1.老梗爛梗一大堆,但好故事不在于梗老不老.

能收的地方收住了.癌癥梗沒有刻意渲染;超市里舊情邂逅后的獨(dú)白文藝腔了點(diǎn),好在桂倫鎂的眼神救場(chǎng);機(jī)場(chǎng)離別很mv,還是桂倫鎂救場(chǎng);看到羅大佑的<家>做背景那部分...放棄刻薄了,就讓臺(tái)灣人煽下吧.

2.印象里鳳小岳用各國(guó)語(yǔ)言說了一堆"我愛你",唯獨(dú)沒有用中文.

最好的一場(chǎng)戲是鳳小岳吻張孝全以后的那句,友誼長(zhǎng)存.

張孝全的怒火,多少異性戀觀眾看得懂?

3.和<頤和園>里的大學(xué)生是一代人,頤和園確實(shí)有時(shí)代感,但幻滅感看得人汗毛直豎.

不喜歡的說天下文章一大抄.少年段落是<野蘆葦>的皮,演員的年紀(jì)裝嫩還是有點(diǎn)力不從心;一男一女一基的三角關(guān)系怕是演了千百遍?騎摩托的懷舊感長(zhǎng)鏡還嫌不夠泛濫?沾點(diǎn)政治皮毛,其實(shí)還是說青春故事.

但是,這故事就只是青春的故事,沒有神經(jīng)質(zhì)女文青用性排解空虛.

沒有多少觀眾喜歡在電影里找幻滅的.

4.每個(gè)人都很好.<孽子>黨一哥范植偉已經(jīng)人間蒸發(fā)了?如今最紅的居然是配角馬臉張孝全.楊導(dǎo)演是春光粉絲嗎?硬找了件何寶榮襯衫給他套上.

最難演的其實(shí)是鳳小岳,電影再長(zhǎng)點(diǎn)故事線再豐富點(diǎn)說不定提名的是他.

張書豪小玉上身就可以提名,<風(fēng)聲> 的蘇有朋就沒有提名,難道因?yàn)楹笳咧皇潜旧鲅?

5.桂倫鎂該得次影后了吧.

6.一直等某個(gè)點(diǎn)出來,一直沒有等到.直到最后一個(gè)鏡頭,張孝全和兩個(gè)女兒坐在長(zhǎng)椅上,竟然有<阿甘正傳>的熟悉感.

終于,小溫暖了下.

     很難給<女朋友 男朋友>下一個(gè)定義, 因?yàn)殡m然觀眾會(huì)很自然地將其和一些影片聯(lián)系到一起,比如<盛夏光年>, <藍(lán)色大門>等, 但它又不只是一個(gè)關(guān)于同性戀和異性戀的三角故事.導(dǎo)演楊雅喆在執(zhí)導(dǎo)該片之前, 就聯(lián)合撰寫過<藍(lán)色大門>的小說, 并擔(dān)任同名影片的副導(dǎo)演.然而, 對(duì)我而言, 楊通過<女朋友 男朋友>想傳達(dá)的不僅是對(duì)逝去青春和時(shí)代的緬懷, 而是想與每個(gè)觀影人交流對(duì)待人生的態(tài)度和方式.

     影片有許多亮點(diǎn), 尤其是在開頭和結(jié)尾. 在開頭處, 影片用來大量的篇幅來塑造三個(gè)主角以及他們之間的關(guān)系: 美寶(桂綸鎂 飾)是一個(gè)男孩子氣, 直來直往的女生; 而和她如影隨形的阿良(張孝全 飾) 則很溫和, 沒有太多自己的主見; 阿仁(鳳小岳 飾) 則是一個(gè)富有激情的理想主義者. 命運(yùn)因三人青春的沖動(dòng)和懵懂的情愫將他們聯(lián)系在一起, 而這一連就是跨越幾十年的坎坷掙扎.

     導(dǎo)演在片中采用了不少象征性的性暗示, 也可以理解是欲望的象征. 從一開始, 美寶闖入男生更衣室, 三人到小瀑布池塘嬉戲, 到阿仁給阿良紋身, 分享香煙… 都在一步步地積累三個(gè)年輕人難解難分的情愫. 尤其在80年代臺(tái)灣的世俗生活的對(duì)比下, 他們不加思考, 對(duì)自己直觀的表達(dá)和對(duì)這個(gè)世界直接的反應(yīng), 讓三個(gè)角色的靈魂愈加鮮活. 他們是自己那個(gè)年紀(jì)的”成年人”, 內(nèi)心極端渴望成長(zhǎng), 而身心卻不夠成熟. 他們用跳水和賽摩托車釋放自己的欲望. 在那個(gè)大時(shí)代, 被壓抑已久的對(duì)自由向往的執(zhí)著, 伴隨著一曲曲新民歌升向天空.

     轉(zhuǎn)眼來到90年代, 時(shí)代的變革是殘酷的, 年輕的他們就像擊打巖石的水花. 在向舊體制吶喊時(shí), 他們激昂地聚在一起. 他們理想地以為世界會(huì)因自己變得完美, 正如美國(guó)上世紀(jì)60, 70年代的嬉皮運(yùn)動(dòng): 年輕人分享著音樂和毒品, 反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng), 要求自由, 平等和愛. 他們以為自己是幸福和自由的, 然而他們的執(zhí)著是幼稚的, 脆弱得讓人心疼的. 在那樣的時(shí)代, 他們更加需要互相取暖, 卻不知道如何安慰疲憊的彼此. 他們是有家的孩子, 但是卻在回家的路上迷了路. 當(dāng)夜幕落下, 人倍感疲憊, 會(huì)想找到一個(gè)能安慰自己的地方. 所以, 才在阿仁把學(xué)校的公章當(dāng)作自由的鑰匙交給美寶時(shí), 感動(dòng)了她. 她是單純的, 再男孩子氣, 她畢竟是一個(gè)女生, 她想要的不僅是激情和自由, 還有一個(gè)能讓自己疲憊的心棲息的地方. 而阿良代表了那個(gè)時(shí)代的另一種人, 不僅僅關(guān)于他的性向, 而是人格, 他們不想和制度正面沖突, 可又一直陪伴在朋友左右, 做著他們想做的事. 我不能說像他這樣的人是否值得擁有自己的幸福.

    導(dǎo)演在片中想表達(dá)的很多, 但卻在一些點(diǎn)上表達(dá)得不夠清楚, 尤其是表現(xiàn)時(shí)代變遷, 以及人物與時(shí)代的矛盾時(shí), 力度和張力不夠到位. 但導(dǎo)演也許是想借用學(xué)生的視角去看待那個(gè)時(shí)代, 可還是不免讓人感到雖然轟轟烈烈, 但什么都沒有發(fā)生. 在這一章節(jié)里, 幾個(gè)敘事點(diǎn)讓人聯(lián)想到幾部電影. 比如, 學(xué)生運(yùn)動(dòng)前, 阿良將自己的襯衫借給阿仁, 很像借用了<斷背山>里襯衫代表同志感情紐帶的意象. 而比起陳凱歌導(dǎo)演在<霸王別姬>對(duì)人物和時(shí)代命運(yùn)的處理上的成熟, <女朋友 男朋友>中演講和靜坐示威的場(chǎng)景, 顯得有些學(xué)生電影作業(yè)味兒. 在阿仁服役前的聚會(huì)上, 一群朋友玩”牌和親”的游戲.作為阿良向美寶和阿仁出柜的一場(chǎng)戲, 這本當(dāng)應(yīng)該非常的重要, 可是導(dǎo)演卻沒能將人物心理和敘事的張力把握好--甚至不如<盛夏光年>里主人公酒吧出柜的那場(chǎng)戲--阿良對(duì)阿仁的一句“你怎么可以這樣?” 讓人些許感到莫名其妙. 到了1997年, 一上來就是許神龍(張書豪 飾)的同性婚禮, 又讓人納悶導(dǎo)演的靈感是不是來自<欲望都市2>里斯坦福和安東尼的婚禮, 而許神龍的”乳房”笑話也并不那么好笑.

