轉變演員拿捏的很到位，要不是我早已諳熟整個劇情，觀劇過程中都要不禁懷疑這樣“脆弱”的女主會不會被提前干掉。可隨著劇情的發(fā)展，在諸多生死攸關的時刻，女主所表現的特質開始與初來別墅之時割裂，更貼近回憶里那個一襲紅色泳衣熱情奔放的沙灘女郎形象。在小男孩不幸溺水的那場戲里，導演刻畫了一個比較隱晦的細節(jié)：女主讓小男孩獨自先去游泳時，躺在沙灘上劃下了一些字跡，隨后又迅速抹掉，全劇始終沒有像拍攝管家謀害前雇主那樣赤裸直接表現小男孩溺水而亡的景象，這個細節(jié)暗示結合后來女主“奮力奔跑”時的慢動作以及當時似有似無的唇角的微笑反而加強了對女主陰險內心的表現。

女仆的表演很到位，她的形象從一出現就透著讓人很不舒服的氣息，這個終日活在沉重的心里負擔下的愧疚又怯懦的女人一如另一個“罪人”形容的那樣，好像死了一半的僵尸。其實她的罪惡算是十人里較輕的，算是知罪不報的從犯。女仆的丈夫是個內心更為陰暗的人，他顯然是主導謀殺前雇主的主兇。而目擊者——他的妻子之死或許在他看來是種解脫，沒有任何悲傷和不適，他仍能淡定地完成各項既定的工作，出入安置因為罪惡而“遭懲罰”的尸體的房間。當其他人開始不安地探討起他們夫婦被指控罪行的可信度時，他還能陰森森地躲在門戶偷聽。原著里最后說過，真兇是非?？b密地制定了整個殺人計劃，罪行比較輕的最先死去，管家死狀較慘，倒在了中段。紈绔公子哥兒馬路殺手演員形象到氣質都很貼切，對于自己的行為沒有正確認識，開頭時加的那段林間超車戲份很好，這么沒有責任感又幼稚的富家子活該早over啊。虔誠教徒“老處女”是個很古怪的人，從開始把女仆叫到跟前刻薄嚴厲地指教就看得出來。表現她迫害養(yǎng)女的部分也很隱晦，這種方式很適合性格古怪又不是主要人物的罪人。將軍倒是真的心里苦，堂堂軍中將領竟被手下年輕小哥戴了綠帽，根據書中內容，自家老婆是個與小哥年紀相仿的小妻子，所以說老夫少妻還是容易出問題啊，老將軍一怒之下痛下殺手最終釀成一生大錯。退役警察內心挺變態(tài)的，這個人從面相上就讓人覺得懷有某種怪癖，真兇很有心機地把他留在最后集團里與其他三人互相廝殺，很懂人心。醫(yī)生是個一直被自己的失誤致死病人這一巨大陰影籠罩的人，這個陰影如芒刺在背，讓他多疑讓他脆弱。導演安排這個人物每次內心脆弱的時候就抖著手喝酒平復心境，值得一提的是，書中正是因為他的一次醉酒才導致了那個不可饒恕的過失。因為他內心脆弱，所以愈加討厭歇斯底里的女主，所以兩人多次產生沖突。也正因為這樣，他也是適合留在最后集團與女主方面抗衡的人選。

說了很多其實不難看出，這一個完美的案件依賴的是幕后真兇心思縝密的布局。他提前收集整合了全部信息，挑選人物并了解其性格，預知把這些人物組合在一起當死亡一步步來臨將會發(fā)生的故事走向。被留在最后的人是最復雜也最邪惡，他們之間可能會盡情猜忌并相互廝殺，這種情形下還要保全自己全身而退，所以真兇必須具有最高級的智謀和情商。可以說，這個人物是最不好把握的，既不能太鋒芒畢露，又不能毫無存在感，他可是這個迷局的背后終極大boss——阿加莎克里斯蒂的化身啊。值得慶幸的是，演員選的很好，老戲骨，一個很符合人物身份和形象的優(yōu)雅老者查爾斯?丹斯。關于這樣的演員和角色，無需多說，他們自成一部劇的風骨。

