感覺劇情應(yīng)該是穩(wěn)的，不會特別崩。

先導(dǎo)預(yù)告里有句話這么說:小子殷壽，從未想過當(dāng)大王。就沖這句話的信息量，我可能會去買票了。

歷史上的‘殷壽’叫做子受，子是姓，受是名。子受是最小的王子，他有三個(gè)哥哥分別是:微子啟，微仲和子期。

按照傳統(tǒng)，為了防止王位之爭，儲君繼位的時(shí)候，其他王子被封爵的同時(shí)需要前往封地。為了進(jìn)一步減少爭議，大多嫡子毋庸置疑地成為儲君。

子受甚至可能只被封為小小的子爵，他從未想過成為大王，如果他父親帝乙沒有封他為儲君的話，他會在自己的封地度過余生，或許他生下來注定只能做二把交椅，要盡心輔助國王的。

子受力大無比，有領(lǐng)袖的個(gè)人魅力，征戰(zhàn)沙場時(shí)候說的致師詞更是為將士們提高信仰加成。

是金子總會發(fā)光，子受最終被帝乙封為儲君。

因?yàn)榈垡抑郎虈缫逊e弊難反，急需一個(gè)猛人來扭轉(zhuǎn)乾坤！

子受也不負(fù)所望，登基后成為一個(gè)戰(zhàn)功斐然的戰(zhàn)神，在東境戰(zhàn)場上大敗東夷人。

至于子受如何有了反社會人格，這又是另一個(gè)故事了。

“高臥九重云，蒲團(tuán)了道真。

天地玄黃外，吾當(dāng)掌教尊。

盤古生太極，兩儀四象循。

一道傳三友，二教闡截分。

玄門都領(lǐng)袖，一氣化三清?！?/p>

之前看了一部融合中國神話， 尤其得《封神演義》之精妙的小說《佛本是道》， 里面對于封神世界中的人物進(jìn)行不同描寫：

無論是凡人 修行人 仙人 甚至三清圣人， 只要帶一個(gè)“人”總是避免不了人的各種習(xí)性， 比如為了自己弟子不遭劫可勁欺負(fù)師弟門人 比如看到自己師兄弟/門下弟子被欺太甚忍不住要做過一場， 唯有與道合一 不帶人字的鴻鈞道祖才能沒有人味 真正超脫這些， 但這樣的自己真的還是自己嗎？

說下封神演義（東方仙俠）與西方神話/超級英雄， 兩者之間由于文化不同 自然有很多區(qū)別， 比如不用時(shí)時(shí)刻刻拯救世界， 也不靠科技和變異

但是私以為 二者真正的內(nèi)核的不同在于 西方神話隱喻著人的本能欲望 超級英雄想要證明自己的價(jià)值

中國神話與仙俠的內(nèi)核 不只是想了解萬物背后原理 也不止于長生逍遙；

更多的是一種“我以我心求吾道”的堅(jiān)持 執(zhí)著，

是一種明心見性“錢塘江上潮信來 今日方知我是我” 的苦苦探索

我們的神話有了自己獨(dú)特的精神內(nèi)核， 才更加迷人。

烏爾善的封神系列如果拿來作為中國電影工業(yè)力量的集中展示，我想是合格的，熊心和能力相匹配，且有驚喜。

作為三部曲的第一部，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》算是超額完成任務(wù)。流暢的節(jié)奏、精良的制作、普世的情感、文化的美感，作為很順的商業(yè)片，同時(shí)也謀求某種程度的文化野心，這是標(biāo)準(zhǔn)模式的大片。

看的過程真的喚醒了很多記憶。小時(shí)候愛看陳浩民版《封神榜》，很多情節(jié)記憶猶新。比如非常震撼的一段，西伯侯姬昌為討伐昏君忍辱負(fù)重吃下長子伯邑考制成的肉丸，平安回到西岐后吐出十二只白兔，精心養(yǎng)育，成為思念伯邑考的寄托，也成為伐紂的意志所在。這段不知道是原文情節(jié)還是該版劇的改編，烏爾善封神系列沒有這個(gè)設(shè)計(jì)，還挺可惜的。

