就隨意說幾點(diǎn)吧：

1.影片中有一幕很令人動(dòng)容：坐在車后排的女主與在后面跟車的老警長對(duì)視，接著她在后玻璃上用手畫了個(gè)笑臉，接著兩人相視一笑，無言。

2.女主和男主在車?yán)锍噪u腿，吃完還用雞腿玩游戲，看到這里我突然笑出聲了，是啊，他們一路上找尋孩子，可他們自己也是孩子，天真且善良，就是因?yàn)樘煺嫠麄儾艜?huì)相信警察告訴他們能找到孩子這句話是真的，就是因?yàn)樯屏妓麄儾艣]有用搶來的手槍對(duì)任何人開哪怕是一槍

3.女主和男主抱在一起看動(dòng)畫片，男主給動(dòng)畫片里的兔子配音逗女主玩兒，漸漸地男主笑容凝固住了，因?yàn)樗吹絼?dòng)畫片里的兔子被槍擊中然后摔下懸崖，這同時(shí)也為結(jié)尾男主的死埋下了伏筆

4.被綁架的警察從起初的抗拒到后來對(duì)男主女主的同情直至最后盡力保護(hù)他們，這一路上的心態(tài)轉(zhuǎn)變也是一個(gè)不錯(cuò)的看點(diǎn)

5.斯皮爾伯格早期的電影作品，算是一部比較另類的公路電影

男主角確實(shí)愛他的妻子

無奈妻子確實(shí)是個(gè)巨嬰

年輕的警察和嚴(yán)肅上尉確實(shí)心地善良

在公路上展開的鬧劇，似乎是一場對(duì)人權(quán)的追逐

影片傳遞的價(jià)值觀中家庭重要性似乎超過了理性

場面調(diào)度在現(xiàn)世的審美眼光下，也算是比較流暢大氣

整個(gè)故事情節(jié)比《決斗》要豐滿一些，有些諷刺當(dāng)局政治的味道，差一點(diǎn)點(diǎn)深度。

最后也不得不對(duì)男主角為這份沉甸甸的愛付出生命代價(jià)的行為表示十分欽佩

真男子漢大丈夫是也！

看了這部影片印象最深的，就是警長說的那句話，“天哪，他們兩個(gè)還是孩子?！蹦兄鹘歉改冈缤觯瑳]有受過良好教育，只好以偷竊為生。女主角母親早亡，父親非常老，管不了她。女主角有過很多男朋友，然后她和現(xiàn)在的這個(gè)男朋友相愛，并生下了小孩。他倆都因?yàn)橥蹈`又各自坐牢了。他們的小孩被強(qiáng)制送給私人收養(yǎng)。養(yǎng)父母非常有錢，也非常老，在影片中看起來沒有一絲人情味。斯皮爾伯格先生肯定也是反對(duì)這樣送小孩的。被劫持的警察也充滿了人情味，在最后時(shí)刻他竭力阻止男主角去白白送死，可是男主角還是死了。故事情節(jié)跌宕起伏，喜中有悲，悲中有喜，最后以男主角的死亡悲劇收?qǐng)?。小孩子肯定還是被別人收養(yǎng)了。

“那部電影的導(dǎo)演是多年來最偉大的少年天才?！?

——比利·懷爾德，1974年《橫沖直撞大逃亡》試映會(huì)后

《橫沖直撞大逃亡》，是世界級(jí)大導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演生涯第一部影院長片。在被簽約公司環(huán)球影業(yè)磨煉之后強(qiáng)制拍攝了多部精彩的電視作品之后，年輕的天才導(dǎo)演終于有機(jī)會(huì)為大影院拍攝第一部真正的電影。

這是一部緊張刺激的公路電影。在此之前，斯皮爾伯格已經(jīng)拍了一部技驚四座的電視公路電影《飛輪喋血》，從好萊塢電視圈脫穎而出，成為備受矚目的新星。

好萊塢評(píng)論人贊嘆：“斯皮爾伯格絕對(duì)是電影界的神童，24歲的年紀(jì)，看起來卻像14歲的孩子，而談?wù)撾娪皶r(shí)的老成熟稔又仿佛跟約翰·福特同齡，好像拍了一輩子電影?！?/p>

《飛輪喋血》標(biāo)志著斯皮爾伯格一夜成名，可以與一些世界級(jí)大導(dǎo)演比肩，也為他打開了好萊塢電影導(dǎo)演之門。

也許是影像表達(dá)情緒過于急切又被抑制太久，斯皮爾伯格將少年時(shí)代父母的離異對(duì)他造成的傷害，通過一場發(fā)生在破敗蒼涼的美國德克薩斯州土地上的公路追逐，滑稽又傷感地呈現(xiàn)出來。

