（譯）

1999年，意大利著名導(dǎo)演馬利歐·莫尼且利以評委會成員身份出席加拿大蒙特利爾世界電影節(jié)。本人與莫尼且利先生的訪談，除了涉及一些意大利喜劇風(fēng)格之外，主要集中在導(dǎo)演最重要的、產(chǎn)生過巨大國際聲譽(yù)的作品《曼哈頓的大人物》 1958。此次訪談?dòng)玫氖且獯罄Z，由作者本人翻譯成英語。
 

問：“意大利式喜劇”對你意味著什么？
答：意大利喜劇是一種喜劇。它所圍繞著主題一般是非常有戲劇性的，有時(shí)甚至是悲劇。主題是悲劇的，但是視角卻是喜劇和滑稽的。正是意大利人這種看待現(xiàn)實(shí)和生活的態(tài)度孕育了意大利式的喜劇。但是追根溯源，它不是我們發(fā)明的。它來自古典文學(xué)，來自卜伽丘（Boccaccio），和dell'Arte（十六至十八世紀(jì)的一種意大利喜劇）。這些喜劇的主題關(guān)注貧窮、饑餓、苦難、衰老、疾病和死亡。意大利人總是樂此不疲。

問：你認(rèn)為今天依然如此嗎？
答：今天，不完全一樣了，或者某種程度上不一樣了。事實(shí)是，不再有能夠拍攝它們的導(dǎo)演和演員了。年輕導(dǎo)演甚至去關(guān)注那些雖不有趣但是有戲劇性的故事。而戲劇性和悲劇性越強(qiáng)，產(chǎn)生的諷刺和喜劇效果越強(qiáng)烈。對意大利而言是這樣，但是不一定具有普遍性。

問：有影評家認(rèn)為5、60年代經(jīng)典意大利喜劇超越視覺幽默和Arlecchino的鬧劇。但是我卻認(rèn)為在《曼哈頓的大買賣》里依然包含大量的這樣的喜劇手法。
答：是的。從另一方面說不僅在本片中，而是因?yàn)樵谝獯罄?，偶們的喜劇演員有一種運(yùn)用豐富的表情和肢體語言的傳統(tǒng)。這種傳統(tǒng)來自源于我所尊崇的dell'Arte。事實(shí)上如果你留意，大部分意大利喜劇電影都很少使用特寫鏡頭而是更愿意顯示整個(gè)身體。這很像是卓別林和基頓美國喜劇。特寫通常具有更強(qiáng)的戲劇性，但是中鏡或長鏡更適于表現(xiàn)喜劇或者諷刺。當(dāng)然這是因?yàn)檠輪T是通過整個(gè)身體而不僅僅是臉來表達(dá)。

問：是的。我注意到在《曼》劇中有許多中鏡和長鏡。而且鏡頭構(gòu)圖中通常有很多角色同時(shí)出現(xiàn)。這要達(dá)到一種什么效果？
答：沒錯(cuò)?？傮w上說，因?yàn)樵谖业碾娪爸?，總是有一群人試圖去做一件比他么想像要大的事情。但是最終失敗了。所以在意大利喜劇中，總有一個(gè)悲傷的或者至少是個(gè)不那么幸福的結(jié)局。這種不美滿的結(jié)局處理似乎與通常意義的喜劇正好相反。

問：最有意思的是影片結(jié)尾，Gassman的角色，Peppe，無意中找到了工作，但是卻更糟。
答：是的。

問：這部電影算是新現(xiàn)實(shí)主義滑稽劇嗎？
答：是。盡管當(dāng)時(shí)新現(xiàn)實(shí)主義潮流已經(jīng)過去了。它更像是一部結(jié)合某些現(xiàn)實(shí)主義元素，表現(xiàn)貧窮，表現(xiàn)人們?yōu)榱松娼弑M所能，表現(xiàn)輕微犯罪的一部滑稽劇。如果是今天，我不可能拍出這樣的電影。一群人拿著鉆頭和炸彈搶銀行？這不是現(xiàn)實(shí)主義。

問：這是影片中的角色容易獲得同情的原因之一嗎？因?yàn)樗麄儾皇钦嬲淖锓浮?br>答：不。他們些是沒有文化或者僅僅為了養(yǎng)家糊口的人。我的所有電影都是此類主題。