封神系列的制作我一直有關(guān)注，開發(fā)至今已經(jīng)歷時(shí)數(shù)年，久到需要擔(dān)心快速變化的時(shí)代審美和趣味取向還能不能接受它。所以推薦去影院觀看封神，確實(shí)是有私心在的。這樣的電影能出來，能有誠意的出來，還是要加以鼓勵(lì)，起碼不要賠錢，否則對工業(yè)意識還不強(qiáng)、海外拓展困難、文化輸出薄弱的當(dāng)下中國影視來說，著實(shí)是個(gè)打擊。

封神這個(gè)IP被反復(fù)的翻拍過，但都未成體系，此版顯然是有這個(gè)決心的，但如何突破既定故事線的限制打造漫威宇宙一般的封神宇宙是個(gè)難題，當(dāng)然此為后話了，是一個(gè)美好的愿景。

【下有劇透】

這版讓我有驚喜的部分是結(jié)尾巧妙的反高潮設(shè)計(jì)。作為三部曲的第一部，故事得停，但是又不能結(jié)束，其實(shí)蠻難的。

這一部直面了這個(gè)問題，沒有選擇一場超長大戰(zhàn)滿足觀眾即刻高潮預(yù)期，而是僅僅讓姬昌的小兒子姬發(fā)活著回到西岐家中，對父親說上一句：父親，我回來了。

這場還家戲有著十足的美學(xué)調(diào)度。

西岐的光照進(jìn)姬昌的房間，照到姬昌的病榻，卻唯獨(dú)沒有照到他的臉。紂王無道，天譴降世，西岐歉收，成湯危殆，姬昌剛失去了一個(gè)兒子，而另一個(gè)兒子生死未卜。這束光晨昏難辨，照得人心惶惶。

然后在這束光的正中心，姬發(fā)瘸著一條腿，拾級而上，堅(jiān)定地一步、又一步，仿佛他就是那束光。當(dāng)他和父親再次相擁，光也回到了西伯侯的臉上。

把身體不佳的李雪健老師請到這種大制作中來，靠這最后一場戲就定住了，千言萬語，都在顫抖的雙唇里。

這個(gè)結(jié)尾讓這部順暢的商業(yè)片完成了漂亮的進(jìn)階——情感的沖擊，不那么匠氣，于是開始動(dòng)人了。

一場戰(zhàn)斗開始了，姬發(fā)的還家是一場史詩的開端，而封神第一部沒有拖泥帶水，停在這里，如此恰當(dāng)。

拍了那么久，投資那么大，結(jié)果確這樣。感覺特效還是非常可以，但看這申公豹不是豹子成精么，雖然身材高大但沒有細(xì)得聲音么。希望夏雨可以出神。姜子牙也是高大威猛之像，希望黃渤老師可以威武一點(diǎn)。紂王看著倒是相差無幾，再霸氣側(cè)漏就更好了，畢竟最后一代人王還豐功偉績。李雪健老師老來出戲別強(qiáng)撐。元始天尊倒是個(gè)中年模樣但不夠仙氣不夠威嚴(yán)。三清六圣，氣場不夠強(qiáng)大。

上周因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，去青島東方影都探班了《封神三部曲》劇組。整個(gè)參觀和學(xué)習(xí)過程都令人受益匪淺，因此借這個(gè)機(jī)會，在這里也總結(jié)一下自己的感受和思考。

（因?yàn)楸Ｃ軈f(xié)議的限制，我沒有任何在現(xiàn)場拍攝的圖片，因此全文無圖）

當(dāng)我們在說電影工業(yè)化的時(shí)候，我們到底在說什么？

如果要簡單地總結(jié)，我認(rèn)為工業(yè)化的最重要指標(biāo)，一個(gè)是「標(biāo)準(zhǔn)」，一個(gè)是「流程」。只有建立起標(biāo)準(zhǔn)和流程的電影生產(chǎn)體系，才能被稱為是「工業(yè)化」的。

當(dāng)然，烏爾善導(dǎo)演之前在各種采訪中，也提到了自己對中國電影工業(yè)化的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。他的總結(jié)無疑是最全面和最官方的。

