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劇照
詳細(xì)劇情
影片分10個(gè)小節(jié)講述自與約翰分手已有30年后，瑪麗安隱約感到約翰還需要她，于是她決定到約翰鄉(xiāng)下的家里去看望這個(gè)別了30年的老男人。他過(guò)著富足但與世隔絕的生活，在兩個(gè)人之間，盡管很多年過(guò)去，當(dāng)初的情感依然非常真實(shí)。在那里，瑪麗安認(rèn)識(shí)了約翰與前妻的兒子恩里克，以及恩里克21 歲的女兒卡琳娜，他們住在離約翰家不遠(yuǎn)的地方，但這老少三代人似乎并不和諧，瑪麗安感到了卡琳娜對(duì)父親恩里克的愛(ài)和約翰對(duì)兒子的不滿，三個(gè)心靈都非常孤獨(dú)的人之間有著似乎無(wú)法消除的隔膜和愛(ài)恨交織的復(fù)雜情感。
瑪麗安雖然和約翰分手三十年，但隱約覺(jué)得約翰還需要她，于是決定去看望這個(gè)闊別已久的戀人。約翰一個(gè)人過(guò)著與世隔絕的生活。盡管歲月遠(yuǎn)隔，但兩個(gè)人相見(jiàn)之后仍然能感到兩人之間的感情的真實(shí)存在。在那里瑪麗安認(rèn)識(shí)了約翰與前妻的兒子恩里克還有已經(jīng)二十一歲的孫女卡琳拉。他們住在離約翰不遠(yuǎn)的地方。但他們之間，約翰與恩里克、恩里克與卡琳拉之間都有著隔膜?？绽绺赣H所愿考上了音樂(lè)學(xué)院，但恩里克卻自殺未遂。約翰知道了這一切之后，很平靜。晚上，他來(lái)到瑪麗安的房間，要求和她一起睡，兩人相擁而眠，似乎一切就在這樣的溫暖中消逝了。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 老年人與時(shí)間
這部片子最另我覺(jué)得驚艷的地方莫過(guò)于它的前半段，或者是前三分之一。隨著劇情的推移，安娜的出現(xiàn)，安娜對(duì)丈夫，對(duì)女兒，乃至對(duì)整個(gè)家庭情感上的變化，這無(wú)疑是導(dǎo)演想要闡述的重點(diǎn)乃至高潮，但我認(rèn)為，這讓觀眾開(kāi)始把注意力轉(zhuǎn)移到這個(gè)家庭的某種特殊性上，就像看一個(gè)跟自己毫無(wú)關(guān)聯(lián)的病態(tài)事物，其觀看的動(dòng)機(jī)與其說(shuō)是獵奇而不是觀眾與其家庭的某種共同性，這降低了該電影的藝術(shù)性。當(dāng)觀眾一味陷入追尋“未來(lái)會(huì)發(fā)生什么”的懸念中時(shí)，這未必是件好事。
我要說(shuō)的驚艷恰恰與這部影片的主線毫無(wú)關(guān)系。而是在開(kāi)頭的前幾個(gè)片段中，尤其是第一到第二個(gè)片段中散發(fā)出的對(duì)老年與對(duì)時(shí)間的精確體現(xiàn)，后得知導(dǎo)演在拍攝此片時(shí)已有84歲高齡，在觀看過(guò)程中，我想如果導(dǎo)演還不足60歲，那無(wú)疑他是最天才的編劇與導(dǎo)演。
影片從展現(xiàn)瑪利亞的情欲開(kāi)始，這本身就非常棒，一個(gè)60多歲的老年女性，她的情欲就像是一個(gè)20歲的小姑娘那么熱烈。又是那么干凈。她改變了我對(duì)老年人形成地步入黃昏，一切都?xì)w于平靜的刻版影響。當(dāng)看到這一段，我甚至有去拍老年人愛(ài)情故事的沖動(dòng)了。這極大地體現(xiàn)出人這種動(dòng)物的某種美好特質(zhì)。當(dāng)然更表現(xiàn)出女性心理上的某些不甘于隨肉體之衰老而體現(xiàn)出的對(duì)時(shí)間的抗?fàn)帯?br>