問：許多人也稱本片為美國導(dǎo)演達(dá)辛拍攝的法國電影《男人的爭斗》的滑稽版。
答：是。那是一部相當(dāng)冷酷寫實(shí)風(fēng)格的電影。相當(dāng)?shù)膶I(yè)化，就像Peppe一直說的那樣。所以我們做了一樣的處理，但是角色要表達(dá)的卻完全不同。他們以完全相反的方式行事。

問：Toto所扮演的角色，在他演示如何打開保險(xiǎn)柜的那一場戲中表現(xiàn)的很專業(yè)。
答：因?yàn)樗锹殬I(yè)保險(xiǎn)柜竊賊。他必須要表現(xiàn)的專業(yè)一些，而其他人則不是。

問：說道Toto。本片的這批演員真是有點(diǎn)不同尋常。克勞迪亞卡迪娜是第一部意大利電影？她不會說意大利語嗎？
答：是的。實(shí)際上她不會說意大利語也聽不懂。她出生在突尼斯只會說法語。而且當(dāng)時(shí)只有17歲。很年輕。她后來說她只扮演了一個(gè)小角色，而且什么都不懂。不知道角色要表現(xiàn)什么，什么身份，只是嚴(yán)格遵從于我的指導(dǎo)。當(dāng)然，她的對白說的是法語。

問：你會說法語嗎？
答：是的。

問：她后來學(xué)會了意大利語，好像還嫁給了一個(gè)意大利人？
答：是的。她后來一直呆在意大利，變成了一位意大利演員。她的姓，克勞迪亞，就來自意大利。

問：對了，為什么大部分意大利電影都是后期錄音？
答：很多原因。首先是因?yàn)橐獯罄娪敖?jīng)常啟用非專業(yè)演員。例如I Soliti Ignoti中那個(gè)扮演善妒的哥哥的西西里人的演員就不是職業(yè)的。他在我常常光顧的一個(gè)餐館里刷盤子。扮演那個(gè)拳擊手的，也不是職業(yè)演員。我想他是一個(gè)磚瓦匠?？藙诘蟻啴?dāng)時(shí)也不是職業(yè)演員。但是這種在大街上隨便抓人的拍攝方法在當(dāng)時(shí)的意大利頗為流行。他們不會背臺詞，所以必須要后期配音。另外，你知道在意大利有很多方言。一個(gè)扮演西西里人的演員，他本身可能既不是專業(yè)演員也不是西西里人。所以我們必須要給他配西西里口音。而克勞迪亞當(dāng)時(shí)說法語，也得配音。

問：Marcello和Gassman是給自己配音嗎？
答：是的，還有Toto。

問：這是Gassman的第一個(gè)喜劇角色。和他合作有什么困難嗎？
答：沒有。同一流演員合作遠(yuǎn)比同二流演員要愉快的多。同他們之間交流和討論非常好。Gassman也讀劇本，我們一起深入地討論他的角色，他很快就能理解。只言片語就能互相理解。只一天或者兩次彩排就可以開始拍攝。相反，同二流演員你就不得不從頭開始，一遍遍反復(fù)。

問：同偉大的Toto合作如何？你之前好像和他合作過許多次。
答：偉大的演員，雖然在意大利以外不是很知名，但是在意大利，可是個(gè)大明星。他原來是舞臺劇演員，有著很強(qiáng)的喜劇表現(xiàn)力。他十分清楚要做什么，以及如何去做。一個(gè)演員即使理解了他的角色，還必須能夠知道如何去通過肢體和表情去詮釋。許多演員缺乏這方面的能力，而Toto是大師。

問：這部電影拍了多長時(shí)間？
答：10周。

問：主要在攝影棚還是外景地？
答：大部分在外景地。甚至許多內(nèi)景都是。只有一個(gè)內(nèi)景是在攝影棚，就是破墻而入那一幕。因?yàn)槲也荒馨褎e人的住家給破壞了！外景地拍攝，這也算是意大利電影的特色，特別是當(dāng)時(shí)。當(dāng)然，這種傳統(tǒng)也一直保留至今。

問：我提到這個(gè)問題是因?yàn)橘M(fèi)里尼的《I Vitelloni》好像是在攝影棚拍攝的。
答：是的。費(fèi)里尼總是在攝影棚拍，這方面他與眾不同。而其他絕大多數(shù)導(dǎo)演都是在外景地。維斯康蒂、德西卡、德米……