    好在接下來, 導(dǎo)演還是再次讓人眼前一亮了. 桂綸鎂性感裸背出境, 詮釋美寶和阿仁的床戲, 加上阿良和自己男友的床戲的穿插, 很好地傳達(dá)了人物心靈空虛, 沒有支點(diǎn)的心理, 以及再次帶出那份雪藏已久的情愫. 三人時(shí)隔許多年后再見, 原本理想主義的阿仁變得實(shí)際了, 單純的美寶也對(duì)現(xiàn)實(shí)麻木了, 而原本溫順的阿良成就了別人的"幸福", 卻在這個(gè)時(shí)候驚人地發(fā)出了一聲對(duì)生活的遲到的吶喊,”自由就是干你娘!” 影片到了這個(gè)節(jié)點(diǎn), 才真正將導(dǎo)演的立意呈現(xiàn)在觀眾面前. 人生本該是苦中作樂, 為何我們要自討苦吃.

    十多年后, 當(dāng)阿良在擁抱美寶時(shí)說出”至少我們有個(gè)人是幸福的那就好.” 誰(shuí)是那個(gè)幸福的人并不重要, 重要的是那個(gè)當(dāng)年最怕事的阿良在嘗到種種生活的辛酸后說出這話的心境. 沒有人是不想愛和被愛的, 只是很多時(shí)候, 我們被一句對(duì)自己或他人的承諾束縛了, 才在追尋自由和愛的名義時(shí)迷途. 就像我開頭所說的一樣, <女朋友 男朋友>不僅是一部同性戀, 異性戀情愛糾葛的電影, 而是將人活生生地放到某個(gè)時(shí)代的縮影中, 任他們迎著狂風(fēng)生長(zhǎng), 綻放和凋落.

    片名<女朋友 男朋友>還有一個(gè)涵義: 直到最后, 三個(gè)主人公也還是彼此的男/女朋友, 他們沒能得到自己一直所追尋的那個(gè)關(guān)于愛和自由的”名義”. 而在現(xiàn)實(shí)中, 他們過著和自己名義不符的人生. 或許, 有時(shí)候做生活的看客會(huì)比做生活的主人更有意義, 某種程度上, 我們都是生活的看客, 旁觀著彼此的酸甜苦辣.

    生活原本就不是我們想象的那樣, <女朋友男朋友>教給我們的是要有勇氣去走自己的路, 就算是一個(gè)人, 也要走下去. 最后, 美寶留下了機(jī)票, 選擇了用”出走”自我解脫. 手術(shù)臺(tái)上, 在美寶體驗(yàn)刻苦銘心之痛的那一刻, 或許想到是自己的兒女, 亦或是自己愛的那個(gè)人, 那個(gè)沒有名分, 卻住在我們心里的被稱作”女朋友”或”男朋友”的人. 劇情到了這里, 楊雅喆是想以此片寫一封信給每一個(gè)觀眾, 輕輕地放在我們每個(gè)人的面前, 他傳達(dá)的不是愛和理想, 只是想提醒麻木的我們勇敢地生活下去.

是否推薦: <女朋友 男朋友>確實(shí)是比較小眾的電影, 我也沒有在其中找到標(biāo)志性的特別之處, 但影片的立意還是很有想法的. 8月3日上映, 有機(jī)會(huì)到電影院和其他觀眾一起體驗(yàn)的話, 肯定會(huì)有不一樣的感受. 它可能不是你今年你看過的最好的華語(yǔ)電影, 但很可能會(huì)是你很難忘的一部.

關(guān)聯(lián)：兩條通往自由的高速公路

如果我不告訴你，你可能會(huì)以為這兩條是同樣的高速公路，
但我想，他們通往的目的地，或許相同。
故事中的那個(gè)年代，老師是絕對(duì)權(quán)威的象徵，是傳統(tǒng)學(xué)校打罵體制黃金時(shí)期，片中男孩在被罰站時(shí)，嘴裡總是無(wú)聲的唱著歌，看在老師眼裡成何體統(tǒng)，於是就動(dòng)手制止男孩的行為，最後男孩終於受不了，與老師爆發(fā)嚴(yán)重的肢體衝突，這些畫面都看在班上成績(jī)最好的女孩眼中。女孩在班上相當(dāng)害怕被體罰，總是兢兢業(yè)業(yè)的努力考１００分，老師也都放心的將會(huì)錢交給好學(xué)生保管，她看了老師與男孩的衝突後，找了男孩，告訴他「我有很多"那些人"的錢，我們可以一起去很遠(yuǎn)的地方。」

片子到這裡就結(jié)束了，到哪去多遠(yuǎn)？不重要。
我只知道他們都想擺脫這種不合理的體制得到自由，
在 《女朋友。男朋友》中，最後林美寶（桂綸鎂　飾）與王心仁（鳳小岳　飾）也想去很遠(yuǎn)的地方，從《唱歌男孩》到《女朋友。男朋友》都一樣，頭頂上的高速公路都是渴望通往自由的大道。
《女朋友。男朋友》前1/3可見高中時(shí)期王心仁在校刊中寫藏頭詩(shī)等抵制規(guī)範(fàn)的舉動(dòng)，
因不滿教官指正爆發(fā)嚴(yán)重口角肢體衝撞，最後更在校內(nèi)策劃一場(chǎng)規(guī)模運(yùn)動(dòng)想讓造反變民意，
在電影中我們可以感受當(dāng)時(shí)學(xué)校體制的壓迫相當(dāng)直接，
就老師能輕易動(dòng)手這件事來看，在現(xiàn)代可說是不合理也不尊重，
叛逆的青春對(duì)於這種體制的直接抵抗也是反之必然的產(chǎn)物，
《唱歌男孩》雖短短幾分鐘，但內(nèi)容涵蓋了《女朋友。男朋友》前半段精髓，可說是前戲，



反向操作：

電影開頭以臺(tái)南女中脫褲抗議事件粉墨登場(chǎng)，
此時(shí)陳忠良在學(xué)校內(nèi)處理兩個(gè)混血臉孔女兒所發(fā)起的抗?fàn)庍\(yùn)動(dòng)，教官突然質(zhì)疑起他的身份，
直到最後語(yǔ)重心長(zhǎng)的道出＂我是形式上的哥哥，實(shí)際上的爸爸＂。
從兩個(gè)女兒的混血長(zhǎng)相，到剛剛的那句話及阿良出場(chǎng)時(shí)呈現(xiàn)的滄桑，
不會(huì)電影要從３０歲開始起跳吧！～
這些畫面都與電影海報(bào)上的青春、愛情格格不入，
導(dǎo)演我不是買票看三個(gè)中年人的愛情故事??！～～
在我努力想從這些莫名線索理出頭緒同時(shí)，我也掉入了導(dǎo)演所設(shè)下的陷阱當(dāng)中。

當(dāng)結(jié)局放到片頭做頭尾呼應(yīng)時(shí)，觀眾只能用無(wú)止盡的好奇填滿充滿問號(hào)的黑洞，
也從中更渴望接下來的劇情會(huì)如何發(fā)展，導(dǎo)致現(xiàn)在這個(gè)結(jié)果。
我想在每個(gè)年代的青少年，都會(huì)用不同方式反抗不合理體制所造成的拘束，
這一幕是３０年前體制對(duì)抗精神的延伸，可以對(duì)比３０年前後的差異，
學(xué)生對(duì)於體制的掙扎，從直接肢體衝突演變成柔性創(chuàng)意的表態(tài)。



體制上的自由看見情感上的自由：
電影講述從１９８０年代，橫跨臺(tái)灣３０個(gè)年頭三位主角的愛情故事，
前半部分呈現(xiàn)他們?cè)诟咧杏们啻簾嵫c權(quán)威教育直接衝突，到大學(xué)為民主自由而發(fā)起學(xué)（和諧）運(yùn)。
我想有部分的人看到預(yù)告片似乎擔(dān)心，有學(xué)運(yùn)，電影會(huì)不會(huì)走向嚴(yán)肅及抗?fàn)幍目菰镏罚?br>但我覺得學(xué)（和諧）運(yùn)的過程像是一種放大鏡，在觀賞時(shí)我們可從其中的衝突，
清楚具體的看見體制自由追尋的過程，突顯民主自由對(duì)當(dāng)代人民可貴及重要性。