第一是類型化的創(chuàng)作，每個(gè)類型都有一定的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，無論從劇本、制作都有一定的規(guī)范；

第二是科學(xué)且系統(tǒng)化的制片管理，以保障一部電影的大規(guī)模生產(chǎn)；

第三就是新技術(shù)的應(yīng)用。

結(jié)合烏爾善導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)，以及我自己在《封神三部曲》劇組的所見所聞，我們終于可以在中國電影的制作體系里，談?wù)撘幌隆腹I(yè)化」的問題了。

作為一部神話/史詩電影，《封神三部曲》是中國電影甚至亞洲電影迄今最大規(guī)模的制作。而之所以要做如此規(guī)模的投入，是題材和類型以及市場多種因素所決定的。為了確保它在商業(yè)上的安全性，它在創(chuàng)作上必然是類型化的。而類型化的創(chuàng)作，其實(shí)就涉及到了類型的「標(biāo)準(zhǔn)」問題。

「類型」就是創(chuàng)作者和觀眾的一個(gè)市場契約，是觀眾在花錢買票之前，就能確信自己得到相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)的娛樂體驗(yàn)。創(chuàng)作的類型化是所有標(biāo)準(zhǔn)中最難的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)槠渌械募夹g(shù)環(huán)節(jié)都有相對成熟的國外經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，只有創(chuàng)作是必須要從本土經(jīng)驗(yàn)逐步積累才能完成的標(biāo)準(zhǔn)體系。

標(biāo)準(zhǔn)的建立一般都要遵循如下過程：市場需求導(dǎo)致了應(yīng)用，應(yīng)用導(dǎo)致了體驗(yàn)，體驗(yàn)導(dǎo)致了要求，要求導(dǎo)致了標(biāo)準(zhǔn)。

對于國產(chǎn)神話/史詩電影來說，在經(jīng)歷了之前十年的摸索和積累，需求、應(yīng)用、體驗(yàn)和要求都已經(jīng)非常明確了。烏爾善導(dǎo)演作為這個(gè)類型中最重要的創(chuàng)作者之一，他憑借之前的《畫皮2》和《尋龍?jiān)E》，已經(jīng)為這個(gè)類型的中國電影建立了一套相對成熟的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。而《封神》則在繼續(xù)這個(gè)循環(huán)，并開始重新建立標(biāo)準(zhǔn)。

從我在片場的體驗(yàn)來看，《封神三部曲》的拍攝無疑是重新定義了這個(gè)類型的標(biāo)準(zhǔn)。無論是從敘事、表演、角色造型、整體美學(xué)的建立，以及所有細(xì)節(jié)的落實(shí)，《封神三部曲》都超越了之前中國同類型電影的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，并建立了一個(gè)達(dá)到甚至在部分環(huán)節(jié)超越了國際水準(zhǔn)的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)體系。

電影的創(chuàng)作最后還是要依靠制作和生產(chǎn)環(huán)節(jié)的細(xì)節(jié)落實(shí)，最后才能把導(dǎo)演和主創(chuàng)部門的創(chuàng)作呈現(xiàn)為一個(gè)個(gè)的畫面和最終的電影。對于絕大部分中國電影來說，如何在制作和生產(chǎn)環(huán)節(jié)確保最初的創(chuàng)作意圖不折損，其實(shí)是一個(gè)非?？简?yàn)和折磨大部分中國電影人的痛點(diǎn)問題。

相信大部分電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)的從業(yè)人員都聽說過這個(gè)形象的比喻：拍電影就像是你捧著一碗水跑長跑，最后比的不是誰先到，而是到了終點(diǎn)后你手里的這碗水還能剩多少。