老年人的愛(ài)情盡管與年輕時(shí)有高度的相似，但也同時(shí)大不相同。這時(shí)影片的另一驚艷之處。人生已經(jīng)走完了大半。自己已有孩子，已有孫子輩，他們的愛(ài)情或情欲是建立在某種自然結(jié)構(gòu)之上的。這主要通過(guò)瑪利亞與約翰在陽(yáng)臺(tái)上的對(duì)話表現(xiàn)出來(lái)。她們回顧人生，站在超越人生的角度。曾經(jīng)也許會(huì)糾結(jié)，痛苦的往事成為嫣然一笑地瞬間。從而達(dá)成一種簡(jiǎn)單快速的共識(shí)。當(dāng)男人已無(wú)法具備當(dāng)年的英俊，強(qiáng)壯和熱情，而只剩一副自己都不好意思展現(xiàn)的皮囊時(shí)，愛(ài)情仍然繼續(xù)，就像時(shí)間仍然繼續(xù)一樣。
如果還有機(jī)會(huì)再看一般此片，我會(huì)更加詳細(xì)地闡述其他閃光點(diǎn)。
2 ) 我們都想有個(gè)安娜
素養(yǎng)不夠，理解淺顯，歡迎交流。
這部電影一開(kāi)始給我的感覺(jué)很獨(dú)特，是瑪麗安打破了第四面墻與觀眾直接進(jìn)行對(duì)話。后來(lái)她回憶著照片，突然想去看看老情人約翰。后來(lái)約翰像個(gè)孩子一樣，尋求母親一樣的安慰，問(wèn)瑪麗安為什么來(lái)找她，瑪麗安說(shuō)：“我聽(tīng)到你在叫我，冥冥之中感覺(jué)你需要我?！?/p>
當(dāng)瑪麗安來(lái)找約翰時(shí)，瑪麗安期待著甚至是索求著約翰的親密的動(dòng)作和回應(yīng)。但是約翰透露出的空虛和寂寞，讓瑪麗安仿佛是一個(gè)可有可無(wú)的工具。
安娜像是一個(gè)受苦受難的完美女人，能夠看透人性，容忍和包容一切男人的幼稚。正如瑪麗安在教堂與亨利告別后，望著墻上的耶穌形象。
所有的人一開(kāi)始都不是很了解自己的家人，瑪麗安不了解自己的女兒，約翰不了解自己的孫女，亨利不了解自己的父親，卡林不了解約翰。影片的最后，瑪麗安去看望了自己女兒，自私的約翰突然感受到了卡林的內(nèi)疚感情的強(qiáng)大撕裂感，亨利只身一人在世上無(wú)法忍受空洞的寂寞和孤獨(dú)，卡林本可以變成安娜，但曾經(jīng)獲得過(guò)安娜愛(ài)的她獲得了更大的勇氣跳脫出了桎梏牢籠
望著安娜平和的面容，他們?cè)谙蛲?，在懷念，在渴求著一種幼童般追尋溫暖的本能?，旣惏埠髞?lái)去猜測(cè)模仿安娜的想法和行為。 沒(méi)頭沒(méi)尾的一點(diǎn)想法。 我們都是孤身一人的活在這世上，有的人能像卡琳一樣找到熱愛(ài)的事業(yè)和自己的位置，有的人忙忙碌碌也同時(shí)忘記了愛(ài)的回應(yīng)，以為過(guò)著毫無(wú)意義的人生，無(wú)頭蒼蠅般找尋著那一個(gè)完美無(wú)缺的安娜。
3 ) 《薩拉邦德》短評(píng)續(xù)
非常典型的伯格曼主題。家庭內(nèi)部三代人之間的各種羈絆關(guān)系，回應(yīng)的仍然伯格曼早年的創(chuàng)痛經(jīng)驗(yàn)——所謂“不幸的人用一生治愈童年”（某種意義上），這是伯格曼自身的心理癥候第n次在電影作品中的投射——但是這一部電影稍顯單調(diào)和單薄?？雌饋?lái)像是在法羅島自己的居所取景——我想起了有人曾說(shuō)伯格曼的九個(gè)子女中甚至有人都不知道他是自己的父親，這絕對(duì)是典型意義上的糟糕父親與糟糕丈夫形象。他無(wú)法面對(duì)生活中親密關(guān)系，轉(zhuǎn)而在作品中不斷的塑造對(duì)親密關(guān)系感到無(wú)助與障礙的主題——其實(shí)機(jī)敏洞察如伯格曼，他絕不是在人生的晚年才敢于面對(duì)自己，或者說(shuō)意識(shí)到自己的問(wèn)題，只不過(guò)這部作品的創(chuàng)作時(shí)間容易讓觀眾產(chǎn)生這樣的聯(lián)想。