說到最后提幾點個人認為不足的地方。首先是關鍵道具小瓷人，記得以前看的1987年前蘇聯版的道具用的是黑色的，深以為比該版綠色小瓷人符合更符合童謠意境，從視覺效果上也不會太突兀。其次還是結局的安排，個人非常崇尚最終結尾遵從阿婆原著版本一個都不留的設定的。本就都是有罪的人，最后在上帝公平的裁決下以命償還。如果這樣一個關乎人性的精彩迷局，活到最后的性格復雜之人最后被證實是無辜的還以兩情相悅劇情告終，這還稱得上什么《無人生還》呢？就這一點，本劇做的很得我這樣古板的原著黨之心。但私以為，如果最后不讓法官親自走出來解說而是讓這個局寂靜散去。終章采取原著那樣以一封瓶中信的形式揭開謎底似乎更有韻味兒。

總的來說，這一版BBC改編連續(xù)劇完成度和貼合度較高。在觀眾大部分很熟知故事的前提下，淡化了懸疑和驚悚的部分，重視人物刻畫和人性探討。如果更濃縮一下，取其精華做成電影，相信亦會成為市場上比較優(yōu)質的作品。

記得當年第一次看阿婆的書，習慣了柯南.道爾的跌宕起伏又步步為營的推理，總覺得阿婆的節(jié)奏有點緩慢。
但《無人生還》卻始終深深印在腦海里忘不掉?！妒畟€小兵人》那首童謠，一邊讀一邊脊背發(fā)涼。

十個小兵人，外出去吃飯； 　
一個被嗆死，還剩九個人
九個小兵人，熬夜熬得深； 　　
一個睡過頭，還剩八個人。 　　
八個小兵人，動身去德文； 　　
一個要留下，還剩七個人。 　　
七個小兵人，一起去砍柴； 　　
一個砍自己，還剩六個人。 　　
六個小兵人，無聊玩蜂箱； 　　
一個被蟄死，還剩五個人。 　　
五個小兵人，喜歡學法律； 　　
一個當法官，還剩四個人。 　　
四個小兵人，下海去逞能； 　　
一個葬魚腹，還剩三個人。 　　
三個小兵人，進了動物園； 　　
一個遭熊襲，還剩兩個人。 　　
兩個小兵人，外出曬太陽； 　　
一個被曬焦，還剩一個人。 　　
這個小兵人，孤單又影只； 　　
投繯上了吊，一個也不剩。 　　
              ——弗蘭克·格林

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在BBC的這一版中，吸引我來看的，是山花扮演的雇傭兵帥哥Lombard，看完后最觸動我的改編，是秘書小姐Vera ，若沒有最后幾分鐘掛在斷頭繩上的求饒，我?guī)缀醵家樗恕?

回憶里陽光正好，英格蘭碧水藍天，海闊云舒。
她也唇紅齒白，健康，在愛著。
她對那小孩兒不是不愛，
只是想要嫁給愛人的欲念太強太強，
便再看不見其他一切。
為他丟了良知，為他殺了人，到最后，他反而不再愛她。

法庭外，她的情人說，他聽出了她的謊話，可是有趣的是，男孩的媽媽卻并沒有聽出這個謊言。
或許他不及男孩媽媽悲傷，或許他作為男人理性思維更強，
又或許，他愛她，并沒有那樣多。
他一早就有些懷疑她會是個狠心的女人了吧？

之后她的世界再沒有晴天過，英格蘭的海，是時時等著吞沒她的一灘冷水。
她于是蒼白凋零了，最喜歡的紅泳衣，也穿不出顏色。
她大概想過無數次，
若是可以結婚，
跟他一起窮困著，她也是愿意的啊。

若是因為貧困而不得圓滿，愛，好歹還是心頭一顆朱砂痣，
現在倒好，人財兩空，欲德俱失，回憶里留下的只剩一抹蚊子血。
她最后，悔的不是殺死了那孩子，更多是悔那段被自己不小心毀了的愛情。

從這一點來講，她和雇傭兵帥哥，也是絕配。
諷刺的是雙手沾滿土著人鮮血的雇傭兵帥哥，倒像是對她有幾分真心，那一槍不打在他胸膛，大約她也就不會死了。
跟著小哥逃出島去，自（沒）由（羞）自（沒）在（臊）的過個一些日子，倒也是一種不錯的活法。
秘書小姐最后踩著椅子腿吊死，竟是讓我覺得有些可悲可笑了。

