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劇照
詳細劇情
影片分10個小節(jié)講述自與約翰分手已有30年后，瑪麗安隱約感到約翰還需要她，于是她決定到約翰鄉(xiāng)下的家里去看望這個別了30年的老男人。他過著富足但與世隔絕的生活，在兩個人之間，盡管很多年過去，當初的情感依然非常真實。在那里，瑪麗安認識了約翰與前妻的兒子恩里克，以及恩里克21 歲的女兒卡琳娜，他們住在離約翰家不遠的地方，但這老少三代人似乎并不和諧，瑪麗安感到了卡琳娜對父親恩里克的愛和約翰對兒子的不滿，三個心靈都非常孤獨的人之間有著似乎無法消除的隔膜和愛恨交織的復雜情感。
瑪麗安雖然和約翰分手三十年，但隱約覺得約翰還需要她，于是決定去看望這個闊別已久的戀人。約翰一個人過著與世隔絕的生活。盡管歲月遠隔，但兩個人相見之后仍然能感到兩人之間的感情的真實存在。在那里瑪麗安認識了約翰與前妻的兒子恩里克還有已經(jīng)二十一歲的孫女卡琳拉。他們住在離約翰不遠的地方。但他們之間，約翰與恩里克、恩里克與卡琳拉之間都有著隔膜?？绽绺赣H所愿考上了音樂學院，但恩里克卻自殺未遂。約翰知道了這一切之后，很平靜。晚上，他來到瑪麗安的房間，要求和她一起睡，兩人相擁而眠，似乎一切就在這樣的溫暖中消逝了。
長篇影評
1 ) 老年人與時間
這部片子最另我覺得驚艷的地方莫過于它的前半段，或者是前三分之一。隨著劇情的推移，安娜的出現(xiàn)，安娜對丈夫，對女兒，乃至對整個家庭情感上的變化，這無疑是導演想要闡述的重點乃至高潮，但我認為，這讓觀眾開始把注意力轉(zhuǎn)移到這個家庭的某種特殊性上，就像看一個跟自己毫無關(guān)聯(lián)的病態(tài)事物，其觀看的動機與其說是獵奇而不是觀眾與其家庭的某種共同性，這降低了該電影的藝術(shù)性。當觀眾一味陷入追尋“未來會發(fā)生什么”的懸念中時，這未必是件好事。
我要說的驚艷恰恰與這部影片的主線毫無關(guān)系。而是在開頭的前幾個片段中，尤其是第一到第二個片段中散發(fā)出的對老年與對時間的精確體現(xiàn)，后得知導演在拍攝此片時已有84歲高齡，在觀看過程中，我想如果導演還不足60歲，那無疑他是最天才的編劇與導演。
影片從展現(xiàn)瑪利亞的情欲開始，這本身就非常棒，一個60多歲的老年女性，她的情欲就像是一個20歲的小姑娘那么熱烈。又是那么干凈。她改變了我對老年人形成地步入黃昏，一切都歸于平靜的刻版影響。當看到這一段，我甚至有去拍老年人愛情故事的沖動了。這極大地體現(xiàn)出人這種動物的某種美好特質(zhì)。當然更表現(xiàn)出女性心理上的某些不甘于隨肉體之衰老而體現(xiàn)出的對時間的抗爭。
老年人的愛情盡管與年輕時有高度的相似，但也同時大不相同。這時影片的另一驚艷之處。人生已經(jīng)走完了大半。自己已有孩子，已有孫子輩，他們的愛情或情欲是建立在某種自然結(jié)構(gòu)之上的。這主要通過瑪利亞與約翰在陽臺上的對話表現(xiàn)出來。她們回顧人生，站在超越人生的角度。曾經(jīng)也許會糾結(jié)，痛苦的往事成為嫣然一笑地瞬間。從而達成一種簡單快速的共識。當男人已無法具備當年的英俊，強壯和熱情，而只剩一副自己都不好意思展現(xiàn)的皮囊時，愛情仍然繼續(xù)，就像時間仍然繼續(xù)一樣。
