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劇照
詳細劇情
根據(jù)郁達夫小說《遲桂花》改編。
留學(xué)東洋的知識分子于文樸回到祖國上海，雖有才華，但無處謀職，生活無計，整天處在內(nèi)心孤獨與困窘當(dāng)中。更沉重的是感情和精神上的桎梏與荒寞。他反對父母包辦的婚姻，對被工頭污辱的陳二妹，同情、憐憫，盡自己微薄的力量幫助她。來到老同學(xué)翁則生家，認(rèn)識翁家寡居的妹妹翁蓮。她飽受封建婚姻的迫害，但她開朗活潑勇敢的性格沖破封建禮教束縛，大膽追求自己的生活，她的作為和性格感染激勵著于文樸。于以自己作品向當(dāng)局抗?fàn)?。隨著北伐軍即將來到上海，于文樸看到未來的希望……
長篇影評
1 ) 金秋桂花遲
這是1995年上映的老電影。郁達夫的短篇小說《遲桂花》改編的《金秋桂花遲》。 今天是2020年大年初五，因武漢爆發(fā)的人傳人新型冠狀病毒疫情，春節(jié)在家已經(jīng)宅了一個多星期。今天翻郁達夫的小說集看，在優(yōu)酷搜郁達夫，跳出了這部電影。 電影片頭鏡頭一位拉車夫拉和留學(xué)回國的于文樸回到他的租房開始，因拍攝年代久遠以及這篇小說本身的劇情，電影色調(diào)很暗，還略帶悲傷的氣氛。劇中于與三個女人之間的關(guān)系，與《圍城》中的方鴻漸有些異曲同工之處。 劇中于文樸與好友翁則連的妹妹翁蓮一起去爬五臺山兩人單獨相處的情景與對話，把人物的心理刻畫的非常細膩。于一方面同情但又無法接受被包辦婚姻的無比順從的妻子，當(dāng)看到眼前這個“會呼吸”的活潑開朗的女人時，他的男性本色才真正顯露。但他立馬克制住自己，迅速把自己從非分之想中拉回來，并借“兄妹”之名化解尷尬，減輕內(nèi)心的罪惡感。 在事業(yè)方面，于作為一位作家，在家里看到妻子對自己和母親百依百順的心酸和同情時，也明白他自己在社會中其實也是一位抑郁不得志的文人。電影以編輯拒稿，他一氣之下將手稿撕碎，后來又去找了片頭合租房的陳二妹結(jié)尾，我想，這是表達了作者對生活的體會吧。
文章標(biāo)題的意思是，開的遲的桂花，它的香味也經(jīng)得久一些。電影中這個情節(jié)的特寫是于文樸初次到好友翁則連家時喝到桂花茶時翁對遲桂花作的解釋，后于在翁婚禮上時引用了遲桂花的說法來說祝賀語。
寫在最后，即使生活的真相是復(fù)雜甚至殘酷的，但我們依然應(yīng)該熱愛它。
希望我們國家快快打贏這場沒有硝煙的戰(zhàn)斗，武漢加油，中國加油！(? ??_??)?
2020年1月29號 星期三
著著
于家中
想念杭州啊，這年金秋也要走滿覺隴，過煙霞洞上翁家山??！
其實我還蠻喜歡這種抒情式的電影的，而且這種抒情電影是中國人獨有的味道。沉郁又不失苦中作樂，在現(xiàn)實與理想面前，總是努力地勇敢面對自我。青春的愁緒，理想的愁緒。于文樸面對家庭的層層壓力束縛，努力地掙脫，可是工作無望，愛情無望，他對家庭既愧疚又反抗，在矛盾中活著，其中當(dāng)有幾分無奈。他的痛苦來自于對家庭聯(lián)系切斷的猶豫不決，他需要一種信仰來支撐，然后說服自己徹底擺脫這樣的家庭束縛。革命，就是他的希望，因為當(dāng)他把個人痛苦擺在一邊，去解救整個舊社會的痛苦，那么個人的痛苦也就迎刃而解。其實于文樸的遭遇是中國近代史上文藝青年的縮影。
主角思想描寫很細膩，可能是電影時長所限，情節(jié)變得有點突兀。
馮遠征演出了落寞文人的孤寂感，蓮妹太美了，爬山那段很神，克制的欲望。封建女性與新時代女性的思想碰撞，文人對舊社會的吶喊，幾百年過去了，社會進步多少了呢
馮遠征演起傲嬌文人來，不輸陳道明的方鴻漸。值得一講再講故事的時代，江南士大夫傳統(tǒng)思想和留學(xué)東洋接受新思想的碰撞，封建婦女和新式女性的碰撞，當(dāng)時于先生的苦悶，如今的年輕人，解決了嗎？不如先決定，今年秋天，走一遭滿覺隴，過一回翁家山，就著桂花吃一回大閘蟹，炒米煮雞蛋先吧！
啊，早就應(yīng)該看這個電影了。糅合了郁達夫幾個小說，布景講究，細節(jié)豐富。
馮遠征于慧都是我喜歡的演員，謝鐵驪也是非常著名的前輩導(dǎo)演。影片串聯(lián)了郁達夫的幾篇作品，總體還不錯啊。。遲桂花那篇意境真是美呀！于慧演的翁蓮讓整部電影有了靈氣。以前看《圍城》時就非常喜歡她演的汪太太。
開得遲些，經(jīng)得久些……
沖著原著才看的，改動比較大。
五四時代的人過于進步，在這儒家國度，即使到了現(xiàn)代仍然沒徹底擺脫這種俗禮的約束，可想而知，那個時代的文人的精神苦悶。走在人間，有一種格格不入的感覺。所謂孤獨就是這種感覺吧。
我對郁達夫本人、作品及其改編的電影都沒有任何免疫力。
沖破舊社會枷鎖的愿望和自身階級軟弱性的限制。
馮遠征的早期電影 非常的清秀 但是演技卻不同凡響 本片根據(jù)郁達夫小說《遲桂花》改編 描寫了在當(dāng)時那個特殊時期的環(huán)境下 一位留學(xué)歸來的熱血愛國青年報國無門 家庭封建習(xí)氣嚴(yán)重 只能在外地獨自打拼 卻無處落腳的故事 馮遠征恰當(dāng)了塑造了于文樸的形象 將主人公對生活的無奈 不解都表演的很到位 拿捏準(zhǔn)確
與同為知識分子的早春二月肖澗秋相比，于文樸雖然也體現(xiàn)出他是一個高尚的人有道德的人，關(guān)愛了腳受傷的車夫，幫助了孤苦伶仃的陳二妹，同時卻也參雜了或許為這一階層所特有的那種認(rèn)知局限、性格弱點和男人對于異性的隱秘欲望——而這些礙于時代、劇情以及形象定位是不可能出現(xiàn)在肖澗秋身上的。其中在表現(xiàn)欲望的橋段中，導(dǎo)演運用了大量西片常見而（至少九零年初的）中影鮮現(xiàn)的電影手法，包括主觀視角，夢境異象，還有畫面疊影表觸動心弦浮想聯(lián)翩……三星半。
桂花開得遲，日子經(jīng)的久
新年歸來，心留南方，達夫杭州，翁家山里，桂花遲開，蓮妹笑靨……
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。蘇州城外寒山寺，夜半兄妹等輪船。
春風(fēng)沉醉的晚上與遲桂花的合體，還鄉(xiāng)那段似還用了點蔦蘿行的零星片斷
老電影 娓娓道來
改編的地方挺多的，有好的，也有不好的