就隨意說幾點吧：

1.影片中有一幕很令人動容：坐在車后排的女主與在后面跟車的老警長對視，接著她在后玻璃上用手畫了個笑臉，接著兩人相視一笑，無言。

2.女主和男主在車里吃雞腿，吃完還用雞腿玩游戲，看到這里我突然笑出聲了，是啊，他們一路上找尋孩子，可他們自己也是孩子，天真且善良，就是因為天真他們才會相信警察告訴他們能找到孩子這句話是真的，就是因為善良他們才沒有用搶來的手槍對任何人開哪怕是一槍

3.女主和男主抱在一起看動畫片，男主給動畫片里的兔子配音逗女主玩兒，漸漸地男主笑容凝固住了，因為他看到動畫片里的兔子被槍擊中然后摔下懸崖，這同時也為結(jié)尾男主的死埋下了伏筆

4.被綁架的警察從起初的抗拒到后來對男主女主的同情直至最后盡力保護他們，這一路上的心態(tài)轉(zhuǎn)變也是一個不錯的看點

5.斯皮爾伯格早期的電影作品，算是一部比較另類的公路電影

男主角確實愛他的妻子

無奈妻子確實是個巨嬰

年輕的警察和嚴肅上尉確實心地善良

在公路上展開的鬧劇，似乎是一場對人權(quán)的追逐

影片傳遞的價值觀中家庭重要性似乎超過了理性

場面調(diào)度在現(xiàn)世的審美眼光下，也算是比較流暢大氣

整個故事情節(jié)比《決斗》要豐滿一些，有些諷刺當(dāng)局政治的味道，差一點點深度。

最后也不得不對男主角為這份沉甸甸的愛付出生命代價的行為表示十分欽佩

真男子漢大丈夫是也！

看了這部影片印象最深的，就是警長說的那句話，“天哪，他們兩個還是孩子?！蹦兄鹘歉改冈缤觯瑳]有受過良好教育，只好以偷竊為生。女主角母親早亡，父親非常老，管不了她。女主角有過很多男朋友，然后她和現(xiàn)在的這個男朋友相愛，并生下了小孩。他倆都因為偷竊又各自坐牢了。他們的小孩被強制送給私人收養(yǎng)。養(yǎng)父母非常有錢，也非常老，在影片中看起來沒有一絲人情味。斯皮爾伯格先生肯定也是反對這樣送小孩的。被劫持的警察也充滿了人情味，在最后時刻他竭力阻止男主角去白白送死，可是男主角還是死了。故事情節(jié)跌宕起伏，喜中有悲，悲中有喜，最后以男主角的死亡悲劇收場。小孩子肯定還是被別人收養(yǎng)了。

“那部電影的導(dǎo)演是多年來最偉大的少年天才?！?

——比利·懷爾德，1974年《橫沖直撞大逃亡》試映會后

《橫沖直撞大逃亡》，是世界級大導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演生涯第一部影院長片。在被簽約公司環(huán)球影業(yè)磨煉之后強制拍攝了多部精彩的電視作品之后，年輕的天才導(dǎo)演終于有機會為大影院拍攝第一部真正的電影。

這是一部緊張刺激的公路電影。在此之前，斯皮爾伯格已經(jīng)拍了一部技驚四座的電視公路電影《飛輪喋血》，從好萊塢電視圈脫穎而出，成為備受矚目的新星。

好萊塢評論人贊嘆：“斯皮爾伯格絕對是電影界的神童，24歲的年紀，看起來卻像14歲的孩子，而談?wù)撾娪皶r的老成熟稔又仿佛跟約翰·福特同齡，好像拍了一輩子電影?！?/p>

《飛輪喋血》標志著斯皮爾伯格一夜成名，可以與一些世界級大導(dǎo)演比肩，也為他打開了好萊塢電影導(dǎo)演之門。

也許是影像表達情緒過于急切又被抑制太久，斯皮爾伯格將少年時代父母的離異對他造成的傷害，通過一場發(fā)生在破敗蒼涼的美國德克薩斯州土地上的公路追逐，滑稽又傷感地呈現(xiàn)出來。

