知道這部電影是在《曉說(shuō)》第一季，聊華裔移民歷史，知道很早，最近才看?？催^(guò)之后，感覺(jué)讓人思索的地方挺多的，有點(diǎn)深沉，但又必不可少。
首先從敘事藝術(shù)上來(lái)看，它有幾處亮點(diǎn)。
1，故事不是起源于豬籠的開(kāi)始，而是起源于前一個(gè)豬籠的結(jié)束，這本身就是一種循環(huán)。而且，一直在喊“都燒死了”，也是在為下文伏筆，在關(guān)鍵時(shí)刻恢復(fù)記憶，倒敘出之前豬籠的經(jīng)驗(yàn)，說(shuō)明老外不把中國(guó)人當(dāng)人是多么普遍的現(xiàn)象，并非偶然，另外也給當(dāng)時(shí)船上的中國(guó)苦力們堵死了一條路----本來(lái)想要燒掉船，同歸于盡，后來(lái)發(fā)現(xiàn)這不是最好的辦法。所以電影的發(fā)展又出現(xiàn)了新的可能。這一點(diǎn)很像《終極面試》里那個(gè)女面試員腿上傷疤那一橋段。一個(gè)簡(jiǎn)單的設(shè)置，開(kāi)啟無(wú)限的循環(huán)。這就是敘事的力度。
2. 那位張先生幾次表示自己為自己的行為后悔，本身反映出騙豬籠這一勾當(dāng)?shù)男皭?，也說(shuō)明民族敗類(lèi)也是分很多種的，這樣的相比另外兩個(gè)，還是有悔恨之心得，而另兩個(gè)在招搖撞騙之時(shí)卻很自在，實(shí)在是齷齪！另外也為下文他的報(bào)應(yīng)伏筆。他自作自受，把自己的兒子打暈當(dāng)成豬籠。這一點(diǎn)的敘事張力足以打動(dòng)觀(guān)眾。這一環(huán)節(jié)讓人不禁想起《穿條紋睡衣的男孩》，兩個(gè)電影的情節(jié)何其相似！可是后者整個(gè)故事都是圍繞這情節(jié)展開(kāi)的，更豐滿(mǎn)，但是前者比后者早出現(xiàn)近30年，這又足以說(shuō)明中國(guó)電影本有很好的基礎(chǔ)，也有能力制作經(jīng)典。
從故事內(nèi)容來(lái)看，電影也是可圈可點(diǎn)。
1. 我必須承認(rèn)的一點(diǎn)是，之前都以為中國(guó)南方男性很儒雅柔弱，可是看了《海囚》和《甲午》之后發(fā)現(xiàn)，南方男性鐵骨錚錚大有人在。上次在倫敦參觀(guān)那一座商船博物館，船上畫(huà)著中國(guó)南方抗震殺敵的情形，也是很感觸。
2. 另外，很多東西的好壞都是比較出來(lái)的。之前看《甲午風(fēng)云》我哭得稀里嘩啦，后來(lái)《甲午海戰(zhàn)》更是力圖全面、客觀(guān)的反應(yīng)當(dāng)時(shí)的真實(shí)情形。我哭得很厲害，也很痛心疾首?？墒强戳恕逗Ｇ簟凡虐l(fā)現(xiàn)，這部電影更上一籌，為什么？因?yàn)樗](méi)有像前者那樣直接赤裸裸地揭露清末中國(guó)歷史的腐敗，而是更有技巧的讓觀(guān)眾去思索。中國(guó)百姓可以在反抗卑鄙的外國(guó)侵略者時(shí)足智多謀英勇善戰(zhàn)，可以稱(chēng)為民族英雄，可是在面對(duì)昏庸無(wú)能的清政府，尤其是陰謀的外國(guó)侵略者和清政府相互勾結(jié)，以體制性的腐敗來(lái)剝削和控制甚至是欺凌、壓迫時(shí)，中國(guó)百姓能怎么辦？本以為登船之后，沒(méi)有了自己祖國(guó)的支撐，我們的生命就失去了后盾只能任人宰割?？墒腔貒?guó)之后不僅沒(méi)有受尊重反倒是被判為囚犯，并以儆效尤地判處死刑。整部電影大部分時(shí)間是在敘述這些豬籠是怎么出現(xiàn)的，矛頭一直指向外國(guó)侵略者，也把90%的精力放在了反抗上，最后成功地塑造了一個(gè)高大英勇的民族英雄形象?？墒请娪白詈?0%才是導(dǎo)演真正意圖之所在----費(fèi)那么大力氣塑造的英雄，最后卻無(wú)奈的在以一位外國(guó)侵略者和一位紅頂官員為符號(hào)的勾結(jié)中悲壯地被殺戮。這是悲壯，是凄慘，是昏庸，是痛心，更是無(wú)奈。導(dǎo)演最后一個(gè)鏡頭處理得也很妙，沒(méi)有出現(xiàn)殺頭場(chǎng)景，也沒(méi)有血腥，可是鏡頭后面的血已經(jīng)流成了河，淚已經(jīng)濕透了整個(gè)江山！
3. 這部電影更讓人想起美洲奴隸制的出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)如果僅僅憑著去非洲販賣(mài)奴隸的幾個(gè)白人，那是根本不可能出現(xiàn)什么奴隸制的，剝削黑人、販賣(mài)黑人、背叛黑人的不是白人，而是在非洲土地上有能力組織性的販賣(mài)黑人的當(dāng)?shù)胤侵匏^的掌權(quán)者，或者民族敗類(lèi)。這部電影中揭露地也很清楚，如果僅僅憑著白人，那是不可能弄到豬籠的，只有出現(xiàn)民族敗類(lèi)，才會(huì)出現(xiàn)大規(guī)模的、體制性的人口販賣(mài)??！
4.而且整部電影既有鐵骨又有柔情，表面上每個(gè)人都在瞧不起那位妓女出身的女子，可是在電影中她才有真正的情誼和氣節(jié)，而那些表面光鮮亮麗的人背后卻在做不僅缺德而且背叛國(guó)家和民族的勾當(dāng)，把妓女和這些人并置，只是在說(shuō)他們出賣(mài)的是自己的靈魂，而妓女是被迫出賣(mài)自己的身體，他們有什么資格來(lái)看不起那位女子？沒(méi)有！！
這部電影值得再思索的地方還有很多，最后我更深刻的體會(huì)到導(dǎo)演對(duì)于一部電影的重要性，只能說(shuō)導(dǎo)演的高度決定了電影的高度。而軒樂(lè)的話(huà)更是一語(yǔ)中的，“一部電影就是一個(gè)導(dǎo)演的獨(dú)角戲”。