<圖片3>



     懸疑作品最怕的是邏輯不嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)不可信。錄音機(jī)指控，你們10個(gè)人犯了罪，將在島上受到制裁。制裁方式也在童謠中預(yù)告。在眾人建立了防御機(jī)制的情況下，這簡(jiǎn)直是不可能執(zhí)行的任務(wù)。

      奔跑吧兄弟里邊，也經(jīng)常有臥底，臥底撕掉其中幾個(gè)人的名牌不算困難，可以發(fā)動(dòng)突襲搶占先機(jī)，一旦，當(dāng)眾人發(fā)現(xiàn)有臥底有了防備，就很容易漏出馬腳，很難完成任務(wù)了。三季以來(lái)基本沒(méi)有臥底獲勝的局。


      如果說(shuō)謀殺一個(gè)人的難度是1，那十個(gè)人按照童謠預(yù)言相繼死去的難度不是10倍，而是十次冪的難度，甚至更多。

      總觀《無(wú)人生還》是精妙絕倫的，足見(jiàn)阿婆的膽大心細(xì)。


      ※ 但是，理想的布局中，殺手應(yīng)該盡量多的預(yù)估方案實(shí)施中的各種可能性，不能依賴變量取勝。要盡量保證必然能完成任務(wù)，而非偶然。

     在許多經(jīng)典的懸疑作品里，變量的出現(xiàn)，預(yù)料外的事情發(fā)生，總是會(huì)導(dǎo)致局面失控，而非成功。比如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》湯川的信，靖子和女兒的感情、良知，石神看似完美的布局卻受到致命的一擊，一切謀劃都灰飛煙滅，而導(dǎo)致這一后果的，正是不可控的變量。


   《無(wú)人生還》幾處變量反倒成為法官的“東風(fēng)”，巧合讓情節(jié)有點(diǎn)生硬了。


      1.醫(yī)生因?yàn)楹ε绿岢雠c法官合作的要求，法官（殺手）才能制造自己死亡的假象，才有了時(shí)間布之后的局。這里的醫(yī)生正是一個(gè)巨大的變量。要是醫(yī)生不提出合作，法官不能假死，之后的情節(jié)也就無(wú)法順利開(kāi)展了。
<圖片1>

       2.女教師最后是自溢的，盡管她在看到法官后改變了主意。女教師如果不自己套住脖子，而等到小船離開(kāi)，那這個(gè)局就不完整了。即使法官使用暴力，也不一定能取勝，女教師年輕而健壯，法官年邁而行動(dòng)緩慢。
<圖片2>


    無(wú)人生還 開(kāi)創(chuàng)了懸疑經(jīng)典的新模式，“暴風(fēng)雪山莊模式”（最新電影《八惡人》也好好看，與《無(wú)人生還》同時(shí)長(zhǎng)）和“童謠殺人模式”，在題材的創(chuàng)作方面是野心勃勃囖，新嘗試就一口氣來(lái)十個(gè)受害者，場(chǎng)面不可謂不宏大，群戲也完全沒(méi)有顧此失彼，演員詮釋角色俱佳。

     作為阿婆的腦殘粉，五星！

（大量劇透，建議觀劇或原著后閱讀）

阿婆誕辰125周年，我們戲劇界的良心BBC立馬應(yīng)景地拍攝制作了阿婆的這部最負(fù)盛名作品之一《無(wú)人生還》，采取原著結(jié)局！采取原著結(jié)局??！采取原著結(jié)局?。?！重要的事情說(shuō)三遍——天嚕，我這樣的推理迷怎么能不第一時(shí)間沖上前一睹為快呢？！