一對年少輕狂的夫妻，瘋癲、幼稚、不負責(zé)任，他們各自入獄，又為了被福利院奪走的孩子而一起越獄，途中挾持了一個善良的警察，踏上別開生面又危機四伏的逃亡之旅。最后，歇斯底里的妻子與身負重傷的丈夫，沒能見到自己的孩子。

斯皮爾伯格認為“女主人公盧·珍的行為像個被寵壞的小孩，用性別優(yōu)勢操縱丈夫克洛維斯順從她的突發(fā)奇想，并最終用小孩般的鬧脾氣，迫使丈夫走入了警察設(shè)下的陷阱，她對孩子的需要與其說是母愛的偉大，不如說是她對自己孩子不負責(zé)任的延續(xù)?！?/p>

某種程度上，斯皮爾伯格在心底一直認為自己家庭破裂的主要責(zé)任人是母親，一個永遠長不大的任性小女孩。而這種永恒的童年破碎陰影，以及父母動蕩緊張的關(guān)系一直彌漫在斯皮爾伯格從《橫沖直撞大逃亡》直到《辛德勒的名單》等多部作品中。

這對亡命鴛鴦在警察的追捕中瘋狂逃向最終的目的地：Sugarland。這也象征著這對長不大的夫妻對世界的認知是那么的幼稚與孩童化，這似乎也代表美國70年代文化的稚嫩化。

那時的美國民眾仍處于越南戰(zhàn)斗的失敗與尼克松水門事件丑聞造成的信任坍塌危機中，他們渴望安全感，期待真實的抵抗，并謳歌平民英雄。

盧·珍和克洛維斯被新聞大肆報道，被所到小鎮(zhèn)上的人們視為英雄，他們在街上對他們夾道熱烈歡迎，不斷往他們的車上塞入各種禮物，將這兩個孩子當(dāng)做反對獨裁政權(quán)的代表。

媒體的煽動，一路追逐不舍的記者，讓這次瘋狂逃亡變得有些荒誕與諷刺。盧·珍甚至擔(dān)心新聞記者拍到她的照片不上鏡，而要求在逃亡之車上梳妝打扮，為這一輩子都未曾有過的關(guān)注而心花怒放。這便是典型的“幼兒全能自戀”的潛意識呈現(xiàn)。

“導(dǎo)演在解釋自己的創(chuàng)作意圖時說：我拍攝《橫沖直撞大逃亡》是因為它道出了美國造夢機器很重要的一點，影片想指出的是人類生存的現(xiàn)狀，不容樂觀的現(xiàn)狀。”

這毋庸置疑是一出沸騰的慘劇，活在夢幻中的巨嬰們向往著美國夢的童真與甜蜜，卻對即將到來的生存危機毫無警戒心。

這輛逃亡之車上，唯有正直善良的警察對這個社會存在真實的感知。面對警察布下的陷阱，他本能地識別出來，并提醒克洛維斯不要下車，那是個圈套?？墒亲罱K，克洛維斯還是經(jīng)受不住盧·珍歇斯底里的逼迫，打開車門，走向了死亡之路。

幼年父母離異對斯皮爾伯格的影響，使他有意識地將女主人公盧·珍在母性驅(qū)使下做出的歇斯底里的命令與強求看作是無知的、具有巨大破壞力的，而對在她的控制下表面兇悍實則軟弱的男性角色表示了更多的同情。

《橫沖直撞大逃亡》作為導(dǎo)演的第一部影院長片，叫好不叫座，也許是其中展現(xiàn)的過多的負面暗示讓只愿意享受美夢的觀眾難以接受。

沉浸在美國夢中的觀眾依舊閉著眼睛向往著沿街可見的麥當(dāng)勞、廉價汽車旅館、塑料玩具樂園以及輕松一笑的爆米花娛樂。

孩子，是時候長大了。

------------------

影識集：一切只關(guān)于電影 All We Need is Movie！

微信公眾號：yingshiji-movie

隨著年齡漸增，越來越喜歡斯皮爾伯格的電影，原因是最近看書看電影喜歡帶著腦子，原來讀書看電影喜歡感受體驗一番，從來不會去深究，但自從帶著腦子后更容易理解作者和導(dǎo)演的意圖。

