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劇照
詳細(xì)劇情
根據(jù)郁達(dá)夫小說(shuō)《遲桂花》改編。
留學(xué)東洋的知識(shí)分子于文樸回到祖國(guó)上海，雖有才華，但無(wú)處謀職，生活無(wú)計(jì)，整天處在內(nèi)心孤獨(dú)與困窘當(dāng)中。更沉重的是感情和精神上的桎梏與荒寞。他反對(duì)父母包辦的婚姻，對(duì)被工頭污辱的陳二妹，同情、憐憫，盡自己微薄的力量幫助她。來(lái)到老同學(xué)翁則生家，認(rèn)識(shí)翁家寡居的妹妹翁蓮。她飽受封建婚姻的迫害，但她開(kāi)朗活潑勇敢的性格沖破封建禮教束縛，大膽追求自己的生活，她的作為和性格感染激勵(lì)著于文樸。于以自己作品向當(dāng)局抗?fàn)?。隨著北伐軍即將來(lái)到上海，于文樸看到未來(lái)的希望……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 金秋桂花遲
這是1995年上映的老電影。郁達(dá)夫的短篇小說(shuō)《遲桂花》改編的《金秋桂花遲》。 今天是2020年大年初五，因武漢爆發(fā)的人傳人新型冠狀病毒疫情，春節(jié)在家已經(jīng)宅了一個(gè)多星期。今天翻郁達(dá)夫的小說(shuō)集看，在優(yōu)酷搜郁達(dá)夫，跳出了這部電影。 電影片頭鏡頭一位拉車(chē)夫拉和留學(xué)回國(guó)的于文樸回到他的租房開(kāi)始，因拍攝年代久遠(yuǎn)以及這篇小說(shuō)本身的劇情，電影色調(diào)很暗，還略帶悲傷的氣氛。劇中于與三個(gè)女人之間的關(guān)系，與《圍城》中的方鴻漸有些異曲同工之處。 劇中于文樸與好友翁則連的妹妹翁蓮一起去爬五臺(tái)山兩人單獨(dú)相處的情景與對(duì)話，把人物的心理刻畫(huà)的非常細(xì)膩。于一方面同情但又無(wú)法接受被包辦婚姻的無(wú)比順從的妻子，當(dāng)看到眼前這個(gè)“會(huì)呼吸”的活潑開(kāi)朗的女人時(shí)，他的男性本色才真正顯露。但他立馬克制住自己，迅速把自己從非分之想中拉回來(lái)，并借“兄妹”之名化解尷尬，減輕內(nèi)心的罪惡感。 在事業(yè)方面，于作為一位作家，在家里看到妻子對(duì)自己和母親百依百順的心酸和同情時(shí)，也明白他自己在社會(huì)中其實(shí)也是一位抑郁不得志的文人。電影以編輯拒稿，他一氣之下將手稿撕碎，后來(lái)又去找了片頭合租房的陳二妹結(jié)尾，我想，這是表達(dá)了作者對(duì)生活的體會(huì)吧。
文章標(biāo)題的意思是，開(kāi)的遲的桂花，它的香味也經(jīng)得久一些。電影中這個(gè)情節(jié)的特寫(xiě)是于文樸初次到好友翁則連家時(shí)喝到桂花茶時(shí)翁對(duì)遲桂花作的解釋?zhuān)笥谠谖袒槎Y上時(shí)引用了遲桂花的說(shuō)法來(lái)說(shuō)祝賀語(yǔ)。
寫(xiě)在最后，即使生活的真相是復(fù)雜甚至殘酷的，但我們依然應(yīng)該熱愛(ài)它。
希望我們國(guó)家快快打贏這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)斗，武漢加油，中國(guó)加油！(? ??_??)?