《無(wú)人生還》又名《童謠殺人案》（And Then There Were None，1939年發(fā)行時(shí)書(shū)名為T(mén)en Little Niggers，后改為T(mén)en Little Indians），出版于1939年。這部小說(shuō)莫說(shuō)在阿婆作品中，就是在整個(gè)推理小說(shuō)史上，亦具有難以磨滅的崇高地位。熟悉阿婆作品的朋友應(yīng)該了解，阿婆的推理作品喜好并擅長(zhǎng)密閉空間的群戲設(shè)定：或行進(jìn)中的東方快車、或尼羅河上的游輪，以及阿婆的兩大招牌系列：偵探波洛和馬普爾小姐系列中，密閉山莊的梗也不止一次出現(xiàn)。而《無(wú)人生還》這部作品更是把密閉空間的連環(huán)殺人事件布局玩到了極致，爾后對(duì)該作品的各種諸如電影、電視劇、舞臺(tái)劇形式的翻拍更是層出不窮。著名高口碑電影《致命ID》更是結(jié)合了“人格分裂”題材的一次天才式的偉大致敬。在推理題材民眾熱衷程度頗高的日本，無(wú)論是在推理小說(shuō)中諸如綾辻行人的《十角館的殺人預(yù)告》 ，亦或是漫畫(huà)例如名偵探柯南的《名偵探的聚會(huì)》、金田一《秘寶島殺人事件》里，總能看到《無(wú)人生還》的影子。

就我個(gè)人觀感而言，相對(duì)于推理，這部作品的定位應(yīng)該更貼近于密室求生類的驚悚。十個(gè)人被素未謀面的神秘主人邀請(qǐng)到一座孤島上的獨(dú)幢別墅中，原本應(yīng)該是輕松溫馨的度假卻由晚餐后留聲機(jī)里傳出指控所有人都犯有殺人罪行的神秘聲音而轉(zhuǎn)變成了一場(chǎng)恐怖的噩夢(mèng)。從當(dāng)晚開(kāi)始十個(gè)人相繼死去，他們的死亡方式與別墅房間里的暗黑系童謠內(nèi)容完全相符：
十個(gè)印地安小男孩，為了吃飯去奔走；
噎死一個(gè)沒(méi)法救，十個(gè)只剩九。
九個(gè)印地安小男孩，深夜不寐真困乏；
倒頭一睡睡死啦，九個(gè)只剩八。
八個(gè)印地安小男孩，德文城里去獵奇；
丟下一個(gè)命歸西，八個(gè)只剩七。
七個(gè)印地安小男孩，伐樹(shù)砍枝不順手；
斧劈兩半一命休，七個(gè)只剩六。
六個(gè)印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；
飛來(lái)一蜇命嗚呼，六個(gè)只剩五。
五個(gè)印地安小男孩，惹事生非打官司；
官司纏身直到死，五個(gè)只剩四。
四個(gè)印地安小男孩，結(jié)伙出海遭大難；
魚(yú)吞一個(gè)血斑斑，四個(gè)只剩三。
三個(gè)印地安小男孩，動(dòng)物園里遭禍殃；
狗熊突然從天降，三個(gè)只剩兩。
兩個(gè)印地安小男孩，太陽(yáng)底下長(zhǎng)嘆息；
曬死烤死悲戚戚，兩個(gè)只剩一。
一個(gè)印地安小男孩，歸去來(lái)兮只一人；
懸梁自盡了此生，一個(gè)也不剩。
餐桌上還有十個(gè)小瓷像，每死一個(gè)人，瓷像就會(huì)莫名少掉一個(gè)。這恐怖氛圍營(yíng)造得簡(jiǎn)直登峰造極。更令人拍案叫絕的是在布這個(gè)曠世迷局的時(shí)候，阿婆精妙地安排了真兇假死的情節(jié)。沒(méi)有名偵探為你抽絲剝繭，沒(méi)有罪惡之人能逃出生天。讀者就這樣在一路提心吊膽又興奮刺激地窺視了十個(gè)將死之人的內(nèi)心世界之后“目睹了”他們的離世。所有的謎團(tuán)連末尾接手的警方都束手無(wú)措，直到終章漂流瓶里的那封自白宛若上帝之手揭開(kāi)真相、闡明罪惡。一氣呵成，余味正濃。所以說(shuō)，這個(gè)作品從嚴(yán)格意義上講，是沒(méi)有推理部分的，若說(shuō)有，那也是存在于讀者的思維活動(dòng)中。就這樣一個(gè)人物眾多、情節(jié)豐富、驚悚恐怖氛圍濃重的高質(zhì)量迷局而言，以刻畫(huà)形象揭露人性為切入點(diǎn)，不失為影視改編作品創(chuàng)造者之上策。