之所以會有這個(gè)比喻，就是因?yàn)橹袊娪霸谥暗氖止ぷ鞣粫r(shí)代，很難在所有制作和生產(chǎn)環(huán)節(jié)都做到忠實(shí)執(zhí)行創(chuàng)作意圖，當(dāng)每一個(gè)環(huán)節(jié)都在因?yàn)楦鞣N無法控制的變量而折損創(chuàng)作意圖時(shí)，這些環(huán)節(jié)導(dǎo)致的誤差就像工業(yè)生產(chǎn)中的「公差」一樣，逐漸累積之后，最后組裝起來的機(jī)器已經(jīng)無法百分之百地實(shí)現(xiàn)最初的圖紙?jiān)O(shè)計(jì)功能了。而超大規(guī)模的電影制作，就像是組裝航空發(fā)動(dòng)機(jī)一樣。成千上萬的工序和數(shù)以百萬級的零件，以及供應(yīng)鏈管理，任何的誤差最后都會積累到最終的成品上。如果無法有效控制這些變量，除了無法按時(shí)交付產(chǎn)品外，這些誤差積累也會導(dǎo)致原始設(shè)計(jì)無法百分百地發(fā)揮功效。

如果我們想讓一部超大規(guī)模制作的電影，最終在銀幕上實(shí)現(xiàn)最初的創(chuàng)作意圖，就需要落實(shí)數(shù)以百萬計(jì)的創(chuàng)作細(xì)節(jié)。而這個(gè)過程，依靠的就是工業(yè)化的生產(chǎn)體系。

有過制作經(jīng)驗(yàn)的電影創(chuàng)作者，都會明白我上面說的那些痛點(diǎn)意味著什么。如果分析和拆解我在《封神三部曲》劇組看到的拍攝過程，相信大家會更好地理解什么是「工業(yè)化」。

有一場特效水池的戲份拍攝，需要演員在造浪機(jī)制造的波濤中進(jìn)行表演。我的感受就是整個(gè)劇組的拍攝效率非常高效，流程非常合理，可以做到準(zhǔn)點(diǎn)出工準(zhǔn)點(diǎn)收工。

在很多效果完全靠運(yùn)氣的特效水池中拍攝，能做到準(zhǔn)點(diǎn)收工是非常難的，這意味著劇組已經(jīng)把所有可能的變量都控制住了。這些變量包括但不限于演員的表演排練、安全訓(xùn)練、現(xiàn)場的安全管理、在狹窄空間內(nèi)的機(jī)位設(shè)計(jì)、燈光控制、人造波浪的效果控制、現(xiàn)場特效和后期特效之間的銜接、現(xiàn)場鏡頭效果和動(dòng)態(tài)預(yù)演的效果檢查，等等。

只看這些文字，其實(shí)很難估計(jì)出這場戲的準(zhǔn)備和拍攝工作量。但經(jīng)過我和烏爾善導(dǎo)演以及制片團(tuán)隊(duì)的溝通，我確信這場戲拍攝時(shí)，所有的人員和效果，以及特殊設(shè)備，都是經(jīng)過事先的縝密排練和預(yù)演的。

例如，在特效水池的人造波浪中進(jìn)行表演，估計(jì)很多人都不會想到一個(gè)問題，那就是演員在人造波浪中根本站不住，一個(gè)浪花過來演員就會被沖出畫面?？拷o演員身上加配重是解決不了問題的，因?yàn)橐皇菚绊懷輪T的表演，二是會給演員帶來安全隱患（你沉下去就浮不起來了）。

如果是到了現(xiàn)場才發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題，光解決這個(gè)問題就能急死制片部門。因?yàn)榻鉀Q這個(gè)問題的辦法不是靠現(xiàn)場的器材就能實(shí)現(xiàn)的。而這種細(xì)節(jié)問題的暴露以及相應(yīng)的解決方案，一是依靠成熟的外包技術(shù)團(tuán)隊(duì)，二是依靠事先的縝密排練和預(yù)演。

最終現(xiàn)場采取的解決方案，是在特效水池的底部鋪滿了鋼板，上面有掛鉤系統(tǒng)，讓演員可以用腳部掛住這些掛鉤，確保大浪涌來時(shí)，雖然身體會搖晃，但演員仍然能相對準(zhǔn)確地定位自己的表演區(qū)域。