2020年1月29號(hào) 星期三
著著
于家中
想念杭州啊，這年金秋也要走滿(mǎn)覺(jué)隴，過(guò)煙霞洞上翁家山?。?/p>
其實(shí)我還蠻喜歡這種抒情式的電影的，而且這種抒情電影是中國(guó)人獨(dú)有的味道。沉郁又不失苦中作樂(lè)，在現(xiàn)實(shí)與理想面前，總是努力地勇敢面對(duì)自我。青春的愁緒，理想的愁緒。于文樸面對(duì)家庭的層層壓力束縛，努力地掙脫，可是工作無(wú)望，愛(ài)情無(wú)望，他對(duì)家庭既愧疚又反抗，在矛盾中活著，其中當(dāng)有幾分無(wú)奈。他的痛苦來(lái)自于對(duì)家庭聯(lián)系切斷的猶豫不決，他需要一種信仰來(lái)支撐，然后說(shuō)服自己徹底擺脫這樣的家庭束縛。革命，就是他的希望，因?yàn)楫?dāng)他把個(gè)人痛苦擺在一邊，去解救整個(gè)舊社會(huì)的痛苦，那么個(gè)人的痛苦也就迎刃而解。其實(shí)于文樸的遭遇是中國(guó)近代史上文藝青年的縮影。
主角思想描寫(xiě)很細(xì)膩，可能是電影時(shí)長(zhǎng)所限，情節(jié)變得有點(diǎn)突兀。
馮遠(yuǎn)征演出了落寞文人的孤寂感，蓮妹太美了，爬山那段很神，克制的欲望。封建女性與新時(shí)代女性的思想碰撞，文人對(duì)舊社會(huì)的吶喊，幾百年過(guò)去了，社會(huì)進(jìn)步多少了呢
馮遠(yuǎn)征演起傲嬌文人來(lái)，不輸陳道明的方鴻漸。值得一講再講故事的時(shí)代，江南士大夫傳統(tǒng)思想和留學(xué)東洋接受新思想的碰撞，封建婦女和新式女性的碰撞，當(dāng)時(shí)于先生的苦悶，如今的年輕人，解決了嗎？不如先決定，今年秋天，走一遭滿(mǎn)覺(jué)隴，過(guò)一回翁家山，就著桂花吃一回大閘蟹，炒米煮雞蛋先吧！
啊，早就應(yīng)該看這個(gè)電影了。糅合了郁達(dá)夫幾個(gè)小說(shuō)，布景講究，細(xì)節(jié)豐富。
馮遠(yuǎn)征于慧都是我喜歡的演員，謝鐵驪也是非常著名的前輩導(dǎo)演。影片串聯(lián)了郁達(dá)夫的幾篇作品，總體還不錯(cuò)啊。。遲桂花那篇意境真是美呀！于慧演的翁蓮讓整部電影有了靈氣。以前看《圍城》時(shí)就非常喜歡她演的汪太太。
開(kāi)得遲些，經(jīng)得久些……
沖著原著才看的，改動(dòng)比較大。
五四時(shí)代的人過(guò)于進(jìn)步，在這儒家國(guó)度，即使到了現(xiàn)代仍然沒(méi)徹底擺脫這種俗禮的約束，可想而知，那個(gè)時(shí)代的文人的精神苦悶。走在人間，有一種格格不入的感覺(jué)。所謂孤獨(dú)就是這種感覺(jué)吧。
我對(duì)郁達(dá)夫本人、作品及其改編的電影都沒(méi)有任何免疫力。
沖破舊社會(huì)枷鎖的愿望和自身階級(jí)軟弱性的限制。
馮遠(yuǎn)征的早期電影 非常的清秀 但是演技卻不同凡響 本片根據(jù)郁達(dá)夫小說(shuō)《遲桂花》改編 描寫(xiě)了在當(dāng)時(shí)那個(gè)特殊時(shí)期的環(huán)境下 一位留學(xué)歸來(lái)的熱血愛(ài)國(guó)青年報(bào)國(guó)無(wú)門(mén) 家庭封建習(xí)氣嚴(yán)重 只能在外地獨(dú)自打拼 卻無(wú)處落腳的故事 馮遠(yuǎn)征恰當(dāng)了塑造了于文樸的形象 將主人公對(duì)生活的無(wú)奈 不解都表演的很到位 拿捏準(zhǔn)確
與同為知識(shí)分子的早春二月肖澗秋相比，于文樸雖然也體現(xiàn)出他是一個(gè)高尚的人有道德的人，關(guān)愛(ài)了腳受傷的車(chē)夫，幫助了孤苦伶仃的陳二妹，同時(shí)卻也參雜了或許為這一階層所特有的那種認(rèn)知局限、性格弱點(diǎn)和男人對(duì)于異性的隱秘欲望——而這些礙于時(shí)代、劇情以及形象定位是不可能出現(xiàn)在肖澗秋身上的。其中在表現(xiàn)欲望的橋段中，導(dǎo)演運(yùn)用了大量西片常見(jiàn)而（至少九零年初的）中影鮮現(xiàn)的電影手法，包括主觀視角，夢(mèng)境異象，還有畫(huà)面疊影表觸動(dòng)心弦浮想聯(lián)翩……三星半。
桂花開(kāi)得遲，日子經(jīng)的久
新年歸來(lái)，心留南方，達(dá)夫杭州，翁家山里，桂花遲開(kāi)，蓮妹笑靨……
月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠。蘇州城外寒山寺，夜半兄妹等輪船。
春風(fēng)沉醉的晚上與遲桂花的合體，還鄉(xiāng)那段似還用了點(diǎn)蔦蘿行的零星片斷
老電影 娓娓道來(lái)
改編的地方挺多的，有好的，也有不好的