而就BBC這版的三集連續(xù)劇表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，正是很好的把握了這點(diǎn)，以較高的完成度再現(xiàn)了這部名著。劇集開(kāi)始就加上了很多其他版本里去掉的火車上相遇的情節(jié)，主角率先出場(chǎng)，人物性格有了第一次的展現(xiàn)。隆巴德從出場(chǎng)就是個(gè)坦蕩的壞人，邪氣的外形，對(duì)女主不懷好意的“興趣”很自然地勾勒出人物的形象，也符合能陪女主活到比較后面的人物設(shè)定。女主是個(gè)復(fù)雜的人物，不管是原著還是每一個(gè)符合原著精神的影視版本。在故事的開(kāi)始你根本不能斷定其是正是邪，嬌柔端莊的外表加上全劇不斷穿插的有關(guān)小男孩的記憶，讓人很難懷疑此人犯有怎樣的“罪惡”。但她又是最早意識(shí)到“童謠殺人”這一陰暗現(xiàn)實(shí)的，當(dāng)她確定了自己的猜疑，就立馬變成了人群中最神經(jīng)質(zhì)和歇斯底里的人。這些轉(zhuǎn)變演員拿捏的很到位，要不是我早已諳熟整個(gè)劇情，觀劇過(guò)程中都要不禁懷疑這樣“脆弱”的女主會(huì)不會(huì)被提前干掉?？呻S著劇情的發(fā)展，在諸多生死攸關(guān)的時(shí)刻，女主所表現(xiàn)的特質(zhì)開(kāi)始與初來(lái)別墅之時(shí)割裂，更貼近回憶里那個(gè)一襲紅色泳衣熱情奔放的沙灘女郎形象。在小男孩不幸溺水的那場(chǎng)戲里，導(dǎo)演刻畫(huà)了一個(gè)比較隱晦的細(xì)節(jié)：女主讓小男孩獨(dú)自先去游泳時(shí)，躺在沙灘上劃下了一些字跡，隨后又迅速抹掉，全劇始終沒(méi)有像拍攝管家謀害前雇主那樣赤裸直接表現(xiàn)小男孩溺水而亡的景象，這個(gè)細(xì)節(jié)暗示結(jié)合后來(lái)女主“奮力奔跑”時(shí)的慢動(dòng)作以及當(dāng)時(shí)似有似無(wú)的唇角的微笑反而加強(qiáng)了對(duì)女主陰險(xiǎn)內(nèi)心的表現(xiàn)。