這場特效水池戲份的其他細(xì)節(jié)還包括但不限于：

所有參與水戲拍攝的演員，不但事先都排練過所有戲份，同時(shí)也提前接受了專業(yè)培訓(xùn)，還考了專業(yè)潛水證。拍攝現(xiàn)場也有安全員隨時(shí)在畫面外候命，確保演員的安全。

人工造浪機(jī)的浪花效果也是經(jīng)過之前的排練，確保所有的細(xì)節(jié)都能達(dá)到導(dǎo)演的要求。

現(xiàn)場的綠幕和遮光黑布都是固定在挖掘機(jī)的機(jī)械臂上的，隨時(shí)可以根據(jù)畫面需求以及太陽角度進(jìn)行調(diào)整，非常高效快捷。

每一組鏡頭拍攝完成后，現(xiàn)場特效剪輯立刻就能將現(xiàn)場鏡頭和之前的動(dòng)態(tài)預(yù)演進(jìn)行檢查，確保所有鏡頭沒有遺漏，以及所有鏡頭的效果達(dá)到了之前的設(shè)計(jì)。

在另一場動(dòng)作戲的拍攝中，整個(gè)劇組也呈現(xiàn)了同樣的高標(biāo)準(zhǔn)和高效率。

這場戲是一個(gè)非常復(fù)雜的多人打斗場景，而且前中后景都有主要演員在表演，調(diào)度復(fù)雜，同時(shí)還需要人工降雨，以及配合復(fù)雜光效變化。在拍攝難度上類似《一代宗師》的開場雨中打斗，但參與打斗的演員人數(shù)更多，而且彼此之間的人物關(guān)系也更加復(fù)雜。

這場戲大概花了一周左右就完成了拍攝，每天的拍攝時(shí)間從中午1 點(diǎn)開始，到夜里1 點(diǎn)結(jié)束，正好12 小時(shí)。按照劇組的管理流程，這是一個(gè)「中班」加一個(gè)「夜班」的工作量。

（一個(gè)有趣的小細(xì)節(jié)，因?yàn)檎麄€(gè)拍攝過程非常有序，所以大家并不需要經(jīng)常加班。所以在正常拍攝結(jié)束后，劇組工作人員還能夠在晚飯后在駐地附近散步遛彎。當(dāng)大家在樓下碰到后，相互打招呼時(shí)，都會問到，你明天是中班還是晚班?。磕欠N對話場景，相信在老式工廠家屬區(qū)生活過的朋友都會非常熟悉。）

在城墻下的打斗戲份，有二十多個(gè)演員參與，因?yàn)橹敖?jīng)過了細(xì)致的動(dòng)作排練和表演排練，所以在拍攝時(shí)，除了導(dǎo)演的表演調(diào)整外，幾乎每一個(gè)鏡頭中的每一個(gè)演員走位都保持了高度的連續(xù)性。

因?yàn)樯婕暗綇?fù)雜的特殊效果和特效化妝，所以整個(gè)拍攝中不時(shí)需要暫停，以便特效化妝部門進(jìn)行特殊效果準(zhǔn)備和調(diào)整。而現(xiàn)場的第一副導(dǎo)演孫曄安排的拍攝流程非?？茖W(xué)，整個(gè)拍攝過程中幾乎沒有出現(xiàn)任何無序停頓和盲目等待。

（很多劇組工作過的朋友都會有一個(gè)印象，那就是劇組拍攝忽然會停頓下來，然后包括導(dǎo)演在內(nèi)的所有人都不知道自己在等什么。它就類似在自習(xí)室里大家都在閑聊時(shí)，忽然會出現(xiàn)一個(gè)安靜瞬間。那是一種混亂偶然達(dá)到了某種同步后的偶發(fā)現(xiàn)象。）

這種復(fù)雜動(dòng)作戲的跳躍拍攝，最容易出現(xiàn)的問題就是漏拍鏡頭。但在《封神三部曲》劇組的現(xiàn)場拍攝中就不會出現(xiàn)這種擔(dān)憂。所有表演和動(dòng)作都經(jīng)過反復(fù)的排練，所有鏡頭都經(jīng)過細(xì)致的前期規(guī)劃，跨部門溝通會上也明確了各部門的工作范圍和目標(biāo)，整個(gè)拍攝現(xiàn)場忙而不亂，真正做到了緊張有序。