此前的《秋日奏鳴曲》《呼喊和細(xì)語(yǔ)》都是非常有力和深刻的作品。理解女性的男性藝術(shù)家寥寥，能夠把這種理解到位地詮釋到大熒幕上的導(dǎo)演更是少之又少（尤其最近看了幾部新浪潮的片子，對(duì)女性形象的認(rèn)知和理解淺薄到難以置信）。伯格曼算一個(gè)——雖然我們都知道，理解并不能等同于尊重。
4 ) 無(wú)題
“我希望你死于一種恐怖的疾病。”
提到了《安娜的愛(ài)情》，算是對(duì)自己拍的電影的回顧和導(dǎo)演自己作為觀眾的解讀。
女兒對(duì)父親說(shuō)她不想當(dāng)獨(dú)奏者，想領(lǐng)導(dǎo)一些人一起演奏。
她看著精神失常的女兒，蒼老。
5 ) 越過(guò)仇恨
再說(shuō)約翰，他和前妻見(jiàn)面，“你呢”“有時(shí)覺(jué)得這種自愿的孤獨(dú)比地獄還可怕，就像死了還不知道。我回憶過(guò)去的事情，所有的事都有了清晰的答案”（這和我太像了我就是成天回想以前，回憶的一切越來(lái)越清晰以一個(gè)旁觀者理清了很多事）“這聽(tīng)上去并不怎么有趣”“是不怎么有趣，誰(shuí)說(shuō)這該死的生活有趣了”“你得出了什么結(jié)論”“那就是我的生活是一堆狗屎，我是一個(gè)愚蠢的毫無(wú)意義的生命”“包括我們的婚姻？”“對(duì)，包括我們的婚姻”看到這里不禁覺(jué)得他又可憐又可恨，他冷漠無(wú)情，連對(duì)自己的前妻都不在意，所以受盡孤獨(dú)空虛的折磨，生活中少了鮮活的生命力和愉快。后來(lái)一個(gè)夜晚他疼痛發(fā)作，內(nèi)心再也不能承受，于是敲了前妻的門(mén)，要求與她裸體相擁而眠，她脫下衣服的時(shí)候逆著燈光。后來(lái)他們還是斷了聯(lián)系，約翰還是習(xí)慣一個(gè)人。有一點(diǎn)我不明白，前妻在目睹約翰如此對(duì)待兒子后居然還愛(ài)他，還說(shuō)過(guò)他重感情，這是不是戀愛(ài)中的女人智商都喂狼了，想人一廂情愿，約翰明確的和她說(shuō)不在乎她了好嗎。
我暫且忽略真正的主角女兒卡琳。
警醒自己像亨里克一樣深陷怨恨里是注定毀滅沉淪的，永無(wú)出頭之日。雖然亨里克超越仇恨很難，但畢竟生活中少有他那樣漠視的爸爸。而自己最近和一個(gè)傷害我的人展開(kāi)了長(zhǎng)達(dá)半年的拉鋸戰(zhàn)，就是把以前受過(guò)的傷害（如數(shù)家珍件件不落當(dāng)然有我自己的缺陷敏感）并且從來(lái)沒(méi)有回?fù)暨^(guò)全憋在心里，全都集中在這一件事上，一定要誓死力爭(zhēng)伸張正義，每一次參戰(zhàn)都激動(dòng)的頭上血管砰砰跳頭昏腦脹耳鳴，對(duì)身心都是巨大的消耗，我不停的驗(yàn)證每一個(gè)人是不是居然真的像約翰一樣殘忍冷酷到底，一旦驗(yàn)證了就驚的不知所措毫無(wú)準(zhǔn)備。有時(shí)我抱著僥幸心理/懦弱心理，想我們雖然互相恨到骨髓，但對(duì)方某一秒鐘松口了，我立馬記住，在以后的時(shí)間安慰自己“他不是那次松口了嗎”。或他可能還是愛(ài)我的、某一方面他還是贊同我的，或找任何一點(diǎn)小理由安慰自己，甚至幻想他終于認(rèn)輸松口道歉，我們手拉手成為了情深義重的小姐妹。也幻想過(guò)殺人，打他耳光。最終還是沒(méi)讓恨有個(gè)出口。最后長(zhǎng)達(dá)半年的拉鋸戰(zhàn)以那人真誠(chéng)心平氣和的道歉落幕，我不知有多感激她。
