《看管人》是部三幕劇，劇中只有3個(gè)人物：米克，29歲，是個(gè)成功的小商人；阿斯頓，30多歲，是米克的哥哥，因接受電擊療法而變得遲鈍，無(wú)法工作；戴維斯是個(gè)流浪的老頭兒，窮困潦倒，沾染了不少壞的習(xí)氣，又懶，脾氣又壞，又軟弱，又愛(ài)騙人。米克給阿斯頓買了一所被棄置不用的破舊房子，其中只有一間能住，即使這一間也常常漏雨，所以“天花板上桂著一只桶”。

作 者 ： 哈羅爾德·品特

米克給阿斯頓買了一所被棄置不用的破舊房子，其中只有一間能住，即使這一間也常常漏雨，所以“天花板上桂著一只桶”。

第一幕開(kāi)始，阿斯頓把戴維斯帶到房子里，出于同情，讓他住在那里：阿斯頓和戴維斯進(jìn)門(mén)，阿斯頓在先，戴維斯在后。阿斯頓穿一件舊的粗花呢大衣，里面是一套薄而破舊的深藍(lán)色細(xì)條子單排扣衣服，一件毛衣，一件退色的襯衫，帶上一條領(lǐng)帶；戴維斯穿一件舊的褐色大衣，不象樣的褲子，一件背心汗衫，未穿襯衣，穿著便鞋。戴維斯脫掉他的大衣和長(zhǎng)褲上床，“試試他的體重和身長(zhǎng)”。第二天早晨，阿斯頓抱怨他晚上說(shuō)夢(mèng)話，他卻誣說(shuō)是隔壁的黑人：“我沒(méi)有嘰哩咕嚕說(shuō)話”，“我沒(méi)有做夢(mèng)，我一輩子從來(lái)沒(méi)有做過(guò)一次夢(mèng)”，“我告訴你實(shí)話，也許是他們，黑人”，“你聽(tīng)到的是他們。隔壁。也許是他們黑人在發(fā)出聲響，隔墻傳過(guò)來(lái)的?！卑⑺诡D出門(mén)，要他照管房子，對(duì)于這種信任，他感到驚奇，不敢相信：“你現(xiàn)在肯定，你肯定你不介意我呆在這兒?jiǎn)?？”阿斯頓把鑰匙交給他出去之后，他東翻西看，正當(dāng)他提起一只箱子想打開(kāi)它時(shí)，米克出現(xiàn)了，米克抓住他的手臂，把他按倒在地板上。米克放開(kāi)他，他不安地扭動(dòng)著身體。米克注視著他，表情冷淡地說(shuō)道，“這是什么把戲？”結(jié)束了第一幕。

第二幕以米克和戴維斯的對(duì)話展開(kāi)。米克抱怨他哥哥太懶，主動(dòng)提出讓戴維斯看管房子：“他就是不喜歡工作，非常不喜歡工作。”“我向你提一個(gè)建議，你是否愿意用在這里，作看管人？”“我希望這個(gè)地方能依靠一個(gè)象你這樣的人，留心看管各種東西?！逼鋵?shí)米克并非真想讓戴維斯作看管人，而是引誘他充分揭示“自我”。戴維斯自身的弱點(diǎn)使他對(duì)米克說(shuō)了不少阿斯頓的壞話：“他是個(gè)可笑的家伙”，“沒(méi)有頭腦”，“他發(fā)瘋了”，“出于惡意，他瘋了，他快完蛋了”，等等。第二幕以阿斯頓大段的回憶和講述他的生活經(jīng)歷而結(jié)束，他先是回憶接受電療之前的情況：“他們總是習(xí)慣于聽(tīng)我說(shuō)話”，“在工廠里也一個(gè)樣。站在那兒，或者在工間休息時(shí)，我常常談?wù)撘恍┦虑椤６@些人，不論何時(shí)，只要我說(shuō)些什么，他們常常聽(tīng)我說(shuō)話。這沒(méi)問(wèn)題。麻煩在于，我時(shí)常有一種幻覺(jué)”，“某種謠言肯定已經(jīng)流傳開(kāi)來(lái)”，“我認(rèn)為人們已經(jīng)開(kāi)始變得可笑了”，“我不能理解這種現(xiàn)象。后來(lái)有一天，他們把我送到倫敦郊外的一家醫(yī)院里。他們把我弄到那兒。我不樂(lè)意去。我試圖逃跑，有好多次。但是很不容易?！苯又?，他回憶了接受電擊療法的過(guò)程：“他們告訴我我有毛病，聽(tīng)說(shuō)他們已經(jīng)做出了檢查結(jié)論”，“這些玩意兒看起來(lái)像大鐵鉗子，上面有電線，電線上聯(lián)接著一個(gè)小機(jī)器。它們是電動(dòng)的”，“突然地，這位主治醫(yī)生把那些鐵鉗子放在我的頭蓋骨上?！庇捎谒麤](méi)有完全照醫(yī)生的要求去做，他的思維變遲鈍了：“我不能把我的思想集中起來(lái)。”

