在永遠的alienation中，每份情感都是那樣的寶貴，輕易的丟失，拼命的找回。生活從某點開始亂了，想回到那點，找回那份單純，終究不能實現(xiàn)。因此現(xiàn)代人更需要一個家。

就像大多數(shù)公路電影和西部片一樣，一部看起來沉悶，緩慢而且很有可能從頭到尾都沒有起伏得電影?？催@個片子的時候腦子里到處跑的都是《德克薩斯.巴黎》和《破碎之花》，謝天謝地沒有他們沉悶。

一個吃喝嫖賭無惡不作的老牛仔演員，風光不再，也沒有家庭。從片場逃回20多年沒見的母親家里，晚上出去玩第二天被警察送回來，媽媽也只是淡淡的一句“昨晚玩得是否盡興？”他自己也興奮得說“玩得開心極了”。

然后在知道自己竟然有個孩子的時候，忐忑不安的開著老爸的汽車千里尋親。

不知道自己想要什么，一個人呆著的時候不知道該做什么。

兒子不認自己，一個抱著骨灰壇的跟蹤他的女孩意外的是他另一個女兒。找到了他想要得，他仍然不知道怎么對待。只能悄然消失。

然后被偵探帶回來，聽女兒說道別的話，把車子留給兒子，喜宴老爸式的背過身去瀟灑的揮手，也算皆大歡喜。

有一種人就是這樣，他優(yōu)秀，迷人，但做的事讓所有的人都傷心，可以輕易的離開，再平靜的出現(xiàn)。讓你不得不無可奈何的原諒他。恨他，想念他，尋找他，到最后明白他誰都不屬于，只能平靜的送他上路。

我們叫這樣的人為浪子。

他坐在被兒子扔出窗外的沙發(fā)上一個下午加一夜，想著所有的事情，半夜有一只狼狗陪著他，原來他也是一只獨狼。

因為看到Tim roth才買的電影，戲份和表演都很少，老了的他看著有些發(fā)福卻還是那樣典型英國式的迷人。依然是我愛的《落水狗》《低俗小說》《1900》里的男人。

那個女孩杰薩拉·波莉看著很眼熟，原來演過《活死人黎明》，差點跟《小魚》里的凱特.布蘭切特，長的真是天使般的臉了。

這片子演員都長的真不錯，音樂也鄉(xiāng)村爵士的好聽得很。

老師上節(jié)課講了《別來敲門》，我沒來聽，也錯過了。以前看過這個片子，印象不是很深了。于是又看了一遍。

這種不花哨的影片，就象《風吹稻浪》一樣，沒有人點撥一下，很容易就會覺得片子“一般”。但是如果帶著沉靜下來的心，重看的話，就知道為什么這部作品會從那么多西部片中脫穎而出。老師說看了文德斯在這電影中幾場戲的拍法，就知道什么叫真正的大師。我深以為然。

2008年記

文德斯的作品《別來敲門》，情節(jié)簡單平緩。
貌似沒有大起大落，卻很引人入勝。
光影、鏡頭、音樂，每一樣都是精心設計的。
色彩明亮，節(jié)奏舒坦。懸念精彩，抒情黯然。
 
男主角夏普德出演過氣明星霍華德史本斯，到了花甲之年還依舊酗酒、吸毒、生活糜爛。
在拍攝新片的一個清晨，騎著馬悄悄離開劇組，像一個不合格的牛仔。
他回到家鄉(xiāng)母親身邊，像一個避難的孩子。
母親告訴他，他是有過一個孩子的。這個消息讓他的生活一下出現(xiàn)了變化。
兒子厄爾很容易就被找到了，卻像他年輕時一樣固執(zhí)，拒絕承認這名父親。
同樣不會表達霍爾德無能為力，但少女斯琪的出現(xiàn)，卻讓一切有了更大的轉機。
 
這是一個關于“自我尋找”的電影。
一個幾乎是被歲月腐蝕成空殼的人，早已形成了對生活的習慣。
哪怕想要改變，內心也會激烈矛盾。
因為改變，會帶來風險，也會增加新的渴望。
我們最戰(zhàn)勝不了的，只有自己的內心。
 
霍華德總在飾演"西部英雄"。
做一個孤獨的英雄，可以策馬揚鞭，也必須得面對形單影只。
霍華德一輩子都在離開。離開家，離開愛他的女人，離開內心的恐懼。
他終于發(fā)現(xiàn)，原來面對自己并不難。
有時候，只需要一個轉身，或者一個低頭?！　?br>當你認定一個人離你很遠，說不定，你招招手，擺出一個擁抱的姿態(tài)，他就會向你走來。
霍華德開著自己父親的車，去尋找自己的孩子，去尋找年少時的愛與輕狂。
這輛車最后載著孫子們踏上尋訪父親的旅程。
因為霍華德不得不離去，他還有片場的戲要完成。
這是他的責任。
這個英雄不再桀驁不馴，卻換回了一整個家。
 
導演沒有刻意煽情，也沒有用太多的筆墨去展現(xiàn)每個人的內心。
這個簡潔而不簡單的故事，像一個提示，讓我們回想，讓我們清醒。
別來敲門，是因為，有一天，我們都會回家。
所以，不要輕易地丟失它。

