1982年，19歲的李連杰主演功夫片《少林寺》，斬獲了大批影迷，正在浙昆唱“閨門旦”的何晴，也沒漏網(wǎng)。 第二年，香港三洋公司籌拍《少林寺俗家弟子》，來浙昆轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，尋幾個好苗子。 導演一看，這正在臺上練功的何晴，眉黛春山、杏面桃腮，簡直像從古畫里走出來的，十分歡喜，當場拍板由她飾演女主角。

等何晴真到了嵩山少林寺，學了半個月武術，怎么打都像在跳舞，急得武術指導嗷嗷亂叫。 就這，導演也舍不得放人，把她的武戲，通通改成文戲，別人打得吐血，她負責在旁邊叫好。

拍完戲，何晴坐著綠皮車從北京回浙昆，正好碰上《西游記》的導演楊潔，也要前往浙江拍“三菩薩戲弄豬八戒”的戲份。 當時，楊潔很是發(fā)愁，戲就要拍了，靈吉菩薩“憐憐”一角，卻遲遲找不到合適人選。 她往車廂外一瞧，何晴娉娉婷婷、貌若天仙，這“菩薩”莫不是自己找上門來了？

同行的六小齡童也跟著一看，哎，這不正是自己浙昆的小師妹嗎？ 于是，何晴就跟著“師徒四人”，在取經(jīng)路上，調(diào)戲了一把豬八戒，雖然戲份不多，但86版《西游記》播出后很轟動。 何晴的美貌再也藏不住了，各路導演都虎視眈眈，開始覬覦她的傾城國色。

少林俗家弟子上映于內(nèi)地的1985年。

彼時的香港，已經(jīng)是嘉禾新藝城幾家電影公司稱霸，邵氏已經(jīng)縮小電影業(yè)務專攻電視臺，新浪潮在各大小電影公司穿梭，向氏兄弟的永盛剛剛準備開始踏足，在電影圈還是個小弟，更別說五六十年代獨占香港半壁江山的左派電影長城鳳凰新聯(lián)了（經(jīng)歷特殊的10年后雖然有白發(fā)魔女傳和少林寺系列，但終究被我黨合并成銀都機構，銀都真正有點牛逼也就是最近十幾二十年）。

而當時的內(nèi)地，經(jīng)歷又紅又專的洗禮，迫切需要多樣化商業(yè)題材，少林俗家弟子的故事架構早已被邵氏和嘉禾在六七十年代玩膩，但對于改開剛幾年的內(nèi)地卻著實新鮮。因為少了一些諸如屈原少林寺白發(fā)魔女傳等明顯左派色彩的說教，而是偏重個人人性化的故事，一年多以后張徹也跑回內(nèi)地制作大上海1937，同樣的復制邵氏六七十年代的民國上海黑幫打斗電影，但對上世紀八十年代中后期的青少年產(chǎn)生深遠影響。又過了一年多，張徹徒弟陳觀泰也來內(nèi)地，他重新演繹一個邵氏馬永貞，改名一代梟雄，并參演譚四爺。。。

我發(fā)現(xiàn)我有點跑題，不過我也不打算講電影內(nèi)容。范冬雨很符合邵氏風格民初男主審美，他也很難得做了一次主演，來年的大上海1937，他客串日本軍官佐佐木，算是為電影錦上添花，對于我們來說只嘆戲份太少。但大上海1937不管有多么重復張徹自己，但是對于當時的內(nèi)地觀眾來說絕對商業(yè)佳作。

何晴算是花瓶，因為電影主線就是說的少林寺俗家弟子和反派的交戰(zhàn)，因此何晴只能是點綴，說白了就是六七十年代的香港影人炒自己冷飯，因為他們知道內(nèi)地尚未真正大銀幕接觸過這樣的題材，更何況那些年香港左派電影已經(jīng)提前輸入了香港商業(yè)功夫片的基本框框，比如我提到的少林寺，白發(fā)魔女傳，還有少林小子，自古英雄出少年，方世玉，忍無可忍。。。等等，以及我們最美的左派明星夏夢做的一些電影，哦對了，還有失敗的杜琪峰，碧血寒山奪命金。

當然了，香港右翼也示好內(nèi)地，比如李翰祥清宮系列，以及張徹在大陸的最后三部曲系列。不過張徹在大上海1937前，突然內(nèi)地公映了張徹純香港電影霹靂情，估計也是為張徹來內(nèi)地拍電影造勢，雖然現(xiàn)在看不咋地，但當時耳目一新。。。我又扯遠了，說錯的地方歡迎大家糾正。

還啰嗦一下，本片另一主演是趙小銳，而電影國語配音明顯是當年香港的國語配音組。所以呢，該電影拍攝時以演員國語為主，制作時以粵語配音在香港發(fā)行，回到內(nèi)地又重新用香港配音班底做了后期國語配音。

電影票房懶得差了，以當時內(nèi)地三毛到五毛的票價，估計撐死了也就五六千萬，香港票房應該也很低，不過我猜測掙錢了。不過這樣的民初功夫電影從此就匆匆謝幕。沒有引領市場。取而代之的仍舊是古裝或者清裝武打片為主，大概當時觀眾認為武俠功夫應該只存在古代吧！