問：你也寫了很多電影劇本。
答：七十部！

問：有什么訣竅可以將角色塑造的即愚蠢、自大卻又有同情心上？
答：你已經(jīng)去過意大利，所以你也就了解了意大利人。意大利人就是這樣的。他們有些糊涂，但是卻有同情心。他們不會很難相處也不暴力。即使是一些過的不好的人，你也會發(fā)現(xiàn)他們是富有同情心和愉快的。騙子們必須如此，否則沒法行騙。意大利人就是這樣。


問：你曾經(jīng)很有幸的同許多偉大意大利編劇合作。比如Age和Scarpetti，還有一些攝影師，像Gianni Di Venanzo，可行他死的太早了。
答：是呀，他創(chuàng)造一種攝影風(fēng)格。

問：是的，這就是我想問你的，那種漂白感。你能簡單談?wù)剢幔?br>答：灰白同時(shí)很刺目的亮。當(dāng)時(shí)的攝影都會用很多光。因?yàn)樘喙饩€，所以拍攝起來很復(fù)雜。Gianni卻使用很少的光。他拍攝速度很快，我們只用幾個(gè)人就能在外景地拍攝完。他的風(fēng)格真的很適合新現(xiàn)實(shí)主義。他是第一個(gè)采取這種方法的攝影師之一。還有Tonino Delli Colli和Guiseppe Rotunno。實(shí)際上，后來他們在美國工作的時(shí)候，也教了美國人很多東西。

問：你是在什么時(shí)間拍攝那些荒涼的街景？凌晨？
答：不是。50年代的汽車很少。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的意大利很窮。人們都是步行或者搭乘公交。特別是城市外圍地區(qū)。當(dāng)然市中心繁忙一些，但是依然不會有交通阻塞。意大利還沒有從戰(zhàn)爭中恢復(fù)過來，滿目瘡痍。那是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)情況。

問：是在羅馬拍的嗎？
答：是的，在市郊。影片中的角色就生活在市郊。

問：市中心人都不少。
答：是的，而且一般社會地位都更高一些。

問：這些外景對于渲染影片的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格很有幫助。殘?jiān)珨啾?，荒涼冷清。?dāng)然也還摻雜著幾棟新建的樓房，一種意大利正在復(fù)興的感覺。
答：確實(shí)。那的確是意大利在文學(xué)，電影還有戲劇方面最活躍的時(shí)期。

問：是完全按照劇本還是有一些即興發(fā)揮？
答：不，我從不即興發(fā)揮。因?yàn)椴恢廊绾稳グl(fā)揮。我喜歡事先規(guī)劃好一切，喜歡花時(shí)間準(zhǔn)備好。

問：我注意到影片中強(qiáng)烈的囚禁主題。所有的角色都是被囚禁著。一開始是Cosimo和Peppe，Marcello的老婆也在監(jiān)獄里。西西里佬Ferribotte把他妹妹關(guān)在家里。這些是不是要表達(dá)什么？
答：我想說的是，當(dāng)時(shí)就是那樣。每個(gè)人都要為生存而掙扎。一個(gè)人在黑市買香煙，他都會被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。攝影師在家?guī)Ш⒆?，小老頭靠公車行竊過活，他們所犯的罪行都不大，很多人監(jiān)獄里待上3、4個(gè)月就被放出來，然后再偷，再被關(guān)進(jìn)去。如此反復(fù)。

問：還是回到劇本。我認(rèn)為最有趣的臺詞是當(dāng)他們看見Maarcello拍攝的關(guān)于保險(xiǎn)柜小片子時(shí)候，問Toto，他怎么看這個(gè)片子。結(jié)果他回答：爛的好像電影，但是總比什么都沒有強(qiáng)。
答：這是要表現(xiàn)缺乏職業(yè)精神。影片是用跳蚤市場偷來的攝影機(jī)拍的，卻故障不斷，最后保險(xiǎn)柜被一件曬晾的衣服所擋住了。

問：那是用16MM拍的“片中片”嗎？
答：是的。

問：我看這一幕時(shí)一直在想，斯科塞斯是否在他的《憤怒的公?！泛汀陡F街陋巷》中受到影響？
答：斯科塞斯對意大利電影了解很多，還有科波拉、帕西諾等。這些意大利裔美國人對于新現(xiàn)實(shí)主義有很深的理解。甚至比我們還多。