現(xiàn)場剪輯隨時(shí)把鏡頭加入預(yù)覽時(shí)間線，導(dǎo)演隨時(shí)可以檢查最終效果，配合這些專業(yè)化流程和職業(yè)化工作人員，我們最后看到的就是一個(gè)職業(yè)化的劇組在一個(gè)工業(yè)化流程中的專業(yè)化表現(xiàn)。

順便提一嘴。在我探班當(dāng)天的拍攝中，城墻上有一個(gè)由著名演員扮演的角色，因?yàn)殓R頭設(shè)計(jì)關(guān)系，他大部分時(shí)候都只是背景中的一個(gè)模糊身影。但在整個(gè)拍攝過程中，他全程都完成了表演，并一絲不茍地配合了所有準(zhǔn)備工作。我一直覺得，這一點(diǎn)和「藝德」其實(shí)關(guān)系不大，這正是職業(yè)化的表現(xiàn)。因?yàn)檫@就是一個(gè)職業(yè)「演員」所應(yīng)做到的職業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)的體現(xiàn)。

就是依靠這些需要花費(fèi)大量時(shí)間的準(zhǔn)備工作，以及數(shù)千項(xiàng)瑣碎細(xì)節(jié)的具體落實(shí)，《封神三部曲》劇組才能做到在規(guī)定時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確地完成了預(yù)定鏡頭的拍攝，并且達(dá)到或超過了預(yù)定效果。

而這個(gè)過程，就是創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)和生產(chǎn)規(guī)范，以及烏爾善導(dǎo)演所說的「科學(xué)且系統(tǒng)化的制片管理」。

所有的這些加在一起，就是我們所說的「工業(yè)化」。顯然，電影工業(yè)化很重要，因?yàn)樗艽_保在一個(gè)復(fù)雜的大制作電影拍攝過程中，導(dǎo)演和主創(chuàng)部門的創(chuàng)作可以忠實(shí)地呈現(xiàn)在最終的電影中，同時(shí)制片部門還能確保這一切都是在預(yù)算和周期內(nèi)可控地有序進(jìn)行。

好處也是非常明顯的，因?yàn)橹挥挟?dāng)我們可以在預(yù)定的時(shí)間和成本內(nèi)，按照預(yù)定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，生產(chǎn)出一部預(yù)定類型的電影，我們才能在后續(xù)的包括營銷宣傳發(fā)行影院市場資金回收再分配等等細(xì)分環(huán)節(jié)上，有序推進(jìn)，并進(jìn)一步完善整個(gè)中國電影體系的工業(yè)化。

那時(shí)的中國電影才是真正的工業(yè)化產(chǎn)品，才能夠真正地成為更大的娛樂產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。

——轉(zhuǎn)自【 張小北】

《封神演義》是我小學(xué)時(shí)代最喜歡的一部小說，當(dāng)時(shí)看了好幾遍，覺得里面既有英雄，又有妖魔，既有戰(zhàn)爭，又有魔法，故事波瀾壯闊，氣勢磅礴，引人入勝。現(xiàn)在再次回顧這部小說，不知為何竟然沒有了當(dāng)初的快感，只感覺小說的敘事模式和《西游記》有些雷同，情節(jié)編排不夠跌宕起伏，人物刻畫不夠細(xì)膩生動(dòng)，主題挖掘不夠深刻。聽聞導(dǎo)演烏爾善要花三十億執(zhí)導(dǎo)《封神三部曲》，真心希望其在原來小說的基礎(chǔ)上能有突破，能有開創(chuàng)，要不然這三十億可就花得太不值得了。為了當(dāng)初最喜歡的東方魔幻小說給導(dǎo)演提幾點(diǎn)建議：

猜想一：沒有人物是完美的。神仙也有耍小脾氣、使小性子的時(shí)候，妖魔也是有情感、有思想、有人性的，紂王開始也不是完全的暴虐殘忍，他也有親情，有愛情，在愛情里迷失了自我，慢慢的從人變成了魔鬼，姜子牙也不是一個(gè)十全十美的好人，他有很多事都做不好，也不善于處理家庭關(guān)系，一直在追求存在的價(jià)值卻總是四處碰壁。這樣的人物刻畫才真實(shí)立體，有血有肉。