如果還有機會再看一般此片，我會更加詳細地闡述其他閃光點。
2 ) 我們都想有個安娜
素養(yǎng)不夠，理解淺顯，歡迎交流。
這部電影一開始給我的感覺很獨特，是瑪麗安打破了第四面墻與觀眾直接進行對話。后來她回憶著照片，突然想去看看老情人約翰。后來約翰像個孩子一樣，尋求母親一樣的安慰，問瑪麗安為什么來找她，瑪麗安說：“我聽到你在叫我，冥冥之中感覺你需要我?！?/p>
當瑪麗安來找約翰時，瑪麗安期待著甚至是索求著約翰的親密的動作和回應。但是約翰透露出的空虛和寂寞，讓瑪麗安仿佛是一個可有可無的工具。
安娜像是一個受苦受難的完美女人，能夠看透人性，容忍和包容一切男人的幼稚。正如瑪麗安在教堂與亨利告別后，望著墻上的耶穌形象。
所有的人一開始都不是很了解自己的家人，瑪麗安不了解自己的女兒，約翰不了解自己的孫女，亨利不了解自己的父親，卡林不了解約翰。影片的最后，瑪麗安去看望了自己女兒，自私的約翰突然感受到了卡林的內(nèi)疚感情的強大撕裂感，亨利只身一人在世上無法忍受空洞的寂寞和孤獨，卡林本可以變成安娜，但曾經(jīng)獲得過安娜愛的她獲得了更大的勇氣跳脫出了桎梏牢籠
望著安娜平和的面容，他們在向往，在懷念，在渴求著一種幼童般追尋溫暖的本能?，旣惏埠髞砣ゲ聹y模仿安娜的想法和行為。 沒頭沒尾的一點想法。 我們都是孤身一人的活在這世上，有的人能像卡琳一樣找到熱愛的事業(yè)和自己的位置，有的人忙忙碌碌也同時忘記了愛的回應，以為過著毫無意義的人生，無頭蒼蠅般找尋著那一個完美無缺的安娜。
3 ) 《薩拉邦德》短評續(xù)
非常典型的伯格曼主題。家庭內(nèi)部三代人之間的各種羈絆關(guān)系，回應的仍然伯格曼早年的創(chuàng)痛經(jīng)驗——所謂“不幸的人用一生治愈童年”（某種意義上），這是伯格曼自身的心理癥候第n次在電影作品中的投射——但是這一部電影稍顯單調(diào)和單薄?？雌饋硐袷窃诜_島自己的居所取景——我想起了有人曾說伯格曼的九個子女中甚至有人都不知道他是自己的父親，這絕對是典型意義上的糟糕父親與糟糕丈夫形象。他無法面對生活中親密關(guān)系，轉(zhuǎn)而在作品中不斷的塑造對親密關(guān)系感到無助與障礙的主題——其實機敏洞察如伯格曼，他絕不是在人生的晚年才敢于面對自己，或者說意識到自己的問題，只不過這部作品的創(chuàng)作時間容易讓觀眾產(chǎn)生這樣的聯(lián)想。此前的《秋日奏鳴曲》《呼喊和細語》都是非常有力和深刻的作品。理解女性的男性藝術(shù)家寥寥，能夠把這種理解到位地詮釋到大熒幕上的導演更是少之又少（尤其最近看了幾部新浪潮的片子，對女性形象的認知和理解淺薄到難以置信）。伯格曼算一個——雖然我們都知道，理解并不能等同于尊重。
4 ) 無題
“我希望你死于一種恐怖的疾病?！?br>提到了《安娜的愛情》，算是對自己拍的電影的回顧和導演自己作為觀眾的解讀。
女兒對父親說她不想當獨奏者，想領導一些人一起演奏。
她看著精神失常的女兒，蒼老。
5 ) 越過仇恨
我暫且忽略真正的主角女兒卡琳。