第三幕，戴維斯利用阿斯頓的自白，忘恩負(fù)義，夢(mèng)想自己可以成為房子的管家。當(dāng)阿斯頓說(shuō)他們合不來(lái)，要他另找地方時(shí)，他卻儼然以主人自居，逼阿斯頓出走：“不合適？得了，我可以告訴你，我是作為看管人留在這兒的！懂得嗎？你的兄弟，他已經(jīng)告訴我，嗨，他已經(jīng)告訴我這工作是我的。我的！所以我就留在這兒。我就要成為他的看管人了?！薄澳悖∧阕詈昧碚覀€(gè)地方去！”“你最好走?！彼踔劣玫蹲又赶虬⑺诡D的肚子。這時(shí)米克進(jìn)來(lái)了，態(tài)度驟變，大發(fā)雷霆，他對(duì)戴維斯說(shuō)：“你是個(gè)多么奇怪的人?！詮哪銇?lái)到這所房子以后，這里除了麻煩以外就沒(méi)有別的了。老實(shí)說(shuō)，你說(shuō)的話沒(méi)有一句頂用的。”“你是兇暴的，你是反復(fù)無(wú)常的?！薄澳悴贿^(guò)是一頭沒(méi)有進(jìn)化的野獸！你是個(gè)野蠻人?！彼嬖V戴維斯，房子由他哥哥照管，“我哥哥可以管它。他能對(duì)它修繕，他能裝飾它，他能做他想做的事。我是在幫他的忙，讓他住在這兒。他已經(jīng)有了自己的主意?！乙屗ジ伞！贝骶S斯面臨被轟走的處境，乞求阿斯頓讓他留下，“我將會(huì)為你照看這房子，為了你。我將是你的人，你下命令，只需下命令?！薄拔視?huì)幫你蓋起你的工棚來(lái)的，那就是我要做的！我會(huì)幫你的！”“我將為你做事！”但是，不論他怎樣說(shuō)，最終還是被轟走了，從而失去了最后改變生活的機(jī)會(huì)。全劇結(jié)束。

作品賞析

這是一部典型的荒誕派劇本。品特的作品受貝克特、卡夫卡等人的影響，與法國(guó)荒誕派有許多相似之處，如表現(xiàn)人的失去“自我”，在一個(gè)荒誕不經(jīng)的世界里茫然不知所措，以及人與人之間的隔絕。等等。但是，品特也有自己的特點(diǎn)：作品的背景是第二次世界大戰(zhàn)后英國(guó)人的日常生活；人物是資本主義社會(huì)常見(jiàn)的人物，如失業(yè)者、小職員、資本家以及形形色色的下層人物，他的作品常常把世界不可知的觀點(diǎn)推到其邏輯的極端，環(huán)境縹緲不定，事件隱約不清，影影綽綽，似是而非。