女仆的表演很到位，她的形象從一出現(xiàn)就透著讓人很不舒服的氣息，這個(gè)終日活在沉重的心里負(fù)擔(dān)下的愧疚又怯懦的女人一如另一個(gè)“罪人”形容的那樣，好像死了一半的僵尸。其實(shí)她的罪惡算是十人里較輕的，算是知罪不報(bào)的從犯。女仆的丈夫是個(gè)內(nèi)心更為陰暗的人，他顯然是主導(dǎo)謀殺前雇主的主兇。而目擊者——他的妻子之死或許在他看來(lái)是種解脫，沒(méi)有任何悲傷和不適，他仍能淡定地完成各項(xiàng)既定的工作，出入安置因?yàn)樽飷憾霸鈶土P”的尸體的房間。當(dāng)其他人開(kāi)始不安地探討起他們夫婦被指控罪行的可信度時(shí)，他還能陰森森地躲在門(mén)戶偷聽(tīng)。原著里最后說(shuō)過(guò)，真兇是非?？b密地制定了整個(gè)殺人計(jì)劃，罪行比較輕的最先死去，管家死狀較慘，倒在了中段。紈绔公子哥兒馬路殺手演員形象到氣質(zhì)都很貼切，對(duì)于自己的行為沒(méi)有正確認(rèn)識(shí)，開(kāi)頭時(shí)加的那段林間超車戲份很好，這么沒(méi)有責(zé)任感又幼稚的富家子活該早over啊。虔誠(chéng)教徒“老處女”是個(gè)很古怪的人，從開(kāi)始把女仆叫到跟前刻薄嚴(yán)厲地指教就看得出來(lái)。表現(xiàn)她迫害養(yǎng)女的部分也很隱晦，這種方式很適合性格古怪又不是主要人物的罪人。將軍倒是真的心里苦，堂堂軍中將領(lǐng)竟被手下年輕小哥戴了綠帽，根據(jù)書(shū)中內(nèi)容，自家老婆是個(gè)與小哥年紀(jì)相仿的小妻子，所以說(shuō)老夫少妻還是容易出問(wèn)題啊，老將軍一怒之下痛下殺手最終釀成一生大錯(cuò)。退役警察內(nèi)心挺變態(tài)的，這個(gè)人從面相上就讓人覺(jué)得懷有某種怪癖，真兇很有心機(jī)地把他留在最后集團(tuán)里與其他三人互相廝殺，很懂人心。醫(yī)生是個(gè)一直被自己的失誤致死病人這一巨大陰影籠罩的人，這個(gè)陰影如芒刺在背，讓他多疑讓他脆弱。導(dǎo)演安排這個(gè)人物每次內(nèi)心脆弱的時(shí)候就抖著手喝酒平復(fù)心境，值得一提的是，書(shū)中正是因?yàn)樗囊淮巫砭撇艑?dǎo)致了那個(gè)不可饒恕的過(guò)失。因?yàn)樗麅?nèi)心脆弱，所以愈加討厭歇斯底里的女主，所以兩人多次產(chǎn)生沖突。也正因?yàn)檫@樣，他也是適合留在最后集團(tuán)與女主方面抗衡的人選。

說(shuō)了很多其實(shí)不難看出，這一個(gè)完美的案件依賴的是幕后真兇心思縝密的布局。他提前收集整合了全部信息，挑選人物并了解其性格，預(yù)知把這些人物組合在一起當(dāng)死亡一步步來(lái)臨將會(huì)發(fā)生的故事走向。被留在最后的人是最復(fù)雜也最邪惡，他們之間可能會(huì)盡情猜忌并相互廝殺，這種情形下還要保全自己全身而退，所以真兇必須具有最高級(jí)的智謀和情商?？梢哉f(shuō)，這個(gè)人物是最不好把握的，既不能太鋒芒畢露，又不能毫無(wú)存在感，他可是這個(gè)迷局的背后終極大boss——阿加莎克里斯蒂的化身啊。值得慶幸的是，演員選的很好，老戲骨，一個(gè)很符合人物身份和形象的優(yōu)雅老者查爾斯?丹斯。關(guān)于這樣的演員和角色，無(wú)需多說(shuō)，他們自成一部劇的風(fēng)骨。

說(shuō)到最后提幾點(diǎn)個(gè)人認(rèn)為不足的地方。首先是關(guān)鍵道具小瓷人，記得以前看的1987年前蘇聯(lián)版的道具用的是黑色的，深以為比該版綠色小瓷人符合更符合童謠意境，從視覺(jué)效果上也不會(huì)太突兀。其次還是結(jié)局的安排，個(gè)人非常崇尚最終結(jié)尾遵從阿婆原著版本一個(gè)都不留的設(shè)定的。本就都是有罪的人，最后在上帝公平的裁決下以命償還。如果這樣一個(gè)關(guān)乎人性的精彩迷局，活到最后的性格復(fù)雜之人最后被證實(shí)是無(wú)辜的還以兩情相悅劇情告終，這還稱得上什么《無(wú)人生還》呢？就這一點(diǎn)，本劇做的很得我這樣古板的原著黨之心。但私以為，如果最后不讓法官親自走出來(lái)解說(shuō)而是讓這個(gè)局寂靜散去。終章采取原著那樣以一封瓶中信的形式揭開(kāi)謎底似乎更有韻味兒。