我能做到放過(guò)那些人嗎？
6 ) 伯格曼電影筆記之《薩拉邦德》：看見(jiàn)你的蒼老身體里的風(fēng)雨
,2，安娜是維系這三代人的樞紐呀，祖父對(duì)父親的冷漠，父親對(duì)女兒的鉗制，父親對(duì)祖父的仇恨，在安娜死后，原本能正常運(yùn)轉(zhuǎn)的關(guān)系突然打亂，糾纏在一起，火花在刺耳的摩擦聲里飛濺。死亡只存在生者心里呀，死亡的是善與愛(ài)。
有人偶爾被死亡的恐懼擊潰，在房間里像猴子一樣上躥下跳呀，猛力跺地板，喉嚨里發(fā)出啊啊的叫聲。
你害怕嗎？我不害怕。
,3，瑪麗安娜與約翰呀，瑪麗安娜與卡琳呀，卡琳與亨里克呀，亨里克與約翰呀，亨里克與瑪麗安娜呀，約翰與卡琳呀，卡琳與瑪麗安娜呀，卡琳與亨里克呀，瑪麗安娜與約翰呀，亨里克與瑪麗安娜呀，瑪麗安娜與瑪塔呀，除開(kāi)最后一場(chǎng)，其他都至少有兩個(gè)或兩個(gè)以上的矛盾點(diǎn)，最后的瑪麗安娜與瑪塔，像一段尾音呀，像鏡中人走出鏡子呀，才敢淚流。
,4，安娜的信出現(xiàn)在第七場(chǎng)，于是情勢(shì)發(fā)生了扭轉(zhuǎn)呀，這是一個(gè)坎兒。
,5，亨里克與約翰見(jiàn)面那一場(chǎng)，兩人在用言語(yǔ)互捅呀，臺(tái)燈摔在地上，燈光漸熄，又突然亮起，又突然熄滅，我他媽太喜歡伯格曼用的這個(gè)小技巧了呀，與此類似的還有《安娜的熱情》里那個(gè)自房頂滾落的鐵桶。
,6，EE出的碟片的花絮里有一段日本記者對(duì)麗芙厄爾曼的采訪，她是滔滔不絕的談?wù)撈鹚€有他的這部電影呀，聲音里能聽(tīng)出情緒的激動(dòng)，像一個(gè)在回憶自己初夜的新娘呀。
伯格曼的生日看完他最后的作品。痛苦，還是痛苦，《婚姻生活》的續(xù)集，這次輾轉(zhuǎn)來(lái)回更多是家庭、父子、愛(ài)人之間的折磨與控制。我想靠近你，我一直想，可是無(wú)法和解無(wú)法救贖。父親宛如《野草莓》里的伊薩克和《秋日奏鳴曲》的母親的混合體，對(duì)兒子的冷漠，對(duì)世界和死亡的恐懼：“他做什么都失敗，自殺都死不了。”
安娜的照片安娜的故事安娜的信安娜的話~
大師的最后一部電影，肯定不是最好的一部。一輩子都快過(guò)完了的時(shí)候，伯格曼還是拍了和以往感覺(jué)一樣糾結(jié)的家庭倫理片。這片不像是個(gè)總結(jié)陳詞或者最新感悟（相對(duì)于重出山而言），更像是一個(gè)重述。
幾十年遠(yuǎn)離人群獨(dú)居的生活，一個(gè)費(fèi)羅島怎么能承載一顆如此怦然跳動(dòng)的靈魂？我用短短幾年來(lái)看一個(gè)導(dǎo)演的60年，又怎么能真切地領(lǐng)會(huì)那沉甸甸的生活內(nèi)涵。我更難想像伯格曼的同齡人在看《薩拉邦德》時(shí)的表情，當(dāng)生命融入電影，我找不到合適的入口，那不是電影，是他的命，是他的遺囑。
伯格曼最后的電影。漫長(zhǎng)的愛(ài)伴隨著無(wú)盡的懲罰。
伯格曼讓兩位老搭檔來(lái)出演男女主，特別是與麗芙·烏曼還有特殊的關(guān)系（與其同居六年且育有一子）的背景下，我覺(jué)得這種安排是有私心的，厄蘭·約瑟夫森扮演的約翰，就是其本人晚年的映射，或者說(shuō)是替代。這從開(kāi)頭安排麗芙·烏曼主動(dòng)來(lái)看約翰，到結(jié)尾與麗芙·烏曼同床共枕舊夢(mèng)重現(xiàn)，應(yīng)該是晚年伯格曼心態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照和想法。
3.8 生活最後留給我們的是沒(méi)有辦法言述的安靜，是造物裡的一片風(fēng)景。安娜的不多言和行動(dòng)中的愛(ài)盡是所有人心中的最柔軟處。（卡琳的表演太出戲了?）