你會(huì)問，了解當(dāng)代自由民主追尋及重要性，對(duì)了解男女主角的情感上有何幫助？
事實(shí)上，電影後半段就真正在描繪三位主角內(nèi)心情感的衝突糾葛，
過去他們尋求體制上的自由，如今他們?cè)谧非笕饲楦嘘P(guān)係上的自由與解放，
除了追尋情感的窗口，我在這部電影中還發(fā)現(xiàn)自由如同雙面刃般，
在情感上的選擇你有更多空間的自由，
但選擇上的進(jìn)退取捨，也都將導(dǎo)致不一樣的結(jié)果，
就像感情上的自討苦吃，也是自由選擇的項(xiàng)目之一。

所以我才會(huì)說，學(xué)（和諧）運(yùn)這件事如同放大鏡，
讓觀眾可以更清楚看見男女主角間，情感方面＂自由＂的存在性。



有時(shí)候，愛是一種反向例證，是必須由痛去反證：

「有時(shí)候，愛是一種反向例證，是必須由痛去反證」
這句話是美寶、阿良證明自己存在的方式。

林美寶這個(gè)角色，給人的感覺相當(dāng)認(rèn)清現(xiàn)實(shí)、古靈精怪，
是懂得丟下誘餌去吸引目標(biāo)的女生，

當(dāng)這種兩兩互相折磨的矛盾三角關(guān)係，要尋求出口時(shí)，由她來畫下句點(diǎn)真的會(huì)讓人格外鼻酸。

片中美寶的攤位，就設(shè)在母親賣藝的地方，雖然說是母親，
但電影中他們兩人間的互動(dòng)關(guān)係極為薄弱、毫無(wú)對(duì)話，
薄弱到連她是美寶的母親這個(gè)關(guān)係，都是透過其他演員在電影中告訴觀眾，
唯一個(gè)關(guān)聯(lián)就是在一個(gè)微妙的狀況下出現(xiàn)：她母親在美寶面前勾搭樂師，最後遠(yuǎn)走高飛的時(shí)候。
此時(shí)才借由美寶情緒上的失落、難過，感受她們情感間的關(guān)聯(lián)性。

觀眾可以知道，對(duì)美寶而言，家的健全存在是一種渴望，而母親與她的關(guān)聯(lián)以折磨的方式存在著。（我想對(duì)一般普羅大眾而言，母親在你面前勾搭小白臉最後棄你而去，感受應(yīng)該都算是折磨啦?。?br>
美寶在高中時(shí)期，就不斷對(duì)阿良這位一起長(zhǎng)大的青梅竹馬透漏愛的訊號(hào)，

可惜當(dāng)時(shí)的阿良，還在摸索自己的情感，直到阿仁的介入，美寶才姑且一試的投向阿仁懷抱。

對(duì)我而言，阿仁要去當(dāng)兵前所舉辦的派對(duì)上，
所詮釋演員情緒，是我在電影中相當(dāng)喜愛的一段，
這一段當(dāng)中，可以看見主角埋藏在心中已久的情感，都逐漸一個(gè)接一個(gè)引爆開來，相當(dāng)過癮，
在阿良、阿仁準(zhǔn)備親一下的時(shí)候，完全是用演員表情間的情緒掌握，使劇情加溫至燃點(diǎn)。
而之後阿良在美寶手心寫上她不願(yuàn)面對(duì)真相的同時(shí)，美寶也將自己多年來累積的情感，
以一種折磨的形式回饋給他，我個(gè)人相當(dāng)喜愛這段當(dāng)中，兩人不用言語(yǔ)衝突，
而用柔性溝通方式（手心寫字），帶給對(duì)方內(nèi)心的強(qiáng)烈衝擊，
就觀眾的感受上來說，更是一種直達(dá)內(nèi)心的震撼感。

畫面來到多年後，他們?nèi)吮撇坏靡岩黄鹪谌帐讲宛^吃飯，
一開始阿仁與美寶故意演出兩人相當(dāng)恩愛的樣子，
直到阿仁接起電話，正在跟有錢岳父解釋新聞上的一切，
很遺憾岳父不是美寶她爸，而美寶是小三，此時(shí)東窗事發(fā)。
當(dāng)美寶發(fā)現(xiàn)沒有必要在演下去時(shí)，她刻意在阿仁講電話時(shí)鬧他，甚至咬他的耳朵，
這一幕幕鬧劇在阿良的眼前上演，最後他終於忍不住失控。

美寶這樣刻意的舉動(dòng)，其實(shí)就是要告訴阿良，這些年來因?yàn)樗?，讓她茍且偷生卑微的活著?br>讓阿良知道他對(duì)她的傷害，讓他感受到虧欠，
我想不管是誰(shuí)看到好友因?yàn)樽约簻S落至此，都會(huì)相當(dāng)難受，
何況是從小一起長(zhǎng)大的好朋友。過去美寶的媽媽用折磨聯(lián)結(jié)她們母女兩人，
如今美寶也以這種方式來折磨阿良，當(dāng)這份痛苦縈繞著阿良而存在時(shí)，
似乎同時(shí)也證明了美寶愛情的存在。

然後我要來說，為何由她來畫下句點(diǎn)真的會(huì)讓人格外鼻酸？
還記得她與阿仁的最後一幕，在機(jī)場(chǎng)兩人準(zhǔn)備遠(yuǎn)走高飛尋求永遠(yuǎn)的解脫，
她聽到阿仁與家中兩個(gè)女兒在電話中講故事，此時(shí)她崩潰了。
 
美寶這個(gè)角色，在追求阿良時(shí)受傷，投入阿仁懷抱時(shí)卻只能卑微的當(dāng)小三，
而她現(xiàn)實(shí)好強(qiáng)的個(gè)性，又何嘗不想完完全全的擁有阿仁？
當(dāng)這個(gè)機(jī)會(huì)出現(xiàn)的時(shí)候，她才終於看清楚現(xiàn)實(shí)。
阿仁擁有家庭，家庭是一種強(qiáng)烈密不可分的確實(shí)關(guān)係，
就算他們逃的多遠(yuǎn)，也解不開緊繫阿仁的家庭枷鎖，
何況電話中的兩個(gè)小孩是無(wú)辜的，美寶自己心裡一定比任何人還清楚，
因?yàn)樗褪浅錾砸粋€(gè)不健全的家庭，所以最後她選擇放手。
離開後她一度想流掉腹中阿仁的孩子，但在最後關(guān)頭，她選擇保留生命。
我想或許她突然理解，這生命是她與阿仁唯一堅(jiān)定且密不可分的存在，
就像阿仁與元配擁有的家庭一樣。

我會(huì)在美寶這個(gè)角色著墨這麼多，因?yàn)槲铱粗@個(gè)角色真的有許多感觸，
她的一生都主動(dòng)的尋求自己在兩個(gè)男主角情感關(guān)係間的存在，
但得到的似乎都只是一份傷害，
對(duì)一般人而言，擁有家庭相當(dāng)自然，但這種最簡(jiǎn)單的幸福，
對(duì)她而言從出生到結(jié)束似乎都是可欲不可求，
這樣活潑美麗的角色卻有著歹命的人生，最後還要為他們的三角關(guān)係畫下句點(diǎn)，
在講下去我都要哭啦！

雖然角色間的互相折磨相當(dāng)可憐，但如果反過來問問自己，
是否在過去的電影中，我們都是期待看到折磨所帶來的戲劇效果呢？

片中的配樂也相當(dāng)復(fù)古特別，我想看過的人或許都會(huì)跟我一樣好奇，
為何苦海女神龍的音樂放了這麼長(zhǎng)的一段，
回家後我仔細(xì)的看了一下她的歌詞，
突然覺得林美寶就如歌詞中的情境一樣：美人無(wú)美命??！

王心仁這個(gè)角色，我朋友覺得一開始在看的時(shí)候，
感覺鳳小岳演技似乎不那麼精準(zhǔn)，有點(diǎn)搞不清楚他到底要做甚麼。但看到最後我又回想一次，
或許這個(gè)角色就是要展現(xiàn)讓人摸不著頭緒、患得患失的感覺，以掩飾內(nèi)心的空虛。
他的出現(xiàn)總是光現(xiàn)亮麗、受人矚目，彷彿文章中驚嘆號(hào)的存在般，要不注意到它都很難，
就連他劈腿的瞬間，相信也在不少觀眾腦海中留下驚嘆號(hào)！