《看管人》這個(gè)劇本體現(xiàn)了品特的特點(diǎn)，三個(gè)人物一個(gè)是小商人，一個(gè)是無(wú)法工作的下層人，一個(gè)是窮困潦倒的流浪漢。劇本的背景是英國(guó)二戰(zhàn)后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和普通人的生活，在一定程度上是倫敦東區(qū)的寫(xiě)照。《看管人》主要表現(xiàn)戴維斯如何想方設(shè)法保持呆在一間房子里的權(quán)利，但由于自己的過(guò)失終于被驅(qū)逐，這在作者筆下有著巨大的悲劇意義。品特作品中的戲劇沖突往往圍繞著一間閉塞的屋子發(fā)生。這間屋子代表一個(gè)人在荒誕的世界上所能把握的僅有的一點(diǎn)東西，而屋外則是不可知的、可怕的一切。因此“一間屋”具有深刻的象征意義。品特自己承認(rèn)，他的許多作品都是從一間屋得到啟發(fā)。他說(shuō)：“兩個(gè)人呆在一間屋子里——我大部分時(shí)間都是跟屋子里的兩個(gè)人打交道。幕啟，意味著提出一個(gè)包含許多可能性的問(wèn)題。這兩個(gè)人呆在屋里會(huì)發(fā)生什么事情？”“顯然，他們害怕屋子以外的東西。屋子外面是一個(gè)向他們壓下來(lái)的可怕的世界。對(duì)你對(duì)我都同樣是可怕的?！边@擾引出品特作品中一個(gè)重要的主題——“威脅”。有些西方評(píng)論家抓住這個(gè)突出的特點(diǎn)，把他的戲劇稱作“威脅的喜劇”。在荒誕派的概念里，這種“威脅”正是個(gè)人在一個(gè)陌生環(huán)境里的壓迫感，是將頹廢悲觀情緒轉(zhuǎn)化為一種“形而上的痛苦”。

事實(shí)上，《看管人》第二幕結(jié)尾處阿斯頓的自白所表明的就是這樣：“我老是坐在我的房間里?！谖业姆块g里，我把所有的東西，所有我知道是我的東西，都?xì)w置好，整整齊齊地，但是我并沒(méi)有死。問(wèn)題是，我本來(lái)早應(yīng)該死了。我早應(yīng)該死了。……我現(xiàn)在不同人談話。我避開(kāi)象那個(gè)咖啡館那樣的地方。我現(xiàn)在再也不到那些地方去了。我不同任何一個(gè)像那樣的人談話?！逼诽貞騽≈械娜宋镄蜗笸耆裱恼Q派作品的“模式”，他們?nèi)狈ωS滿的血肉而像夢(mèng)幻中的影子一樣在舞臺(tái)上游蕩。有人責(zé)備品特筆下的人物“沒(méi)有社會(huì)存在”。品特回答說(shuō)，他本來(lái)就不想寫(xiě)“有社會(huì)存在”的人，而是要寫(xiě)站在“存在邊緣上”的人物。這種人物沒(méi)有身份，沒(méi)有來(lái)歷，沒(méi)有前后的一致性。品特的《侏儒》中一個(gè)人物曾問(wèn)：“你是誰(shuí)？我很清楚地看見(jiàn)你。但我要問(wèn)，你是誰(shuí)？你是許多折光的匯合嗎？”其實(shí)，這也是可以向《看管人》里的人物提出的問(wèn)題。例如老流浪漢戴維斯，他一直說(shuō)要去钖德克普取他的身份證，“我把它們留在那兒?！鼈冏C明我是什么人！……它們告訴你我是誰(shuí)！你知道！如果沒(méi)有這些證件，我就沒(méi)法動(dòng)了。”但是他永遠(yuǎn)去不成钖德克普，要么沒(méi)有鞋子，要么鞋子不合適，要么天下起雨來(lái)，結(jié)果就永遠(yuǎn)說(shuō)不清他究竟是誰(shuí)。

《看管人》通過(guò)戴維斯和阿斯頓的對(duì)話還涉及到種族問(wèn)題，認(rèn)為種族歧視的感情會(huì)影響和平。但劇本并未直接道明這點(diǎn)。實(shí)際上，和其他荒誕派作品一樣，《看管人》表現(xiàn)的是人物間的隔絕，是兩代人之間的矛盾。正如品特所說(shuō)，人們“不是不能（通過(guò)語(yǔ)言）互相溝通，而是有意識(shí)地回避溝通。人們之間的溝通是可怕的，因此，他們寧可文不對(duì)題，答非所問(wèn)，不斷地談些不相干的事，也不愿涉及他們關(guān)系中最根本的東西”?！犊垂苋恕防锏膶?duì)話就有品特所說(shuō)的這種特點(diǎn)，因此這段話可以當(dāng)作理解劇中對(duì)話的一把鑰匙?！犊垂苋恕愤\(yùn)用了許多象征和比喻，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，對(duì)話常常停頓、重復(fù)并出現(xiàn)沉默的場(chǎng)面，這些都是作品在手法上的特點(diǎn)，需要讀者仔細(xì)品味。