Fin.
又及：Aidan Turner真是不錯，渣男設定也能演出情來。
阿婆不朽！偵探文學不朽！

我個人認為阿婆這本書如果要翻拍，與其說是推理劇，不如說可以拍成心理恐怖劇。這本書就是這樣，推理成分相對來說比較少，尤其是辦案手法上更是一筆帶過。要說有推理成分，主要就是集中在主角之間的互相猜忌，這是全書相當不錯的一部分，很遺憾，電視劇卻弱化了這一成分，一旦互相猜忌的成分弱化了，自然而然地，由猜忌而形成的身臨其境的恐怖氛圍也就削弱了。

開頭就說了，這是一部心理恐怖劇，心理的刻畫很重要，這是營造恐怖的來源，也是改編成電影的難點。但電視劇，顯而易見的，更加注重對人物過去的刻畫來試圖豐滿每個人物的形象以及他們“被判死刑”的正當性。

原著不是完美的，就像我說的，推理的成分很少，主要集中在阿姆斯特朗醫(yī)生，法官，隆巴德和警察的對話和心理上。原著中，阿姆斯特朗醫(yī)生是一個很重要的角色。如果我沒猜錯的話，對阿姆斯特朗醫(yī)生的性格的改編在于導演也發(fā)現了阿婆原著中的一些漏洞。在原著里，阿姆斯特朗是個既聰明又冷靜的人，最初看出膩端并進行調查的就是他和隆巴德，后來加入了警察。這樣一個人很難讓人接受他最后會相信法官的建議，并幫他完成一系列的偽造死亡而毫不懷疑。這是阿婆原著的一個漏洞。因此導演把阿姆斯特朗改編成了一個徹頭徹尾的蠢蛋，還有些神經質。

一個有趣的小插曲是，管家被斧頭劈死之后，實際上是維拉（女秘書）失控了，指著房間喊根本不可能有蜜蜂，醫(yī)生扇了她一巴掌讓她清醒過來。某種程度上來說，維拉的性格和醫(yī)生的性格做了一些對調。這雖然使得醫(yī)生幫助法官的行為多了一些說服性，但同時不免也捅出了另一個漏洞。

維拉的性格在原著里很有意思，大部分時候她都勸說自己保持冷靜，但蜜蜂失控以及大篇幅的描寫她對自己罪行的回憶以及幻覺上又能看出她隱藏著的神經質。正是這樣一個姑娘，最后才會在平靜中選擇自殺。

維拉一直是十個人中除了兇手以外，最在意那首詩的人，管家死后，念出那首詩的人也更可能是她而不是阿姆斯特朗。試想，如果是阿姆斯特朗對那首詩爛熟于心，他在被法官喊去海邊的時候會沒有一點點警惕？（阿姆斯特朗死時的那首詩對應的是：Four little Niggers going out to sea. A red herring swallowed one and then there were three. ）

削弱了恐怖氛圍和猜忌推理，剩下的就成了一部十個人聚在一起等死的無聊電視劇。我承認我打分比較苛刻，但是用這樣的電視劇來紀念阿婆我認為還是不能及格的。

我屬于原著黨，當然也希望能夠忠于原著，但是看的過程中還是期待有一點驚人的不同的。
首先要肯定一下演員的演技，每一位演員都非常出色。那種緊張、壓抑、歇斯底里的情緒應該很表現出來的，不過演員們都演繹得恰到好處。場景也很到位，劇中的一些小細節(jié)都處理得很好，比如房間里的童謠，還有那面鑼。不過看完之后我真的有點失望。

先說一下犯案的可行性，我看過原著好多次，從文字上來看并沒有感覺到法官殺人有什么不妥的地方。但是真正看到演員的時候，我就覺得有點兒質疑了：他一個年紀很大的老人，看上去也不是很強壯。可是憑借一己之力，他殺掉了那個仆人，殺掉了將軍，殺掉了警察，殺掉了醫(yī)生，這些人大多是青壯年的男人??！就算是你手上有武器，你真的有把握完成連續(xù)殺人的這個計劃嗎？我覺得這個犯案的風險實在是太高了！
好吧，我吹毛求疵了。說一說別的，阿婆寫《無人生還》的時候，還沒有“暴風雪山莊模式”，大家也沒有把不在場證明玩得這么高深莫測。所以劇中一幫人從來不問彼此不在場證明的事情也就算了。一言不合就各回各窩的事情我也不說啥了。這個結局，結局實在是太倉促了把？好歹你也給幾個法官殺人的鏡頭吧？比如在酒里下毒，或者披著熊皮殺掉警察，或者是用斧頭砍死仆人的鏡頭。完全嘴炮實在是有點不太真實啊！
其實我覺得女主殺了隆巴頓之后，醫(yī)生站起來，抹掉臉上的血走到他們身邊都比這個結局要好。不喜勿噴，謝謝