電影中的他從高中時(shí)期，就是出鋒頭的那個(gè)人物，有許多天真浪漫的想法，想引領(lǐng)大家去做反（和諧）動(dòng)，
就連大學(xué)時(shí)的學(xué)（和諧）運(yùn)，他也是享受在萬(wàn)眾矚目成為焦點(diǎn)的情境中，
到後來他的千金老婆及院長(zhǎng)岳父，似乎都在證明他無(wú)法捨棄這種被人注意的感覺，
因?yàn)檫@就是這類人物證明自己存在的方式。

高中時(shí)期的他，嘴角總是帶著一抹微笑，給人感覺賊頭賊腦，不知道他想做甚麼，
幾十年後的他，還是同樣的一抹微笑，但不同的是，眼神只剩下疲憊、空洞。
其實(shí)他與老婆的關(guān)係，片中似乎只有兩個(gè)畫面呈現(xiàn)：劈腿時(shí)、美寶揭露劈腿關(guān)係時(shí)，
給人的感覺，並沒有多大的情感存在，不過也因?yàn)檫@樣，
這個(gè)老婆的角色，不管給人的印象或畫面，似乎都交代的有些模糊，
觀眾會(huì)對(duì)之後這個(gè)千金老婆，與當(dāng)初大學(xué)劈腿人物是否相同產(chǎn)生疑問。

而最後他雖然劈腿，但還是願(yuàn)意與美寶遠(yuǎn)走高飛，代表或許他愛的是美寶，
他的老婆及岳父只不過是能夠?yàn)樗麕淼拿c光鮮亮麗工具罷了！
這樣看來，他總是掛在臉上的微笑，
似乎是用來回應(yīng)他所重視的外在世界，也在偽裝空洞眼神下心靈的貧乏，
最後諷刺的是，年少時(shí)對(duì)自由最狂熱追求的他，最後反而被自由給束縛。

角色的個(gè)性，是由演員去將他演活，
其中可能包含演員的個(gè)性、人格特質(zhì)，生理特徵或態(tài)度。
當(dāng)張孝全扮演同性戀含情脈脈的吸吮男伴手指時(shí)，電影現(xiàn)場(chǎng)有多少人倒抽了一口氣，
所以他得了臺(tái)北電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，然後奇摩知識(shí)家或許又會(huì)繼《盛夏光年》後，出現(xiàn)一連串的問題，
關(guān)於＂他是不是同志??？他是我的菜，我好喜歡他＂諸如此類，
我想看過他精湛演技的觀眾，應(yīng)該都想回答：他就是吧！

陳忠良這個(gè)角色，高中時(shí)期給人的感覺就如問號(hào)般，
內(nèi)向、對(duì)自己的情感世界一直在摸索，似乎總是慢半拍，默默的跟著阿仁、美寶有所行動(dòng)，
從他與阿仁介紹的朋友接吻時(shí)的猶豫，可以看出他對(duì)這種異性間的感覺，所產(chǎn)生的疑惑。

直到在樓梯間抱住阿仁告訴他可以將情緒發(fā)洩在他身上時(shí)，開始事有蹊翹，
到最後他們兩人間，那男男的＂友誼長(zhǎng)存＂之吻，點(diǎn)燃了他抑制已久的內(nèi)心情感衝突，
隨後他開始?jí)櫬洌拔⒌幕钤谧约盒韵虻年幱跋拢?br>如同美寶介入人家的家庭成為小三（犀利人夫?。浚?，
只是最後他了解到感情世界中的自討苦吃，決定自我解放得到自由。
還記得他對(duì)他的愛人分手前，說了一句＂我看見一面鏡子，卻發(fā)現(xiàn)自己裡外不是人＂
我不知道他是否真的看見一面鏡子，但我覺得或許他看到的是美寶這面借鏡。

相對(duì)於王心仁對(duì)於自由的狂熱，沒想到到最後對(duì)自由最被動(dòng)的，反而得到了自由。
所以我才覺得自由如兩面刃般，我們有許多的自由可以選擇，
但最後無(wú)論是束縛、解脫、或自討苦吃，也都是這些選擇的結(jié)果。

張書豪飾演許神龍這個(gè)角色，奪下臺(tái)北電影節(jié)最佳男配角獎(jiǎng)，
原因很簡(jiǎn)單：因?yàn)樗獞虬愕哪锬锴宦曇?，如同?mèng)魘般餘音繞樑，三日不絕於耳阿！
聽說他為了詮釋這個(gè)角色跑去西門紅樓接受同志的耳濡目染，
但在我看來他應(yīng)該脫胎換骨了才是。
剛剛的描述當(dāng)然只是開玩笑的，他在電影中的份量真的舉足輕重，
那種娘娘腔的聲音很容易讓觀眾聚焦，
得到的回饋大多是讓人笑到噴飯，讓觀眾得以宣洩抒發(fā)，

以配角而言他的表現(xiàn)真的會(huì)讓人印象深刻。
對(duì)我而言他也是阿良這個(gè)角色的反證，他以一種正面及大辣辣的態(tài)度，來面對(duì)自己的性向，
這種對(duì)自我欣然接受的態(tài)度，也讓他在三位角色中擁有喜劇的收?qǐng)觥?br>
「我們都該有兩個(gè)情人，一個(gè)愛我的，一個(gè)我愛的。」

還記得我以前看過一本書，在探討：為何一個(gè)人不能同是愛兩個(gè)人？

其實(shí)每個(gè)人或多或少都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，就是同時(shí)愛上兩個(gè)人，只是你必須忽視或不能承認(rèn)，
一個(gè)是陪在你身旁的男朋友或女朋友，另一個(gè)我們的社會(huì)稱它為＂精神出軌＂，
然而無(wú)論是社會(huì)的價(jià)值觀或道德觀，都無(wú)法容許這件事，
原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)槊總€(gè)人都希望自己是那個(gè)唯一，

而人們?yōu)榱艘线@個(gè)社會(huì)道德觀的期待，必須選擇性的忽視心中那個(gè)人的存在。
電影當(dāng)中，似乎在試著顛覆這種社會(huì)道德的規(guī)範(fàn)，
王心仁是一直陪在林美寶身邊的那個(gè)人，然而當(dāng)美寶最後感到非常無(wú)助一無(wú)所有時(shí)，
她選擇回去尋找內(nèi)心的支柱及依賴，那位最了解她的青梅竹馬陳忠良。

這部電影好看的地方，除了運(yùn)用從體制衝突到內(nèi)心衝突的顯現(xiàn)所帶來的戲劇張力外，
再來就是這種耐人尋味的矛盾三角關(guān)係，因?yàn)槊鎸?duì)這些矛盾我們都能理解：他們都沒有錯(cuò)，
而我們也會(huì)對(duì)這樣的關(guān)係，難以忘懷。

家庭，是這場(chǎng)充滿無(wú)力感的愛情中，希望的出口。

在會(huì)後ＱＡ有人詢問導(dǎo)演為何會(huì)想拍這樣的電影？
導(dǎo)演的回答是：他曾經(jīng)看過有一則新聞，
在描述同性戀收養(yǎng)友人小孩，雖然導(dǎo)演曾試著去聯(lián)絡(luò)，
但始終無(wú)疾而終，最後導(dǎo)演思考是怎樣濃烈的羈絆 ，才能有這樣的家庭組合。
而導(dǎo)演的友人，常常會(huì)來找他談心，當(dāng)中可能家庭有小三介入的，或者本人就是小三的，
他希望他們借由電影中看見自己的故事，而得到救贖。

片頭片尾相呼應(yīng)的畫面，都是阿良帶著兩個(gè)稱他為爸爸的小孩，
雖然片中男女主角三人最後在林美寶的離開畫下句點(diǎn)，但卻又以不同的形式延續(xù)下去，
先前提到美寶決定留下腹中的小孩，讓她與阿仁擁有確定且密不可分的聯(lián)繫，
而最後他決定將這兩個(gè)小孩交給阿良照顧，讓她們擁有美寶一生都無(wú)法擁有的：家的幸福。
三人間的情感關(guān)係雖然以互相折磨的方式存在著，
最後轉(zhuǎn)移成另外一種形式，得以並存幸福的延續(xù)下去。

在現(xiàn)實(shí)生活中，人們常常因?yàn)閱螒俣械酵纯啵?br>所以在電影中，我們希望看到理想的世界，所以少有單戀的方式作為結(jié)束。
而這部電影讓人們感受到真實(shí)，但卻用另外一種方式找到理想的窗口。