這部電影劇本是米國70年代嬉皮士和雅皮士文化下的產(chǎn)物，如果說喬布斯認為嬉皮士讓成人意識到生活的真想，那么劇本描述的是這種文化對成年人的沖擊。

電影看了兩遍，第一遍看完整體感覺平平無奇，看的出女主表演不錯，奈何被女主笑聲毀了，這應(yīng)該是這部電影最大敗筆所在了，有的電影不需要多么迷人的人物，但這部電影的精華和意義要通過人物體現(xiàn)出來。電影中的主角是兩個邊緣化的人物，確實不好處理，電影中也展現(xiàn)出了主角的孩子氣、歇斯底里、情緒化，但就是感覺不得勁，要不像李安那樣把情緒更細膩一點，要不既然這是兩個很瘋狂的成年人，不如在人物這方面脫離一下現(xiàn)實，可以再瘋狂一點或者標簽化一點。總之一點就是主角要足夠迷人才能把觀眾帶入故事之中，因為我在觀影過程中總會冒出這兩個主角的行為就是兩個孩子，疑惑他們難道不考慮做事的結(jié)果嗎？始終有一種成年人看孩子的感覺，即使我自己也很孩子氣，只有得到觀眾認可的主角才能把觀眾帶入故事中，從而達到以孩子的視角看待這一切。顯然導(dǎo)演也注意到了這樣的問題，通過被綁架的警官與主角關(guān)系的逐漸轉(zhuǎn)化，通過電影中民眾對這一事件的態(tài)度來刻畫對主角的認可，但為時已晚，已經(jīng)很難沖破前面對主角的印象。然而由于結(jié)尾女主木訥在車里和警官在河邊的剪影這一出彩的結(jié)局，我就帶著腦子看了第二遍。

第二遍就看的仔細一點，主要思考導(dǎo)演要表達什么？主線就不多廢話了，重點說下支線。大警長是從法庭被緊急調(diào)往現(xiàn)場的，這是為了說明這個人物不會輕易決定一個人的生死，至少不是個莽夫，到后面他說這只是兩個孩子，這也是導(dǎo)演的意思。影片中有兩個休假的德州警官聽說這件事后，開著新車想去湊個熱鬧，結(jié)果熱鬧沒湊成車還撞壞了，這其實是在暗示主角的行為和這兩個警官的行為沒有本質(zhì)區(qū)別，一時的情感而已，一種美好的期望而已（和結(jié)尾的女主木訥在車里呼應(yīng)），只是沒想到結(jié)果超出自己預(yù)期。接下來有兩個退伍軍人在停車場射殺主角，最終被大警長制止，這是在暗示罪犯拿著槍只是威懾而有人卻在以維護社會秩序為由而殺人（和結(jié)尾警長說他是拿著槍但沒用它相呼應(yīng)），那么誰才是最大惡人？

作為斯皮爾伯格的第一部戲劇電影，體現(xiàn)出他特有的風(fēng)格：成年人的童話、人文情懷、重視技巧。

“They’re just kids.”

一開始看這部片子是因為想看回老斯一開始的作品，沒想到這部sugarland express一下子就打動了我。

一切看起來都是那么的幼稚、荒謬。隨便裝扮一下就瞞過看守人走出了勞改所，隨便就搶走了車，還甚至挾持警察駕著警車只為去到sugarland接回自己的孩子。他們只是孩子，認為世界會繞著他們轉(zhuǎn)，手上兩支槍和警察作為人質(zhì)就可以輕易地接回孩子。其中他們因為找到了更好的車子而開心，看著無聲動畫而雀躍，一切看起來是多么的美好。

整部電影對我而言最荒謬的大概就是那堆警車跟隨在他們身后的場景了吧。“我只要回我的孩子！” 她是一名母親，也其實只是個孩子。像個孩子一樣為了想要的東西大吵大鬧，可是她還是個母親啊。大罵著老公的無能卻換來了犧牲，到最后她被包圍著也無力了，仿佛在那個時刻突然了解到：是時候長大了。

看著警察們把那么多的槍對著他們感到很心痛，可是最心痛的，這部電影竟然是真實事件改編。

“He took my gun but he wouldn’t gonna use it” 最后警察無力的控訴著他們的善良，卻也改變不了什么了。