總的來(lái)說(shuō)，這一版BBC改編連續(xù)劇完成度和貼合度較高。在觀眾大部分很熟知故事的前提下，淡化了懸疑和驚悚的部分，重視人物刻畫(huà)和人性探討。如果更濃縮一下，取其精華做成電影，相信亦會(huì)成為市場(chǎng)上比較優(yōu)質(zhì)的作品。

記得當(dāng)年第一次看阿婆的書(shū)，習(xí)慣了柯南.道爾的跌宕起伏又步步為營(yíng)的推理，總覺(jué)得阿婆的節(jié)奏有點(diǎn)緩慢。
但《無(wú)人生還》卻始終深深印在腦海里忘不掉?！妒畟€(gè)小兵人》那首童謠，一邊讀一邊脊背發(fā)涼。

十個(gè)小兵人，外出去吃飯； 　
一個(gè)被嗆死，還剩九個(gè)人
九個(gè)小兵人，熬夜熬得深； 　　
一個(gè)睡過(guò)頭，還剩八個(gè)人。 　　
八個(gè)小兵人，動(dòng)身去德文； 　　
一個(gè)要留下，還剩七個(gè)人。 　　
七個(gè)小兵人，一起去砍柴； 　　
一個(gè)砍自己，還剩六個(gè)人。 　　
六個(gè)小兵人，無(wú)聊玩蜂箱； 　　
一個(gè)被蟄死，還剩五個(gè)人。 　　
五個(gè)小兵人，喜歡學(xué)法律； 　　
一個(gè)當(dāng)法官，還剩四個(gè)人。 　　
四個(gè)小兵人，下海去逞能； 　　
一個(gè)葬魚(yú)腹，還剩三個(gè)人。 　　
三個(gè)小兵人，進(jìn)了動(dòng)物園； 　　
一個(gè)遭熊襲，還剩兩個(gè)人。 　　
兩個(gè)小兵人，外出曬太陽(yáng)； 　　
一個(gè)被曬焦，還剩一個(gè)人。 　　
這個(gè)小兵人，孤單又影只； 　　
投繯上了吊，一個(gè)也不剩。 　　
              ——弗蘭克·格林

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在BBC的這一版中，吸引我來(lái)看的，是山花扮演的雇傭兵帥哥Lombard，看完后最觸動(dòng)我的改編，是秘書(shū)小姐Vera ，若沒(méi)有最后幾分鐘掛在斷頭繩上的求饒，我?guī)缀醵家樗恕?

回憶里陽(yáng)光正好，英格蘭碧水藍(lán)天，海闊云舒。
她也唇紅齒白，健康，在愛(ài)著。
她對(duì)那小孩兒不是不愛(ài)，
只是想要嫁給愛(ài)人的欲念太強(qiáng)太強(qiáng)，
便再看不見(jiàn)其他一切。
為他丟了良知，為他殺了人，到最后，他反而不再愛(ài)她。

法庭外，她的情人說(shuō)，他聽(tīng)出了她的謊話，可是有趣的是，男孩的媽媽卻并沒(méi)有聽(tīng)出這個(gè)謊言。
或許他不及男孩媽媽悲傷，或許他作為男人理性思維更強(qiáng)，
又或許，他愛(ài)她，并沒(méi)有那樣多。
他一早就有些懷疑她會(huì)是個(gè)狠心的女人了吧？

之后她的世界再?zèng)]有晴天過(guò)，英格蘭的海，是時(shí)時(shí)等著吞沒(méi)她的一灘冷水。
她于是蒼白凋零了，最喜歡的紅泳衣，也穿不出顏色。
她大概想過(guò)無(wú)數(shù)次，
若是可以結(jié)婚，
跟他一起窮困著，她也是愿意的啊。

若是因?yàn)樨毨Ф坏脠A滿，愛(ài)，好歹還是心頭一顆朱砂痣，
現(xiàn)在倒好，人財(cái)兩空，欲德俱失，回憶里留下的只剩一抹蚊子血。
她最后，悔的不是殺死了那孩子，更多是悔那段被自己不小心毀了的愛(ài)情。