猜想二：主題除了善惡和正邪之爭以外還能有什么？有友情、有愛情、有親情，有夢想、追尋存在的價(jià)值，這些都是人類的普遍情感，放之四海而皆準(zhǔn)，也更容易讓人共鳴的。

猜想三：神力越少使用越好，人力越多使用越好。這就是《指環(huán)王三部曲》、《蜘蛛俠三部曲》與《雷神三部曲》、《復(fù)仇者聯(lián)盟四部曲》的區(qū)別。炫目的法術(shù)和法物使用得過多，雖然視覺效果上奪人眼球，但是一定會分散觀眾的注意力，破壞故事情節(jié)和敘事節(jié)奏，很容易拉遠(yuǎn)與觀眾的距離。還是應(yīng)該盡量使用人類的武力，過于強(qiáng)大的法術(shù)和寶貝只有在決定勝負(fù)之時(shí)才可使用，應(yīng)該有次數(shù)限制。

猜想四：遇到困難時(shí)主要靠自己而不是靠別人。避免中國神話故事普遍的敘事模式，就是劇中主人公一遇到解決不了的困難一定是去求助神仙，或者主要人物遇到困難時(shí)，神仙一定知道，于是立刻派人去解圍，這種遇到困難就去求助的敘事模式很讓人反感，神仙應(yīng)該發(fā)揮的作用是教你如何去克服困難，更多是精神上的支持，實(shí)際上還要靠你自己來分析問題解決問題，這樣才會讓觀眾與劇中人物有更大的成就感，而不是直接插手解決困難，這也許就是東西方魔幻電影的思維方式不同。

猜想五：武王姬發(fā)應(yīng)該發(fā)揮更大的作用。在《封神演義》里的涉及姬發(fā)的故事少只又少，給讀者感覺姬發(fā)是一個(gè)可有可無的人物，英雄們費(fèi)盡千辛萬苦推翻商朝竟然為了一個(gè)在故事里可有可無的人物，這個(gè)主題聽著就讓人泄氣。我覺得在電影里必須彌補(bǔ)這個(gè)缺乏，否則伐紂興周就沒有了一個(gè)重大的意義。

猜想六：封神故事最吸引人的元素應(yīng)該是團(tuán)隊(duì)精神。這個(gè)團(tuán)隊(duì)的主要人物是姜子牙、姬發(fā)、楊戩、次要人物有哪吒、雷震子、土行孫，這個(gè)團(tuán)隊(duì)每個(gè)人作用都不相同，性格各異，因?yàn)橄嗤睦硐牒托拍钭叩揭黄?，這種團(tuán)隊(duì)精神也許才是封神應(yīng)該弘揚(yáng)的精神內(nèi)涵。

猜想七：三部曲的敘事結(jié)構(gòu)和基調(diào)應(yīng)該有層次感。就像人民解放戰(zhàn)爭還分為防御階段、反攻階段、決戰(zhàn)階段，《封神三部曲》的敘事和基調(diào)也應(yīng)該有層次感，第一部故事核心是對立，分兩個(gè)層次，一是講述紂王的惡與文王的善的對比，二是興周伐紂團(tuán)隊(duì)的形成，高潮應(yīng)該放在亡命天涯式的逃亡。第二部故事核心是防守，也分兩個(gè)層次，第一個(gè)層次是紂王的討伐，武王的防御成功，第二個(gè)層次是聞太師進(jìn)攻，武王防御失敗撤退，高潮就是武王與聞太師的攻防戰(zhàn)。第三部故事核心就是決戰(zhàn)和反攻，也分兩個(gè)層次，第一個(gè)層次是武王反攻，聞太師防御失敗，第二個(gè)層次武王與紂王的決戰(zhàn)。也許這樣的敘事結(jié)構(gòu)才能既有層次遞進(jìn)又有轉(zhuǎn)折變換。