不可思議的最后一部。
伯格曼覺(jué)得自己已經(jīng)成精了，拉了一把，那批人也就都成精了。
所有事件圍繞著安娜的缺席，所有互相折磨的靈魂等待著母性的安撫。所有房門(mén)自動(dòng)關(guān)閉，瑪麗安被困在三代人錯(cuò)綜復(fù)雜罪孽深重的漩渦中，從觀察者成為替代者——提供母性和靜默傾聽(tīng)的人。男人天性暴烈而脆弱，孜孜以求的“奇跡”不過(guò)是在一個(gè)沉默的容器內(nèi)填滿對(duì)自己的恨意，他們的愛(ài)情像是在女兒的身體里追憶母親的乳香。他們對(duì)同類毫無(wú)憐憫，無(wú)論是否和自己一樣孤獨(dú)，累積的經(jīng)驗(yàn)智慧加重了對(duì)羞愧的敏感度，因此鏡子里只能看到歇斯底里的焦慮，更莫說(shuō)靜默者從墳?zāi)拱l(fā)出的預(yù)言，宣告了維持男性存在的一切謊言之終結(jié)——比起芬-亞擴(kuò)大到父權(quán)、宗教等社會(huì)層面的對(duì)性別的反思，這更是完全暴露自我的讓人膽戰(zhàn)心驚的自省啊。
Avec simplicité et puissance, Bergman nous livre un film testamentaire allant directement à l’essentiel des conditions humaines.
不是我最愛(ài)的伯格曼，但關(guān)于人與人情感的刻畫(huà)依然令人動(dòng)容。這種情感包含著人與人之間的冷漠、隔閡、疏遠(yuǎn)，也包含著扶持、和解、解脫，這似乎是伯格曼電影一輩子的主題，怕也是李安喜歡他的原因?？粗切┭輪T逐漸老去，容顏不在，也特別令人感懷。
伯格曼遺作。延續(xù)《婚姻生活》的人物講述的全新的故事。伯格曼借約翰與他兒子的角色，在電影中重新審視了自己與孩子、與父親的關(guān)系，并用幾近冷酷的方式宣布“自己從未愛(ài)過(guò)孩子”，也絕情地表達(dá)了自己對(duì)父親無(wú)法和解的厭惡。愛(ài)情已經(jīng)不是年邁的伯格曼想要討論的內(nèi)核，親情也許才是伯格曼人生結(jié)束前化身魔鬼煎熬他的東西。亨里克與女兒卡琳舌吻的鏡頭有惡心到我。卡琳演員演技太差了…
三星半。伯格曼最后一部晚年的醒悟。通過(guò)外人的訪入來(lái)講三代人三個(gè)人的親情還是通過(guò)常用的場(chǎng)景對(duì)話。兒子這個(gè)角色太傷感了人生巨大的失敗充斥著父親和女兒的“愛(ài)的傷害”當(dāng)然傷害是互相的忘不了那震驚絕望哀傷略帶乞求的眼睛特寫(xiě)。一個(gè)擁抱能帶來(lái)什么？
老而彌堅(jiān)
老伯還是那么細(xì)膩，畫(huà)面很美；難道人只有到了兩鬢斑白垂暮之年，才能學(xué)會(huì)淡然？
他已經(jīng)七十幾歲，終于能夠面對(duì)自己，能夠?qū)χR子展示并看清楚自己的恐懼與掙扎，并毫無(wú)掩飾地示弱，尋求原諒。企望被原諒，被安慰，被包容，被呵護(hù)，女性、妻子、媽媽，這時(shí)成為最恒久、仁慈、忍耐的象征。巴赫第五號(hào)大提琴無(wú)伴奏組曲Saraband
廉頗老矣...
《愛(ài)在午夜希臘時(shí)》：生活?！尔湹线d之橋》：生活後?！断﹃?yáng)舞曲》：後生活。
婚姻生活探討夫妻，薩拉邦德探討家庭。10小節(jié)雙人對(duì)話幾乎窮盡家庭里的一切關(guān)系形態(tài)，瑪麗安困在過(guò)去，約翰困于自我，恩里克困于悲傷與憤怒，卡琳困于良心和內(nèi)疚，像耶穌愛(ài)猶大一樣愛(ài)著所有人的安娜，才是答案。