問：另一個(gè)非常有趣的是結(jié)尾，他們鉆錯(cuò)了墻，結(jié)果進(jìn)了廚房。但是似乎對于吃到冰箱里的披薩和豆豆比較滿意。這一幕甚至讓我都有點(diǎn)感覺到餓了。
答：是的。冰箱變成了保險(xiǎn)柜！

問：它好笑也因?yàn)槟隳芤庾R到這個(gè)窮人的可憐的偷盜，因?yàn)橐獯罄娌皇歉蝗藗兊氖称贰＿@一幕的幽默具有文化特指，因?yàn)榉且獯罄丝赡懿惶芾斫庖獯罄婧投苟沟暮x。你還讓幾個(gè)人討論它們的諸多好處，使得喜劇效果更加強(qiáng)烈。
答：是。這是頓大餐。即使我們都吃過它，但是只有窮人才能理解這頓飯的含義。

他們再次進(jìn)了監(jiān)獄——廚房。這一幕也你還用了鬧劇手法。當(dāng)看門人在電話里被要求看看貓的時(shí)候，他們就把貓扔了出去。

問：你遇到過意大利電影審查的問題嗎？
答：遇到過，很多次。但是在這部電影之前。

問：你是否認(rèn)為喜劇在表現(xiàn)社會批判上比一般劇情劇要更有發(fā)揮空間？
答：當(dāng)然！真正的社會批判只能用喜劇來表達(dá)。因?yàn)槿绻銓χ嚯y，疾病，或者貧窮大笑，那么就能深入理解它們。電影的目的是以幽默者的視角去認(rèn)識理解你周邊的現(xiàn)實(shí)。

問：我認(rèn)為同類型作品中，最近一部還不錯(cuò)的是貝利尼的“Life is Beautiful”。
答：沒錯(cuò)。就像我說過的，可怕的故事依然可以讓人們發(fā)笑。雖然很難，但是一旦做到，卻極為深刻！

問：拍攝喜劇有禁忌嗎？
答：沒有。如果你的眼光足夠敏銳，什么題材都可拍攝。

問：怎么出現(xiàn)了爵士樂？
答：這是第一次意大利電影里加入爵士樂。那個(gè)音樂家叫Umiliani。受雇創(chuàng)作音樂。他也為其他音樂家創(chuàng)作，但是不署名。這是他第一次署名。

問：我還沒看。對了，路易馬勒重拍了《曼哈頓大買賣》，你看過了嗎？
答：太糟糕了。他們犯了兩個(gè)錯(cuò)誤。首先背景是大西洋城（其實(shí)在是舊金山），這樣的有錢人扎堆的地方不適合拍攝此類風(fēng)格的電影。第二，Bob Fosse音樂不錯(cuò)，但是角色不適合這種風(fēng)格。效果很不好。

問：似乎還有一個(gè)續(xù)集。I Soliti Ignoti vent-anni dopo (1987)。
答：是本片的助理Amanzio Todini執(zhí)導(dǎo)的。好像也不算成功。因?yàn)檫^了20年，故事表現(xiàn)的犯罪性質(zhì)變了。左輪槍擊、流血還有炸彈。太暴力了！缺乏幽默的表現(xiàn)空間。你不是不可以拍，但是風(fēng)格肯定大相徑庭了。

問：莫里切尼先生，你有如此輝煌持久的導(dǎo)演生涯，其中最值得你自豪的是哪一部？
答：不太好說，因?yàn)橛袝r(shí)當(dāng)你的電影在影評和票房都取得巨大成功的時(shí)候，是最自豪的。有時(shí)，你卻因?yàn)橥耆喾吹脑蚨鴮τ捌姁塾屑印Ｄ銗圻@部電影，因?yàn)槟銥榱怂燎诟冻鲞^，但它卻沒有吸引觀眾。這好像一個(gè)失敗的兒子。還有的時(shí)候，影片很具有原創(chuàng)性，史無前例。你也會覺得很自豪。所以，有幾部電似乎都符合標(biāo)準(zhǔn)，我卻無法說最。My Friends, 1982，我不知道你看過沒有。但是它確實(shí)是一部引起轟動(dòng)的電影，開創(chuàng)了意大利托斯卡納喜劇的風(fēng)格?；蛘撸易钕矚g的電影：The Incredible Army of Brancaleone, 1965，故事發(fā)生中世紀(jì)，貧窮苦難無知的中世紀(jì)。影片在意大利也很成功。教授們甚至和我討論這部電影。學(xué)生們卻喜歡電影的基調(diào)，但教授不喜歡，所以引起爭議。當(dāng)時(shí)我走遍意大利去與人討論此片，真是有相當(dāng)?shù)臐M足感。