先摘原著里被溺死小男孩的舅舅在酒吧里跟法官聊天時說的一段話吧
他說：“您說得對，謀殺并不像大多數人心目中的那種概念：在食物中下點毒，把人們從懸崖上推下去以及諸如此類的勾當?！?br>而這所有的一切發(fā)生過之后，處理這起案件的警官又是這么說的，“歐文先生插手的正是法律無法觸及的這些案件?！?br>阿加莎在這本書里希望探討的大概是在法律觸及不到的灰白邊緣，誰來為道德保駕護航。所以書中無論是那兩個傭人對老婦人的“照料不周”還是將軍給背叛自己的下屬執(zhí)行的特殊“任務”抑或是隆巴德在戰(zhàn)爭中拿走所有糧食而導致土著們活活餓死都是鉆了法律的空子。每一件案件的背后都有一個知情人最后這些事件才能夠傳到法官的耳中。人們了解真相，但又無能為力，沒有人能將兇手繩之以法，甚至于時至今日，我們依然難以以一種確切的口吻說出片中的幾位主角就應當被判以死刑。就連書中最有正義感的法官都只是在知道自己已經去日無多之后才放膽決定給這幾位主角們進行一場審判。
反觀幾位主角，在死亡通告發(fā)表之后，他們明明可以全然否定一切，說自己壓根并不認識通告里提到的人，畢竟在場的人們都互相并不了解底細，否定一切并不失為一種簡潔明了的方式。然而他們此時的反應非常值得玩味，他們就好像站在了如同站上了被告席一般，神經質地為自己利用法律的空檔進行了一番自我辯護，裝出一副紳士淑女的嘴臉說服別人同時也在安慰自己可笑的自尊，所有人中看起來最滿不在乎的隆巴德在描述自己的時候也依然用“不夠紳士”這樣輕描淡寫的字眼和“人人都會在危難中保全自己”來為自己開脫。
如此看來，阿加莎的對主角們背景模糊的設定，的正是全書的精華和引發(fā)讀者思考的地方。然而劇中對這些重要的細節(jié)并沒有進行保留，而是改編成為了顯而易見的暴行，這樣一來這些被選中的人與普通犯人的距離就被明顯縮短。
編劇們似乎也正是因為這些被改編過后的故事喪失了一些可被探討的價值，所以著重筆在了女老師的身上，如果沒有最后一幕，不給這部劇打五分確實是過分嚴苛?？上В詈笠荒?，女老師在自己強烈的求生欲下向法官尋求和解的時候，觀眾們的思考或許便很難從對女主的丑惡嘴臉的反感和正義審判邪惡的快感中深入下去了。
最后還有幾點是個人認為小說比影視劇更加細致的地方。例如小說里法官殺一共殺了十個人第十個人不在島上，法官是事件開始的時候場面的有力控制者，還有并非醫(yī)生向他來尋求幫助而是他主動要求結盟（看到有人吐槽說醫(yī)生來找他是狀況外不可預計的事）在小說的尾聲部分法官的自白中，法官是相信憑借三個線索，警官們是有可能破解真相的。然而諷刺的是警官們只是進行了事實判斷，并沒有設身處地的思考當時的狀況下每個人物做出怎樣的行動才是合理的（如醫(yī)生的結盟），這樣一來，警官們又一如往常與真相失之交臂了。
以上就是我看完之后的思考，因為小說看完的年代久遠，觀劇后感慨比較多也就是再粗略掃過一眼，所以整篇影評肯定有很多漏洞希望指正。
另，推薦看過劇又對阿加莎感興趣的同學看下原著，沒時間的話看一下尾聲也好，非常詳盡對法官犯罪的整個構思進行了敘述，還有羅杰疑案，也是非常從中會能找到推理的樂趣的。