實(shí)用的經(jīng)典臺(tái)詞：
這部電影當(dāng)中，讓我覺得很讚的點(diǎn)，就是臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，

我覺得很久沒看到一部電影，臺(tái)詞一出來就能夠讓觀眾有深刻共鳴的，讓我們來回顧一下：

（以下未看過電影的，強(qiáng)烈建議不要觀看）

1.「雖然我不是主打歌，但是我是B面第一首?！闺m然阿仁知道美寶愛的是阿良，但還是奮力追求，他在美寶面前學(xué)完天堂鳥跳的求偶舞後所說。這句在我心中榮登冠軍，相信在苦苦追求中的男性朋友，總有一天派得上用場(chǎng)。

2.「左乳房說姐姐好久不見阿，右乳房說為什麼我們明明相隔如此的近，靈魂的距離卻是如此的遠(yuǎn)呢？左乳房妹妹愛男人，右乳房姐姐也愛男人！大家為什麼就不能好好相處呢？是??！姐我好想妳阿！妹妹我也是！就讓我們言歸於好！讓我們團(tuán)聚不在外擴(kuò)，不再分離吧！」這是美寶在許神龍婚禮上，許神龍幫美寶打電話給阿良時(shí)，希望他們這麼多年難得的重逢，不要盡說些廢話，所丟下的笑梗，這一句是我在電影院中笑到不能自己的一段，所以特別收錄起來。（又於內(nèi)容過長(zhǎng)，我只能部分記憶，如有不足，敬請(qǐng)見諒。）

3.「我們是浪，眼淚都從海裡來；我們是花，長(zhǎng)在同一棵樹上?！惯@句雖然印象不深，但他不斷重複的出現(xiàn)在電影當(dāng)中，大家可以思考它的意涵是否串連了整部電影。

４.「妳先睡，睡一覺醒起來，臺(tái)灣就不一樣了。」這句王心仁對(duì)美寶說的話，沒想到美寶爬起來就看見他劈腿，還真的不一樣了；我會(huì)收錄這句是因?yàn)樗鼘淼膽?yīng)用範(fàn)圍相當(dāng)廣泛，比如說一個(gè)瀕臨被當(dāng)?shù)膶W(xué)生在教授課堂上昏昏欲睡，此時(shí)教授默默的走到他旁邊，靠著他耳邊說＂你先睡，睡一覺醒來，成績(jī)就不一樣了＂我相信任何人聽到這一句應(yīng)該都會(huì)立刻驚醒吧！可見這句是相當(dāng)有發(fā)展?jié)摿Φ模?br>


最後來做個(gè)總結(jié)，

「用演的，不要用說的?！故且徊亢秒娪暗闹匾P(guān)鍵，
這部電影的一大特色就在於從小角色到大角色，常常一個(gè)特寫在人物臉上，
角色都還沒講話，就能先聽到觀眾的笑聲，這種無(wú)言的情緒在這部電影中隨處可見。

我覺得觀賞《女朋友。男朋友》，
就如同你站在平靜的湖中間，將石頭投入水中，
第一眼你會(huì)被內(nèi)心或體制衝突所激起的水花給深深吸引，
再來你會(huì)感受到這種矛盾關(guān)係在心中所擴(kuò)散開的漣漪而回味無(wú)窮，
最後目光停滯在這顆逐漸下沉的石頭上，
並想像它最後的去處，得到屬於自己心靈上的歸屬。

這部電影涵蓋的情感層次相當(dāng)豐富，我相信不管是同性戀、單戀、三角戀，
或是現(xiàn)實(shí)生活中情感受過挫折的人，都能借由電影中的故事，得到情感舒發(fā)的管道，
當(dāng)一部電影從時(shí)能讓觀眾在淚水與歡笑中得到宣洩時(shí)，它的好對(duì)我而言就無(wú)庸置疑。
對(duì)我而言這部電影應(yīng)該可以在臺(tái)灣電影史上留下深刻的一頁(yè)。


轉(zhuǎn)自：http://imissyousomuch0.pixnet.net/blog/post/36937099

《女朋友 男朋友》，一個(gè)再簡(jiǎn)單不過的故事情節(jié)，他愛她，她愛另一個(gè)他，而另一個(gè)他愛他。置身于時(shí)代洪流， 糾纏的三角愛戀。

一. 青春

“青春這件事，無(wú)論何時(shí)，回頭想起來，都像是嗑藥般的恍惚感，一種軟軟的躺在陽(yáng)光下，像塊七彩的果凍，甜膩晃悠。曬著陽(yáng)光，皮膚溫溫?zé)釤?，又帶著一點(diǎn)瘙癢感。大把大把的時(shí)光，怎么都用不完。”

 美寶，將軍的女兒，在有別于其他眷村竹籬笆小屋的大宅院和讓人艷羨的小花園中長(zhǎng)大，有一個(gè)可以吃到美軍福利社賣的冰激凌的幸福童年，但這一切都在她的爸爸被認(rèn)為是“資匪”時(shí)戛然而止。于是，美寶的媽媽忙于生計(jì)，將她寄養(yǎng)在阿良家里。阿良的父親是遷臺(tái)的老兵，自認(rèn)挫敗，母親是本省人。

美寶古靈精怪，直來直去，像個(gè)男孩，卻唯獨(dú)對(duì)阿良不同，她會(huì)在更衣室的“老地方”留給他零食或紙條；阿良木訥老實(shí)，卻是最懂美寶的人。他知道美寶身體上的痛，會(huì)在美寶痛的時(shí)候遞上樟樹葉，按下虎口；他也知道美寶心里的痛，會(huì)陪著美寶在母親表演的舞臺(tái)對(duì)面擺攤賣書，代替她伸手要錢，把自己的零用錢偷偷夾進(jìn)信封。他們被“理所當(dāng)然“的認(rèn)為是男女朋友。

不知不覺的，他們當(dāng)中出現(xiàn)了阿仁。阿仁的家世有別于他們，父親是大老板，母親是外國(guó)人。在阿良的眼中，阿仁是處于不同階級(jí)的人，這自然決定了他們不同的品味。在其他人還在擔(dān)心大學(xué)能不能考上的問題的時(shí)候，阿仁關(guān)心的卻是大學(xué)自主不自主，還有政府解嚴(yán)、萬(wàn)年國(guó)代這些阿良無(wú)法理解的話題。他是?？缟玳L(zhǎng)，有一副像大人那樣難以看透的模樣和反叛的個(gè)性，吸引了一大片的追隨者，這其中也包括阿良。

在這個(gè)有強(qiáng)大吸引力的“公子哥”面前，唯一和他說不的就是美寶。阿仁喜歡美寶，因?yàn)樵谛？瘜懖仡^詩(shī)被學(xué)校老師強(qiáng)行剃頭，他在美寶面前委屈的哭，卻只有敢言敢行的美寶能夠立刻讓他平復(fù)。他知道美寶喜歡阿良，卻在美寶質(zhì)問他阿良近期生活的時(shí)候說“現(xiàn)在換我做你男朋友了”。

“一個(gè)人跳舞叫做造反，全校人一起跳舞叫做民意?！彼麄兟?lián)合炸掉學(xué)校司令臺(tái)的那天，刊登泳隊(duì)裸奔照片的?？l(fā)行，一向怯懦的阿良為了表明自己和阿仁是一隊(duì)的立場(chǎng)參加了計(jì)劃，美寶完成任務(wù)后，在跑向和其他人集合的路上摔倒，阿仁又一次向她表白：“雖然我不是主打歌，但我是B面第一首?！?他把那個(gè)時(shí)候束縛美寶自由的公章交到美寶手中，他隨著背景音樂《河堤上的傻瓜》在美寶面前起舞，這個(gè)被母親遺棄被心愛的人疏遠(yuǎn)的女孩被他逗笑，之后淚流滿面的抱住眼前的阿仁。

二. 抗?fàn)?br>
“青春是一切的遁詞，一切的借口，像是個(gè)罵人的臟字。”