問：你對今天的意大利導(dǎo)演怎么看？人們喜歡Nanni Moretti, Roberto Benigni, Maurizio Nichetti？
答：他們不錯(cuò)，但是人數(shù)不多。Benigni的出色是因?yàn)樗侨拧＞巹?、?dǎo)演還有表演……這是很難做到的。盡管他還不是偉大的導(dǎo)演，但是卻獲得了巨大的成功。他是好演員和還有個(gè)不錯(cuò)的編劇幫手，Vincenzo Cerami。

問：您是如何保持年輕的？
答：一個(gè)好的健康！其實(shí)我在飲食范圍上并無限制，但要適量。另外，也是運(yùn)氣好。

問：你第一次來蒙特利爾嗎？
答：第二次了。12年前，帶著我的作品（Speriamo che sai Femmina,1986）來過。那是一部在意大利非常成功的電影。參與拍攝的有意大利、挪威、法國還有英國的演員。全部都是配音。我們意大利人精于此道！哈哈！

問：現(xiàn)在還在工作嗎？
答：是的?，F(xiàn)在的意大利，賭博盛行。電視，紙牌，足球，全都可以用來賭！所以我正在拍一部反映近些年意大利這種賭博成風(fēng)的電影。噢，它已經(jīng)是個(gè)龐大的行業(yè)了！

問：我們這里的魁北克也差不多如此。而且大部分賭徒都是入不敷出的人，社會反響很不好。
答：是的，主要是窮人。而且對那些正在學(xué)貿(mào)易和上學(xué)的人沖擊也很大。他們會想，如果幸運(yùn)數(shù)字就可以改變?nèi)松?，那我還學(xué)手藝干嘛？

問：哈哈，這聽上去也像是一部喜?。?br>答：是，當(dāng)然。我只拍喜劇。

無名的人們，荒誕的的劇情，黑色的幽默，現(xiàn)實(shí)的隱喻?？吹臅r(shí)候會開懷大笑，但是當(dāng)喧囂過后，靜靜的思索，越來越糾結(jié)的情緒就會涌上心頭。人生總是充滿了無常，‘大盜’們遇到的我們也總是遇到，計(jì)劃永遠(yuǎn)趕不上變化。最喜歡“永遠(yuǎn)饑餓”的卡帕耐拉，他一站出來就充滿了戲劇的效果，醒目的大鼻子和邋遢可笑的運(yùn)動(dòng)外套被調(diào)侃為職業(yè)的盜賊裝扮，但是我更愛他身上的矛盾。他是如此的容易滿足如小孩一般，同時(shí)又是如此的大野心，不滿足于現(xiàn)狀。他是如此的膽小怕事懦弱，一副成事不足敗事有余的樣子，但又不肯安安分分的生活工作。誰能否定我們心中住了個(gè)卡帕耐拉呢。社會是荒誕的，人心更是荒誕的。

   這部影片更老更老，意大利的片子，且是黑白。拍攝手法比較簡單，但是光與影的運(yùn)用極為和諧?？粗捌泄庥巴干湓谘輪T面部時(shí)，有種今不如昔的感覺。
　　
　　影片的中文名字翻譯的很不地道，不知道是哪個(gè)老兄的作品，很容易給人造成是在美國上流社會發(fā)生的喜劇故事。其實(shí)正相反，這是發(fā)生在意大利的一群小人物的黑色幽默。一群底層的小混混們計(jì)劃要做一筆大買賣來改善各自的境況，由此引出了這個(gè)笑中有淚的故事。
　　
　　和現(xiàn)代的許多“賊”的故事相比，這個(gè)電影簡直過于簡樸，偷東西也沒有什么技巧，就是還原了生活，并做簡單夸張。雖然簡樸，但是演員的演技相當(dāng)不俗，對白也很經(jīng)典，很有哲理。其中一個(gè)老演員，牙都快掉了，但是飾演的角色卻極為到位，給人的感覺他就是那個(gè)階層的一分子。在片中，因?yàn)楦F，他每時(shí)每刻都在尋找吃的東西，總是看到他沒牙的嘴在蠕動(dòng)，每每看到這些地方，就會大笑，但又辛酸。
　　
　　對白也不錯(cuò)，比較經(jīng)典的一句是：“盜竊是一項(xiàng)嚴(yán)肅的工作，它不適合你這種不嚴(yán)肅的人?！北I賊一本正經(jīng)說出這樣的話，實(shí)在讓人噴飯。