一對(duì)年少輕狂的夫妻，瘋癲、幼稚、不負(fù)責(zé)任，他們各自入獄，又為了被福利院奪走的孩子而一起越獄，途中挾持了一個(gè)善良的警察，踏上別開生面又危機(jī)四伏的逃亡之旅。最后，歇斯底里的妻子與身負(fù)重傷的丈夫，沒能見到自己的孩子。

斯皮爾伯格認(rèn)為“女主人公盧·珍的行為像個(gè)被寵壞的小孩，用性別優(yōu)勢(shì)操縱丈夫克洛維斯順從她的突發(fā)奇想，并最終用小孩般的鬧脾氣，迫使丈夫走入了警察設(shè)下的陷阱，她對(duì)孩子的需要與其說是母愛的偉大，不如說是她對(duì)自己孩子不負(fù)責(zé)任的延續(xù)。”

某種程度上，斯皮爾伯格在心底一直認(rèn)為自己家庭破裂的主要責(zé)任人是母親，一個(gè)永遠(yuǎn)長不大的任性小女孩。而這種永恒的童年破碎陰影，以及父母動(dòng)蕩緊張的關(guān)系一直彌漫在斯皮爾伯格從《橫沖直撞大逃亡》直到《辛德勒的名單》等多部作品中。

這對(duì)亡命鴛鴦在警察的追捕中瘋狂逃向最終的目的地：Sugarland。這也象征著這對(duì)長不大的夫妻對(duì)世界的認(rèn)知是那么的幼稚與孩童化，這似乎也代表美國70年代文化的稚嫩化。

那時(shí)的美國民眾仍處于越南戰(zhàn)斗的失敗與尼克松水門事件丑聞造成的信任坍塌危機(jī)中，他們渴望安全感，期待真實(shí)的抵抗，并謳歌平民英雄。

盧·珍和克洛維斯被新聞大肆報(bào)道，被所到小鎮(zhèn)上的人們視為英雄，他們?cè)诮稚蠈?duì)他們夾道熱烈歡迎，不斷往他們的車上塞入各種禮物，將這兩個(gè)孩子當(dāng)做反對(duì)獨(dú)裁政權(quán)的代表。

媒體的煽動(dòng)，一路追逐不舍的記者，讓這次瘋狂逃亡變得有些荒誕與諷刺。盧·珍甚至擔(dān)心新聞?dòng)浾吲牡剿恼掌簧乡R，而要求在逃亡之車上梳妝打扮，為這一輩子都未曾有過的關(guān)注而心花怒放。這便是典型的“幼兒全能自戀”的潛意識(shí)呈現(xiàn)。

“導(dǎo)演在解釋自己的創(chuàng)作意圖時(shí)說：我拍攝《橫沖直撞大逃亡》是因?yàn)樗莱隽嗣绹靿?mèng)機(jī)器很重要的一點(diǎn)，影片想指出的是人類生存的現(xiàn)狀，不容樂觀的現(xiàn)狀?！?/p>

這毋庸置疑是一出沸騰的慘劇，活在夢(mèng)幻中的巨嬰們向往著美國夢(mèng)的童真與甜蜜，卻對(duì)即將到來的生存危機(jī)毫無警戒心。

這輛逃亡之車上，唯有正直善良的警察對(duì)這個(gè)社會(huì)存在真實(shí)的感知。面對(duì)警察布下的陷阱，他本能地識(shí)別出來，并提醒克洛維斯不要下車，那是個(gè)圈套。可是最終，克洛維斯還是經(jīng)受不住盧·珍歇斯底里的逼迫，打開車門，走向了死亡之路。

幼年父母離異對(duì)斯皮爾伯格的影響，使他有意識(shí)地將女主人公盧·珍在母性驅(qū)使下做出的歇斯底里的命令與強(qiáng)求看作是無知的、具有巨大破壞力的，而對(duì)在她的控制下表面兇悍實(shí)則軟弱的男性角色表示了更多的同情。

《橫沖直撞大逃亡》作為導(dǎo)演的第一部影院長片，叫好不叫座，也許是其中展現(xiàn)的過多的負(fù)面暗示讓只愿意享受美夢(mèng)的觀眾難以接受。

沉浸在美國夢(mèng)中的觀眾依舊閉著眼睛向往著沿街可見的麥當(dāng)勞、廉價(jià)汽車旅館、塑料玩具樂園以及輕松一笑的爆米花娛樂。

孩子，是時(shí)候長大了。

------------------

影識(shí)集：一切只關(guān)于電影 All We Need is Movie！

微信公眾號(hào)：yingshiji-movie

隨著年齡漸增，越來越喜歡斯皮爾伯格的電影，原因是最近看書看電影喜歡帶著腦子，原來讀書看電影喜歡感受體驗(yàn)一番，從來不會(huì)去深究，但自從帶著腦子后更容易理解作者和導(dǎo)演的意圖。