八十年代末九十年代初，柏林墻的倒塌，和蘇聯(lián)的解體，臺(tái)灣和世界一樣經(jīng)歷變革，政府解嚴(yán)，解除報(bào)禁黨禁，經(jīng)濟(jì)建設(shè)如火如荼，但根源化的問題卻欲蓋彌彰，這一代的臺(tái)灣年輕人蓄勢(shì)待發(fā)。1990年的野百合運(yùn)動(dòng)，臺(tái)灣的大學(xué)生在自由廣場(chǎng)抗議。對(duì)于阿良，他認(rèn)為自己終于借此機(jī)會(huì)和這個(gè)世界發(fā)生了關(guān)系，同時(shí)他可以坐在人群中，和其他人一樣，對(duì)演講臺(tái)上慷慨激昂的阿仁投以欣賞的目光，無(wú)需任何掩飾。得知警察鎮(zhèn)壓消息的美寶，企圖借酒帶他們離場(chǎng)。而最終，她卻看到阿仁的背叛，傷心離開。三人的關(guān)系在此時(shí)更加微妙。

阿仁被學(xué)校勒退，阿良?jí)阂衷S久的情感，在此關(guān)頭瞬間決堤。當(dāng)他抱著阿仁說“你要打的話就打我”的時(shí)候，阿仁或許聞到了一些蛛絲馬跡，他在游戲中被懲罰親吻阿良后附了一句意味深長(zhǎng)的“友誼長(zhǎng)存”。

美寶不愿承認(rèn)自己在看到阿良送給阿仁球鞋時(shí)的錯(cuò)覺，卻從阿良寫在她手上的“仁”字得到了肯定的答復(fù)，美寶借此告訴阿良自己的心意，之后選擇將阿仁推向門口那個(gè)守候他的千金。

三. 重逢

“原來我們都變了，變得不輕易笑了。不再為自由活著，卻被生活捆綁著，擁有太多卻不懂深刻?！?

多年后，美寶在許神龍的婚禮上與阿良通話，二人的寒暄緣自于多年來的隔閡和疏離，在最后，美寶終于忍不住對(duì)他說：“阿良，我很想你?！?br>
“我們說的改天，應(yīng)該不是一般人的改天吧?！?br>
終于三人不期而遇，在日式餐廳重聚。面對(duì)美寶故作炫耀的幸福，阿良嗤之以鼻的說“干你娘敬吃苦的人?！?他再清楚不過美寶強(qiáng)烈的自尊心和她逞強(qiáng)的能力。借著微醺，三人唱起了《河堤上的傻瓜》，阿良抱著阿仁跳舞，一旁的美寶癡癡的看著他們，那一刻，她腦子浮現(xiàn)出了他們高中時(shí)的模樣，三個(gè)人好朋友，各自騎著機(jī)車，到后來，依舊是他們?nèi)齻€(gè)人，所不同的是，這一次她坐在了她男朋友阿仁的機(jī)車后座。

一通電話將他們?nèi)藦倪^去抽離到現(xiàn)實(shí)，面對(duì)和岳父唯唯諾諾通話的阿仁和美寶對(duì)阿仁一再的挑逗，阿良感覺到的是美寶正在他的面前將自己一層層剝落，淋漓盡致，這個(gè)過程讓他感覺到了痛。他走過去阻止美寶，卻被她狠狠的扇了三個(gè)耳光，他大聲斥責(zé)美寶和那個(gè)當(dāng)年口口聲聲“自由民主”如今卻溫馴屈服的阿仁。

阿良意識(shí)到自己和美寶是如此相像，他們對(duì)待愛情時(shí)的卑微，他們通過讓對(duì)方因?yàn)橥纯喽浀米约?，他們?cè)谶@種痛苦中感受到愛，甚至包括他們想得而不可得，虛張聲勢(shì)的示威方式--美寶通過自己的關(guān)系讓阿仁的老婆得到鉑金包，阿良不斷玩著隱藏愛人的結(jié)婚戒指的游戲，這樣的示威如此可悲。

同樣的，阿良在美寶的面前將自己一層層剝落，“每個(gè)人都有他的苦處，而事實(shí)上，我們都是在自討苦吃”。他在美寶面前和自己的愛人分手，當(dāng)愛人究其原因時(shí)，他說：“我照到了一面鏡子，發(fā)現(xiàn)自己里外不是人”。他從美寶身上看到了自己，他對(duì)美寶說，我躲躲藏藏這么久，你不需要像我一樣。

美寶撫著他的胸膛說，她和阿仁快要有個(gè)家了。

但是，在她和阿仁一起在機(jī)場(chǎng)要離開臺(tái)灣的時(shí)候，她卻放手了。在手術(shù)臺(tái)上閉上眼的那一瞬間，她的腦中出現(xiàn)了阿良。此時(shí)，于她而言，阿良是她的家人，她最后的依靠。

這部電影當(dāng)中，貫穿始終的是游泳池，最精彩的幾個(gè)鏡頭也都是在游泳池拍攝。高中時(shí)，美寶、阿良和阿仁三人從石頭上跳下，美寶在水中扶著阿良的肩膀的那刻，充斥著青春的味道；大學(xué)時(shí)，美寶和阿良坐在游泳池邊解開心結(jié)，美寶崩潰大喊，情緒感染了和桂綸鎂對(duì)戲的張孝全，使他在導(dǎo)演已經(jīng)喊停的情況下也失聲痛哭；阿良在美寶離開后一個(gè)人坐在游泳池邊許久，后跳進(jìn)游泳池，鏡頭隨著他在水中拍攝，鏡頭再次從游泳池升上來已到了七年后許神龍的婚禮，簡(jiǎn)潔的時(shí)空轉(zhuǎn)換卻不失美感。

最后，在僅剩一點(diǎn)點(diǎn)水的游泳池里，美寶和阿良忘我嬉耍，配上了羅大佑的歌聲，“誰(shuí)能給我更溫暖的陽(yáng)光，誰(shuí)能給我更溫暖的夢(mèng)想；誰(shuí)能在最后終于還是原諒我，還安慰我那創(chuàng)痛的胸膛”。那段鏡頭近乎悲壯。如果說青春是流淌的河，那么此時(shí)，他們的河早已快干涸。導(dǎo)演此段的安排別有用心，當(dāng)青春干掉，美寶和阿良費(fèi)盡力量，這就像跟生命拼搏的一種象征。

這其中，再次出現(xiàn)了美寶和阿仁在一起之后的隔天在老地方給阿良留信的鏡頭。與之前敘事中看到空白信的阿良發(fā)笑的鏡頭呼應(yīng)，他或許以為是美寶的惡作劇，或許是出于無(wú)奈的笑。但在這個(gè)鏡頭之后，卻是阿良失聲痛哭。電影的最后，兩人在游泳池?fù)肀У溺R頭定格，定格在那封空白的信的中央，又好像在暗示原著小說中信的內(nèi)容，信里寫道：

“如果到了三十歲，我們都還沒有對(duì)象的話，我們到時(shí)候，一定要在一起。永遠(yuǎn)的朋友，美寶?！?br>
四. 家

出于片長(zhǎng)的考量，電影并未能夠把原著小說一一呈現(xiàn)。

后來的美寶，已經(jīng)不必為了生存煩惱。原著劇本中，美寶現(xiàn)實(shí)。從底層銷售做起，換過多份工作，富裕之后投資失敗，但并沒有一蹶不振，阿良眼中的美寶，生活只有一個(gè)方向，就是向前。美寶后來進(jìn)入股市，受益于阿仁岳父的內(nèi)線消息。這些年的經(jīng)歷讓她不得不信奉的一條原則是“這世上是一物換一物”。 她的夢(mèng)想很簡(jiǎn)單，也很困難，只是想要有個(gè)家而已。為此，她愿意為她的肉體、心靈、理智都可以標(biāo)上一個(gè)價(jià)碼流通，去交換她的那個(gè)夢(mèng)想。

但當(dāng)夢(mèng)想就要實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，在機(jī)場(chǎng)阿仁講的故事，唱的兒歌，提醒她，這個(gè)夢(mèng)想不僅僅是她身上的一切，還要以阿仁的小孩的人生作為代價(jià)。她不是用僅有的一切去換，而是去偷，從阿仁的小孩身上去偷。她看透了，也心軟了。所以，她放手了。

當(dāng)美寶找阿良商量如何在不斷惡化的腫瘤和日漸成型的孩子中抉擇的時(shí)候，阿良知道，他并不能左右她的決定，她只是要找一個(gè)人說出她的決定，好似她能從中得到力量一般。他一定知道，美寶要把孩子留下來，如果說所有的人，所有的關(guān)系都有離開消逝的那一天，那么孩子，就是她跟阿仁永遠(yuǎn)奪不走的關(guān)系。美寶過去以為要的是兩個(gè)人真實(shí)的在一起，她現(xiàn)在醒悟，她要的只是和這個(gè)世界的一個(gè)關(guān)系，一個(gè)不會(huì)崩解改變的關(guān)系，有了這個(gè)關(guān)系，她的存在才有意義。