警醒自己像亨里克一樣深陷怨恨里是注定毀滅沉淪的，永無出頭之日。雖然亨里克超越仇恨很難，但畢竟生活中少有他那樣漠視的爸爸。而自己最近和一個傷害我的人展開了長達半年的拉鋸戰(zhàn)，就是把以前受過的傷害（如數(shù)家珍件件不落當然有我自己的缺陷敏感）并且從來沒有回擊過全憋在心里，全都集中在這一件事上，一定要誓死力爭伸張正義，每一次參戰(zhàn)都激動的頭上血管砰砰跳頭昏腦脹耳鳴，對身心都是巨大的消耗，我不停的驗證每一個人是不是居然真的像約翰一樣殘忍冷酷到底，一旦驗證了就驚的不知所措毫無準備。有時我抱著僥幸心理/懦弱心理，想我們雖然互相恨到骨髓，但對方某一秒鐘松口了，我立馬記住，在以后的時間安慰自己“他不是那次松口了嗎”?；蛩赡苓€是愛我的、某一方面他還是贊同我的，或找任何一點小理由安慰自己，甚至幻想他終于認輸松口道歉，我們手拉手成為了情深義重的小姐妹。也幻想過殺人，打他耳光。最終還是沒讓恨有個出口。最后長達半年的拉鋸戰(zhàn)以那人真誠心平氣和的道歉落幕，我不知有多感激她。
我能做到放過那些人嗎？
6 ) 伯格曼電影筆記之《薩拉邦德》：看見你的蒼老身體里的風雨
,2，安娜是維系這三代人的樞紐呀，祖父對父親的冷漠，父親對女兒的鉗制，父親對祖父的仇恨，在安娜死后，原本能正常運轉(zhuǎn)的關(guān)系突然打亂，糾纏在一起，火花在刺耳的摩擦聲里飛濺。死亡只存在生者心里呀，死亡的是善與愛。
有人偶爾被死亡的恐懼擊潰，在房間里像猴子一樣上躥下跳呀，猛力跺地板，喉嚨里發(fā)出啊啊的叫聲。
你害怕嗎？我不害怕。
,3，瑪麗安娜與約翰呀，瑪麗安娜與卡琳呀，卡琳與亨里克呀，亨里克與約翰呀，亨里克與瑪麗安娜呀，約翰與卡琳呀，卡琳與瑪麗安娜呀，卡琳與亨里克呀，瑪麗安娜與約翰呀，亨里克與瑪麗安娜呀，瑪麗安娜與瑪塔呀，除開最后一場，其他都至少有兩個或兩個以上的矛盾點，最后的瑪麗安娜與瑪塔，像一段尾音呀，像鏡中人走出鏡子呀，才敢淚流。
,4，安娜的信出現(xiàn)在第七場，于是情勢發(fā)生了扭轉(zhuǎn)呀，這是一個坎兒。
,5，亨里克與約翰見面那一場，兩人在用言語互捅呀，臺燈摔在地上，燈光漸熄，又突然亮起，又突然熄滅，我他媽太喜歡伯格曼用的這個小技巧了呀，與此類似的還有《安娜的熱情》里那個自房頂滾落的鐵桶。
,6，EE出的碟片的花絮里有一段日本記者對麗芙厄爾曼的采訪，她是滔滔不絕的談論起他還有他的這部電影呀，聲音里能聽出情緒的激動，像一個在回憶自己初夜的新娘呀。
伯格曼的生日看完他最后的作品。痛苦，還是痛苦，《婚姻生活》的續(xù)集，這次輾轉(zhuǎn)來回更多是家庭、父子、愛人之間的折磨與控制。我想靠近你，我一直想，可是無法和解無法救贖。父親宛如《野草莓》里的伊薩克和《秋日奏鳴曲》的母親的混合體，對兒子的冷漠，對世界和死亡的恐懼：“他做什么都失敗，自殺都死不了?！?/p>
安娜的照片安娜的故事安娜的信安娜的話~
大師的最后一部電影，肯定不是最好的一部。一輩子都快過完了的時候，伯格曼還是拍了和以往感覺一樣糾結(jié)的家庭倫理片。這片不像是個總結(jié)陳詞或者最新感悟（相對于重出山而言），更像是一個重述。
幾十年遠離人群獨居的生活，一個費羅島怎么能承載一顆如此怦然跳動的靈魂？我用短短幾年來看一個導演的60年，又怎么能真切地領會那沉甸甸的生活內(nèi)涵。我更難想像伯格曼的同齡人在看《薩拉邦德》時的表情，當生命融入電影，我找不到合適的入口，那不是電影，是他的命，是他的遺囑。
伯格曼最后的電影。漫長的愛伴隨著無盡的懲罰。
伯格曼讓兩位老搭檔來出演男女主，特別是與麗芙·烏曼還有特殊的關(guān)系（與其同居六年且育有一子）的背景下，我覺得這種安排是有私心的，厄蘭·約瑟夫森扮演的約翰，就是其本人晚年的映射，或者說是替代。這從開頭安排麗芙·烏曼主動來看約翰，到結(jié)尾與麗芙·烏曼同床共枕舊夢重現(xiàn)，應該是晚年伯格曼心態(tài)的真實寫照和想法。