這部電影劇本是米國70年代嬉皮士和雅皮士文化下的產(chǎn)物，如果說喬布斯認(rèn)為嬉皮士讓成人意識(shí)到生活的真想，那么劇本描述的是這種文化對(duì)成年人的沖擊。

電影看了兩遍，第一遍看完整體感覺平平無奇，看的出女主表演不錯(cuò)，奈何被女主笑聲毀了，這應(yīng)該是這部電影最大敗筆所在了，有的電影不需要多么迷人的人物，但這部電影的精華和意義要通過人物體現(xiàn)出來。電影中的主角是兩個(gè)邊緣化的人物，確實(shí)不好處理，電影中也展現(xiàn)出了主角的孩子氣、歇斯底里、情緒化，但就是感覺不得勁，要不像李安那樣把情緒更細(xì)膩一點(diǎn)，要不既然這是兩個(gè)很瘋狂的成年人，不如在人物這方面脫離一下現(xiàn)實(shí)，可以再瘋狂一點(diǎn)或者標(biāo)簽化一點(diǎn)。總之一點(diǎn)就是主角要足夠迷人才能把觀眾帶入故事之中，因?yàn)槲以谟^影過程中總會(huì)冒出這兩個(gè)主角的行為就是兩個(gè)孩子，疑惑他們難道不考慮做事的結(jié)果嗎？始終有一種成年人看孩子的感覺，即使我自己也很孩子氣，只有得到觀眾認(rèn)可的主角才能把觀眾帶入故事中，從而達(dá)到以孩子的視角看待這一切。顯然導(dǎo)演也注意到了這樣的問題，通過被綁架的警官與主角關(guān)系的逐漸轉(zhuǎn)化，通過電影中民眾對(duì)這一事件的態(tài)度來刻畫對(duì)主角的認(rèn)可，但為時(shí)已晚，已經(jīng)很難沖破前面對(duì)主角的印象。然而由于結(jié)尾女主木訥在車?yán)锖途僭诤舆叺募粲斑@一出彩的結(jié)局，我就帶著腦子看了第二遍。

第二遍就看的仔細(xì)一點(diǎn)，主要思考導(dǎo)演要表達(dá)什么？主線就不多廢話了，重點(diǎn)說下支線。大警長是從法庭被緊急調(diào)往現(xiàn)場的，這是為了說明這個(gè)人物不會(huì)輕易決定一個(gè)人的生死，至少不是個(gè)莽夫，到后面他說這只是兩個(gè)孩子，這也是導(dǎo)演的意思。影片中有兩個(gè)休假的德州警官聽說這件事后，開著新車想去湊個(gè)熱鬧，結(jié)果熱鬧沒湊成車還撞壞了，這其實(shí)是在暗示主角的行為和這兩個(gè)警官的行為沒有本質(zhì)區(qū)別，一時(shí)的情感而已，一種美好的期望而已（和結(jié)尾的女主木訥在車?yán)锖魬?yīng)），只是沒想到結(jié)果超出自己預(yù)期。接下來有兩個(gè)退伍軍人在停車場射殺主角，最終被大警長制止，這是在暗示罪犯拿著槍只是威懾而有人卻在以維護(hù)社會(huì)秩序?yàn)橛啥鴼⑷耍ê徒Y(jié)尾警長說他是拿著槍但沒用它相呼應(yīng)），那么誰才是最大惡人？

作為斯皮爾伯格的第一部戲劇電影，體現(xiàn)出他特有的風(fēng)格：成年人的童話、人文情懷、重視技巧。

“They’re just kids.”

一開始看這部片子是因?yàn)橄肟椿乩纤挂婚_始的作品，沒想到這部sugarland express一下子就打動(dòng)了我。

一切看起來都是那么的幼稚、荒謬。隨便裝扮一下就瞞過看守人走出了勞改所，隨便就搶走了車，還甚至挾持警察駕著警車只為去到sugarland接回自己的孩子。他們只是孩子，認(rèn)為世界會(huì)繞著他們轉(zhuǎn)，手上兩支槍和警察作為人質(zhì)就可以輕易地接回孩子。其中他們因?yàn)檎业搅烁玫能囎佣_心，看著無聲動(dòng)畫而雀躍，一切看起來是多么的美好。

整部電影對(duì)我而言最荒謬的大概就是那堆警車跟隨在他們身后的場景了吧。“我只要回我的孩子！” 她是一名母親，也其實(shí)只是個(gè)孩子。像個(gè)孩子一樣為了想要的東西大吵大鬧，可是她還是個(gè)母親啊。大罵著老公的無能卻換來了犧牲，到最后她被包圍著也無力了，仿佛在那個(gè)時(shí)刻突然了解到：是時(shí)候長大了。

看著警察們把那么多的槍對(duì)著他們感到很心痛，可是最心痛的，這部電影竟然是真實(shí)事件改編。

“He took my gun but he wouldn’t gonna use it” 最后警察無力的控訴著他們的善良，卻也改變不了什么了。