《別來敲門》是文德思最新的作品。剛剛為收到了《豐饒的土地》在暗爽，幾個月后就已經看到大師又出手了。那天在討論大師的效率時最終的結論還是好萊塢有速度！影片的開頭就顯示出大師的手筆，色彩、鏡頭、質感都在展示著導演的把握力。一個牛仔的意外出走不但讓我想到了《德洲巴黎》更讓我確信這位一直在表達背離，孤寂德導演內心對一個時代的懷念。沒有原因的逃脫顯然是在營造一個懸念而另一個線索－－那個帶著母親骨灰的女孩則是一種并行下的情緒轉場，在交替進行故事的同時時間被不需要轉場的跳躍著。朋友在開場近40分鐘時候的疑問似乎很合理，這樣的凌亂，錯綜和略帶沉悶的進行是不是真的出自我們熟悉的《柏林蒼穹下》，《德洲巴黎》的文德思。是的，《別來敲門》帶來的沖擊除了色彩上的驚艷和鏡頭的考究似乎沒有之前的那種深沉和情緒。取而代之的是敘事上的流暢，好萊塢似的情節(jié)，當年的那個獨自行走的天使和男人變成了更為蒼老但卻混亂，焦躁的牛仔。心理的掙扎變成了現(xiàn)實與內心的對抗，我個人感覺這樣的處理使人物變得普通也喪失了挖掘的空間。不過熟悉的鏡頭，場景甚至音樂還是讓我堅信這是－－－文德思！
 
      是的，當我們確信自己判斷的同時，文德思也不再繼續(xù)他的捉迷藏的游戲。一個兒子的出現(xiàn)使牛仔的出逃變的具有意義，同時也給了他再上路的理由。而那個神秘人物的感覺也無非是《百萬英鎊打酒店》那個偵探的再版，不同的是梅而吉布森換成了1900，那份高大變成了一份詭異。為了讓牛仔更純粹的回歸到導演懷舊的夢境中，他的坐騎似乎也更符合他那顆不愿改變的心境。路上的迷失來自于不斷出現(xiàn)的外界的誘惑，但是這樣的境遇與導演極力想表現(xiàn)的絕望和毅然的出逃似乎力度上存在著弱化，但是也是再情理之中的。接下來的小鎮(zhèn)似乎真的是一個時代下隱蔽的烏托邦，除了那面灰色天空中的美國國旗我們幾乎可以忽略時間、背景和紛繁的社會，簡單生活既是夢想又是現(xiàn)實。之后的故事雖然帶著幾分迷幻和理想化的處理，但是我的感覺是理想化的構建。父子的和解源于一個神秘妹妹最后的感言，但這與當年《德洲巴黎》那短甚至收錄再電影原聲中的沉靜表白似乎相差太遠，前面的鋪墊和照應不足給最后的升華代來的空間上的限制和這段本身就不算感人的感言導致的結果是全篇極力想表達的親情呼喚牛仔的重生失去了力度和可信度。加上最后一個好萊塢標準的大結局也使一向睿智的文德思喪失了自己的冷靜和態(tài)度。
 
      電影中的音樂又一次的展示了導演對音樂的標準，相比幾個小時前才一起體會的《外出》。文德思顯然是高出不止一籌的。不僅僅是音樂本身的質量，關鍵是文德思對音樂的使用是幾乎不留痕跡的，與《外出》中明顯的音樂營造和回歸基調相比《別來敲門》的音樂不但是融入電影的更是鑲嵌在電影中的。而自從《柏林蒼穹下》對色彩的黑白回歸，文德思似乎越來越在色彩上給我們愉悅，如畫般的風景和場景不只一次的告訴我電影是鏡頭的藝術。不過好萊塢似的情節(jié)似乎使一個沉思中的老者不得不用行動和語言在傾訴自己的問題，表達的直白失去的是空間和力量。而為了表達的表達使故事與電影都變得不分輕重，好萊塢的流暢與歐洲電影的深邃似乎也并沒有很好融合。
 
      終場了，我的感覺：大炮打蚊子！

過去四天的復活節(jié)假期裡, 看了我在本屆香港國際電影節(jié)揀選的十七齣電影中的七齣, 更在昨天一氣看了四齣, 破了個人記錄! 在這七齣電影中, 最喜歡的必定是Wim Wenders的"風流債風流還"(Don't Come Knocking). 中文片名有點搞笑, 但也算道出電影的故事.

喜歡欣賞德國導演Wim Wenders的電影, 不太難明, 且很有個人風格. "Don't Come Knocking"有點荷李活電影的味道, 很著重音樂, 用了T. Bone Burnett的音樂, 我想許多觀眾看了都會去找它的original motion picture soundtrack.

電影中的男主角Sam Shepard本是個名編劇, 自1984年和導演成功合力創(chuàng)作"Paris, Texas"後, 廿年後的今天再度合作. 不看介紹也不知道, 劇本用了三年去完成, Shepard在過程中比較著重角色而非電影的情節(jié), 當他倆塑造了Howard Spence這個角色之後, 故事才慢慢發(fā)展. 劇本完成後, 他們只用了三十六天便完成整個拍攝過程, 實在令人驚訝.

雖然劇中男主角是個五十多歲的牛仔明星, 觀眾不用怕難有共鳴, 因為電影說的不是牛仔和他的電影, 而是他迷失了的人生, 及去找尋從未見過面的兒女. 電影中描寫不少親情, 包括母子情, 父女情, 父子情, 和愛情, 也關於贖罪.

Jessica Lange的演出依然爐火純青. 很喜歡飾演Howard兒子Earl的Gabriel Mann, 俊朗的面孔, 可逆性頗高.

很喜歡看Howard及其母親(Eva Marie Saint)的一段, 消聲匿跡了數(shù)十載的兒子竟然回去見母親, 孤獨老人生活還不錯, 對兒子所作的一切, 只有包容和接受, 沒有刻意嘗試去了解. 那份刻骨的親情和母親溫柔的感覺可以在女角身上臉上看得一清二楚.

一齣你一定會喜歡的電影.

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