從這一點(diǎn)來(lái)講，她和雇傭兵帥哥，也是絕配。
諷刺的是雙手沾滿土著人鮮血的雇傭兵帥哥，倒像是對(duì)她有幾分真心，那一槍不打在他胸膛，大約她也就不會(huì)死了。
跟著小哥逃出島去，自（沒(méi)）由（羞）自（沒(méi)）在（臊）的過(guò)個(gè)一些日子，倒也是一種不錯(cuò)的活法。
秘書(shū)小姐最后踩著椅子腿吊死，竟是讓我覺(jué)得有些可悲可笑了。

Fin.
又及：Aidan Turner真是不錯(cuò)，渣男設(shè)定也能演出情來(lái)。
阿婆不朽！偵探文學(xué)不朽！

我個(gè)人認(rèn)為阿婆這本書(shū)如果要翻拍，與其說(shuō)是推理劇，不如說(shuō)可以拍成心理恐怖劇。這本書(shū)就是這樣，推理成分相對(duì)來(lái)說(shuō)比較少，尤其是辦案手法上更是一筆帶過(guò)。要說(shuō)有推理成分，主要就是集中在主角之間的互相猜忌，這是全書(shū)相當(dāng)不錯(cuò)的一部分，很遺憾，電視劇卻弱化了這一成分，一旦互相猜忌的成分弱化了，自然而然地，由猜忌而形成的身臨其境的恐怖氛圍也就削弱了。

開(kāi)頭就說(shuō)了，這是一部心理恐怖劇，心理的刻畫(huà)很重要，這是營(yíng)造恐怖的來(lái)源，也是改編成電影的難點(diǎn)。但電視劇，顯而易見(jiàn)的，更加注重對(duì)人物過(guò)去的刻畫(huà)來(lái)試圖豐滿每個(gè)人物的形象以及他們“被判死刑”的正當(dāng)性。

原著不是完美的，就像我說(shuō)的，推理的成分很少，主要集中在阿姆斯特朗醫(yī)生，法官，隆巴德和警察的對(duì)話和心理上。原著中，阿姆斯特朗醫(yī)生是一個(gè)很重要的角色。如果我沒(méi)猜錯(cuò)的話，對(duì)阿姆斯特朗醫(yī)生的性格的改編在于導(dǎo)演也發(fā)現(xiàn)了阿婆原著中的一些漏洞。在原著里，阿姆斯特朗是個(gè)既聰明又冷靜的人，最初看出膩端并進(jìn)行調(diào)查的就是他和隆巴德，后來(lái)加入了警察。這樣一個(gè)人很難讓人接受他最后會(huì)相信法官的建議，并幫他完成一系列的偽造死亡而毫不懷疑。這是阿婆原著的一個(gè)漏洞。因此導(dǎo)演把阿姆斯特朗改編成了一個(gè)徹頭徹尾的蠢蛋，還有些神經(jīng)質(zhì)。

一個(gè)有趣的小插曲是，管家被斧頭劈死之后，實(shí)際上是維拉（女秘書(shū)）失控了，指著房間喊根本不可能有蜜蜂，醫(yī)生扇了她一巴掌讓她清醒過(guò)來(lái)。某種程度上來(lái)說(shuō)，維拉的性格和醫(yī)生的性格做了一些對(duì)調(diào)。這雖然使得醫(yī)生幫助法官的行為多了一些說(shuō)服性，但同時(shí)不免也捅出了另一個(gè)漏洞。

維拉的性格在原著里很有意思，大部分時(shí)候她都勸說(shuō)自己保持冷靜，但蜜蜂失控以及大篇幅的描寫(xiě)她對(duì)自己罪行的回憶以及幻覺(jué)上又能看出她隱藏著的神經(jīng)質(zhì)。正是這樣一個(gè)姑娘，最后才會(huì)在平靜中選擇自殺。