孩子出生后，護(hù)士將孩子抱到阿良面前，阿良在嬰兒房的門口失聲痛哭，那一刻他的感覺就好像一切的苦難都結(jié)束了。阿良在那一刻讀懂了美寶的心情，“生命太苦了，他們只是需要一個(gè)希望的時(shí)刻，只要有這樣的時(shí)刻，所有的痛苦都能翻轉(zhuǎn)?！?他知道，美寶搏的就是這個(gè)時(shí)刻。

他們幸福的在一起生活了兩年之后，美寶病情惡化。當(dāng)美寶痛不欲生的時(shí)候，他還是會(huì)按下虎口，輕輕按揉，美寶為了不讓她看到她的眼淚便轉(zhuǎn)過身去。他陪美寶走過了生命的最后時(shí)刻，親歷了她像床前每天更新的玉蘭花一般的衰敗，他背著她，手里握著枯黃的玉蘭花，忍不住哭出聲。

影片采取倒敘的方式，美寶和阿仁的孩子小云和小樹在學(xué)校里抗議，將視頻發(fā)至網(wǎng)絡(luò)引發(fā)社會(huì)關(guān)注，學(xué)校在處理問題的時(shí)候問及了他們這個(gè)特殊的家庭。面對(duì)學(xué)校的壓力，阿良并沒有苛責(zé)這兩個(gè)由他撫養(yǎng)長(zhǎng)大的孩子，因?yàn)楹芏鄠€(gè)瞬間，他仿佛從她們身上看到了當(dāng)年的美寶和阿仁的影子。

原著小說中，小云和小樹的抗議事件發(fā)生后，阿良帶著兩個(gè)孩子和阿仁見面。他們談到孩子，繼而談到美寶，阿仁因此得知兩個(gè)孩子的身世，而同時(shí)，阿良也真正第一次讀懂了面前坐著的這個(gè)曾讓他迷戀的人。他看到阿仁本質(zhì)其實(shí)是個(gè)賭徒，他也因而明白，年少時(shí)我們所愛的那個(gè)人，其實(shí)都是我們的反面。青春期的我們太痛恨自己的殘缺，以至于愛上那個(gè)跟我們相反的人，他們擁有我們沒有的能力，他們像是一道虛幻的強(qiáng)風(fēng)，我們好像只要捉著那道風(fēng)，便能乘風(fēng)飛翔。

而此時(shí)，當(dāng)他看到這個(gè)曾經(jīng)在臺(tái)上慷慨激昂的阿仁如今變成了他年輕時(shí)最反對(duì)的模樣時(shí)，他也明白，阿仁不會(huì)比他更愛這兩個(gè)孩子，因?yàn)樗氖澜缰兄挥兴约骸?br>
原著中的阿良經(jīng)常做同樣的惡夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)永遠(yuǎn)止于美寶和阿仁一同離開，留下他獨(dú)自一人。他厭惡這種方式，認(rèn)為自己總是被拋下的那一個(gè)，從美寶和阿仁瞞著他串通制造“裸奔事件”，到大學(xué)里像一個(gè)局外人看他們兩個(gè)生活，再到后來他淡出過去的圈子回頭發(fā)現(xiàn)美寶和阿仁始終沒有離開彼此。現(xiàn)在，小云托著下巴的樣子像極了美寶，小云和小樹有和阿仁一樣濃的眉毛，兩姐妹在學(xué)校帶頭抗議，阿良才逐漸明白，自己過去的這些年，和人世拼搏，用痛苦去反證幸福的存在，而所謂的幸福竟微小的不過就是這樣看著兩個(gè)女兒說傻話的樣子。

他再也不會(huì)被拋下，而是和美寶，阿仁，以另外的方式，永遠(yuǎn)的在一起。

五. 音樂

除卻電影中一些動(dòng)人的細(xì)節(jié)，電影的配樂也別具匠心。連馬世芳都親自作文，贊嘆“楊雅喆，算你厲害！”

全校一起跳舞的時(shí)候，背景音樂是《河堤上的傻瓜》，“我在長(zhǎng)堤上等著你，天空正好飄著毛毛雨，我想回家拿把雨傘，又怕你找不到我，這樣的小雨雖然清涼，我卻不愿你淋濕頭發(fā)。” 伴歌起舞的阿仁對(duì)美寶說，我雖然不是主打歌，但我是B面第一首。眾所周知，這首歌正是當(dāng)年《就在今夜》專輯的B面第一首。后來三人重聚，他們?cè)谶@首歌中回到高中時(shí)期，在阿仁要接岳父的電話乞求安靜的時(shí)候，美寶高聲唱道：“我在長(zhǎng)堤上等著你。”

野百合運(yùn)動(dòng)時(shí)，美寶回到廣場(chǎng)上響起的音樂正是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的禁歌，李雙澤譜曲胡德夫演唱的《美麗島》。但這部電影中沒有采用原唱，而是采取另一種合唱的方式演繹，恰到好處。

片尾美寶和阿良在游泳池的那段鏡頭，羅大佑的《家》作為背景音樂，完美精準(zhǔn)的詮釋了美寶和阿良的感情和歸宿。

此外還有黃韻玲和鐘興民親自操刀制作的歌曲。主題曲回歸電影主題：“原來我們都變了，變得不輕易笑了。不再為自由活著，卻被生活捆綁著，擁有太多卻不懂深刻?！?

六. 自由

最后，回歸電影的落腳點(diǎn)--自由。

電影中的主角都在追求和探尋自由的意義?！白杂伞背蔀榱诉@部影片中被提及最頻繁的詞語(yǔ)。

高中時(shí)，阿仁向美寶表白時(shí)說：“跟我在一起的話就有請(qǐng)不完的公假，我們就都自由了?！彼涯菚r(shí)束縛美寶自由的公章交到美寶手中。三人自始對(duì)自由的解讀不同。阿仁看來，那時(shí)的美寶和阿良對(duì)自由的解讀僅止于此，除此以外沒有其他的東西。造成這種誤讀的根源在于“階級(jí)”。阿仁理解的自由是要依靠沖撞體制去爭(zhēng)取，而美寶的不自由來源于她的母親。她在母親工作地方的對(duì)面擺攤，更像是在和母親對(duì)峙。美寶借由這種方式提醒刺痛母親，而母親卻以不自愛的方式予以還擊。阿良知道，這是美寶愛的方式，而美寶媽媽墮落的行為其實(shí)是在求救，她們靠著互相傷害對(duì)方，知道對(duì)方也會(huì)痛，也會(huì)難過這件事，才能確定彼此是親人。美寶那時(shí)的自由取決于經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。她當(dāng)然無(wú)法恨自己的母親，她的不自由在自己因軟弱而伸手去乞討的那個(gè)時(shí)刻得到印證，她盡量不讓自己流露出那種乞討的眼神，而是借由阿良去做這件事，因?yàn)樗酪坏┯辛四莻€(gè)眼神，人就注定可悲了。

她這樣的不自由一直延續(xù)，因此她沒有選擇上大學(xué)而是直接工作。她常對(duì)阿良說，有了錢就自由了。而那時(shí)的阿良，游走于另一個(gè)和欲望抗?fàn)幍氖澜纾J(rèn)為的人之所以不自由，是因?yàn)樽灾沦v的事，還是忍不住往下賤的路上走。就像他在廣場(chǎng)上“獵艷”，試圖和便衣警察發(fā)生關(guān)系，卻被對(duì)方攻擊踩在腳下。阿仁在返回廣場(chǎng)前對(duì)睡在身邊的美寶說：“不要怕，你先睡，睡一覺起來臺(tái)灣就不一樣了?！蹦菚r(shí)的他還像少年時(shí)那樣，懷抱自由理想，認(rèn)為個(gè)人的自由無(wú)法置于社會(huì)解放之外的，只有社會(huì)自由了，個(gè)人才有自由的可能。他認(rèn)為臺(tái)灣就要不一樣了，社會(huì)變革近在眼前，只身投入運(yùn)動(dòng)。