這學(xué)期最后一門課是意大利三十年代到五十年代喜劇研究。
昨天課上，老師放了一部58年的電影，叫做《無名的人》。
市面上賣碟，叫做《曼哈頓的大人物》。

相當(dāng)之好，簡直完美！
這又是我心目中為“好電影”提供一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的電影。

講什么呢？
講戰(zhàn)后的羅馬郊區(qū)，幾個(gè)小偷流氓和拳手，
費(fèi)盡心思的闖了空門，打通了一堵他們以為能通往當(dāng)鋪保險(xiǎn)柜的墻，
結(jié)果只是打通了廚房。
于是，他們只好吃了一鍋人家剩的意大利面，各自回家。

他們中有嘴巴干癟沒有牙齒，但是唯一的目的就是吃，
無論何時(shí)，只要有食物就往嘴里塞的老頭；
有一個(gè)高大英俊，在拳擊臺上弱不禁風(fēng)的拳手，
他為了套到一把鑰匙，使出渾身解數(shù)來追求看房子的小姑娘，
小姑娘最后把鑰匙交給了他，求他還給看房人，為了她的信用，
但是他無法忘記那個(gè)一直撒謊的女孩的純真，
他真的把鑰匙還過去了（然后他們的隊(duì)伍付出了巨大的代價(jià)上房下溝）；
有一個(gè)彬彬有禮的小個(gè)子，他總是把妹妹鎖在家里，
他看起來很體面，一點(diǎn)也不像一個(gè)下等人，他犯罪是為了給妹妹籌集嫁妝；
有一個(gè)總是給媽媽買這買那的小伙子，他看上了這個(gè)家伙的妹妹，
他有三個(gè)媽媽，因?yàn)槠鋵?shí)他是孤兒院長大的，所謂的媽媽就是孤兒院的保姆。
電影的最后一個(gè)段落，小伙子退出了這個(gè)隊(duì)伍，為了他的媽媽，他要去做正經(jīng)事了，
而那個(gè)體面人，也把鑰匙給了他，他說：
“如果我們失敗了，就請你照顧我妹妹吧。你愛你的媽媽，你是個(gè)好人?！?br>小伙子喜出望外，驚喜的說：
“那我巴不得你不要回來！”

呃，這是一出喜劇呀。
是的，這是一出喜劇呀，但是他們?yōu)榱耸裁慈シ缸铮?br>為了吃飽，為了三個(gè)媽媽，為了孩子，為了妹妹，為了生存下去的那么一點(diǎn)點(diǎn)錢。
你能看到他們的親人，他們所為之勞苦的那個(gè)現(xiàn)實(shí)。
你能看到那些街道，那些破敗的房屋，那些襤褸的衣衫，和那些苦苦掙扎的小人物。
他們失去了一切，但是沒有失去自己。
他們?nèi)耘f保有自己那點(diǎn)堅(jiān)固的溫情和窮人的良心。

電影最后的一個(gè)段落，清晨來了，
這幾個(gè)灰頭土臉的失敗者走在空蕩蕩的大街上。
其中一個(gè)追著公車走了，并且嚷著：“我不認(rèn)識你們！再也別來找我！”
一個(gè)蹲在工具箱子上，等31路車。
另外兩個(gè)倒霉鬼，被人流攜裹著不得不沖下建筑工人的隊(duì)伍……
沒有好萊塢的大團(tuán)圓，沒有鉆石其實(shí)在口袋里，沒有心愛的姑娘拿著箱子站在路邊等你。
什么都沒有，只剩下現(xiàn)實(shí)。
一場巨大的喧鬧的喜劇結(jié)束了，這是冷清的寥落的現(xiàn)實(shí)。

這就是意大利的喜劇，這就是我以為它“完美”的原因。