維拉一直是十個(gè)人中除了兇手以外，最在意那首詩(shī)的人，管家死后，念出那首詩(shī)的人也更可能是她而不是阿姆斯特朗。試想，如果是阿姆斯特朗對(duì)那首詩(shī)爛熟于心，他在被法官喊去海邊的時(shí)候會(huì)沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)警惕？（阿姆斯特朗死時(shí)的那首詩(shī)對(duì)應(yīng)的是：Four little Niggers going out to sea. A red herring swallowed one and then there were three. ）

削弱了恐怖氛圍和猜忌推理，剩下的就成了一部十個(gè)人聚在一起等死的無(wú)聊電視劇。我承認(rèn)我打分比較苛刻，但是用這樣的電視劇來(lái)紀(jì)念阿婆我認(rèn)為還是不能及格的。

我屬于原著黨，當(dāng)然也希望能夠忠于原著，但是看的過(guò)程中還是期待有一點(diǎn)驚人的不同的。
首先要肯定一下演員的演技，每一位演員都非常出色。那種緊張、壓抑、歇斯底里的情緒應(yīng)該很表現(xiàn)出來(lái)的，不過(guò)演員們都演繹得恰到好處。場(chǎng)景也很到位，劇中的一些小細(xì)節(jié)都處理得很好，比如房間里的童謠，還有那面鑼。不過(guò)看完之后我真的有點(diǎn)失望。

先說(shuō)一下犯案的可行性，我看過(guò)原著好多次，從文字上來(lái)看并沒(méi)有感覺(jué)到法官殺人有什么不妥的地方。但是真正看到演員的時(shí)候，我就覺(jué)得有點(diǎn)兒質(zhì)疑了：他一個(gè)年紀(jì)很大的老人，看上去也不是很強(qiáng)壯?？墒菓{借一己之力，他殺掉了那個(gè)仆人，殺掉了將軍，殺掉了警察，殺掉了醫(yī)生，這些人大多是青壯年的男人??！就算是你手上有武器，你真的有把握完成連續(xù)殺人的這個(gè)計(jì)劃嗎？我覺(jué)得這個(gè)犯案的風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在是太高了！
好吧，我吹毛求疵了。說(shuō)一說(shuō)別的，阿婆寫(xiě)《無(wú)人生還》的時(shí)候，還沒(méi)有“暴風(fēng)雪山莊模式”，大家也沒(méi)有把不在場(chǎng)證明玩得這么高深莫測(cè)。所以劇中一幫人從來(lái)不問(wèn)彼此不在場(chǎng)證明的事情也就算了。一言不合就各回各窩的事情我也不說(shuō)啥了。這個(gè)結(jié)局，結(jié)局實(shí)在是太倉(cāng)促了把？好歹你也給幾個(gè)法官殺人的鏡頭吧？比如在酒里下毒，或者披著熊皮殺掉警察，或者是用斧頭砍死仆人的鏡頭。完全嘴炮實(shí)在是有點(diǎn)不太真實(shí)??！
其實(shí)我覺(jué)得女主殺了隆巴頓之后，醫(yī)生站起來(lái)，抹掉臉上的血走到他們身邊都比這個(gè)結(jié)局要好。不喜勿噴，謝謝