而最后，諷刺的是，原本作為領(lǐng)路人的阿仁，自己卻迷了路。當(dāng)年口口聲聲滿腹熱情高喊的自由，變成了一個(gè)口號(hào)。阿仁娶了行政院長(zhǎng)的女兒，成為了十年前自己最抵抗的人，如今再去看那些在他當(dāng)年聚集的地方抗議的大學(xué)生，心存異樣，那些熱血、訴求，昔日被他視為榮耀的資本，如今看來卻更像是年輕人們自以為是的正義。他的不自由來源于家庭的枷鎖，和美寶在機(jī)場(chǎng)準(zhǔn)備私奔的那天，他對(duì)美寶說：“離開臺(tái)灣，我們就自由了?！本o接著，他的電話響起，起初被掛斷。不久之后，美寶看到阿仁一如往常的在電話里哄小孩。就像歌中唱的那樣“不再為自由活著，卻被生活捆綁著。” 美寶意識(shí)到，即使他們離開也無(wú)法真正獲得自由，眼前的這個(gè)男人受制于家庭，她也無(wú)法從中真正獲得自由，所以，美寶放手了，決絕的像那個(gè)曾經(jīng)和她一樣躲躲藏藏生活的阿良一樣。

被生活捆綁的人渴望從別人身上獲得自由，在最后終于明白了，自由這種東西，如果你自己都不給自己，那么是沒有誰(shuí)可以給你的。

七.

這些年里，臺(tái)灣的青春電影不再止于流派，拘泥于一成不變的青春元素：暗戀、反叛、校園友誼、同性愛等。反而出現(xiàn)了致力于挖掘深層定義的趨勢(shì)?！杜笥?男朋友》就是一個(gè)對(duì)于探尋“自由”定義的嘗試，它著力詮釋被時(shí)代夾著的小人物，摒棄臺(tái)灣電影一味拿青春說事的姿態(tài)，扎根現(xiàn)實(shí)，在大時(shí)代背景下回歸個(gè)體生命，讓我們看到身逢那個(gè)時(shí)代的他們，隨著時(shí)代的心跳與疑難，相互糾葛。他們與時(shí)代、愛情、欲望抗?fàn)帲砷L(zhǎng)的烙印硬生生赤裸裸的寫在這三個(gè)糾結(jié)了三十年之久的人物的臉上。

導(dǎo)演在這部影片上映伊始時(shí)說：“時(shí)代再大，也大不過有愛的人生。要將此電影獻(xiàn)給曾經(jīng)那些風(fēng)光明媚、青春無(wú)敵的你們，獻(xiàn)給在愛中自討苦吃的我們?，F(xiàn)在的你們?yōu)榱撕⒆颖肮?、蹲地?fù)觳?、綁鞋帶，世界上沒有比這更美的姿態(tài)了?！?br>
期待中的第49屆金馬獎(jiǎng)揭曉之后，這部電影并沒有在預(yù)期中獲最佳劇情片獎(jiǎng)。Anyway，作為2012年為數(shù)不多觸動(dòng)了我的電影之一，借此感謝《女朋友 男朋友》。

就像原著小說阿良最后的那段話：“如今我和你將各自享有一個(gè)家的幸福，當(dāng)世人大聲歌頌?zāi)信笥殃P(guān)系的時(shí)候，我們?nèi)艘恢笔潜舜薆面的第一首。事實(shí)上，那些暗夜在玉蘭花園里的嬉戲和探索，那份記憶和歡愉，已是足以讓我銘記一生的雋永。” 對(duì)于影片的最終領(lǐng)悟，不在此時(shí)，而是今后一輩子的功課。

作為一部電影的《女朋友·男朋友》有一點(diǎn)拖沓，也有一點(diǎn)精彩?，F(xiàn)在想起來這樣的節(jié)奏似乎是導(dǎo)演的故意，所為是讓觀眾出戲，在角色與自己之間架設(shè)一道橋梁。

三個(gè)豬腳的人生劇情都很殘酷，都是人生所謂的輸家。如此的劇情設(shè)定，自然也讓悲情的林美寶（桂綸鎂）和陳忠良（張孝全）迸發(fā)出可以用激贊形容的表演。尤其是后者有幾場(chǎng)戲完全是于無(wú)聲處聽雷動(dòng)，完全可以用經(jīng)典來形容。

從故事來說，作為B面主打歌的王心仁（鳳小岳）的角色設(shè)定是也許是大多數(shù)平凡男人的夢(mèng)想，少年反叛，青年激進(jìn)，壯年成功（事業(yè)、家庭是否包括小三呢？）貌似成功者的他其實(shí)也是最失敗的。那句臺(tái)詞想必也是編劇對(duì)當(dāng)年事業(yè)頂峰的阿B（鐘鎮(zhèn)濤）的致敬，唱歌躲在阿倫背后，演戲別不過兩秦左右，對(duì)于自己的人生也不過是那個(gè)女人的提線木偶。

而王心仁與鐘鎮(zhèn)濤一樣表面風(fēng)風(fēng)光光，實(shí)質(zhì)卻永遠(yuǎn)等在B面做不了自己人生的豬腳。對(duì)陳忠良、對(duì)林美寶、對(duì)妻子、對(duì)丈人、對(duì)兒子....沒有悲情，卻也談不上自己在哪里。這樣想，再看鳳小岳就多了幾分同情，不是因?yàn)樗峭鈬?guó)人，不是因?yàn)樗菁疾?，是因?yàn)檎也坏阶约旱耐跣娜示烤乖谀睦铮?br>
王心仁在哪里？我們自己在哪里?

那一年，我曾經(jīng)以為自己會(huì)很快樂。

那時(shí)候也是有喜歡的女孩的，曾也覺得會(huì)一直保護(hù)她。也是有喜歡的男孩，會(huì)幫他抄作業(yè)，會(huì)幫他買唱片。女孩是有些結(jié)巴的桂綸鎂，男孩是黑黑瘦瘦的鳳小岳。當(dāng)然，我不是張孝全。

我沒有一直陪在他們身邊。男孩時(shí)不時(shí)會(huì)找我喝杯酒，女孩今年要結(jié)婚我也許參加不了。時(shí)間過得如此之快，青春被拋得干干凈凈，我們都陷入苦海。男孩說我們的女孩要結(jié)婚了，有些傷心。她即將有家，而我們還在奔忙。我說，也許你也會(huì)有家，但是我不太可能有了。

我的男朋友，是當(dāng)?shù)厝耍偸潜黄仍谖液图胰酥羞x擇，過去我很任性，被分手冷戰(zhàn)過一次就學(xué)乖了。我記得和好后他花了一個(gè)周末陪我，他知道我要去北京，盡可能對(duì)我好。不過我開始隱藏自己的性子，有時(shí)緩不過氣，借口去外面抽煙透風(fēng)，我正在努力變成貼心的不招人煩不求未來的好男友。我正在努力成為有條理守時(shí)又低調(diào)的好員工。有時(shí)候我忘了自己熱愛的是什么，酒過三巡，跳著鳳小岳對(duì)桂綸鎂跳的舞。

那些笨拙卻深刻的片段會(huì)記得，就好像在廈門最后的男友振海會(huì)用他不著調(diào)的聲音唱，「你讓我好神氣，就算鉆石永遠(yuǎn)買不起，我不需要Tiffany...」

有時(shí)候又想到離開廈門前Cotton對(duì)著我哭，也許那一刻她不只是舍不得我，而是心疼這個(gè)她認(rèn)為弟弟一樣的人要開始他不幸福的生活。去一座不幸福的城市，扛很重的衣服拍片，用半吊子的英文努力在公司生存，和人陪笑喝酒，在夜店找不到個(gè)搭訕的人。

過去的他，沒有被拒絕，總是在挑剔，恰北北，橫沖直撞，任性，驕傲，認(rèn)為自己有才華得不得了好看得不得了。這個(gè)晚上，成年后的他發(fā)現(xiàn)，那些快樂的來源被狠狠啃噬，磨光，消耗殆盡。你很努力，卻總是自找苦吃。

不幸福的他這一夜看這三個(gè)不幸福的人做戲，心里充滿對(duì)生活的悲嘆，懷念總是在選擇的生活，懷念熱血，懷念驕傲，懷念不完美的自己，女朋友，男朋友，都是屁。