3.8 生活最後留給我們的是沒有辦法言述的安靜，是造物裡的一片風景。安娜的不多言和行動中的愛盡是所有人心中的最柔軟處。（卡琳的表演太出戲了?）
不可思議的最后一部。
伯格曼覺得自己已經(jīng)成精了，拉了一把，那批人也就都成精了。
所有事件圍繞著安娜的缺席，所有互相折磨的靈魂等待著母性的安撫。所有房門自動關(guān)閉，瑪麗安被困在三代人錯綜復雜罪孽深重的漩渦中，從觀察者成為替代者——提供母性和靜默傾聽的人。男人天性暴烈而脆弱，孜孜以求的“奇跡”不過是在一個沉默的容器內(nèi)填滿對自己的恨意，他們的愛情像是在女兒的身體里追憶母親的乳香。他們對同類毫無憐憫，無論是否和自己一樣孤獨，累積的經(jīng)驗智慧加重了對羞愧的敏感度，因此鏡子里只能看到歇斯底里的焦慮，更莫說靜默者從墳墓發(fā)出的預言，宣告了維持男性存在的一切謊言之終結(jié)——比起芬-亞擴大到父權(quán)、宗教等社會層面的對性別的反思，這更是完全暴露自我的讓人膽戰(zhàn)心驚的自省啊。
Avec simplicité et puissance, Bergman nous livre un film testamentaire allant directement à l’essentiel des conditions humaines.
不是我最愛的伯格曼，但關(guān)于人與人情感的刻畫依然令人動容。這種情感包含著人與人之間的冷漠、隔閡、疏遠，也包含著扶持、和解、解脫，這似乎是伯格曼電影一輩子的主題，怕也是李安喜歡他的原因?？粗切┭輪T逐漸老去，容顏不在，也特別令人感懷。
伯格曼遺作。延續(xù)《婚姻生活》的人物講述的全新的故事。伯格曼借約翰與他兒子的角色，在電影中重新審視了自己與孩子、與父親的關(guān)系，并用幾近冷酷的方式宣布“自己從未愛過孩子”，也絕情地表達了自己對父親無法和解的厭惡。愛情已經(jīng)不是年邁的伯格曼想要討論的內(nèi)核，親情也許才是伯格曼人生結(jié)束前化身魔鬼煎熬他的東西。亨里克與女兒卡琳舌吻的鏡頭有惡心到我?？昭輪T演技太差了…
三星半。伯格曼最后一部晚年的醒悟。通過外人的訪入來講三代人三個人的親情還是通過常用的場景對話。兒子這個角色太傷感了人生巨大的失敗充斥著父親和女兒的“愛的傷害”當然傷害是互相的忘不了那震驚絕望哀傷略帶乞求的眼睛特寫。一個擁抱能帶來什么？
老而彌堅
老伯還是那么細膩，畫面很美；難道人只有到了兩鬢斑白垂暮之年，才能學會淡然？
他已經(jīng)七十幾歲，終于能夠面對自己，能夠?qū)χR子展示并看清楚自己的恐懼與掙扎，并毫無掩飾地示弱，尋求原諒。企望被原諒，被安慰，被包容，被呵護，女性、妻子、媽媽，這時成為最恒久、仁慈、忍耐的象征。巴赫第五號大提琴無伴奏組曲Saraband
廉頗老矣...
《愛在午夜希臘時》：生活?！尔湹线d之橋》：生活後?！断﹃栁枨罚横嵘?。
婚姻生活探討夫妻，薩拉邦德探討家庭。10小節(jié)雙人對話幾乎窮盡家庭里的一切關(guān)系形態(tài)，瑪麗安困在過去，約翰困于自我，恩里克困于悲傷與憤怒，卡琳困于良心和內(nèi)疚，像耶穌愛猶大一樣愛著所有人的安娜，才是答案。