先摘原著里被溺死小男孩的舅舅在酒吧里跟法官聊天時(shí)說(shuō)的一段話吧
他說(shuō)：“您說(shuō)得對(duì)，謀殺并不像大多數(shù)人心目中的那種概念：在食物中下點(diǎn)毒，把人們從懸崖上推下去以及諸如此類的勾當(dāng)?！?br>而這所有的一切發(fā)生過(guò)之后，處理這起案件的警官又是這么說(shuō)的，“歐文先生插手的正是法律無(wú)法觸及的這些案件?！?br>阿加莎在這本書(shū)里希望探討的大概是在法律觸及不到的灰白邊緣，誰(shuí)來(lái)為道德保駕護(hù)航。所以書(shū)中無(wú)論是那兩個(gè)傭人對(duì)老婦人的“照料不周”還是將軍給背叛自己的下屬執(zhí)行的特殊“任務(wù)”抑或是隆巴德在戰(zhàn)爭(zhēng)中拿走所有糧食而導(dǎo)致土著們活活餓死都是鉆了法律的空子。每一件案件的背后都有一個(gè)知情人最后這些事件才能夠傳到法官的耳中。人們了解真相，但又無(wú)能為力，沒(méi)有人能將兇手繩之以法，甚至于時(shí)至今日，我們依然難以以一種確切的口吻說(shuō)出片中的幾位主角就應(yīng)當(dāng)被判以死刑。就連書(shū)中最有正義感的法官都只是在知道自己已經(jīng)去日無(wú)多之后才放膽決定給這幾位主角們進(jìn)行一場(chǎng)審判。
反觀幾位主角，在死亡通告發(fā)表之后，他們明明可以全然否定一切，說(shuō)自己壓根并不認(rèn)識(shí)通告里提到的人，畢竟在場(chǎng)的人們都互相并不了解底細(xì)，否定一切并不失為一種簡(jiǎn)潔明了的方式。然而他們此時(shí)的反應(yīng)非常值得玩味，他們就好像站在了如同站上了被告席一般，神經(jīng)質(zhì)地為自己利用法律的空檔進(jìn)行了一番自我辯護(hù)，裝出一副紳士淑女的嘴臉說(shuō)服別人同時(shí)也在安慰自己可笑的自尊，所有人中看起來(lái)最滿不在乎的隆巴德在描述自己的時(shí)候也依然用“不夠紳士”這樣輕描淡寫(xiě)的字眼和“人人都會(huì)在危難中保全自己”來(lái)為自己開(kāi)脫。
如此看來(lái)，阿加莎的對(duì)主角們背景模糊的設(shè)定，的正是全書(shū)的精華和引發(fā)讀者思考的地方。然而劇中對(duì)這些重要的細(xì)節(jié)并沒(méi)有進(jìn)行保留，而是改編成為了顯而易見(jiàn)的暴行，這樣一來(lái)這些被選中的人與普通犯人的距離就被明顯縮短。
編劇們似乎也正是因?yàn)檫@些被改編過(guò)后的故事喪失了一些可被探討的價(jià)值，所以著重筆在了女老師的身上，如果沒(méi)有最后一幕，不給這部劇打五分確實(shí)是過(guò)分嚴(yán)苛。可惜，最后一幕，女老師在自己強(qiáng)烈的求生欲下向法官尋求和解的時(shí)候，觀眾們的思考或許便很難從對(duì)女主的丑惡嘴臉的反感和正義審判邪惡的快感中深入下去了。
最后還有幾點(diǎn)是個(gè)人認(rèn)為小說(shuō)比影視劇更加細(xì)致的地方。例如小說(shuō)里法官殺一共殺了十個(gè)人第十個(gè)人不在島上，法官是事件開(kāi)始的時(shí)候場(chǎng)面的有力控制者，還有并非醫(yī)生向他來(lái)尋求幫助而是他主動(dòng)要求結(jié)盟（看到有人吐槽說(shuō)醫(yī)生來(lái)找他是狀況外不可預(yù)計(jì)的事）在小說(shuō)的尾聲部分法官的自白中，法官是相信憑借三個(gè)線索，警官們是有可能破解真相的。然而諷刺的是警官們只是進(jìn)行了事實(shí)判斷，并沒(méi)有設(shè)身處地的思考當(dāng)時(shí)的狀況下每個(gè)人物做出怎樣的行動(dòng)才是合理的（如醫(yī)生的結(jié)盟），這樣一來(lái)，警官們又一如往常與真相失之交臂了。
以上就是我看完之后的思考，因?yàn)樾≌f(shuō)看完的年代久遠(yuǎn)，觀劇后感慨比較多也就是再粗略掃過(guò)一眼，所以整篇影評(píng)肯定有很多漏洞希望指正。
另，推薦看過(guò)劇又對(duì)阿加莎感興趣的同學(xué)看下原著，沒(méi)時(shí)間的話看一下尾聲也好，非常詳盡對(duì)法官犯罪的整個(gè)構(gòu)思進(jìn)行了敘述，還有羅杰疑案，也是非常從中會(huì)能找到推理的樂(lè)趣的。